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《藍(lán)色大海的傳說(shuō)》：高概念不稀奇 玩得轉(zhuǎn)才厲害
導(dǎo)語(yǔ)：《藍(lán)色大�！分v述了美人魚和人類穿越千年的愛(ài)情故事從核心設(shè)定來(lái)看，一句話概述出的故事似乎跟《宮鎖心玉》也沒(méi)啥本質(zhì)的區(qū)別。美人魚、超能力和前世今生的高概念元素。但高概念故事的難點(diǎn)在于如何令故事圓融起來(lái)，《藍(lán)色大�！吩谶@一層上基本做到了自洽，尤其在故事線復(fù)雜但劇集體量又有限的情況下，對(duì)細(xì)節(jié)的觀照和對(duì)包袱的裝卸還是頗見(jiàn)功力的。以下是品才網(wǎng)pincai.com小編整理的《藍(lán)色大海的傳說(shuō)》：高概念不稀奇 玩得轉(zhuǎn)才厲害，歡迎閱讀參考。
《藍(lán)色大海的傳說(shuō)》：高概念不稀奇 玩得轉(zhuǎn)才厲害
繼《來(lái)自星星的你》之后，韓劇似乎便開(kāi)始徹頭徹尾地沉溺在高概念之中，此后的《聽(tīng)見(jiàn)你的聲音》、《W兩個(gè)世界》等作品，都力圖將各種“不可能”從形式到文本多維度地重構(gòu)成“可能”。第一個(gè)吃螃蟹的人能締結(jié)《星你》奇觀，不過(guò)這已經(jīng)是三四年前的事。在如今這個(gè)國(guó)產(chǎn)影視作品都把穿越、超能力和性別置換視作標(biāo)配的年代里，高概念早就不是什么稀奇的事兒。
所以，如果僅從對(duì)高概念劇集的期待來(lái)看，按照《星你》配置打造的《藍(lán)色大海的傳說(shuō)》，就顯得過(guò)時(shí)、復(fù)沓、索然不少。不過(guò)說(shuō)到底，韓國(guó)的流行影視文化跟日本的發(fā)展路徑截然不同，一本正經(jīng)地胡說(shuō)八道不是它的本意，能持續(xù)地用“獵奇”的目光審視劇集也并非它的傳統(tǒng)。愛(ài)情還是大多數(shù)韓劇不變的母題，這意味著如何利用高概念來(lái)解構(gòu)一段段不同的個(gè)人情感敘事才是它們不變的內(nèi)核。在這一點(diǎn)上，私以為《藍(lán)色大�！返拈L(zhǎng)處并不在參與敘事的元素多么“新”，而是在制作故事的手法多么“舊”本質(zhì)上，這依然是一部口味地道且還算誠(chéng)意的流行韓劇。要不是腦洞更大的《孤單又燦爛的神鬼怪》橫空出世，它的表現(xiàn)應(yīng)該會(huì)更出彩。
全然站在流行文化的視野審視一部劇，其實(shí)并非是常規(guī)視角，甚至有違電視批評(píng)的本意。但電視劇本不是“曲高和寡”的一畝三分地，市場(chǎng)邏輯在事實(shí)上就會(huì)影響藝術(shù)創(chuàng)作邏輯這是韓劇近年來(lái)得以蓬勃發(fā)展的工業(yè)基礎(chǔ)，怎么批量講述流行市場(chǎng)所樂(lè)見(jiàn)的故事就是一件值得深耕的事，沒(méi)什么可以避諱�！端{(lán)色大海》幾乎動(dòng)用了既有韓劇市場(chǎng)中頂配的力量：《城市獵人》的導(dǎo)演，《星你》的編劇，外加產(chǎn)后復(fù)出的全智賢和闊別熒屏三年的李敏鎬作保，流行性顯然是它的主導(dǎo)思想。雖未達(dá)成預(yù)期的野心，但它如何用高概念的“套路”來(lái)反高概念套路仍是玩得挺自在。
先說(shuō)敘事的部分�！端{(lán)色大海》講述了美人魚和人類穿越千年的愛(ài)情故事從核心設(shè)定來(lái)看，一句話概述出的故事似乎跟《宮鎖心玉》也沒(méi)啥本質(zhì)的區(qū)別。美人魚、超能力和前世今生的高概念元素。但高概念故事的難點(diǎn)在于如何令故事圓融起來(lái)，《藍(lán)色大�！吩谶@一層上基本做到了自洽，尤其在故事線復(fù)雜但劇集體量又有限的情況下，對(duì)細(xì)節(jié)的觀照和對(duì)包袱的裝卸還是頗見(jiàn)功力的。