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初學(xué)攝影入門知識(shí)
攝影是指使用某種專門設(shè)備進(jìn)行影像記錄的過程，一般我們使用機(jī)械照相機(jī)或者數(shù)碼照相機(jī)進(jìn)行攝影。以下是小編收集的入門知識(shí)，歡迎查看！
1、取景器旁邊的小撥盤是干什么用的？
A: 取景器旁邊的小撥盤是用于調(diào)節(jié)取景器的屈光度的，相當(dāng)于取景器的眼鏡，讓有近視、遠(yuǎn)視、老花等視力問題的攝影愛好者也能正常使用取景器。在有些相機(jī)上，該撥盤可能被取景器護(hù)罩（安裝在取景器接目鏡上的護(hù)罩）所遮掩。如果找不到該撥盤，可以嘗試去除取景器護(hù)罩。近視時(shí)可將撥盤負(fù)向調(diào)整，遠(yuǎn)視則往正向調(diào)整。邊觀察取景器邊調(diào)節(jié)，直到取景框內(nèi)物體顯示最清晰。
2、“景深預(yù)覽”按鈕有什么作用？
A: 拍攝時(shí)在光學(xué)取景器中看到的畫面是鏡頭光圈全開狀態(tài)下的畫面。因此，如果將光圈收縮時(shí)，在取景器中預(yù)覽的畫面與實(shí)際拍攝出的照片相比較，其背景虛化等狀況是不同的。為了在取景器中確認(rèn)景深，可以一邊注視取景器一邊按下“景深預(yù)覽”按鈕。如果拍攝者在這時(shí)收縮光圈，取景器里的畫面會(huì)變暗，但可以預(yù)覽當(dāng)前光圈下拍攝時(shí)的虛化情況和合焦范圍。
3、在更換鏡頭時(shí)，需要關(guān)閉相機(jī)的電源嗎？
A: 在更換鏡頭時(shí)關(guān)閉相機(jī)電源是基本常識(shí)。一般的數(shù)碼單反相機(jī)在打開電源時(shí)，相機(jī)和鏡頭都處于連接狀態(tài)（通信狀態(tài)）。而且，電源的開關(guān)還有復(fù)位功能，不僅能夠檢查鏡頭和存儲(chǔ)卡的狀態(tài)，還能夠進(jìn)行防抖補(bǔ)償功能的初始化。
當(dāng)然，即使是在電源打開時(shí)卸下鏡頭，相機(jī)也會(huì)檢查鏡頭卡口的狀態(tài)，一般情況下不會(huì)發(fā)生任何問題。但是，如果由于錯(cuò)誤的操作造成相機(jī)系統(tǒng)的混亂，可能會(huì)錯(cuò)過某些寶貴的拍攝時(shí)機(jī)。因此，如果時(shí)間有富余，更換鏡頭還是應(yīng)該遵守正確的“操作守則”，防止出現(xiàn)某些意外事故。此外，與更換鏡頭一樣，更換存儲(chǔ)卡最好也要在關(guān)閉電源的狀態(tài)下進(jìn)行。我們還是需要慎重對(duì)待，以防發(fā)生意外，造成數(shù)據(jù)的丟失。
4、“RAW”格式是什么？能比JPEG格式的照片更清楚嗎？
A: “RAW”格式能夠把數(shù)碼單反相機(jī)拍攝到的數(shù)據(jù)在不經(jīng)過圖像處理的條件下存儲(chǔ)下來。這相當(dāng)于膠片相機(jī)中只是拍攝但還沒有顯影的膠片。順便提一下，RAW就是“生”、“未加工”的意思。
RAW格式的數(shù)據(jù)和JPEG數(shù)據(jù)不同，RAW是數(shù)碼相機(jī)專用的圖像格式，各廠商機(jī)型無法相互兼容。因此，必須使用相機(jī)自帶的軟件或者是專業(yè)圖像處理軟件才能進(jìn)行顯影處理。雖然要經(jīng)過RAW處理這道比較麻煩的工序，但RAW數(shù)據(jù)原封不動(dòng)地保存了感光元件記錄的豐富的圖像信息，能夠在后期對(duì)圖片進(jìn)行更大范圍的處理。但是，比起JPEG來說，文件要大很多。RAW處理后的數(shù)據(jù)，可以將其保存為JPEG或TIFF格式的文件打印出來或進(jìn)行圖像編輯。
5、使用直方圖就能夠得到正確的曝光嗎？
A: 直方圖將圖像從亮部到暗部的曝光量（亮度分布）以圖形的形式表現(xiàn)出來，在拍攝時(shí)可以成為拍攝者判斷照片亮度的依據(jù)。但是，拍攝的對(duì)象不同，照片的亮度也千差萬別，到底哪個(gè)狀態(tài)最正確、哪種曝光最適當(dāng)，這無法斷言。
比如，如果直方圖從中央部分到左右兩端都有流暢的山形圖案，一般認(rèn)為照片的灰階層次表現(xiàn)豐富。但是，根據(jù)拍攝對(duì)象的情況和拍攝者的意圖，有時(shí)可能照片偏暗會(huì)更好些。直方圖只是給拍攝時(shí)是否需要曝光補(bǔ)償提供一個(gè)參考，但它無法根據(jù)拍攝意圖判斷曝光是否合適。
6、為什么照片的四角會(huì)變暗？如何才能避免這種情況的出現(xiàn)？
