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超越廣角全景接片的魅力

時(shí)間：2022-12-17 12:05:48 其他我要投稿

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超越廣角全景接片的魅力

導(dǎo)語：當(dāng)我們遇到壯闊的風(fēng)景，即使超廣角鏡頭也無法一次性拍全。或者我們看到特別震撼的景致，想獲得大尺幅的照片來展示細(xì)節(jié)。接片(全景拼接)技術(shù)就十分有用了。以下是品才網(wǎng)pincai.com小編整理的超越廣角全景接片的魅力，歡迎閱讀參考。

當(dāng)我們遇到壯闊的風(fēng)景，即使超廣角鏡頭也無法一次性拍全�；蛘呶覀兛吹教貏e震撼的景致，想獲得大尺幅的照片來展示細(xì)節(jié)。接片(全景拼接)技術(shù)就十分有用了。

本文將詳細(xì)講解全景拍攝時(shí)需要注意的地方，以及如何使用Lightroom/ACR工具快速拼接照片。

1前期注意事項(xiàng)

接片的拍攝看似很簡(jiǎn)單，只需要轉(zhuǎn)動(dòng)相機(jī)拍攝場(chǎng)景里的不同區(qū)域就可以了。但如果拍攝時(shí)不注意一些細(xì)節(jié)的話，照片很有可能在后期無法拼合起來。

首先是照片的重合度。相鄰的照片之間應(yīng)該有33%-66%的重合部分，這樣后期軟件才能正確的把兩張照片合并起來。一般來說長(zhǎng)焦鏡頭需要的重合度較小，一般33%就夠了。超廣角焦段的接片(比如銀河拱橋接片)，則需要50%左右的重合度。

當(dāng)然重合度也不是越高越好，過高的重合度(超過66%)反而會(huì)造成軟件難以識(shí)別兩張圖片的差別，造成融合失敗。

兩張照片的重疊處，最好不要有運(yùn)動(dòng)的物體如車、人、云等等，或者變形非常明顯的物體比如畸變的建筑，以免后期拼接困難。

第二個(gè)需要注意的問題叫做視差(parallax)。視差是很多全景接片融合失敗的罪魁禍?zhǔn)住?/p>

大家可以做一個(gè)很簡(jiǎn)單的實(shí)驗(yàn)。只睜開一只眼睛，然后伸出你的一根手指，讓手指正好遮住遠(yuǎn)處的一個(gè)物體，比如下圖中的茶壺。轉(zhuǎn)動(dòng)脖子，你會(huì)發(fā)現(xiàn)原來和手指在一條垂直線上的茶壺，竟然發(fā)生了偏移，也就是物體間的相對(duì)位置發(fā)生了變化，這種現(xiàn)象就叫做視差。

視差對(duì)后期接片會(huì)產(chǎn)生破壞性的效果，造成物體合成錯(cuò)位甚至無法拼接的情況，因此需要通過兩種辦法來消除或者減弱。

視差的成因是我們的轉(zhuǎn)動(dòng)軸和所謂的“節(jié)點(diǎn)”(無視差點(diǎn))不在同一直線上。比如上面的那個(gè)實(shí)驗(yàn)，我們的節(jié)點(diǎn)是眼睛，但是我們的轉(zhuǎn)軸卻是脖子。眼睛和脖子之間的小小距離，就造成了我們看到的視差。

照相機(jī)的節(jié)點(diǎn)一般在鏡頭中間的某個(gè)地方，我們可以通過專門的全景吊臂來讓轉(zhuǎn)軸和節(jié)點(diǎn)重合，感興趣的朋友可以上網(wǎng)查詢相關(guān)的產(chǎn)品和知識(shí)，大部分拍攝并不需要如此精確。

把相機(jī)放在三腳架和云臺(tái)上，明顯視差會(huì)比手持要小。如果手持拍攝，可以嘗試打開相機(jī)背屏，然后把相機(jī)放在一只手上，以那只手為轉(zhuǎn)軸轉(zhuǎn)動(dòng)。而不是舉著相機(jī)，用身體為轉(zhuǎn)軸來轉(zhuǎn)動(dòng)。

除了節(jié)點(diǎn)外，視差還跟景物的遠(yuǎn)近有關(guān)。越近的物體，其視差效應(yīng)會(huì)越明顯，而中景和遠(yuǎn)景，視差幾乎可以忽略。因此拍攝時(shí)注意保持和前景物體的距離十分關(guān)鍵。像下面這樣單張廣角拍攝中，離前景半米不到抵近拍攝的手法，在全景拍攝中幾乎都會(huì)造成難以彌補(bǔ)的視差。

