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建筑師菲利普·約翰遜簡(jiǎn)介
美國(guó)建筑師，建筑理論家。1906年7月8日生于克里夫蘭，曾在哈佛大學(xué)學(xué)習(xí)哲學(xué)，1927年畢業(yè)。后同建筑史家H·R·希契科克游歷歐洲，結(jié)識(shí)了許多現(xiàn)代派建筑師。歸國(guó)后于1932年任紐約市現(xiàn)代藝術(shù)博物館建筑部主任，同年與希契科克合著《國(guó)際式風(fēng)格》一書，并舉辦展覽，首次向美國(guó)介紹歐洲現(xiàn)代主義建筑。1939年進(jìn)哈佛大學(xué)建筑研究生院，從師M·布勞耶學(xué)習(xí)，但其真正的導(dǎo)師是密斯·范·德·羅。1943年獲得建筑學(xué)位。1945年開設(shè)設(shè)計(jì)事務(wù)所，1946－1954年重任紐約市現(xiàn)代藝術(shù)博物館建筑部主任。他的專著《密斯·范·德·羅》于1947年出版，頗負(fù)盛名。1949年設(shè)計(jì)了自己的住宅，確立了他作為建筑師的聲望。
約翰遜早期的工作深受到密斯的影響，甚至他自己的家也在相當(dāng)程度上有著密斯的影子。盡管他把密斯看作天才，但是他也在逐漸抱怨傳統(tǒng)的風(fēng)格，他表明：“我的宗旨是明確的、不同于傳統(tǒng)”。1967年起，約翰遜與約翰·伯奇（John Burgee）一起工作至1991年，他們能夠?qū)⒑?jiǎn)單的幾何圖形澆鑄成一種新穎而且不可思議的模型。
由于約翰遜善于建造高樓和公共場(chǎng)所等大型建筑，因此他的作品遍及各個(gè)領(lǐng)域，他的設(shè)計(jì)經(jīng)常具有很強(qiáng)的抽象性和審美觀。約翰遜總是離奇地將一幢建筑到另一種建筑的風(fēng)格完全改變，這也是他在工商界大受歡迎的緣故。約翰遜一直注重變幻建建筑物的外形，用他的話來說就是：“我們從來沒必要照搬我們自己的東西，而是應(yīng)該跟這些完全不同”。由于過多的關(guān)注建筑背景（比如環(huán)境和位置等），約翰遜的設(shè)計(jì)不時(shí)顯得相當(dāng)折中。約翰遜認(rèn)為建筑中唯一最重要的錯(cuò)誤就是無聊。
在約翰遜與搭檔伯奇合作的設(shè)計(jì)中，越來越注意通過建造地平線的同一性以滿足客戶的需要，客戶們往往希望他們的建筑在這個(gè)共同的世界中顯得更別致、醒目一些。因此，他設(shè)計(jì)的建筑既與四周的高樓形成明顯的對(duì)比，又占了相當(dāng)?shù)膬?yōu)勢(shì)地位。他認(rèn)為建筑的結(jié)構(gòu)和外觀必須與客戶的認(rèn)可程度相當(dāng)。
約翰遜相當(dāng)注意自然和人造光線之間的搭配，同時(shí)也意識(shí)到水對(duì)所處位置的重大作用以及光線等方面的作用。因此，在設(shè)計(jì)中，他加入了幾個(gè)單獨(dú)的卻又有一定關(guān)聯(lián)的噴泉。他還用雕刻結(jié)等方式創(chuàng)造更大的空間，他說道：“一方面，我對(duì)排列的建筑空間相當(dāng)感興趣，并將它當(dāng)作一種思路來進(jìn)行思考，將之付諸實(shí)際中以領(lǐng)會(huì)、理解”。盡管約翰遜還是一直追隨著密斯的步伐，但后來經(jīng)過自己的努力，成為摩天大樓的主要設(shè)計(jì)師。1979年，約翰遜獲得了第一屆普立茲克建筑獎(jiǎng)（PritzkerPrize），該獎(jiǎng)被譽(yù)為建筑界的諾貝爾獎(jiǎng) 。
菲利普·約翰遜(Phillip Johnson)作品:
位于曼哈頓春天街（Spring Street）330號(hào)寧?kù)o街區(qū)的都市玻璃之屋（The Urban GlassHouse）為美國(guó)建筑大師Philip Johnson的最后一件建筑作品。2006年即將完工的都市玻璃之屋，優(yōu)雅的矩形空間，以大膽的幾何線條創(chuàng)造明快的視覺穿透性。四十戶規(guī)模適中的住宅單元，售價(jià)在160萬美金至1250萬美金之間。美國(guó)最大的豪宅建筑商TollBrothers才剛宣布調(diào)降2006年的房屋銷售預(yù)估值，使得整個(gè)豪宅市場(chǎng)面臨萎縮的悲觀氣氛。然而，都市玻璃之屋在宣布銷售的初期，即在兩個(gè)星期內(nèi)售出三成，顯示人們對(duì)于擁有PhilipJohnson的最后作品抱持極大的熱情。
1949年，PhilipJohnson于康乃迪克州完成的首座建筑作品也是名為玻璃之屋，此事并非巧合。原本業(yè)主所委托位于曼哈頓的提案無法配合建筑分區(qū)法規(guī)的限制而遭駁回，此時(shí)，PhilipJohnson正準(zhǔn)備退休。業(yè)主Vendome先生當(dāng)時(shí)提出，何不興建另一座玻璃之屋來作為PhilipJohnson的退休之作。因而將原本的設(shè)計(jì)方向作360度的轉(zhuǎn)變，因而誕生這座新玻璃之屋。擔(dān)任曼哈頓都市玻璃之屋室內(nèi)設(shè)計(jì)工作的建筑師Annabelle Selldorf添加了一些細(xì)部以響應(yīng)原始玻璃之屋的精神。她使用鋸齒形紋飾的白橡木地板以對(duì)應(yīng)康乃迪克州玻璃屋的地面磚砌形式。此外，控制具相同效果的自然光為關(guān)鍵，至少，必須是相當(dāng)充足的室內(nèi)采光。大面玻璃的運(yùn)用雖然也是必須保留的原則，不過考量清洗的便利性，新玻璃之屋選用較小易控制的玻璃窗板。Philip Johnson雖無法親自經(jīng)歷都市玻璃之屋的完成，然新舊玻璃之屋留給世人的，為他一路所堅(jiān)持的建筑精神。
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