A: 照片四角變暗的原因之一是鏡頭的“周邊光亮不足”。鏡頭是由好幾個(gè)凹凸鏡組成的，所以有時(shí)候會(huì)出現(xiàn)畫面中心部分亮，四周暗的現(xiàn)象，這一現(xiàn)象在變焦鏡頭中最為常見。
四角變暗的另一個(gè)原因在于濾光鏡和遮光罩。比如說裝了好幾個(gè)濾光鏡或者遮光罩沒裝正、鏡頭和遮光罩沒有很好地咬合在一起等等都會(huì)造成畫面“缺角”。焦距在廣角端到標(biāo)準(zhǔn)之間的鏡頭多出現(xiàn)這種現(xiàn)象，在裝濾光鏡和遮光罩時(shí)一定要注意。
7、怎樣才能拍攝出背景虛化的很漂亮的照片？
A: 虛化背景的方法有若干種，其中較簡單的就是拍攝時(shí)將鏡頭的光圈開到最大。光圈的功能是調(diào)節(jié)鏡頭的通光量，光圈越收縮，合焦范圍就越大，就越不容易出現(xiàn)虛化。反之，當(dāng)光圈全開（F值最小）時(shí)合焦范圍最小，就容易虛化背景。
另外，鏡頭的焦距越長就越容易虛化背景。廣角鏡頭就不容易虛化背景。此外，背景的虛化程度還和被攝體與相機(jī)之間的距離有關(guān)。被攝體與相機(jī)之間的距離越近，被攝體和背景之間的距離越遠(yuǎn)，就越容易虛化。在拍照時(shí)，可以將這些方法組合使用，以提高虛化的效果。
8、如果照片的顏色不自然，應(yīng)該怎樣調(diào)整？
A: 如果感覺照片的色調(diào)不對(duì)，那就嘗試改變白平衡的設(shè)定吧。白平衡就是在任何光線條件下，都能夠忠實(shí)地再現(xiàn)拍攝對(duì)象顏色的功能。如果將其設(shè)置為“自動(dòng)”，相機(jī)就會(huì)根據(jù)環(huán)境自動(dòng)調(diào)節(jié)色調(diào)，但其結(jié)果未必都如我們所愿。比如，當(dāng)燈泡發(fā)出的黃色燈光或其他室內(nèi)照明與窗戶射進(jìn)來的自然光重疊時(shí)，其光線是多種色彩的混合體，在這種情況下“自動(dòng)白平衡”就很難判斷。
白平衡有“太陽光（晴天）”、“云（多云）”、“白熾燈”、“熒光燈”等多種設(shè)置。當(dāng)白平衡的設(shè)定與現(xiàn)場(chǎng)的光源環(huán)境相符時(shí)，白色物體拍出來就是白色，這樣就能夠忠實(shí)地再現(xiàn)拍攝對(duì)象的顏色。此外，如果嘗試將白平衡設(shè)定得與實(shí)際環(huán)境不符，有時(shí)可能會(huì)出現(xiàn)令人驚喜的效果。而且，相機(jī)還有對(duì)白平衡進(jìn)行微調(diào)的功能，拍攝者可以通過相機(jī)背面的液晶屏確認(rèn)并調(diào)節(jié)出自己想要的色調(diào)。
光圈
光圈越大（數(shù)字越�。�，進(jìn)入的光線更多，照片會(huì)越亮；另一方面，大光圈景深更淺，拍攝人像背景更加夢(mèng)幻。光圈越�。〝�(shù)字越大），進(jìn)入的光線較少，照片會(huì)比較暗；用小光圈背景會(huì)更為清晰，拍攝風(fēng)景保證能捕捉全部畫面。
快門
快門速度越高，就越能夠?qū)⒖焖俚膭?dòng)作定格，捕捉猶如凝固的效果�？扉T速度越低，捕捉到的動(dòng)作將更不清晰，長曝的話更會(huì)使拍攝的對(duì)象變得朦朧。
ISO感光度
低感光度適合在光源充足的環(huán)境拍攝，畫面中出現(xiàn)的噪點(diǎn)會(huì)比較少；在光源不足的環(huán)境適宜用高感光度拍攝，但感光度高，噪點(diǎn)就會(huì)越多。
焦距
鏡頭的焦距越長，視角就會(huì)越窄，反之亦然。例如300mm的超遠(yuǎn)攝鏡頭，只有8°的視角，而8mm的超廣角鏡頭，則擁有180°的視角。
初學(xué)攝影的基礎(chǔ)知識(shí)
一、正確持機(jī)方法
在拍攝的基本知識(shí)中，最重要的就是要拿穩(wěn)相機(jī)。無論其它的攝影要素和技術(shù)掌握得有多好，只要拍攝的一瞬間有震動(dòng)，照片的質(zhì)量一定會(huì)因影像模糊而大大降低。
雖然可以用三腳架來減低震動(dòng)的可能性，但更多的時(shí)候是以手持相機(jī)拍攝為主，而且在“決定性的瞬間”內(nèi)，往往不允許攝影者再花時(shí)間去放置三腳架并固定照相機(jī)。
數(shù)碼照相機(jī)相對(duì)于傳統(tǒng)照相機(jī)而言，它對(duì)拍攝穩(wěn)定性的要求更高。這是因?yàn)�，電子元件存�?chǔ)信息需要一段額外的時(shí)間，通常稱為“時(shí)滯”。
1、持機(jī)的正確姿勢(shì)