第三個(gè)需要注意的是鏡頭畸變和透視形變。超廣角鏡頭會(huì)帶來大量的邊緣畸變和透視形變，造成兩張照片難以拼合，或者拼出來的圖像變形嚴(yán)重。因此全景接片優(yōu)先使用中長(zhǎng)焦鏡頭拍攝。

當(dāng)然，我們也可以讓前景是水面，草地，泥土，云霧等等特征不太明顯的物體，比如下面的照片，由于前景是草地，很難發(fā)現(xiàn)其中的變形。

當(dāng)然變形并不一定是壞事，有時(shí)也可以被我們利用。巖石、枯樹、流水等前景物體的變形，經(jīng)常能產(chǎn)生夸張的效果。

在接片拍攝時(shí)，我們應(yīng)該盡量固定相機(jī)的曝光(光圈、快門、ISO)、對(duì)焦點(diǎn)以及白平衡。雖然很多后期軟件已經(jīng)可以自動(dòng)調(diào)節(jié)并合成曝光、白平衡不一樣的照片。但前期的統(tǒng)一更能保證后期拼接時(shí)的萬無一失。

鎖定白平衡很簡(jiǎn)單，只需要把白平衡模式從自動(dòng)調(diào)成其他的比如“陰影”、“白天”等等。鎖定對(duì)焦，只需要先對(duì)焦完成后，把鏡頭或者相機(jī)的對(duì)焦轉(zhuǎn)盤，轉(zhuǎn)到M手動(dòng)對(duì)焦模式。鎖定曝光，則是在測(cè)光完成后，調(diào)至M模式并調(diào)整光圈快門到相應(yīng)參數(shù)。如果光比過大，可以使用包圍曝光拍攝。(后期時(shí)先合成HDR，再全景合成。)

后期拼接圖片，邊緣經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)空白，需要裁剪或者變形填充，因此我們前期可以有意的拍入多余場(chǎng)景。比如本來60mm焦段看起來正好的時(shí)候，我們可以用50mm焦段來拍攝接片。本來轉(zhuǎn)動(dòng)80度就拍完想要的景色了，實(shí)際時(shí)我們轉(zhuǎn)動(dòng)90度。這些多出來的畫面在后期裁剪時(shí)再去掉。

橫向轉(zhuǎn)動(dòng)拍攝時(shí)，保持相機(jī)水平很重要，否則會(huì)出現(xiàn)地面歪斜，波浪狀天際線，或者拼接后需要裁掉大量像素的情況出現(xiàn)。全景云臺(tái)或者帶有水平儀的云臺(tái)非常有用。如果是普通云臺(tái)或者手持拍攝的話，可以打開相機(jī)的內(nèi)置水平線，或者以天際線海平面等為參考，在轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)不斷調(diào)整水平狀態(tài)。

接片不僅可以橫向接片，還可以縱向接片，甚至多排接片。比如下圖中為人像拍攝的Brenizer方法。用4排共32張長(zhǎng)焦照片，拼接出一幅廣角淺景深的人像作品。

橫向接片時(shí)，特別在中廣角端，相機(jī)保持豎直比水平拍攝更好，L形快裝板是個(gè)神器。全景拍攝時(shí)，也要慎用偏振鏡。

2適合接片的場(chǎng)景和構(gòu)圖

首先并不是任何場(chǎng)景都適合拍攝全景。比如下面這張全景接片，就有多個(gè)缺點(diǎn)。

1)由于是在平地接片，因此前中后景的層次并不鮮明，沒有凸顯出大場(chǎng)景的震撼。

2)前景占比太大又過于雜亂，一大堆亂石毫無美感。

3)由于是大中午拍攝的接片，照片光影平淡，整張照片沒有一個(gè)突出的視覺中心。

4)接片中會(huì)取入大量的景物，如果這些景物之間沒有關(guān)聯(lián)和呼應(yīng)，接片的范圍越廣，照片只會(huì)顯得越發(fā)的雜亂。

下面再來欣賞一下國(guó)際頂尖的全景拍攝大師 - Max Rive的一些作品，或許我們能夠獲得一些啟發(fā)。

上面這張照片和開頭的反面例子比起來，一是拍攝于日落時(shí)分，照片的明暗光影更加豐富，照片中的明亮和高反差區(qū)域，形成了照片中的視覺中心。二是前景是泥土和小草，更加簡(jiǎn)潔美觀。

上面這張全景照片，前景是較為平整的泥土，不會(huì)有雜亂的感覺。由于機(jī)位較高，照片的中景更加豐富。中景里的河流向遠(yuǎn)處蜿蜒流去，指向遠(yuǎn)景太陽(yáng)，太陽(yáng)的光芒又照射到前景的泥土上。這樣照片中的各個(gè)物體產(chǎn)生了關(guān)聯(lián)和呼應(yīng)，讓讀者的視覺在照片中自然的移動(dòng)。

