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攝影后期簡(jiǎn)單處理
攝影后期簡(jiǎn)單處理技巧相關(guān)經(jīng)驗(yàn)《攝影后期簡(jiǎn)單處理技巧》。本文熱點(diǎn):攝影,后期,簡(jiǎn)單,處理,技巧,通常,我們,出來(lái),圖片,。
通常我們拍出來(lái)的圖片通透感都不夠，像是蒙了一層紗，現(xiàn)在小編就來(lái)說(shuō)說(shuō)攝影后期簡(jiǎn)單處理技巧，讓照片更加通透。
攝影后期簡(jiǎn)單處理技巧
獲得“通透感”的訣竅在于點(diǎn)亮暗部，而不是燃燒亮部
不知道你是否想過(guò)暗部其實(shí)是能夠變亮的，至少可以從視覺(jué)感官上看起來(lái)變亮了。在前面一節(jié)中演示了如何通過(guò)陰影的修剪實(shí)現(xiàn)暗部細(xì)節(jié)的視覺(jué)增強(qiáng)，這一節(jié)將演示如何通過(guò)將暗部推向亮部，從而實(shí)現(xiàn)高調(diào)照片所應(yīng)具有的通透感。
落日下的蘆葦。機(jī)身直出的原始圖。暗淡的暗部讓整張照片毫無(wú)生氣。
上圖是第一張要演示的照片，時(shí)間仍然是黃昏這個(gè)最適合攝影的黃金時(shí)刻，主體是一叢蘆葦。落日和背景天空構(gòu)成整張照片的亮部，因?yàn)橹挥悬S色能夠在相當(dāng)高的亮度下被保留下來(lái)，所以落日像個(gè)金燦燦的盤(pán)子懸在半空，除此，亮部沒(méi)有什么需要強(qiáng)調(diào)的。所以第一步對(duì)于亮部的調(diào)整只是嘗試恢復(fù)落日的細(xì)節(jié)，但這樣的努力在大部分情況下是注定無(wú)法成功的，這次也不例外。
將“曝光”降低到-0.30，將“恢復(fù)”增加到33，只恢復(fù)了有限的落日細(xì)節(jié)。再繼續(xù)調(diào)整下去意義不大，因?yàn)楹茈y進(jìn)一步獲得視覺(jué)上的效果增強(qiáng)，只會(huì)對(duì)暗部的調(diào)整造成更大的壓力，而暗部中的蘆葦才是整幅照片的主體。我沒(méi)有調(diào)整“亮度”，因?yàn)閷?duì)于亮部來(lái)說(shuō)，“亮度”沒(méi)什么需要調(diào)整的，這時(shí)還不是十分確定應(yīng)該怎么調(diào)整“亮度”才會(huì)對(duì)后續(xù)暗部的調(diào)整有利。
第二步需要對(duì)暗部進(jìn)行大刀闊斧的改造。因?yàn)榱敛繋缀鯖](méi)有需要強(qiáng)化的內(nèi)容，主體都集中在暗部，因此對(duì)暗部無(wú)論怎么增強(qiáng)都不過(guò)分的。
毫無(wú)疑問(wèn)，暗部將決定整張照片的調(diào)子，如果你想制造壓抑的感覺(jué)，無(wú)疑應(yīng)該將整個(gè)蘆葦繼續(xù)壓暗。但我認(rèn)為這個(gè)調(diào)子不適合這張照片，明快的調(diào)子可能更符合這張照片的意境。這就意味著，蘆葦所在的暗部除了應(yīng)該增大對(duì)比度，同時(shí)應(yīng)該大范圍增加亮度。
你可能首先想到了增加“亮度”來(lái)控制暗部的亮度，但你只需嘗試調(diào)一下“亮度”就可以發(fā)現(xiàn)，這樣是不可取的，這不但讓落日幾乎失去了所有的細(xì)節(jié)，也沒(méi)能制造出暗部應(yīng)該具有的明暗對(duì)比。
奧秘藏在“填充亮光”和“黑色”這對(duì)孿生兄弟中，如果你膽子足夠大，用力將這兩個(gè)滑塊向右滑動(dòng)，奇跡就會(huì)出現(xiàn)了，不但暗部中本來(lái)存在的低沉元素都消失了，還一下子增加了明快的“通透感”。這既得益于暗部細(xì)節(jié)在視覺(jué)上增加的假象，又得益于整個(gè)暗部所占有的色調(diào)范圍的擴(kuò)展。
最后確定的“填充亮光”數(shù)值是65，“黑色”的數(shù)值是61。
最終效果見(jiàn)上圖，其中進(jìn)一步增強(qiáng)了顏色和整體對(duì)比度。