無論是站立、坐下還是跪下，持機(jī)的正確姿勢(shì)都應(yīng)該是：
�。�1）、右手緊握相機(jī)一側(cè)的握手位，食指輕觸快門鍵，以備隨時(shí)拍攝。
（2）、以左手手掌托住機(jī)身底部，用拇指和食指握住相機(jī)來穩(wěn)定鏡頭。
�。�3）、兩手上臂緊貼身體，盡量保持自然下垂的狀態(tài)并向身體靠攏。千萬不要聳起雙肩。因?yàn)殚L時(shí)間用聳起雙肩的姿勢(shì)拍攝，雙肩關(guān)節(jié)會(huì)出現(xiàn)疲勞感，更難穩(wěn)定相機(jī)。
�。�4）垂直握持相機(jī)拍攝時(shí)，一般左手在下，右手在上，也要注意左臂緊貼身體。
2、站立或坐下攝影時(shí)的注意事項(xiàng)
�。�1）、站立攝影時(shí)，雙腳宜微張，或以前后步方式站立，以便將整個(gè)身體的重量平放到雙腳上。如果能借助一些固定的物體作為依靠，例如背靠樹干或墻壁等，則效果更佳。
�。�2）、坐下攝影穩(wěn)定性已經(jīng)很高，但仍可借外物進(jìn)一步穩(wěn)定身體。以椅子的靠背或桌子作依靠是不錯(cuò)的選擇。
3、跪下攝影時(shí)的注意事項(xiàng)
跪下攝影時(shí)左腳應(yīng)該弓起，右腳跪地，托起機(jī)身底部的左手則支撐在弓起的左腳上。一般情況下，跪姿拍攝較難穩(wěn)定身體，最好也能借助固定物體作依靠，如樹、墻等。
4、相機(jī)帶的重要作用
將相機(jī)帶套在手腕上，握在虎口中繞兩圈再拉緊，以拇指穿過帶圈后再握緊相機(jī)，使相機(jī)和右手合二為一，不但可以減輕手的顫動(dòng)，而且可以在不小心松手時(shí)將相機(jī)拉住，不至于掉到地上而損壞。
二、光線的運(yùn)用
照片是光與影的藝術(shù)產(chǎn)品，將光線稱為攝影的靈魂一點(diǎn)也不為過。要拍攝好照片，就不能不掌握光線這個(gè)關(guān)鍵的元素。
1、光線的性質(zhì)
�。�1）直射光
在晴朗的天氣里，陽光沒有經(jīng)過任何遮擋直接射到被攝者身上，受光的一面就會(huì)產(chǎn)生明亮的影調(diào)，不直接受光的一面則會(huì)形成明顯的陰影，這種光線稱為“直射光”。在“直射光”下，受光面及不受光面會(huì)有非常明顯的反差，因此容易產(chǎn)生立體感。
當(dāng)太陽被薄云遮擋，陽光仍會(huì)穿透白云擴(kuò)散，這時(shí)所產(chǎn)生的照明反差將會(huì)降低，非常適宜于人像攝影。
�。�2）散射光
在陰天，陽光被云層所遮擋，不能直接射向被攝對(duì)象，只能透過中間介質(zhì)或經(jīng)反射照射到被攝對(duì)象上，光會(huì)產(chǎn)生散射作用，這類光線稱為“散射光”。由于散射光所形成的受光面及陰影面不明顯，明暗反差也較弱，光影的變化也較柔順，因此產(chǎn)生的效果比較平淡柔和。
“直射光”會(huì)產(chǎn)生反差較強(qiáng)的光線，致使陰影較濃厚，調(diào)子變化較少，所拍出的影像線條及影調(diào)較硬。而“散射光”會(huì)產(chǎn)生反差較弱的光線，故陰影較淡，調(diào)子變化較豐富，會(huì)得出較軟的柔和的影像線條及影調(diào)。所以攝影者應(yīng)根據(jù)不同的情況選擇適合的光線。
2、光線投射的不同方向
拍攝同一個(gè)景物，運(yùn)用不同方向投射來的光線會(huì)產(chǎn)生不同的效果。
�。�1）順光
從照相機(jī)背后而來，正面投向被攝對(duì)象的光線叫做“順光”�！绊樄狻闭彰鞯奶攸c(diǎn)是：被攝對(duì)象絕大部分都直接受光，陰影面積不大，對(duì)象的影調(diào)比較明朗。這種光線形成的明暗反差較弱，對(duì)象的立體感主要不能靠照明光線反映出來，而是由本身的起伏表現(xiàn)出來。因此立體感較弱。
�。�2）前側(cè)光
從照相機(jī)左后方或右后方投向被攝對(duì)象的光線叫做“前側(cè)光”。受光的對(duì)象大部分都會(huì)受光，產(chǎn)生的亮面大，所以影調(diào)也較明亮，對(duì)象不受光而產(chǎn)生陰影的面積也不會(huì)太大，但已可以表現(xiàn)出對(duì)象的明暗分布和立體形態(tài)。這類光線既可保留比較明快的影調(diào)，又可以展現(xiàn)被攝對(duì)象的立體形態(tài)。
�。�3）側(cè)光
來自照相機(jī)左側(cè)或右側(cè)的光線叫做“側(cè)光”。它會(huì)使被攝對(duì)象的一半受光，而另一半則處于陰影中，有利于表現(xiàn)對(duì)象的起伏狀態(tài)。
