什么是黑白攝影

　�。ㄒ唬┓�開一本雜志，閱讀一本書，或走進(jìn)一個(gè)展覽館，你會發(fā)現(xiàn)彩色照片比比皆是。1982年以來，彩色似乎主宰了攝影界。由于彩色攝影化學(xué)的最新成就，彩色攝影的質(zhì)量大大提高，它的應(yīng)用范圍達(dá)到攝影所允許的極大限度�？紤]到彩色攝影的許多功能，人們在選擇攝影手段時(shí)自然而然地就選擇了彩色。而另一方面，直到最近還被認(rèn)為是攝影支柱的黑白攝影，退居于第二位。 然而，進(jìn)一步研究就會發(fā)現(xiàn)，彩色攝影的這種優(yōu)勢是很不確定的，它并沒有降低黑白攝影的價(jià)值。盡管優(yōu)質(zhì)色彩膠片和相紙的制成為彩色攝影開辟了前景，然而黑白攝影在記錄和表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界方面仍然擁有它的藝術(shù)威力。如果我們忽視了黑白攝影，那就會失掉攝影所能提供的大部分功能。黑白攝影的深刻表現(xiàn)力，以及掌握在攝影家手中的微妙的控制力，使它成為無與倫比的和極其令人滿意的攝影手段。

　�。ǘ�）由于彩色攝影是后起的，許多黑白攝影的規(guī)律都被盲目地運(yùn)用到彩色攝影中來。結(jié)果怎樣？所得的影象往往是乏味的和沒有思想性的，這實(shí)在可悲。許多攝影師力圖用色彩來自然主義地去支撐他們的照片，因而已經(jīng)不再考慮如何通過相機(jī)去提高和改變所攝入的景象。 雖然相機(jī)能象鏡子那樣忠實(shí)地再現(xiàn)它所看到的一切，但它還具有某種轉(zhuǎn)化和抽象的能力。而在黑白攝影中這種能力是特別強(qiáng)大的。黑白照片不僅能如實(shí)反映現(xiàn)實(shí)，還能進(jìn)而把觀眾的注意力引到攝影家的拍攝意圖上去。如果這些意圖成功地表現(xiàn)在照片之中，那么，這張照片就會非常出色，值得觀賞。黑白攝影家是不會想當(dāng)然地認(rèn)為那些看來有趣的題材會自動地變成一幅漂亮的照片。黑白攝影迫使我們更清晰地去思考，究竟我們所拍的照片有無價(jià)值，應(yīng)當(dāng)如何去拍。只有清晰地思考才能產(chǎn)生優(yōu)秀的照片。

　�。ㄈ�） 彩色攝影中那種單純的畫面美經(jīng)常被表現(xiàn)得非常充分，這當(dāng)然有其有利的一面。但是能將包含著復(fù)雜內(nèi)容的形象清晰明快地表現(xiàn)出來的，看來還是黑白攝影。色彩能向人們顯示景物的本來面目，而黑白照片卻能通過啟示的力量，引導(dǎo)人們體會照片上所包含的攝影家的想法。它告訴人們的不只是“好看和不好看”，它告訴人們的是情感的更深的一些方面；這種情感象照片上的影調(diào)層次一樣豐富。例如，照片中的陰暗部位往往能使人產(chǎn)生某種神秘、詭橘或寂寞的感覺；照片中的明亮色調(diào)卻能使人聯(lián)想到活力、歡快和開闊的空間。然而黑白攝影的真正力量還是在于它能以一種嶄新的面貌表現(xiàn)人們司空見慣的題材。擺脫了對于逼真性的盲目追求，攝影家就能懂得他們?yōu)槭裁匆�拍這張照片。攝影家通過象征手法能夠影響觀眾的反應(yīng)，引導(dǎo)他理解照片。我們不可能拍下不存在的東西，但是通過黑白攝影的效果，卻能夠啟發(fā)人們對景物的某種意識或感覺。不管它是否出現(xiàn)在照片中。通過這種方法，黑白影象可以說能夠超越它的題材，產(chǎn)生一種對拍這幅照片的攝影家來說是獨(dú)創(chuàng)性的和極為珍貴的效果。

