- 相關(guān)推薦
從中西方繪畫藝術(shù)看其審美追求論文
眾所周知，中西繪畫藝術(shù)都產(chǎn)生于人類的古代社會(huì)，所反應(yīng)出來(lái)的古典審美追求，既有民族的獨(dú)特個(gè)性又有人類歷史發(fā)展階段的共性。
一、中西方古典繪畫的和諧美理想
和諧美是中西方繪畫創(chuàng)作中共同追求的藝術(shù)境界，但是中西方對(duì)和諧的理解和追求存在種種差異。在中國(guó)，藝術(shù)家強(qiáng)調(diào)內(nèi)涵神韻的和諧；在西方，藝術(shù)家則更偏重形式的和諧。
1、“心理和諧”與 “形式和諧”的兩種追求
“和諧”，是一個(gè)十分古老的命題，無(wú)論中西，先哲們都把“和諧”作為對(duì)理想之美的描述，這是東西方繪畫審美的共性。中西古人由于各自民族歷史和文明環(huán)境的不同，對(duì)和諧的理解又是各不相同的。
在藝術(shù)的審美創(chuàng)作和欣賞中，中國(guó)人主要通過(guò)藝術(shù)來(lái)彰顯主體的“心理和諧”，以實(shí)現(xiàn)社會(huì)理想人格的塑造和人與大自然的心靈溝通；西方人主要用藝術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)客觀世界“形式和諧”的把握，在視覺(jué)的理想美形式中寄托主體對(duì)客觀世界的把握。具體來(lái)說(shuō)，在東方，繪畫的創(chuàng)作和欣賞受儒學(xué)的影響，孔子對(duì)繪畫審美活動(dòng)的理解強(qiáng)調(diào)了它在塑造理想人格方面的社會(huì)性作用。在西方，哲學(xué)是很重要的學(xué)科，他們認(rèn)為“數(shù)”是萬(wàn)物之源，事物的存在就是數(shù)理的存在，美就是數(shù)的和諧。比較中西，如果說(shuō)中國(guó)古代哲人對(duì)和諧美的認(rèn)識(shí)主要是側(cè)重于審美的“心理”理解，那么西方古代哲人就是側(cè)重于審美的物理“形式”分析。
2、“境生象外”與“類型典型”的兩種區(qū)別
通過(guò)學(xué)習(xí)和比較中西繪畫作品的不同美學(xué)特點(diǎn)，可以發(fā)現(xiàn)中國(guó)繪畫創(chuàng)作多強(qiáng)調(diào)主觀、表現(xiàn)、抒情等偏于創(chuàng)作主體方面的因素；西方美術(shù)創(chuàng)作則相對(duì)強(qiáng)調(diào)了客觀、再現(xiàn)、求真等偏于對(duì)象客體方面的因素。
西方古代哲學(xué)思想告訴我們，現(xiàn)實(shí)世界是客觀的，觀念則是主觀的。古典主義繪畫家再現(xiàn)前者的同時(shí)又不愿放棄后者，因而只能將理想化的生活內(nèi)容納入藝術(shù)作品中。所以，古典主義的繪畫藝術(shù)就以一種理想化的古典美展現(xiàn)到我們面前。與西方相比，中國(guó)古代哲學(xué)文化則是通過(guò)藝術(shù)對(duì)客體世界的“類型”式把握，是一種“境生象外”的美學(xué)思想，即注重內(nèi)在地表現(xiàn)，是對(duì)中國(guó)繪畫創(chuàng)作特點(diǎn)的描述�？傊�，這就是中國(guó)古典繪畫“由內(nèi)而外”的“境生象外”特征和西方古典繪畫“由外而內(nèi)”的“類型典型”特征。
二、中西近代繪畫藝術(shù)的審美觀比較
由于中西社會(huì)從古代向近代的歷史變化，使中西繪畫出現(xiàn)了新的創(chuàng)作景觀，又由于中西不同的文化傳統(tǒng)和現(xiàn)實(shí)境況，使中西繪畫的這種從古代向近代的變化展示了不同的美學(xué)走向。
1、從“怪”到“俗”的審美新意比較
通過(guò)研究中國(guó)文化史，我們不難發(fā)現(xiàn)這樣一個(gè)現(xiàn)象：在改朝換代的動(dòng)蕩時(shí)期，文人畫藝術(shù)往往反映出“無(wú)求于世，不以贊毀撓懷”的清高之氣。可以說(shuō)，中國(guó)古典繪畫包羅萬(wàn)象，是一個(gè)收容、平衡知識(shí)分子心態(tài)的獨(dú)特避風(fēng)港。
歷史告訴我們，揚(yáng)州和上海是中國(guó)封建社會(huì)中較先發(fā)達(dá)起來(lái)的商業(yè)城鎮(zhèn)，城鎮(zhèn)中帶有資本主義色彩的商業(yè)活動(dòng)培養(yǎng)出了與封建官宦文人不同的商人市民階層。他們對(duì)繪畫有著不同的趣味，他們的審美好惡以經(jīng)濟(jì)實(shí)力為后盾影響著周圍的繪畫創(chuàng)作，他們與藝術(shù)家以金錢為媒介的交流方式，刺激了文人畫家與職業(yè)畫家在市場(chǎng)這一領(lǐng)域中的合流趨勢(shì)。“怪”、“俗”的審美新意趣，逐步在這種由新的接受群體和新的繪畫流通方式構(gòu)成的環(huán)境滋養(yǎng)中漫聲開(kāi)來(lái)。
