淺析電影《秋雨》

　　看完整部電影，也許萬(wàn)千言語(yǔ)都難以表現(xiàn)出其中的意境之美，思尋許久，或者納蘭性德《減字木蘭花》中的一句詞“相逢不語(yǔ)，一朵芙蓉著秋雨”才能恰當(dāng)描述我的感受。何鳴與梔子的愛(ài)情，沒(méi)有俗氣的傾訴和海誓山盟的誓言，他們之間的愛(ài)是不需要語(yǔ)言的情愫，所有的故事隨著京戲的演出而不斷發(fā)展，情便在京劇中的一戳一站，一腔一喉生根發(fā)芽。

　　電影的片名是模糊的意象，似乎與所有的情節(jié)扯不上任何關(guān)系，就連拍攝的季節(jié)也不是秋而是冬；但換一個(gè)角度，從情感上講，雨，特別是秋季的雨，則是最好的體現(xiàn)。俗話(huà)說(shuō)：“一場(chǎng)秋雨一場(chǎng)寒”，秋雨所帶來(lái)的寒氣，正如那場(chǎng)持續(xù)了8年之久的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)一樣，殺戮與流離是寒，中國(guó)人民與日本的關(guān)系是水火不容的寒。但是無(wú)法忽視的是，秋雨帶來(lái)了豐收的喜悅，就像年輕一代的何鳴和梔子，他們的愛(ài)情如秋雨一般化解了寒的溫度，跨越歷史之殤，描繪屬于和平時(shí)代的畫(huà)卷。

　　電影選擇的切入點(diǎn)小，從小人物身上入手，描寫(xiě)何翼初及其兒子何鳴、徒弟徐妙春和日本姑娘橋本梔子的交集，故事平淡如流水卻牽起了一段難以忘懷的歷史，何鳴與梔子沒(méi)有雜質(zhì)的愛(ài)情，化解了不該延續(xù)至今的仇恨，本來(lái)巨大的歷史國(guó)際問(wèn)題，被愛(ài)感化。以小見(jiàn)大，以情化仇，正是電影最動(dòng)人之處。

　　京劇經(jīng)典《四郎探母》貫穿整部電影，其中楊四郎與遼邦鐵鏡公主的夫妻之情與何鳴與梔子的愛(ài)情交相輝映，有著許多相似之處，正是戲中有戲，情中存情。戲中楊四郎在遼邦多年，鐵鏡公主都未能識(shí)破他的真實(shí)身份；而劇中的何鳴，起初也并不知道梔子的爺爺曾經(jīng)在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中殺害了自己的爺爺，所以他們都是單純的愛(ài)著一個(gè)人。在這份無(wú)雜質(zhì)的愛(ài)面前，曾經(jīng)為敵的仇恨怎能不戛然而止？長(zhǎng)安大戲院里何鳴正式演出《四郎探母》，搭檔鐵鏡公主臨時(shí)換成鬧了矛盾的梔子，一句“我的妻”中的“妻”字猶豫半晌終于唱了出來(lái)，這一聲呼喚不僅僅是戲中四郎對(duì)鐵鏡公主的尊重和愛(ài)意，更是舞臺(tái)之外，何鳴與梔子冰釋前嫌，愛(ài)情阻隔昔日仇恨的宣告。何翼初轉(zhuǎn)身的離開(kāi)，帶著太多的感慨，自己無(wú)法原諒梔子爺爺?shù)膹s父之仇，可他不愿將仇恨延續(xù)，那套陪伴自己多年的珍貴戲服，送給了梔子就是最好的印證。作為一名父親，他愿意把最美好的事物情感傳遞給兒子，就像當(dāng)初讓何鳴學(xué)習(xí)京劇，繼承至美的國(guó)粹一樣。一個(gè)情字，在京劇《四郎探母》和親情愛(ài)情中體現(xiàn)得淋漓盡至。

