婉約派女詞人元宵節(jié)如何度過

　　導(dǎo)語(yǔ)：晚年的李清照是孤獨(dú)的，寂寞的！這在其作品中可以窺其一角。如其著名的《永遇樂》詞：落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨

　　晚年的李清照是孤獨(dú)的，寂寞的！這在其作品中可以窺其一角。如其著名的《永遇樂》詞：

　　落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許！元宵佳節(jié)，

　　融合天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨？來(lái)相召，香車寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。

　　中州圣日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)齊楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見夜間出去。不如向簾兒底下，聽人笑語(yǔ)。

　　這首詞是適逢一個(gè)正月十五女詞人于臨安(也就是今天的杭州)所寫。上片寫的是黃昏時(shí)分作者因恐“次第豈無(wú)風(fēng)雨”謝絕了“酒朋詩(shī)侶”們的上門邀請(qǐng)。今天看起來(lái)這個(gè)理由豈不可笑？似乎有點(diǎn)不近人情，不知當(dāng)時(shí)詞人的“酒朋詩(shī)侶”們是怎么想的。但是可以肯定他們?nèi)羰亲x得這首詞以后肯定是同情進(jìn)而為之感傷。下片回憶“中州圣日”。

　　在封建時(shí)期，尤其是在“理學(xué)”統(tǒng)治的宋朝，像李清照這樣多愁善感而又美麗端莊(我想應(yīng)該很漂亮吧)的懷春少女，父母親是肯定不會(huì)讓其平時(shí)到處亂跑的，所以情感細(xì)膩又熱愛大自然(李清照一些早年的作品有此體現(xiàn)，如兩首著名的《如夢(mèng)令》“昨夜雨疏風(fēng)驟”、“常記溪亭日暮”)女詞人倍感閨門的無(wú)聊，所以整天想著盼著“三五”元宵，以便出去放松一下，以解整日閨門生活的無(wú)聊。而如今有了出去的權(quán)利卻又沒有了外出的想法，為什么呢？答：“如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢”。常年的孤獨(dú)無(wú)依的生活使詞人已經(jīng)頭白色衰，昔日的美麗容顏已經(jīng)憔悴不堪。

　　“怕見夜間出去”，白天就更不用說了！“不如向簾兒底下，聽人笑語(yǔ)”，一個(gè)形象的細(xì)節(jié)描寫展示出了詞人行為和心理上的巨大反差。詞人用了“一個(gè)不是理由的理由”謝絕了“酒朋詩(shī)侶”們的盛邀，她真的不想去嗎？但為何有隔著“簾兒”聽別人說說笑笑呢？這豈不是很矛盾？其實(shí)詞人心理上是很想去的，但是孤獨(dú)無(wú)依的生活和自身的狀況使詞人又沒有勇氣走出家門到人群中去盡情歡樂�！靶袨橼呄颉笔顾裏o(wú)法邁出家門走向熱鬧的人群，“心理趨向”又使她只愿隔著簾兒向外聽，這種巨大的反差正是這首詞感人至深的原因！

　　由于生活的孤獨(dú)無(wú)助使詞人懶于去做任何事情。早年的李清照雖然受著夫妻分離的苦楚，但是生活還算富裕，再有老公趙明誠(chéng)時(shí)不時(shí)的給她寄來(lái)一封訴說相思之情的“情書”。(《一剪梅》：云中誰(shuí)寄錦書來(lái))“苦澀的離愁中含有夫妻雙方心心相印和彼此眷戀的幸福感�！�(《中國(guó)文學(xué)史》第二版第三卷袁行霈主編)此時(shí)的詞人在感到孤獨(dú)寂寞時(shí)還有“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”，“東籬把酒黃昏后”雅致，以此來(lái)消除心理上的孤獨(dú)寂寞，雖然結(jié)果有時(shí)候會(huì)是“才下眉頭，又上心頭”，但是詞人畢竟去做了(勇于實(shí)踐)。而晚年的詞人已經(jīng)沒有了再去做那些消愁解悶的事情的勇氣了。而是“怕見夜間出去”;“守著窗兒”，獨(dú)自捱到天黑;“雙溪泛輕舟”也只能是“也擬”(缺少實(shí)踐)。

　　詞人李清照，由一個(gè)懷春的女孩成為了一個(gè)悲傷的女人，再由一個(gè)女人變成孤獨(dú)的、年老色衰的老婦人。李清照把這一切都寫在了她的著作中，尤其是晚年時(shí)創(chuàng)作的作品，最具痛徹人心的力量。李清照的晚年，的確很悲慘，這樣的人怎能不令我們惋惜呢？