揚(yáng)州地區(qū)作為中國(guó)封建社會(huì)最早發(fā)展商業(yè)的一個(gè)特殊區(qū)域，使揚(yáng)州一帶的藝術(shù)商品化達(dá)到了中國(guó)美術(shù)歷史上的最高點(diǎn)。歷史上被稱為“揚(yáng)州八怪”的那些畫家，就是由這些丟官失意的文人和部分職業(yè)畫家所組成，他們的作品突破了傳統(tǒng)山水意趣并顯露出一絲“怨而不怒，哀而不傷”的審美“怪趣”。
上海是繼揚(yáng)州之后在19世紀(jì)發(fā)展起來(lái)的一個(gè)更系統(tǒng)的商業(yè)城市。上海地區(qū)的畫家主要靠藝術(shù)市場(chǎng)生存，他們的這種“海派”畫與京城的正統(tǒng)派有區(qū)別，他們不僅發(fā)展、拓寬了正統(tǒng)趣味，還在當(dāng)時(shí)的上海形成了一定的風(fēng)尚，所以西洋畫作為一種新鮮的外來(lái)視覺(jué)因素也逐漸自覺(jué)不自覺(jué)地進(jìn)入了海上畫家的創(chuàng)作中。如果說(shuō)揚(yáng)州文人畫中的“怪趣”與“俗用”有直接關(guān)系，那么在具有濃厚中西文化混雜氣氛的上海，畫家筆下兼收中西以適應(yīng)商業(yè)環(huán)境的創(chuàng)作態(tài)勢(shì)，則使中國(guó)封建社會(huì)發(fā)生了“美術(shù)革命”——新的生活、新的事物、新的觀念。
2、從“風(fēng)格”到“本能”的藝術(shù)手法變化
西方繪畫藝術(shù)以油畫為代表，有兩大文化基因在其創(chuàng)作觀念中起了重要作用，一是延續(xù)了古希臘藝術(shù)的理想美藝術(shù)觀，一是秉承了近代人文主義的創(chuàng)作精神。油畫的產(chǎn)生與宗教活動(dòng)緊密聯(lián)系，它的寫實(shí)性特點(diǎn)正好符合宗教向人們顯示天國(guó)境界的“存在”，給人們以親睹上帝之顯靈幻真感，并且形成了不同的風(fēng)格。西方古典藝術(shù)中的“風(fēng)格”，主要是藝術(shù)家們不同的創(chuàng)作筆法，他們的出發(fā)點(diǎn)是“通過(guò)對(duì)自然的模仿”而創(chuàng)造美的形象。隨著西方人文主義思潮的發(fā)展到17世紀(jì)，關(guān)于油畫的表現(xiàn)手法和藝術(shù)風(fēng)格的討論卻日益熱烈起來(lái)。
一種是以巨大的畫幅，華麗、感動(dòng)的風(fēng)格來(lái)表現(xiàn)宗教故事或貴族人物肖像，還有一種趣味傾向主要以一些荷蘭畫家的作品為代表，世俗性繪畫得到了空前的興盛。可見(jiàn)，“正統(tǒng)藝術(shù)”進(jìn)入社會(huì)世俗階層是中西古典藝術(shù)發(fā)生變異的一個(gè)共同特征。浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的分向發(fā)展作為與古典主義的不同，標(biāo)示人類藝術(shù)從古代走向近代、審美趣味從和諧轉(zhuǎn)向崇高的審美創(chuàng)造，彰顯了近代藝術(shù)家創(chuàng)作主體性的覺(jué)醒。在繼印象主義之后又出現(xiàn)了，野獸派、未來(lái)派、表現(xiàn)主義、立體主義、原始派、超現(xiàn)實(shí)主義、抽象表現(xiàn)主義等等。因此，我們可以說(shuō)西方繪畫在藝術(shù)手法上，是從求尚“風(fēng)格”到崇尚“本能”的變化。
三、結(jié)語(yǔ)
總之，東方與西方的繪畫藝術(shù)沒(méi)有絕對(duì)的界限與區(qū)別，也越來(lái)越趨向于統(tǒng)一和相互融合，正如任何觀念都是時(shí)代的、歷史的，中西繪畫審美追求的觀念必然隨著社會(huì)歷史形態(tài)的變遷而發(fā)生新變化。
【從中西方繪畫藝術(shù)看其審美追求論文】相關(guān)文章：
藝術(shù)的審美特性研究論文06-25
藝術(shù)家的繪畫藝術(shù)論文07-03
景觀藝術(shù)審美下的城市雕塑論文07-03
傳統(tǒng)繪畫影響現(xiàn)代繪畫藝術(shù)論文07-03
繪畫雕塑藝術(shù)與建筑藝術(shù)的比較論文07-03
音樂(lè)藝術(shù)異同于繪畫藝術(shù)論文07-03
空間用于繪畫藝術(shù)論文07-03
清代鄭板橋繪畫藝術(shù)的論文07-03