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攝影系統(tǒng)教程節(jié)選
第一部分
第1節(jié) 善于選擇的眼力
攝影師需要做出的各種決定之一是，他應(yīng)當(dāng)站在哪里和把照相機(jī)對(duì)準(zhǔn)哪個(gè)方向。雖然技術(shù)發(fā)展意味著曝光和對(duì)焦經(jīng)常自動(dòng)決定，但是歸根結(jié)底始終是攝影師就如何在取景器中準(zhǔn)確取景做出決定。 盡管畫(huà)家可以通過(guò)從景物中去掉他或她不想讓其他人看到的一部分成分來(lái)改變現(xiàn)實(shí)，但是照相機(jī)將不加選擇地記錄它面前的一切。因此，構(gòu)圖對(duì)簡(jiǎn)化我們周圍繁雜的世界是十分必要的。 雖然在畫(huà)面中有些被攝體實(shí)際上可能經(jīng)過(guò)擺布，但是對(duì)景物中的被攝體完全控制，尤其是假如被攝體是無(wú)法預(yù)見(jiàn)的，那始終是不可能的。但是，通過(guò)選擇使用什么樣的鏡頭和何時(shí)按動(dòng)快門，攝影師可以就照片最終如何顯現(xiàn)施加強(qiáng)有力的影響。
與其說(shuō)是僅僅尋找拍攝什么照片，倒不如說(shuō)構(gòu)圖通常是尋找強(qiáng)調(diào)景物的某些部分的方法，同時(shí)設(shè)法掩飾或掩蓋其它部分。它是將事物排列整齊——頗像遣詞造句，講述一段個(gè)人的故事，或者對(duì)你看到的事件提供第一手的描述。 雖然有許多規(guī)則可以幫助指導(dǎo)你的構(gòu)圖，但是認(rèn)識(shí)到選取一幅完美的照片遠(yuǎn)不止一種方法是非常重要的。埃及著名的金字塔有千百萬(wàn)人參觀過(guò)，周圍又是繁華城市的郊區(qū)，肯定是世界上被人拍攝得最多的景物。但是，正如這幾幅照片所表現(xiàn)的那樣，在暫短逗留期間，僅憑在構(gòu)圖方面下功夫就可以拍到各式各樣的代表作品。
第2節(jié) 構(gòu)圖：減少前景
把前景減少到最小
在這里，通過(guò)讓照相機(jī)與前景的人物保持一段距離的辦法，故意讓人物顯得小些。這允許金字塔和戲劇性的天空來(lái)支配畫(huà)面。
第3節(jié) 構(gòu)圖：均衡處理
均衡的處理手法
在這幅對(duì)稱的構(gòu)圖中，在表現(xiàn)日落時(shí)分的金字塔的同時(shí)，太陽(yáng)不在視野之內(nèi)，并且讓駱駝處在畫(huà)面中心。為了強(qiáng)調(diào)天空，故意讓地平線接近畫(huà)面底部。賓得照相機(jī)，85毫米鏡頭，1/125秒f/5.6，愛(ài)克發(fā)克羅姆50膠片
第4節(jié) 構(gòu)圖：鳥(niǎo)瞰圖
鳥(niǎo)瞰圖
應(yīng)該總是從不同的角度探索景物。這幅照片是在一次游覽飛行中拍攝的，它把地平線置于靠近照片頂部的位置。從高處看，金字塔在風(fēng)景中看上去很突出。 賓得照相機(jī)，50毫米鏡頭，1/250秒f/8，愛(ài)克發(fā)克羅姆50膠片。
第5節(jié) 構(gòu)圖：遠(yuǎn)距離照片
遠(yuǎn)距離照片
這種階梯式金字塔的遠(yuǎn)距離照片通過(guò)把地平線放在畫(huà)面中間強(qiáng)調(diào)了它的大小和堅(jiān)固。在中距離，人物勉強(qiáng)可見(jiàn)，而在前景，石頭塊看上去很大。
第6節(jié) 構(gòu)圖：使用背景
使用背景
把金字塔納入獅身人面巨像照片的背景除了暗示該雕像的大小和宏偉外，同時(shí)還提供了被攝體的各種有關(guān)情況。
第7節(jié) 構(gòu)圖：消失的人群
消失的人群
當(dāng)拍攝金字塔時(shí)，經(jīng)常很難避免把許多旅游者和領(lǐng)隊(duì)納入畫(huà)面。但是這種角度是值得尋找的，因?yàn)樗憩F(xiàn)了這個(gè)古老的遺址，好像它在幾千年前可能就出現(xiàn)了。
第8節(jié) 構(gòu)圖：前景的趣味
前景的趣味
在這幅照片中，金字塔和土丘為被攝者提供了對(duì)稱的背景。上相的和看上去富有特色的當(dāng)?shù)厝藶橹慕ㄖ锖蜌v史遺址照片增添了趣味。
