《刺客聶隱娘》不專業(yè)鏡頭下隱喻義的分析

　　文產(chǎn)大三狗，影視方向非優(yōu)等生，以下鏡頭分析皆為個(gè)人觀點(diǎn)，觀點(diǎn)不合之處勿噴。

　　開學(xué)報(bào)到后閑了半天時(shí)間，干脆就看了聶隱娘。廳里坐了熙熙攘攘不到一半的人，估摸著基本都是沖著張震、戛納的名頭來看的。上映后這三天本片的評(píng)論褒貶不一，專業(yè)人士夸成一朵花說觀眾不懂欣賞，普通民眾大罵拍的什么鬼憤然離場(chǎng)……如此之類的看多了不免有些好奇，這部片究竟是個(gè)什么樣才能引起這種爭(zhēng)議。多說無益，自己看了才知道。

　　放映開始變窄的銀幕惹得身邊的小菇?jīng)鲶@呼“出什么故障了？！”接近4:3的畫面近幾年確實(shí)很少，外行人看熱鬧，以老式電影畫面尺寸來看也是一種新的體驗(yàn)，就權(quán)當(dāng)是一種噱頭。

　　開始時(shí)兩段自帶黑幕分割的黑白片段，被小菇?jīng)鲆贿叧噪u排一邊吐槽“拍抗戰(zhàn)劇�。俊�，但確實(shí)就導(dǎo)演的用意叫人浮想聯(lián)翩。因?yàn)槭腔貞浰�以做成黑白？為了隱喻聶隱娘沒有感情的內(nèi)心世界所以做成黑白？但不管是為什么，我們?cè)谄�頭五分鐘里習(xí)慣了的黑白世界，盡管從黑白走出來進(jìn)入彩色的世界（出世到入世），我們的注意力卻并未就此轉(zhuǎn)移。不管周圍多么的富麗堂皇，在偏黃的暖色中，未曾改變的、依舊是黑色的舒淇是大腦提醒我們注意的焦點(diǎn)。就仿佛之前說的是書上的故事，而隱娘是從書上走到現(xiàn)實(shí)的黑白的人物。

　　之前翻微博有看到將本片和《一代宗師》做比。各種版本的《一代》我基本都看過兩三次，對(duì)王家衛(wèi)先生架構(gòu)的武林世界非常感興趣，上學(xué)期視聽語言還就宮葉二人金樓打斗場(chǎng)面寫過一篇鏡頭語言分析。王家衛(wèi)喜歡用稍稍斜向下的俯拍角度，打造勃朗布光法來對(duì)人物進(jìn)行深度刻畫。脫焦、大光圈、慢鏡頭，些許的畫面延遲，他硬生生的把一個(gè)動(dòng)作題材的電影拍成了文藝范，干凈的畫面感和獨(dú)具美學(xué)的構(gòu)圖就成為了這部電影最大的特點(diǎn)，章子怡在他的鏡頭下每一幀都是副海報(bào)。

　　所以一邊看電影就一邊會(huì)在想如果王家衛(wèi)來拍《刺客》，又是會(huì)用什么樣的手法來表現(xiàn)一個(gè)不同感覺的隱娘。因?yàn)楸酒�里，大量的堪比環(huán)境保護(hù)片、旅游宣傳片的自然鏡頭，靜態(tài)動(dòng)態(tài)的長(zhǎng)達(dá)十幾秒。對(duì)人物的刻畫基本是全身鏡頭，人物渺小地置于自然中，不斷行走，最近也不過是切到腰部的中近景（隱娘受傷除外），讓期盼看到張震臉部特寫的小菇?jīng)龃蠛羰�望。但即使如此，短�?07分鐘、給人破碎感的影片里鏡頭運(yùn)用實(shí)在堪稱巧妙，也正是因?yàn)檫@些鏡頭的組合，在這段情節(jié)極度削弱的影片里，塑造出立體的聶隱娘這個(gè)人物。

　　黑白片段里隱娘在樹林里穿梭，她的黑幾乎和環(huán)境融為一體，縱身一跳一個(gè)轉(zhuǎn)身就是一條人命（也讓我們通過畫面知道為什么隱娘選擇羊角匕首為武器，好玩的是她的發(fā)簪也是羊角匕首狀）。鏡頭并未全程跟著隱娘以營(yíng)造快和神秘感，他的慢鏡頭選擇在受害人從馬上摔下來而并不是隱娘殺人的特寫，突出姓名中的“隱”字。

　　隱娘回到家中，洗浴后由侍女侍奉換上白色和紫色、由母親親手制作的正式唐裝（？）。這時(shí)候有一段鏡頭對(duì)準(zhǔn)她的特寫，依舊是中近景，長(zhǎng)達(dá)數(shù)十秒，此刻的她面無表情。從母親那接收玉玦的場(chǎng)面，其實(shí)非常巧妙，畫面像是被切了一半，從頭至尾沒有聽話人（隱娘）的身影，只有母親一人平靜敘述。這其實(shí)不是常見的場(chǎng)景，畢竟在看多了電視劇的我們看來，談話如果不是兩人同框，怎么說也要時(shí)不時(shí)的切到對(duì)方的臉部特寫來獲得反饋（比如 《一代》里宮二告白“我心里有過你”）。然而我們除了看到隱娘手握玉玦，就只剩下最后掩面而泣。這段哭泣我們只聽到她的哽咽聲，并且聲音漸漸變小，極有自制力地平復(fù)了心情。

　　隱娘和表哥的初次見面的場(chǎng)景布置的很有特色。層層幔紗，鏡頭透過擋在前的紗對(duì)等待田季安到來的胡姬進(jìn)行拍攝。本來我以為是同王家衛(wèi)拍攝《一代》一樣是慣用透過玻璃煙霧拍攝的手法營(yíng)造氣氛相似（因?yàn)楹竺鎸?shí)施巫術(shù)的房間里和外景都出現(xiàn)過相似的鏡頭眩光），但除此之外這卻是讓觀眾通過隱娘的第一視角來觀察敘述。幔紗不斷地飄動(dòng)，卻總是恰巧的在田季安說話、動(dòng)作時(shí)留空，讓鏡頭拍攝到清晰的場(chǎng)景，也是隱娘心里對(duì)表哥感情的一種表現(xiàn)方式。因此在隱娘故意放水不殺表哥離開后，田季安回到房間，手握玉玦和胡姬說起過時(shí)，同樣的鏡頭再次透過紗對(duì)準(zhǔn)不遠(yuǎn)處的二人，不禁讓人懷疑隱娘是不是還在那里？是不是又回來聽聽她表哥是什么反應(yīng)？

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