由于“側(cè)光”照明使對(duì)象的陰影面積增大，因此畫面的影調(diào)不亮不暗，明暗參半，不及由“順光”和“前側(cè)光”產(chǎn)生的那樣明快，但亦不會(huì)太陰沉。立體形態(tài)表現(xiàn)會(huì)較好。
�。�4）側(cè)逆光
來自照相機(jī)的左前方或右前方的光線叫做“側(cè)逆光”。它令對(duì)象產(chǎn)生小部分受光面和大部分的陰影面，所以影調(diào)會(huì)較陰沉。這種照明方法在對(duì)象上產(chǎn)生的立體感會(huì)比“順光”的好一些，但仍然偏弱。
�。�5）逆光
“逆光”是由被攝對(duì)象背后射來，正面射向照相機(jī)的光線。被攝對(duì)象絕大部分處在陰影之中。因光線的對(duì)比較弱，所以立體感也較弱，影調(diào)比較陰沉�？墒�，“逆光”可以用來勾畫物體的側(cè)影和輪廓，還可以突現(xiàn)物體的質(zhì)感和形狀，清楚地展示對(duì)象的線條。在明朗的天氣下使用“逆光”更會(huì)創(chuàng)造出一種強(qiáng)烈的反差。
�。�6）頂光
光線由被攝對(duì)象上方而來的謂之“頂光”。日正當(dāng)中的太陽光便是一個(gè)好例子�！绊敼狻背�(huì)在被攝對(duì)象上造成強(qiáng)大的陰影，若用于人像攝影，則人臉部的鼻下、眼眶、顎下等處會(huì)形成濃黑的陰影。
（7）底光
“底光”的光源位于被攝物的下方。這種光線在日常生活經(jīng)驗(yàn)中較少見，故有怪異和戲劇性的效果，在一般攝影場(chǎng)合應(yīng)用較少。
3、光線的反差
“反差”指的是被攝對(duì)象上“最亮”與“最暗”的色調(diào)關(guān)系。所謂“反差強(qiáng)”，是指光線在主體身上呈現(xiàn)的最亮部位與最暗部位的差別大，而且由最亮到最暗的轉(zhuǎn)換過程中變化非常劇烈，對(duì)比度非常強(qiáng)烈。相對(duì)的，“反差弱”，表示最亮部位與最暗部位的差別不太大，由最亮到最暗的轉(zhuǎn)換過程中變化非常柔順，令色調(diào)很豐富。
三、攝影的構(gòu)圖
構(gòu)圖是在照片有限的空間內(nèi)處理人、景、物的關(guān)系，并將三者安排在畫面中最佳的位置以形成畫面特定結(jié)構(gòu)的過程。
構(gòu)圖最主要的目的是如何強(qiáng)調(diào)及突出主題景物，同時(shí)把繁瑣的、次要的東西恰當(dāng)?shù)匕才艦榕阋r。好的構(gòu)圖令照片看起來均勻、穩(wěn)定、舒服、有規(guī)律，而且可以引導(dǎo)視線到主題點(diǎn)。構(gòu)圖不當(dāng)，會(huì)出現(xiàn)雜亂、左右不平衡、頭重腳輕及因主題過多反而變成沒有視覺焦點(diǎn)等問題。
1、構(gòu)圖注意事項(xiàng)
要獲得好的攝影構(gòu)圖，一定要注意以下幾點(diǎn)：
（1）照片不應(yīng)太過單調(diào)，否則照片會(huì)顯得呆板。但也不應(yīng)太復(fù)雜，否則會(huì)令人覺得混亂。
�。�2）要選擇適合的背景。好的背景不但有助于襯托主題及突出主角，亦會(huì)豐富照片的內(nèi)容，增添畫面的色彩。
（3）要了解人、景、物三者在照片中的關(guān)系，并適當(dāng)?shù)匕才潘鼈儯杂行У乇磉_(dá)主題，避免喧賓奪主的情況。
�。�4）要考慮各個(gè)景物色彩上的對(duì)比。鮮明的對(duì)比有助于突出主題，但若顏色混亂則會(huì)產(chǎn)生相反的效果。
�。�5）要掌握光線的照射角度以及所產(chǎn)生的明暗陰影，它們都會(huì)影響照片的色彩和效果。
（6）要多利用照明、透視、重疊和影紋的層次變化，這將有助于在平面的照片內(nèi)增加立體感。
2、以不同的拍攝角度造出不同的構(gòu)圖
大多數(shù)拍攝對(duì)象都是立體的，它們呈現(xiàn)出許多面。有正面、側(cè)面、背面、頂面及底面。同一個(gè)對(duì)象，拍攝的方位角度不同亦會(huì)令畫面展現(xiàn)出多種多樣的構(gòu)圖效果。所以在拍攝之前應(yīng)選取不同的方位、角度對(duì)物體作觀察及比較，從中找出一個(gè)最佳、最可表達(dá)主題、最生動(dòng)的視點(diǎn)，以找到最合適的構(gòu)圖。
�。�1）正面拍攝。
正面拍攝是一種最常用的攝影角度。正面拍攝可以產(chǎn)生莊嚴(yán)、平穩(wěn)的構(gòu)圖效果。但平穩(wěn)的線條、對(duì)稱的結(jié)構(gòu)也會(huì)因缺乏透視感而顯得呆板。而且很多時(shí)候會(huì)因?yàn)閷?duì)象的受光情況相似而不能突顯對(duì)象應(yīng)有的立體感。