第9節(jié) 構(gòu)圖：豎幅照片
豎幅照片
為了這幅剪影照片，應(yīng)當(dāng)轉(zhuǎn)動(dòng)照相機(jī)，以便產(chǎn)生一幅豎畫(huà)面的肖像或照片。對(duì)于大多數(shù)畫(huà)幅來(lái)說(shuō)，在豎畫(huà)面和橫畫(huà)面之間變換是為一組照片增添多樣性的最簡(jiǎn)單的方法。
第10節(jié) 圓形物體：背景趣味
被攝體有各種形狀和大小——但是在攝影構(gòu)圖中，具有最強(qiáng)烈的視覺(jué)感染力的經(jīng)常是最簡(jiǎn)單的形狀。三角形和對(duì)角線因?yàn)樗鼈冊(cè)诋?huà)面中造成戲劇性和緊張的能力而聞名。圓形物體和曲線往往則與此相反，經(jīng)常在照片中造成和諧。 如果你把一個(gè)占優(yōu)勢(shì)的圓形物體安排在構(gòu)圖中，你不僅會(huì)發(fā)現(xiàn)它立即就引起了注意，而且還會(huì)發(fā)現(xiàn)把注意力從它那里移開(kāi)是很難的。圓形物體的完美對(duì)稱不可能與畫(huà)面本身的角沖突，因此它們實(shí)際上可以安排在畫(huà)面的任何部分而不會(huì)引起冒犯。人們常常這樣安排構(gòu)圖，以便讓圓形物體成為背景。
背景的趣味
大型卡車輪胎為肖像提供了有趣的背景——把注意力引向照片并起到一種強(qiáng)調(diào)作用。沒(méi)有它的話，這張照片不會(huì)如此引人注目。注意構(gòu)圖通常是這樣安排的，即讓主要被攝體打破圓，因?yàn)檫@個(gè)女孩子站在這里。圓形輪胎隨后成了照片中的背景成分。賓得照相機(jī)，90毫米鏡頭，1/125秒f/8，愛(ài)克發(fā)克羅姆100膠片。
第11節(jié) 圓形物體：與形狀共舞
與形狀共舞
陽(yáng)傘在這里被用來(lái)創(chuàng)作一幅有趣的時(shí)裝影像——它使圓形與金字塔的強(qiáng)烈三角形成對(duì)比。圓可以在畫(huà)面中產(chǎn)生醒目的畫(huà)面，有助于使被攝體從背景中突出出來(lái)。對(duì)于靜物照片，盤子或碗都可以用這種方式使用，草帽或傘用來(lái)拍攝人像很起作用。賓得照相機(jī)，35毫米鏡頭，1/60秒f/8，愛(ài)克發(fā)克羅姆50膠片。
第12節(jié) 圓形物體：形狀和彩色
把形狀和彩色結(jié)合在一起
它是形狀和彩色的奇異和不尋常的混合，從而使得這張照片非常有趣。明亮彩色的圓形物是摩洛哥的染料池——并且強(qiáng)烈的透視感是由于使用廣角鏡頭造成的。賓得照相機(jī)，28毫米鏡頭，1/60秒f/11，愛(ài)克發(fā)克羅姆100膠片。
第13節(jié) 圓形物體：重復(fù)的圓形
重復(fù)的圓形圖案
在建筑和其它視覺(jué)藝術(shù)中，圓是一種醒目的圖案。這座歌劇院正廳的圓形與地面和天花板使用的圖案相呼應(yīng)。廣角鏡頭使得天花板和地面被納入這幅照片中，以便整個(gè)構(gòu)圖使對(duì)稱感達(dá)到最大限度。圓形圖案還構(gòu)成了照片的前景，把注意力引向中心的明亮地區(qū)，站在樓梯頂部的人物剛好可以看見(jiàn)。
賓得照相機(jī)，24毫米鏡頭，1/8秒f/11，使用三腳架，愛(ài)克發(fā)克羅姆100膠片。
第14節(jié) 圓形物體：醒目的焦點(diǎn)
醒目的焦點(diǎn)
任何建筑物的圓體形狀都會(huì)在風(fēng)景中造成一種醒目的和不尋常的存在——不管這個(gè)建筑物多么低下。
賓得照相機(jī)，50毫米鏡頭，1/125秒f/5.6，愛(ài)克發(fā)克羅姆100膠片。
第15節(jié) 圓形物體：中心的圓
位于中心的圓
這幅油畫(huà)中的圓把你帶進(jìn)了照片中心，它為一幅肖像構(gòu)成了給人留下深刻印象的背景。被攝者特里福斯特先生是一位畫(huà)家。他畫(huà)了這幅油畫(huà)，并把他的職業(yè)生涯的大部分時(shí)間致力于創(chuàng)作與圓的主題有關(guān)的繪畫(huà)。哈蘇照相機(jī)，150毫米鏡頭，1/60秒f/8，使用三腳架，愛(ài)克發(fā)克羅姆100膠片。