勃納爾繪畫藝術特色的分析論文

　　一、表現(xiàn)手法借鑒日本浮世繪風格裝飾元素

　　19世紀中葉，具有東方繪畫風格形式之一的日本浮世繪版畫傳入法國，該繪畫風格主要是以歌舞演員、日常生活及風景為表現(xiàn)題材，在表現(xiàn)手法上極具概括力和裝飾感。我們能從勃納爾繪畫作品中隨處看到日本浮世繪裝飾風格元素的影響，如1891年創(chuàng)作的《法國香檳》、1894年創(chuàng)作的《白色雜志》。其早期的作品中散發(fā)出來的濃郁的東方繪畫底蘊及裝飾感十足的漫畫人物、簡潔的線條、高度概括的形態(tài)、高純度對比的色彩、二維平面的透視等，使其獲得了“日本納比”的綽號。相比其他納比派畫家而言，勃納爾的作品中日本浮世繪的影子很重，但他對浮世繪的風格也不是完全模仿，而是在借鑒吸收的前提下融入了自己的藝術主張，創(chuàng)作出了獨立的藝術價值。如，作品《有格子的襯衫》對紅白格子的平面化裝飾感的處理明顯帶有浮世繪的意味，但是從背景深褐色的單色處理上拉開了背景和人物之間的距離，可以看出勃納爾在追求平面裝飾感的同時，并沒有放棄對空間層次感的追求。動態(tài)人物活動的手和身邊的寵物與靜態(tài)的格子襯衣進一步微妙地拉開了畫面的層次關系。由此可見，勃納爾對畫面的營造并非簡單模仿照搬浮世繪風格，而是其探索創(chuàng)新后的價值體現(xiàn)。

　　二、情感表達具有象征主義色彩

　　欣賞勃納爾的作品，猶如欣賞一場盛大的視覺盛宴，流暢的光線、鑲嵌畫般艷麗的色彩，使觀者仿如進入夢幻般的世界。色彩作為情感表達的輔助工具為藝術家的自由創(chuàng)作插上了翅膀，勃納爾在感性與理性之間尋求著情感迸發(fā)的突破口。他的作品中的色彩關系并非簡單的體現(xiàn)客觀存在，更多的是個性鮮明的主觀色彩表現(xiàn)，他通過提高色彩純度及明度并加以強化概括，創(chuàng)作出了具有鮮明個性特征的色彩藝術。在面對自然時，勃納爾為了捕捉內(nèi)心的真實感受，與同時代的藝術家一樣不斷嘗試、創(chuàng)新。受后印象派畫家高更的影響，在勃納爾作品中我們可以看到象征主義的影子。高更說過：“必須跨越可見的表現(xiàn)世界，建造具有美好生命的神圣世界，藝術的任務便是在重新創(chuàng)造這個世界時，使真相擺脫表象。”勃納爾逐漸擺脫了古典繪畫和印象派繪畫理論的束縛，在構圖上更加大膽，用色上更加夸張，處理畫面構成上更加主觀化。其晚期的作品《洗浴》中，伴侶馬特被安置在白色的浴缸中，僵硬的形態(tài)預示著其身體狀況每況愈下，冰冷的白色浴缸猶如石棺，青色的水下半透明的身體看起來像是漂浮在浴缸之上，這一系列的安排讓觀者深思，這幅作品散發(fā)出作者的種種不安。

　　三、結語

　　綜上所述，我們從這位偉大的藝術家身上看到了時代的縮影和藝術的變遷。從其作品中我們看到的是藝術家平心靜氣的藝術創(chuàng)作和革新。他從題材的選擇、畫面的經(jīng)營、技法的探索及情感的表達上為納比派在眾多藝術流派中脫穎而出做出了積極貢獻，他敏銳的觀察力、大膽的探索實踐為野獸派繪畫風格的形成奠定了基礎，也成了后人學習借鑒的寶貴財富。

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