這張照片更是經(jīng)典之作，非常高的機(jī)位帶來了兩大好處，一是中景的峽谷風(fēng)光展現(xiàn)的非常完整大氣，二是前景可以只取入幾塊高聳的巖石，簡(jiǎn)單而美麗。左側(cè)突起的巖石上，登山者手指遠(yuǎn)處太陽(yáng)，太陽(yáng)的光線又反過來照射在前景上，物體間的聯(lián)系讓全景接片不再是一堆雜物的堆砌。右邊的巨巖更是大師之筆，一方面很好的平衡和封閉了構(gòu)圖，另一方面又用夸張的透視表現(xiàn)出了照片的三維關(guān)系。

3后期拼接

后期拼接軟件有很多，但其實(shí)95%的情況下，Lightroom或者ACR都是最好的選項(xiàng)。

Lightroom和ACR的全景拼接模塊是一模一樣的，其優(yōu)點(diǎn)是非常方便快速。生成的是DNG數(shù)字底片，可以進(jìn)一步的進(jìn)行無損調(diào)整，挖掘raw文件的潛力。邊界填充和自動(dòng)裁剪功能也很方便。缺點(diǎn)是不能手動(dòng)修改拼接區(qū)域。

Photoshop在很早以前就有一個(gè)photomerge的接片系統(tǒng)，現(xiàn)在比較雞肋。其優(yōu)點(diǎn)是比ACR提供了更多的選項(xiàng)，并且合成結(jié)果是以圖層+蒙版的形式顯示，方便手動(dòng)修改拼接結(jié)果和檢查錯(cuò)位的接縫。缺點(diǎn)是計(jì)算非常的慢，生成的不是raw格式，而且功能又不如更專業(yè)的軟件強(qiáng)大。

PTGui Pro，Autopano Giga是兩款業(yè)界頂尖的專用拼圖工具，提供了更加強(qiáng)大的功能，更精細(xì)的手動(dòng)調(diào)整和更復(fù)雜的算法。許多在ACR和PS中會(huì)拼接失敗的照片，也能在這兩款中拼合成功。不過兩款軟件都價(jià)格昂貴，而且大多情況并不需要如此專業(yè)的工具。

下面我會(huì)講講如何在ACR中進(jìn)行拼圖(Lightroom中操作類似)。

首先把多張圖片導(dǎo)入ACR。這步可以在Bridge中選擇幾張照片，然后鼠標(biāo)右鍵，選擇“在Camera Raw中打開”。

不用Bridge的同學(xué)，可以在文件夾中選擇多張照片，然后右鍵在Photoshop中打開。(或者把幾張圖片拖入PS軟件中)

進(jìn)入ACR之后，點(diǎn)擊左側(cè)的一個(gè)預(yù)覽圖，然后鼠標(biāo)右鍵“全選”所有照片(或者使用快捷鍵Ctrl+A)。

我們記得先做一個(gè)鏡頭校正，勾上“刪除色差”和“啟用配置文件校正”。由于我們剛剛?cè)x了所有照片，所以鏡頭校正會(huì)應(yīng)用到每張照片上。

注意我們一般不在接片前再做其他的曝光、色彩等等調(diào)整，主要是因?yàn)锳CR在拼接時(shí)，會(huì)放棄或者覆蓋掉我們做的一些修改。

鼠標(biāo)右鍵點(diǎn)擊任一一張已經(jīng)選上的照片，然后選擇“合并到全景圖”。

接著ACR就會(huì)自動(dòng)對(duì)圖片進(jìn)行拼接。ACR中的拼接有三種投影方式，球面，圓柱和透視。ACR會(huì)根據(jù)圖片特征自動(dòng)選擇一種投影方式，一般情況下是“圓柱”。

我們也可以點(diǎn)擊預(yù)覽并選擇其他投影方式，球面一般適合有一定俯仰角的接片，比如銀河接片。

“透視”更適合長(zhǎng)焦接片，中廣角的照片使用透視投影一般會(huì)相當(dāng)?shù)目鋸垺?/p>

下面還有一個(gè)選項(xiàng)叫自動(dòng)裁剪，選上后ACR會(huì)自動(dòng)裁掉周圍有空白的區(qū)域。裁剪會(huì)完全裁掉我們拍攝的周邊像素，因此ACR還提供了另外一種辦法。

這就是“邊界變形”。邊界變形滑塊默認(rèn)是0，把這個(gè)滑塊往右移。ACR會(huì)通過讓照片邊緣變形的方式，填充周圍的空白像素。