一方面，編劇對(duì)故事形態(tài)的設(shè)計(jì)確實(shí)表現(xiàn)出試圖平移前作《星你》的意味：古今雙線、跨族群的愛(ài)情和外部社會(huì)的陰謀等，浪漫的主調(diào)和迭出的懸念兩相作用，使其架構(gòu)出富于節(jié)奏變化的敘事;但另一方面，《藍(lán)色大海》的結(jié)構(gòu)其實(shí)又比前作更復(fù)雜。相比《星你》將古代部分作為故事前史，《藍(lán)色大�！穭t采取了古今并行的方式，并非簡(jiǎn)單的時(shí)空轉(zhuǎn)換，更近似于平行時(shí)空的設(shè)定這從那個(gè)超現(xiàn)實(shí)的文物花瓶中可見(jiàn)一斑。隨之而來(lái)的，兩個(gè)時(shí)空中的人物關(guān)系能夠一一對(duì)應(yīng)起來(lái)，虐戀還是虐戀，反派還是反派，就連功能型的角色也沒(méi)被隨意棄置，雖談不上多“巧”，但基本算得上挺“精”。進(jìn)一步而言，在細(xì)節(jié)方面，相比之下平空出現(xiàn)的外星人都教授，可以為敘事的延展性無(wú)所不能，但本劇對(duì)美人魚這一現(xiàn)實(shí)意象的再造就不得不考慮更多她既要能夠服膺于人們對(duì)這一形象的理解和想象，無(wú)法大幅突破美人魚的民間傳說(shuō)，也要能夠匹配全劇的敘事，種種技能的正當(dāng)化不僅構(gòu)成了美人魚的身份特質(zhì)，還要取得一個(gè)討喜的灰姑娘女主的合理性。事實(shí)上，無(wú)論是如今這位不諳世事的美人魚女主，或者是過(guò)去那位高冷挺拔的外星人男主，超能力置于誰(shuí)的身上，都跳不出一個(gè)傳統(tǒng)愛(ài)情故事的成色，這直接決定了縱有高概念的包裝，也改變不了講故事訴求本身的堅(jiān)挺。
再說(shuō)人設(shè)。全智賢和李敏鎬的重回?zé)善磷匀皇恰端{(lán)色大�！肥艿綗嶙h的直接因素，這一組新的熒屏關(guān)系也促成不少熱門話題。但這其實(shí)依然不足為道，我們的“流量小生”也自帶上頭條的屬性，養(yǎng)眼無(wú)非是流行劇目觀感層面的基礎(chǔ)保障。重要的是，“靠臉吃飯”也有正確的打開(kāi)方式，這就繞不開(kāi)全智賢的角色詮釋如何取得全劇最大的獨(dú)特性。在某種程度上，演員的二度創(chuàng)作可以為劇本提亮不少。全劇伊始，上岸前的美人魚并沒(méi)有獲得語(yǔ)言能力，沒(méi)有一句臺(tái)詞的全智賢意外被人類發(fā)現(xiàn)并抓捕后的無(wú)助眼神;在紅綠燈前擺出的“大”字造型;不會(huì)使筷子的狼吞虎咽……熒屏中的傻白甜并不少見(jiàn)，人設(shè)用力過(guò)猛陷入“蠢”的窠臼也是通病。全智賢的演技將這個(gè)并不新奇的灰姑娘設(shè)定做出了差異和區(qū)隔，這或許比全劇繁復(fù)的愛(ài)情敘事更具亮色。
坦白講，《藍(lán)色大�！返摹昂谩笔且环N在既有韓劇系統(tǒng)規(guī)則下的“好”。若是以更高的要求來(lái)審視它，自然是不比同期播出的《孤單又燦爛的神鬼怪》。但我們至少能夠從中看到，于韓國(guó)流行影視文化而言，“套路”本身就是一種一成不變的變化。再多的高概念都不是另辟蹊徑的創(chuàng)新，而是周全本色的傳統(tǒng)。回到《藍(lán)色大�！�，它依然具備目前多數(shù)流行韓劇都嵌入著的幾個(gè)核心議題：愛(ài)情、宿命和人性。有人說(shuō)韓劇的一切元素都是為談戀愛(ài)做準(zhǔn)備的，這并不令人費(fèi)解。即便在近幾年刑偵探案劇崛起，愛(ài)情依然是韓劇不變的主流。除此之外，宿命和人性則將愛(ài)情置于更大的空間背景下，用社會(huì)現(xiàn)實(shí)來(lái)反哺本是相當(dāng)私人化的情感邏輯。要說(shuō)不同，美人魚和海洋這兩種意象的可探索性，似乎稍稍帶出了些生命起源的題旨，并令這份奇詭的愛(ài)情獲得政治正確的合理性。但這大概與周星馳的《美人魚》相似，蜻蜓點(diǎn)水般地回應(yīng)宏大主題，很難被流行市場(chǎng)所洞悉。
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