�。�2）側(cè)面拍攝。
用斜側(cè)的攝影角度，畫面上原來的并行線條變成了斜線，具有縱深感，能將人的視線引向深處，增強(qiáng)立體感。而視線跟隨斜線延伸，也會(huì)使畫面變得生動(dòng)。隨斜側(cè)方位的角度變化，其透視效果也會(huì)出現(xiàn)有趣的改變。
�。�3）仰視拍攝。
仰視拍攝指的是向斜上方的角度進(jìn)行攝影，多用于拍攝高大的景物。這種拍攝角度既可以拍到高大景物的全景，又可以形成垂直地面的線條向上匯聚的透視感覺。還可以突出對(duì)象的高聳特性，增加壓逼感。
�。�4）俯視拍攝。
俯視拍攝就是從上向下進(jìn)行拍攝。在高處作俯視的拍攝可以將大范圍的景物都拍下來，所以在廣角的風(fēng)景攝影中會(huì)經(jīng)常應(yīng)用到。在人像攝影中使用俯視拍攝方法，可以為主角帶來一種纖秀的效果。
3、構(gòu)圖的“三分法”
“三分法”是由希臘的數(shù)學(xué)家提出來的。攝影者將其運(yùn)用在照片的構(gòu)圖上，往往可以拍出很多和諧悅目的照片。具體做法是：用兩條直線和兩條橫線將畫面平均分為9個(gè)同樣大小的方格。拍攝時(shí)將主題放在直線和橫線的交叉點(diǎn)上。
“三分法”可以應(yīng)用在任何人物和景物的攝影上。
4、背景與前景的選擇
背景或前景與主題在色彩、形狀、線條、質(zhì)感、明暗上的不同會(huì)造成反差，形成對(duì)比，有突出主題之用。
�。�1）簡單柔和的背景。
簡單的背景不會(huì)搶去主題的地位，有利于突出主題。但過于簡單及單調(diào)的背景卻會(huì)使照片過于呆板。
�。�2）避免雜亂的背景。
雜亂的背景會(huì)使照片看起來非�；靵y，更甚者會(huì)令人辨別不出主題是什么。
（3）避免前景有太多的人和物。
如果前景有太多的人和物，將難以突出主體，會(huì)嚴(yán)重破壞照片的整體效果。
5、攝影構(gòu)圖的基本模式
�。�1）構(gòu)圖均衡平穩(wěn)
均衡，就是平衡。它區(qū)別于對(duì)稱。用這種形式進(jìn)行構(gòu)圖的畫面不是左右兩邊的景物形狀、數(shù)量、大小、排列的一一對(duì)應(yīng)，而是相等或相近形狀、數(shù)量、大小的不同排列，給人以視覺上的穩(wěn)定，是一種異形、異量的呼應(yīng)均衡，是利用近重遠(yuǎn)輕、近大遠(yuǎn)小、深重淺輕等透視規(guī)律和視覺習(xí)慣的藝術(shù)均衡。當(dāng)然均衡中也包括對(duì)稱式的均衡。
均衡式構(gòu)圖，給人以寧靜和平穩(wěn)感，但又沒有絕對(duì)對(duì)稱的那種呆板無生氣，所以是攝影家們?cè)跇?gòu)圖中常用的形式，均衡也成了攝影構(gòu)圖的基本要求之一。
要形成均衡式構(gòu)圖，關(guān)鍵是要選好均衡點(diǎn)（均衡物）。什么是均衡點(diǎn)呢？這要從藝術(shù)效果上去找，只要位置恰當(dāng)，小的物體可以去與大的物體相均衡，遠(yuǎn)的物體也可與近的物體求均衡，動(dòng)的物體也可以去均衡靜的物體，低的景物同樣可均衡高的景物。要多加實(shí)踐和學(xué)習(xí)，用好這種藝術(shù)技巧。
�。�2）打破均衡
隨著社會(huì)的發(fā)展和進(jìn)步，一些新潮的攝影家認(rèn)為均衡刺激性不強(qiáng)，反映不出新時(shí)代的生活節(jié)奏和特點(diǎn)，他們主張打破均衡，而且也在實(shí)踐他們的觀點(diǎn)，拍出了一些不均衡的作品。我們把這些作品的構(gòu)圖形式，稱為非均衡式構(gòu)圖。生活是多種多樣的，現(xiàn)實(shí)生活中既有均衡也有不均衡。只要是內(nèi)容的需要和創(chuàng)作意圖的需求，形式可以任意選擇。
非均衡式構(gòu)圖具有不穩(wěn)定，不和諧，緊張刺激、動(dòng)蕩不安等特點(diǎn)。從景物形象上來表現(xiàn)動(dòng)勢(shì)較為理想；從心理反映上用來表達(dá)煩燥不安的情緒、不協(xié)調(diào)的動(dòng)作或不一致的注意力和不同的表情等，具有優(yōu)勢(shì)；如展示戰(zhàn)爭的殘酷、革命風(fēng)暴、狼藉現(xiàn)場(chǎng)等場(chǎng)面，亦可取得好的視覺效果。
�。�3）框架式構(gòu)圖
框架式構(gòu)圖是用一些前景將主題框住。常用的有樹枝、拱門、裝飾漂亮的欄桿和廳門等。這種構(gòu)圖很自然地把注意力集中到主題上，有助于突出主題。另一方面，焦點(diǎn)清晰的邊框雖然有吸引力，但它們可能會(huì)與主體相對(duì)抗。因此用框架式構(gòu)圖多會(huì)配合光圈和景深的調(diào)節(jié)，使主體周圍的景物清晰或虛化，使人們自然地將視線放在主題上。
