新聞性電視專題節(jié)目進行策劃應注意的問題

1、堅持以客觀事實為基礎(chǔ)，盡量策動時效優(yōu)勢。

此類節(jié)目不管采取何種節(jié)目表現(xiàn)形式，純報道式的，述評、評論式的，或者綜合式的，都必須堅持以新近變動的客觀事實為基礎(chǔ)。這是此類節(jié)目的新聞性的必然要求。新聞電視專題性節(jié)目策劃不是向壁虛構(gòu)，也不是以策劃的主觀性來隨意取代或扭曲新聞事實的客觀性，而是圍繞著新進發(fā)生的客觀事實，研究如何通過創(chuàng)造性思維，在節(jié)目中運用什么有效、合理又富有表現(xiàn)力的方法，傳播與該新聞事實相關(guān)的主客觀信息。因此，在此類節(jié)目策劃中，既要強調(diào)策劃的必要性和合理性，又要防止策劃的主觀性和新聞事實的客觀性發(fā)生矛盾。而解決問題的方法歸根結(jié)底還是在客觀的新聞事實為基礎(chǔ)發(fā)揮策劃的主觀創(chuàng)造性，不能為了制造所謂“節(jié)目賣點”而本末倒置。

同時，新聞必須姓“新”。當然，新聞性電視專題節(jié)目的主要任務是在保證真實客觀的基礎(chǔ)上追求既有深度，又不乏可視性，這就使得此類節(jié)目一般都著眼于新聞的“第二落點”，時效性一般而言要落后于消息類電視新聞。但是，不能以此為借口，以為可以憑策劃之功來炒冷飯。須知新聞是易碎品，長江后浪推前浪，“逝者如斯夫”，多大的新聞熱點過了幾個月也很難讓受眾再保持當初的好奇心和熱情。雖然通過巧妙的策劃，此類節(jié)目有可能以“專”、“深”、“全”，甚至“美”的優(yōu)點來彌補作為新聞“第二落點”的缺陷，但再美侖美奐的干花終究沒有鮮花的芳香。新聞性電視專題節(jié)目策劃就是要趕在新聞的“第二落點”還沒有退出受眾的大腦興奮灶之前，趁鮮花還有余香之時，利用尚存的時效優(yōu)勢，將其加以各種包裝，獻給電視機前的受眾。

2、利用節(jié)目時間容量，策動信息優(yōu)勢。

新聞性電視專題節(jié)目一般而言具有專門的內(nèi)容取向，在具體的節(jié)目中往往是主題比較單一(組合式專題節(jié)目一般也是圍繞一定的主題組合若干內(nèi)容)。與消息總匯式的電視新聞節(jié)目相比，其節(jié)目時間容量較大。這就要求在專門的內(nèi)容范疇里，拓寬題材選擇面，優(yōu)化題材選擇點，在單一的主題內(nèi)多角度、多層次地提取、開掘信息資源。

所謂策動信息優(yōu)勢，其一就是指信息量要大。時間容量大，意味著對信息量的要求也大。

但信息優(yōu)勢不僅表現(xiàn)在量的方面，更表現(xiàn)為對質(zhì)的要求。在新聞性電視專題節(jié)目中，對信息的質(zhì)的要求尤為重要。在信息時代，人們已經(jīng)不擔心信息量不夠，人們開始在海量的信息面前無所適從。筆者認為，所謂“信息時代”，其實更應該叫“信息分析時代”。沒有經(jīng)過分析，不能為我所用的信息其實是無用的信息垃圾。因此，在新聞性電視專題節(jié)目中，大量的信息有必要加以分析解釋，使之成為有價值的信息。電視從業(yè)人員應該時時提醒自己受眾不是“沙發(fā)上的土豆”，更有必要警醒不要制造信息垃圾把受眾慢慢喂成“沙發(fā)上的土豆”。

3、利用電視視聽符號，策動表現(xiàn)優(yōu)勢。

關(guān)于電視傳播是以畫面為主還是以語言為主，曾經(jīng)在電視界引起了長期的爭論。筆者則認為這種論爭過于籠統(tǒng)，而且往往把具體節(jié)目中的問題強行上綱上線到電視本體論的層次。其實，電視作為視聽兼?zhèn)涞拇蟊妭鞑ッ浇�，是以模擬人的視聽感知經(jīng)驗為基礎(chǔ)，更加綜合全面、也更加人性化地傳播信息。至于電視語言，筆者認為主要特點有兩個：一、利用視聽符號形成畫面，聲音，文字等多種元素，它們彼此相輔相成既有效地完成了傳播信息的基本任務，又提供了加強藝術(shù)表現(xiàn)力，滿足受眾審美需求的可能性;二、電視傳播是動態(tài)的音像流的傳播。在傳播過程中，畫面是連續(xù)性的，不能中斷;聲音(包括同期聲，解說詞，音樂)根據(jù)傳播要求，可以時斷時續(xù);文字出現(xiàn)在屏幕上，具有獨立的表達功能，并且根據(jù)節(jié)目需要彌補畫面和聲音的不足。應該說，互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)確實給電視帶來了極大的沖擊，但其語言元素跟電視相比并沒有增加。

新聞性電視專題節(jié)目一般說來播出時間較長，而其內(nèi)容又相對而言有一定深度，因此在節(jié)目策劃時就應該注意盡量利用好視聽符號，并合理控制、調(diào)整節(jié)目節(jié)奏，在保證新聞性的基礎(chǔ)上，努力增強節(jié)目的藝術(shù)觀賞性，不僅滿足受眾求真、求深的認知需求，而且滿足其求美的審美需求。

當然這三點只是對新聞性電視專題節(jié)目策劃的宏觀要求，在具體節(jié)目策劃中如何落實才是真正的問題。而所謂“運用之妙，存乎一心”，策劃理論內(nèi)涵豐富，策劃任務千變?nèi)f化，而其核心就在于創(chuàng)造性思維。沒有創(chuàng)造性思維，就談不上什么策劃。筆者上文曾強調(diào)策劃應成為每個電視從業(yè)人員的一種必備意識，除了考慮到電視節(jié)目制作是一個集體性的、分階段的工作，任何一環(huán)都需要策劃之外，主要就是因為創(chuàng)造性思維首先是個體性思維。如果每個電視從業(yè)人員都努力去培養(yǎng)、激活自己的創(chuàng)造性思維，那么，在電視節(jié)目制作流程的每一個環(huán)節(jié)中，時時可以策劃，處處可以策劃，人人可以策劃，電視節(jié)目才有可能常變常新。這種策劃意識，這種創(chuàng)造性思維對于新聞性電視專題節(jié)目尤為重要。

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