第二步的獲得主要是觀念上的轉(zhuǎn)變，如何調(diào)整“填充亮光”和“黑色”不是關(guān)鍵所在，因?yàn)楹笳咧皇鞘侄尾皇悄康�。圖4.22所示為一張高調(diào)照片，獲得高調(diào)照片的重點(diǎn)在于暗部，而不是決定于亮部，這的確讓人感到很奇怪。這也許又是一種假象，因?yàn)槟悴榭刺J葦所在的亮度值會(huì)發(fā)現(xiàn)，蘆葦仍然處于整張照片中最暗的色調(diào)范圍中。但現(xiàn)在我正需要這種假象。下面再通過(guò)兩張照片的后期處理來(lái)說(shuō)明，高調(diào)照片的“通透感”的獲得在于暗部的正確調(diào)整而不是亮部。
上圖是一張關(guān)于荷花的照片，原片整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)“渾濁”，感受不到絲毫的清爽明快。用ACR打開(kāi)RAW文件會(huì)發(fā)現(xiàn)，高光存在部分溢出，尤其是作為主體的盛開(kāi)的荷花花蕊部分;但暗部曝光很完美，保留了所有細(xì)節(jié)，這將為后面的調(diào)整帶來(lái)很大的便利。
第一步是恢復(fù)高光溢出部分，將“曝光”減少到-0.15，“恢復(fù)”增加到14，基本恢復(fù)了所有需要的亮部細(xì)節(jié)。
此時(shí)是否調(diào)整“亮度”很難判斷出來(lái)，因?yàn)榱敛磕壳按嬖诘膯?wèn)題只發(fā)現(xiàn)有溢出問(wèn)題，其他問(wèn)題都不明顯，但這里還是將“亮度”降低到了44，這純屬根據(jù)經(jīng)驗(yàn)判斷作出的決定，認(rèn)為稍微增加一下亮部的對(duì)比度沒(méi)有什么壞處。調(diào)整進(jìn)行到這里并沒(méi)有帶來(lái)什么視覺(jué)上的明顯變化，這需要期待第二步的調(diào)整。
第二部是最重要的一步，對(duì)暗部的調(diào)整將決定這張照片的基調(diào)，而這里需要明快的通透感。對(duì)于這張照片來(lái)說(shuō)，對(duì)暗部的調(diào)整需要具有比圖4.20更大的勇氣。所以將“填充亮光”的數(shù)值調(diào)到87，“黑色”的數(shù)值調(diào)到84(見(jiàn)圖4.24)。其實(shí)具體是哪個(gè)數(shù)值并不重要，你只需一邊增加“填充亮光”一邊增加“黑色”，然后兩眼盯著顯示器就行了，直到感覺(jué)到達(dá)合適的某個(gè)位置，這個(gè)位置就是你需要的數(shù)值。
這種效果只有“填充亮光”和“黑色”的默契組合才能獲得，我不知道其中的根本原理是什么，但我樂(lè)意享受它所帶來(lái)的好處。
這一節(jié)最后一張照片是關(guān)于人像的。這是一張環(huán)境人像，臉部的亮度明顯需要加亮，雖然從稀疏的樹(shù)葉間隙透出的天空完全溢出了，但并不用理會(huì)它。
因此，對(duì)于人像來(lái)說(shuō)，對(duì)亮部的調(diào)整將主要撒于臉部的需要，所以第一步將“曝光”增加到0.55，讓臉部稍微變亮(此時(shí)沒(méi)有將臉部變得足夠亮，因?yàn)槲覀冎老乱徊降摹疤畛淞凉狻睍?huì)進(jìn)一步增加臉部的亮度值)。同時(shí)，為了保險(xiǎn)起見(jiàn)，將“恢復(fù)”稍微增加到7，當(dāng)然對(duì)“恢復(fù)”的調(diào)整可有可無(wú)。
因?yàn)槟槻克加械纳{(diào)范圍已經(jīng)足夠窄，所以沒(méi)有進(jìn)一步增加“亮度”以壓縮臉部的色調(diào)范圍的必要。此時(shí)帶來(lái)的效果有限，因?yàn)槲抑佬枰男Ч麑Q定于第二步對(duì)于暗部的調(diào)整。
第二步你應(yīng)該已經(jīng)知道怎么做了，唯一的區(qū)別可能就是選擇的“填充亮光”的數(shù)值是48、“黑色”的數(shù)值是18。
在第二步，讓少許陰影被裁剪掉，希望能夠增強(qiáng)預(yù)期的效果，并且我認(rèn)為丟掉部分暗部細(xì)節(jié)也的確實(shí)現(xiàn)了增強(qiáng)“通透感”這一目的，原因可以在上一節(jié)中找到。
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