�。�4）直角三角形式構(gòu)圖
直角三角形式構(gòu)圖一般是以畫面的一個(gè)豎邊為三角形的一個(gè)直角邊，底邊為三角形的另一個(gè)直角邊。這種構(gòu)圖大都注意被攝物的方向性。景物的運(yùn)動(dòng)方向或面向應(yīng)該對(duì)著三角形的斜邊，使運(yùn)動(dòng)物體的前面或景物的面向前留有空間，給以出路。
直角三角形式構(gòu)圖，在橫幅或豎幅畫面中均可選用，其特點(diǎn)是豎邊直線可顯示景物之高聳，底邊橫線又具有穩(wěn)實(shí)、安定感，并且富有運(yùn)動(dòng)感，具有正三角形式和倒三角形式構(gòu)圖的雙重優(yōu)勢(shì)，同時(shí)左右直角邊靈活多變，很受攝影家們的喜愛，所以使用較多。
直角三角形式構(gòu)圖的靈便性還表現(xiàn)在底邊長豎邊短或底邊短豎邊長均可選用，只要三個(gè)角中有一個(gè)角可形成直角，便可用這種形式構(gòu)圖。
�。�5）圓形構(gòu)圖
圓形構(gòu)圖是把景物安排在畫面的中央，圓心正是視覺中心。圓形構(gòu)圖看起來就象一個(gè)團(tuán)結(jié)的團(tuán)字，用示意圖表示，就是在畫面的正中央形成一個(gè)圓圈。
圓形構(gòu)圖，除了圓形物體以這種圖式表示其圓外，實(shí)際上有許多場(chǎng)景可用圓形構(gòu)圖表示其團(tuán)結(jié)一致，既包括形式上的，也包括意愿上的。如許多人圍著一個(gè)英雄模范在簽名，不少少年兒童正聚精會(huì)神地聽老人講故事，小朋友們圍著圓圈做游戲等，均可選用圓形構(gòu)圖。
圓形構(gòu)圖給人以團(tuán)結(jié)一致的感覺，沒有松散感，但這種構(gòu)圖模式，活力不足，缺乏沖擊力，缺少生氣。
�。�6）S形構(gòu)圖
S形實(shí)際上是條曲線，只是這種曲線條是有規(guī)律的定型曲線。S形具有曲線的優(yōu)點(diǎn)，優(yōu)美而富有活力和韻味。同時(shí)，讀者的視線隨著S形向縱深移動(dòng)，可有力地表現(xiàn)其場(chǎng)景的空間感和深度感。
S形構(gòu)圖分豎式和橫式兩種，豎式可表現(xiàn)場(chǎng)景的深遠(yuǎn)，橫式可表現(xiàn)場(chǎng)景的寬廣。S形構(gòu)圖著重在線條與色調(diào)緊密結(jié)合的整體形象，而不是景物間的內(nèi)在聯(lián)系或彼此間的呼應(yīng)。
S形構(gòu)圖最適于表現(xiàn)自身富有曲線美的景物。在自然風(fēng)光攝影中，可選擇彎曲的河流、庭院中的曲徑、礦山中的羊腸小道等等，在大場(chǎng)面攝影中，可選擇排隊(duì)購物、表演等場(chǎng)景；在夜間拍攝時(shí)可選擇蜿蜒的路燈、車燈行駛的軌跡等等。
�。�7）十字形構(gòu)圖
十字形是一條豎線與一條水平橫線的垂直交叉。它給人以平穩(wěn)、莊重、嚴(yán)肅感，表現(xiàn)成熟而神秘，健康而向上。因?yàn)槭肿钅苁谷寺?lián)想到教會(huì)的十字架，醫(yī)療部門的紅十字等，從而產(chǎn)生神秘感。
十字形構(gòu)圖不宜使橫豎線等長，一般豎長橫短為好；兩線交叉點(diǎn)也不宜把兩條線等分，特別是豎線，一般是上半截短些下半截略長為好。因?yàn)閮删�長短一樣，而且以交點(diǎn)等分，給人以對(duì)稱感，缺少了省略和動(dòng)勢(shì)，會(huì)減弱其表現(xiàn)力。
十字形構(gòu)圖的場(chǎng)景，并不都是簡單的兩條橫豎線的交叉，而是相仿于十字形的場(chǎng)景均可選用十字形構(gòu)圖。如正面人像，頭與上身可視為垂直豎線，左右肩膀連起來可視為橫線；建筑物的高與橫的結(jié)構(gòu)等。也可以這樣講，凡是在視覺上能組成十字形形象的，均可選用十字形構(gòu)圖。
四、光圈、快門、對(duì)焦、景深
曝光的控制主要取決于光圈的大小和快門的速度。要學(xué)會(huì)手動(dòng)拍攝就必須學(xué)會(huì)光圈與快門的設(shè)定配合。
1、曝光量與光圈的關(guān)系
光圈是照相機(jī)鏡頭中可以改變大小的孔洞。它控制進(jìn)入鏡頭的光線量。在其它因素不變的情況下，光圈開得越大，通過鏡頭進(jìn)入的光量就越多。這就好比房間里的窗子，它開得越大，進(jìn)來的光線越多。
光圈的數(shù)值通常用f-stop值來表示，要注意的是：f-stop值越大，光圈開得反而越小。例如：f16的光圈就比f8的光圈小。