　�。ㄋ模� 攝影就是將我們所看見的東西加以轉(zhuǎn)化的一種方法，而不是簡單地復(fù)制。這方面黑白攝影有許多優(yōu)越性。許多攝影記者寧愿拍黑白照片，并非偶然。他們深知黑白攝影的這種抽象本領(lǐng)，能把形象簡化到最必須的限度；從而有助于迅速傳遞信息。他們常常利用它的這種力量使照片具有戲劇性和沖擊力。同樣地，當(dāng)他們認(rèn)為有必要增強(qiáng)視覺信息時(shí)，就運(yùn)用一種微妙的色調(diào)變化去烘托環(huán)境氣氛。軍事攝影家D·D·鄧肯對黑白攝影作過這樣簡潔地表述：“我能用控制黑白照片影調(diào)的辦法去支配你。我可以把調(diào)子壓低，使你意識不到照片不是彩色的。彩色在你心中，而不在你眼里�！焙诎讛z影所享有的，也正是彩色攝影所缺乏的，那就是控制因素。從攝影報(bào)道到風(fēng)景照片都能促使我們?nèi)ニ妓靼�含在它的外表之下的事物的面貌�?/p>

　　黑白攝影的美是同它的技術(shù)分不開的。通過對膠片、曝光、顯影劑和顯影方式的選擇，能夠預(yù)先確定照片的影調(diào)，恰當(dāng)?shù)財(cái)U(kuò)大或壓縮照片的層次，影響照片的最終結(jié)果。這種控制提供了兩個(gè)創(chuàng)造性的機(jī)會。一個(gè)是體現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格的技術(shù)，它是一種處理照片外觀的獨(dú)特方式，使人一看就知道這是你的作品。另一個(gè)就是用特殊的方法去美化畫面的能力，例如突出一定的部位，讓它亮些或暗些，改變它的反差，以抓住觀眾的注意力。通過這種方法，你可以根據(jù)你的看法和觀點(diǎn)來引導(dǎo)觀眾。

　　（五）黑白攝影也提供了“預(yù)見”的可能性。預(yù)見，就是預(yù)先決定你想要的照片的影調(diào)。用測光表測出被攝體主要部位的明暗度以后，你就能夠確定它在照片上應(yīng)當(dāng)是個(gè)什么調(diào)子。然后按照這個(gè)影調(diào)修正曝光，調(diào)整顯影過程。有預(yù)見的攝影家還會知道其余部分的影調(diào)和主要部位的影調(diào)應(yīng)該是什么關(guān)系。他懂得，黑白攝影沒有“正確”曝光這個(gè)東西，而只有符合攝影家要表現(xiàn)的那種情感和氣氛的曝光。

　　（六） 在黑白攝影中，預(yù)見，曝光和顯影控制不是賦予個(gè)人情感的唯一方法。后來的洗印階段是同等重要的。W·尤金·史密斯，這位傳奇式的攝影報(bào)道大師，出色的照片制作者，經(jīng)常在事先難以估計(jì)的條件下拍照。他把暗室工作看作是克服拍照時(shí)所遺留的缺陷的機(jī)會。他知道在照片上做些什么就能引起觀眾的共鳴。為達(dá)到這個(gè)目的，有時(shí)竟不惜在一張照片上花好幾天的功夫。他堅(jiān)持不懈地這樣干，照片果然發(fā)生了驚人的變化，終于制作出了明暗影調(diào)適合于視覺要求的照片。從軟到硬反差不同的相紙，往往也能對已經(jīng)選定的影調(diào)產(chǎn)生顯著影響。照片的最后修飾對它的觀賞效果也是有關(guān)系的。不同的相紙顯現(xiàn)出不同的形象色調(diào)。從涂塑溴素相紙反射的藍(lán)黑冷調(diào)，到氯溴纖維相紙反射的棕黑暖調(diào)，所有這些影象的色調(diào)是又一個(gè)影響觀眾感情的工具，能使他們按照攝影家的需要對照片作出反應(yīng)。

　�。ㄆ撸� 黑白底片和照片可以很容易地加工成檔案永久保存。它能持續(xù)存放幾百年之久。相反，彩色照片的壽命卻短得多。制作可供終身保存的黑白照片只需要透徹地定影和適當(dāng)?shù)厮�洗。一幅能讓后代人看到的照片，所花費(fèi)的代價(jià)是極少的。

　　（八） 有些攝影家把黑白攝影看作一種過時(shí)的形式，就象一位老大娘一樣，她的主意在當(dāng)年是很對的，但現(xiàn)在已經(jīng)跟不上形勢了。但我認(rèn)為黑白攝影不是這樣的，它只是與彩色攝影有所不同而已。從某種意義上說，它的不同正是在于能夠促進(jìn)個(gè)人的創(chuàng)造性。

　　黑白攝影促使攝影家對所要表現(xiàn)的事物作深入的思考。思考是為了選擇最好的表現(xiàn)方法。黑白攝影能直接了當(dāng)?shù)匕延^眾的注意力引向畫面并說服他去理解攝影家的觀點(diǎn)。它具有一種無可匹敵的力量，比起彩色攝影來毫無遜色，它是作為一種表現(xiàn)手段因自身具有獨(dú)到之處而存在的。

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