　　最美輪美奐的一場(chǎng)戲，當(dāng)數(shù)何鳴舞劍并念著京白，跟梔子講述四郎探母的故事的場(chǎng)景。何鳴年輕俊秀的面孔畫(huà)上了戲曲裝扮，沒(méi)有帶髯口十足小生的模樣；身穿一襲白衣，剃了精神爽朗的短發(fā)；在陽(yáng)光的照耀下，揮動(dòng)的寶劍熠熠生輝。破舊的小屋光輝燦爛，梔子沉醉在何鳴所講的故事之中，幻想著跟楊四郎與鐵鏡公主一樣的唯美愛(ài)情。兩人的感情在光和故事的催化下漸漸達(dá)到高潮，相擁，相戀。此時(shí)，所有人都能忘記這是日本人、這是中國(guó)人的定義，更不會(huì)聯(lián)想起那段不堪的歷史，只會(huì)感嘆，他們的愛(ài)情，真美。

　　不得不承認(rèn)，演員們的傾心演出相當(dāng)精彩。梔子的演員找了一位日本演員飾演，說(shuō)著坑坑洼洼的中文格外清新可愛(ài)，樣貌非是傾國(guó)傾城卻俏皮活潑，頗有梔子的清純氣質(zhì)。她的一抬手一投足，跟劇中描寫(xiě)刻苦學(xué)京劇的梔子極其相似，足見(jiàn)她為了飾演好此角色，在學(xué)習(xí)京劇上下了不少功夫。她在面對(duì)自己心愛(ài)之人時(shí)，那雙沒(méi)有雜質(zhì)水靈的眼睛，看似笨拙的一樣一行，足以塑造成功單純的梔子。飾演何鳴的演員靳東，面容俊秀，身材削瘦頎長(zhǎng)，一米八的身高穿上厚底靴完全沒(méi)有違和感，身段與念白一氣呵成，足見(jiàn)演員本身對(duì)京劇的喜愛(ài)，以及為演好角色作出的努力。靳東在采訪(fǎng)中曾說(shuō)當(dāng)時(shí)表演青澀，更多的是程式性的表演，但我覺(jué)得，能把握好一個(gè)放浪不羈的叛逆少年與一板一眼表演京劇的演員的不同感覺(jué)，作為剛畢業(yè)的學(xué)生來(lái)說(shuō)實(shí)屬不易。亦柔亦剛，懵懂單純，也許正是需要青澀的演員，才能把握住這些心靈純真的角色。

　　最后，對(duì)電影做得不足的地方提出一些拙見(jiàn)。首先，何鳴的回心轉(zhuǎn)意有些突然，畢竟這是抵觸京劇而離家的叛逆青年，也許因?yàn)樯��?jì)而無(wú)奈回到家中，可是理由力度不夠，而且與劇中人物的聯(lián)系不大。我覺(jué)得何鳴應(yīng)當(dāng)是返回家中，認(rèn)識(shí)了這個(gè)熱愛(ài)京劇的可愛(ài)日本姑娘，漸漸被她感染，才接受京劇，直到愛(ài)上京劇，這也為兩人愛(ài)情的深厚增強(qiáng)力度。

　　我由衷帶著一份感恩之心看這部電影。繼《霸王別姬》之后，已經(jīng)難有一部影視作品，能將戲曲作品剖析得如此深入，與生活在戲外的人物角色緊密相連，其情感絲絲入扣。戲中戲，情中情，收獲的不僅是一份唯美，更是一份情懷。作為一名戲曲學(xué)院的學(xué)生，一名熱愛(ài)戲劇創(chuàng)作的學(xué)生，希望對(duì)傳統(tǒng)文化的情懷不變，對(duì)人類(lèi)情感的重視程度不變，銘記任何精彩絕倫的獵奇故事，都無(wú)法打動(dòng)人心；唯有充滿(mǎn)情與愛(ài)的作品，才是留在人們心中的永恒。

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