關于《晚秋》的觀后感

　　早春時看《晚秋》，同是風衣時節(jié)，只是屏幕外桃花已開，故事里的一切則是料想中的歸于沉寂。

　　雖然未看過原作和其他幾版翻拍作品，但據(jù)說這幾個版本都利用自然中的蕭瑟秋景烘托主人公，并成為經(jīng)典。顯然，如今這部《晚秋》相比起來，放棄了這些元素，鏡頭中從頭到尾沒有出現(xiàn)太多凸顯典型晚秋時節(jié)的意象。一座對眾多觀眾來說很陌生，甚至對男女主人公而言也是異鄉(xiāng)的城市——西雅圖，其一成不變的、由深淺不一的灰堆砌的城市背景，與善感的自然秋景相反，淡漠的注視著故事的發(fā)生。我們只能由松垮的風衣、暖手的咖啡、不時氤氳的霧氣迷茫的感覺到什么，幸運的是，這使主人公的情緒極為易感，使我們逐步內(nèi)化。

　　雖然湯唯持久不變的面癱使我感到一陣陣無奈，但這確實也源于劇中Anna的無奈——母親的離開、情人的背棄、未完待續(xù)的牢獄生活，再加上一個聒噪又混亂的大家庭。在我看來，這個家庭的設置未免有些畫蛇添足，不同國籍的二人同處異國的城市，身上還各藏一段非常的經(jīng)歷，這些東西本已經(jīng)足夠鋪述。可如今一群人上演分遺產(chǎn)大戲，鬧哄哄你方唱罷我登臺，迫使人又開始思及黑色幽默、家庭倫理、文化差異……著實有些兔眼迷離。

　　關于Anna和Hun，原諒我，不得不說這實在是兩個太尋常的名字，普通常見得就像兩個符號，或者說，Anna應該是有個中文本名，而Hun也應有個韓文全名，但它們被悄悄地掩蓋了。同樣很容易想到的是，這兩個人身上本來有更多的故事、細節(jié)與情感，但它們同樣也被悄悄遮蔽了。我寧愿相信這是兩個人共同的默契。

　　誠然，他們向彼此自覺或不自覺的傾吐了很多，但我們不都是這樣么？與自己最親近的人默默無言，卻能向陌生人說說心里話。他向她坦言自己是個牛郎時，未嘗沒有告訴自己，這是最后一次見面，之后我們分道揚鑣。她說Do you want me時，又何嘗不是想負氣地盡一次最后的狂歡。好？壞？愛情本身就無所謂好壞，更何況在我看來他們之間從未有過愛情。兩個始終在路上的人，一個不知道自己會落腳哪里，一個干脆拒絕想自己的目的地。我們邊走邊愛，我們左手溫暖右手，如此而已。

　　那支數(shù)次被拒絕的表，恰是被拒絕的時間。我們假裝不知道時間的流逝，亦不想下一秒會到哪里，一晌貪歡。

　　兩年后再見，沒有時間地點。她應該知道他會不會來，但也許她只是在完成等待這個動作本身。畢竟有人可以等待也是一種難得的緣分。

　　你我相逢在黑夜的海上，

　　你有你的，我有我的，方向；

　　你記得也好，

　　最好你忘掉，

　　在這交會時互放的光亮。

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