在快門速度不變時(shí)，光圈的大小決定了相片的明暗。光圈太大，曝光會(huì)過度，照片就會(huì)白茫茫一片。光圈太小，曝光會(huì)不足，照片就會(huì)是黑漆漆的。
2、曝光量與快門的關(guān)系
快門是控制光線進(jìn)入的閘門。在其它因素不變的情況下，快門速度越高，通過鏡頭進(jìn)入的光量就越少。反之亦然。它相當(dāng)于開窗子時(shí)間的長短。
光圈與快門都可以控制曝光量，它們的組合是控制曝光量的主要因素，并互相影響著。如果將光圈收小一級(jí)（例如由f/4收小至f/5.6），將快門速度調(diào)慢一倍（例如由1/60減至1/30），它們的曝光量是一樣的。
3、對(duì)焦的重要性
對(duì)焦是指將鏡頭對(duì)準(zhǔn)被拍攝對(duì)象后，調(diào)整鏡頭的焦距，使圖像變得最清晰的過程。只有對(duì)焦正確圖像才可能清晰，否則圖像就是模糊的。
4、景深與光圈、距離、焦距的關(guān)系
景深的“景”是指我們要拍攝的景物，“深”就是清晰度的縱深范圍。當(dāng)鏡頭對(duì)焦于拍攝目標(biāo)時(shí)，這一點(diǎn)對(duì)應(yīng)在CCD感光元件上能清晰成像。它前后一定范圍內(nèi)的景物也能被記錄得較為清晰，這個(gè)范圍就是景深。
景深越大，縱深景物的清晰范圍也就越大。景深越小，縱深景物的清晰范圍也就越小。
影響景深的三大要素是：
（1）光圈：在鏡頭焦距及距離不變的情況下，光圈越小，景深越大，反之亦然。
�。�2）距離：在鏡頭焦距及光圈不變的情況下，越接近拍攝的目標(biāo)，景深越小，越遠(yuǎn)離拍攝的目標(biāo)，景深越大。
�。�3）焦距：在距離及光圈不變的情況下，鏡頭焦距越短，景深越大。即短焦鏡頭的景深大，長焦鏡頭的景深小。
五、攝影常用名詞解析
焦距（Focal length）：從鏡頭的中心點(diǎn)到膠片平面（其它感光材料）上所形成的清晰影像之間的距離。焦距通常以毫米（mm）為單位，一般會(huì)標(biāo)在鏡頭前面，例如我們最常用的是27-30mm、50mm（也是我們所說的”標(biāo)準(zhǔn)鏡頭”，指對(duì)于35mm的膠片）、70mm等（長焦鏡頭）。
光圈（Aperture）：控制鏡頭通光量大小的裝置。開大一檔光圈，進(jìn)入相機(jī)的光量就會(huì)增加一倍，縮小一檔光圈光量將減半。光圈大小用F值來表示，序列如下：f/1, f/1.4, f/2, f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/16, f/22, f/32, f/44, f/64 （f 值越小，光圈越大）。拓展閱讀：光圈的應(yīng)用
快門（Shutter）：控制曝光時(shí)間長短的裝置。一般可分為鏡間快門和點(diǎn)焦平面快門。
快門速度（Shutter speed）：快門開啟的時(shí)間。它是指光線掃過膠片（CCD）的時(shí)間（曝光時(shí)間）。例如，“1/30”是指曝光時(shí)間為1/30秒。1/60秒的快門是1/30秒快門速度的兩倍。其余以此類推。
景深預(yù)覽（Depth of field preview）：為了看到實(shí)際的景深，有的相機(jī)提供了景深預(yù)覽按鈕，按下按鈕，把光圈收縮到選定的大小，看到場(chǎng)景就和拍攝后膠片(記憶卡)紀(jì)錄的場(chǎng)景一樣。
感光度（ISO）：表示感光材料感光的快慢程度。單位用“度”或“定”來表示，如“ISO100/21”表示感光度為100度/21定的膠卷。感光度越高，膠片越靈敏（就是在同樣的拍攝環(huán)境下正常拍攝同一張照片所需要的光線越少，其表現(xiàn)為能用更高的快門或更小的光圈）。
曝光（Exposure）：光到達(dá)膠片表面使膠片感光的過程。需注意的是，我們說的曝光是指膠片感光，這是我們要得到照片所必需經(jīng)過的一個(gè)過程。它常取決于光圈和快門的組合，因此又有曝光組合一詞。比如，用測(cè)光表測(cè)得快門為1/30秒時(shí)，光圈應(yīng)用5.6，這樣，F(xiàn)5.6、1/30秒就是一個(gè)曝光組合。
曝光補(bǔ)償（Exposure Compensation）：用于調(diào)節(jié)曝光不足或曝光過度。
“Stop”：網(wǎng)上沒有對(duì)應(yīng)的中文詞，英文全稱是The unit of exposure。它只是一個(gè)衡量亮度的單位，但前提是必須有參照物。你不能說某個(gè)物體是3個(gè)Stop的亮度，但你可以說物體A比物體B亮3個(gè) Stop。但是翻成曝光的單位也不完全符合它的本意。它是一個(gè)單位的亮度變化。但前提是必須有參照物。使用這種方法是因?yàn)闆]有標(biāo)準(zhǔn)的界限來限定明亮和黑暗。一塊黑石頭在很亮的地方看上去會(huì)比在暗處的灰色石頭要亮。
