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淺談繪畫的表現(xiàn)方法
寫實(shí)、表現(xiàn)都是油畫的一種手法或者說是一種載體，其最終目的還是表達(dá)作者的思想，表現(xiàn)性油畫該如何去畫可能是個(gè)仁者見仁、智者見智的問題，在下面的討論中我們不去區(qū)分寫實(shí)和表現(xiàn)，只是在這里淺談一下我對如何去表現(xiàn)的小識。
繪畫從根本上來說是一種視覺效果傳達(dá)，畫面通過眼睛來進(jìn)入觀者的世界，觀者根據(jù)自己不同的經(jīng)歷來解讀畫面以實(shí)現(xiàn)其根本價(jià)值。表現(xiàn)性油畫給人的感覺更直接、強(qiáng)烈。寫實(shí)性油畫更含蓄、內(nèi)斂一些。從哪些方面引起觀者的共鳴以正確表達(dá)畫家的思想呢線條、形狀、色彩構(gòu)建起彼此溝通的橋梁。
線條
線條的最基本的功能是限定圖形的輪廓。在繪畫中對某個(gè)物體的描述往往是從輪廓開始的，而有些外輪廓能顯示出該物體的基本特征。線不僅可以表現(xiàn)有形的物體，也可表現(xiàn)無形的物體。線條分為兩大基本形態(tài)，直線和曲線。無論哪種線條都給人以不同的形式感。恰恰是這種形式感的線條挑逗起了人們不同的情感、聯(lián)想。這里主要討論線對無形物體的表現(xiàn)。比如：直線給人的感覺是簡潔、明快、有力、安靜;曲線給人的感覺是柔和、運(yùn)動、輕快。如果用直線和曲線來代表男女的話，答案是不言而喻的，多數(shù)的人會選擇直線像男人，曲線像女人。生活中我們也有這樣的體驗(yàn)，生活中都見過文靜的女孩，那么有人見過燙著卷發(fā)的文靜女孩嗎?相信大家心目中文靜女孩的形象是長直發(fā)。在現(xiàn)在的文藝作品、電視、電影上這些都很容易觀察到。在這里要說的是線條可以引起人們的共鳴，進(jìn)而產(chǎn)生聯(lián)想，那么畫家要做的就是如何來運(yùn)用這些線條來達(dá)到目的，來引起觀者的共鳴。
大衛(wèi)霍克尼的作品《更大的水花》整幅畫面都是直來直去的線條把靜的感覺表達(dá)到了極致，然后，配以濺起的水花，也正是水花賦予畫面運(yùn)動的感覺，同時(shí)也將觀者帶入作者的繪畫世界。
文森特梵高用旋轉(zhuǎn)的線條呈現(xiàn)出一幅幅生機(jī)勃勃的畫面。正是由于他獨(dú)特的旋轉(zhuǎn)的筆觸(線條)讓他脫穎而出，根本上來說還是他超前的認(rèn)知，他拒絕抄襲現(xiàn)實(shí)畫面，更加注重自己內(nèi)心情感的的表達(dá)，才造就他 表現(xiàn)主義之父之名。
形狀
嚴(yán)格說起來形狀也就是由一段線條形成具有長度和寬度的閉合空間，在給人的直觀感受上也有很大的相似之處。我暫且把形狀分為規(guī)則的形狀和不規(guī)則的形狀，規(guī)則的形狀給人的感覺秩序感更強(qiáng)，不規(guī)則形狀給人感覺更活潑靈動。
巴爾蒂斯的《一顆大樹的風(fēng)景》畫面中的房屋，遠(yuǎn)處的山，甚至透過房屋的陽光，都是用規(guī)則的幾個(gè)形狀來表現(xiàn)，運(yùn)用這些幾何形狀來分開畫面的層次感和空間感，營造出一種近乎凝固的平靜和秩序感，只有畫面前面的大樹用運(yùn)動的線條來給畫面帶來一點(diǎn)活力，但是光禿禿的樹干似乎又在向觀者傳達(dá)著什么。蒙德里安的作品，已經(jīng)把規(guī)則的幾何形狀或者說是方塊運(yùn)用到了極致，通過不同形狀、不同大小的方塊，在畫面中精心的經(jīng)營出作者所想表達(dá)的語言，來訴說作者自己的感受。
色彩
畫面中的色彩客觀上來說就是對人的一種刺激和象征，主觀上就是一種反應(yīng)和行為。這種因果關(guān)系是必然的也是有規(guī)律可循的，在這種規(guī)律下才能建立起作者和觀者的共鳴。色彩的不同象征意義，在不同區(qū)域有不同的解釋，但大致上是一致的，在這里主要還是說一下色彩給人的直觀感受，比如說蘋果，當(dāng)聽到蘋果這個(gè)詞的時(shí)候相信大家腦海更多的是紅色的蘋果和綠色的蘋果，紅色的甜，綠色的酸，這又進(jìn)一步引發(fā)了你的味覺。那么我們是不是可以反過來進(jìn)行呢!將自己的味覺以色彩的形式去表達(dá)，相信也會引起更多人的感受。同樣，在畫一副畫的時(shí)候是不是也可以首先去感受下當(dāng)時(shí)的感覺是什么味道呢，然后通過這樣的感受去創(chuàng)作，讓一切都去圍繞這一主題去進(jìn)行變換。形、色都可以不再去按照眼前看到的去畫，更多的靠心里的真實(shí)感受去進(jìn)行變換嘗試，去繪畫另外的一種真實(shí)。德國表現(xiàn)主義繪畫在這方面嘗試已經(jīng)給了我們提供了很好的經(jīng)驗(yàn)。
不管是線條、形狀還是色彩，都是為作者內(nèi)心主觀感受表達(dá)所服務(wù)的一種繪畫語言，而作為畫者的我們要做的就是如何去嘗試運(yùn)用這些語言來表達(dá)自己的真實(shí)。正如蒙克的《吶喊》，扭曲的線條斑駁的色彩，在強(qiáng)烈的色彩，扭曲的線條，夸張的造型中，傳達(dá)出他們年代引發(fā)的焦慮、恐懼和傷感。這樣的形式更直接表現(xiàn)了作者的心聲，直擊觀者的靈魂。試想一下一座寫實(shí)的橋，一個(gè)真實(shí)的人物站在橋上，遠(yuǎn)處安靜的背景，這樣的畫面能表達(dá)出的情感力量也是有限的。當(dāng)然這里不是說寫實(shí)表達(dá)不出這樣的情感，我想說的是表現(xiàn)性的更放肆、更直接、更瘋狂，更容易引起作者和觀者的情感宣泄。
康定斯基在《論藝術(shù)的精神》中表明，一件藝術(shù)作品的形式由不可抗拒的內(nèi)在力量所決定，這是藝術(shù)中唯一不變的法則。油畫的表現(xiàn)形式是多樣的，不同的畫家用不用的形式來表達(dá)自己心中的美。
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