模糊：畫面不清晰�？赡苁怯墒Ы�，相機(jī)晃動(dòng)等原因造成。
像素（pixel）：簡單來說就是CCD/CMOS上光電感應(yīng)元件的數(shù)量，一個(gè)感光元件經(jīng)過感光，光電信號(hào)轉(zhuǎn)換，A/D轉(zhuǎn)換等步驟以后，在輸出的照片上就形成一個(gè)點(diǎn)，我們?nèi)绻延跋穹糯髷?shù)倍，會(huì)發(fā)現(xiàn)這些連續(xù)色調(diào)其實(shí)是由許多色彩相近的小方點(diǎn)所組成，這些小方點(diǎn)就是構(gòu)成影像的最小單位“像素” 。像素分為CCD像素和有效像素,現(xiàn)在市場(chǎng)上的數(shù)碼相機(jī)標(biāo)示的大部分是CCD的像素而不是有效像素。
分辨率（ppi/dpi)：指的是單位長度中，所表達(dá)或擷取的像素?cái)?shù)目。和像素一樣，分辨率也分為很多種。最常見的就是影像分辨率，我們通常說的數(shù)碼相機(jī)輸出照片最大分辨率，指的就是影像分辨率，單位是ppi（Pixel per Inch）。
紅眼（Red eye）：數(shù)碼相機(jī)在閃光燈模式下拍攝人像時(shí)，在照片上人眼的瞳孔呈現(xiàn)紅色斑點(diǎn)的現(xiàn)象。在較暗的環(huán)境中，人眼的瞳孔會(huì)放大，此時(shí)強(qiáng)烈的閃光燈光線會(huì)通過人的眼底反射入鏡頭，眼底有豐富的毛細(xì)血管，這些血管是紅色的，所以就形成了紅色的光斑。防紅眼是閃光燈的一種功能，是在正式閃光之前預(yù)閃一次，使人眼的瞳孔縮小，從而減輕紅眼現(xiàn)象。
CCD：譯為“電子耦合組件”（Charged Coupled Device），它就像傳統(tǒng)相機(jī)的底片一樣。CCD像素?cái)?shù)目越多、單一像素尺寸越大，收集到的圖像就會(huì)越清晰。因此，盡管CCD數(shù)目并不是決定圖像品質(zhì)的唯一重點(diǎn)，我們?nèi)匀豢梢园阉?dāng)成相機(jī)等級(jí)的重要判準(zhǔn)之一。
CMOS：“互補(bǔ)金屬氧化物半導(dǎo)體”。功能相當(dāng)于CCD。
AE鎖：是自動(dòng)曝光（Automatic Exposure）控制裝置的縮寫，AE鎖就是鎖定于某一AE設(shè)置，用于自動(dòng)曝光時(shí)人為控制曝光量，保證主體曝光正常。
使用AE鎖有幾點(diǎn)需要注意：
手動(dòng)方式或自拍時(shí)不能使用自動(dòng)曝光(AE)鎖。
按下自動(dòng)曝光(AE)鎖之后不要再調(diào)節(jié)光圈大小。
用閃光燈攝影時(shí)不要使用(AE)鎖。
SM閃存卡：即Smart Media，智能媒體卡，一種存儲(chǔ)媒介。SM卡采用了SSFDG/Flash內(nèi)存卡，具有超小超薄超輕等特性，體積37（長）×45（寬）×0.76（厚）毫米，重量是1.8g，功耗低，容易升級(jí)，ＳＭ轉(zhuǎn)換卡也有PCMCIA界面，方便用戶進(jìn)行數(shù)據(jù)傳送。
光學(xué)變焦（Optical Zoom）：遠(yuǎn)距離拍攝時(shí)放大物體，因?yàn)槿Q于鏡頭的焦距，所以成像不影響畫面清晰度。與數(shù)字變焦相反。
數(shù)字變焦（Digital Zoom）：只能將原先的圖像尺寸裁小，讓圖像在LCD屏幕上變得比較大，但并不會(huì)有助于使細(xì)節(jié)更清晰。
單反相機(jī)（SLR）：攝影者可以從取景器中直接觀察到通過鏡頭的影像。光線透過鏡頭到達(dá)反光鏡后，折射到上面的對(duì)焦屏并結(jié)成影像，透過接目鏡和五棱鏡，我們可以在觀景窗中看到外面的景物。這種結(jié)構(gòu)完全透過鏡頭對(duì)焦拍攝的，它能使觀景窗中所看到的影像和膠片上永遠(yuǎn)一樣。
噪點(diǎn)（Noise）：數(shù)字圖像中的“顆�！保a(chǎn)生的原因往往是高ISO設(shè)置、長時(shí)間曝光、或在電腦上對(duì)曝光嚴(yán)重不足的圖像進(jìn)行過度的提高亮度處理。
Mega：英文中“百萬”的前綴，如，百萬像素（MP）。
飽和度（Saturation）：表示色彩鮮艷程度。
鏡頭光斑（Lens flares）：雜亂的光線會(huì)聚到屏上形成模糊不清的像叫光斑。
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