關于大地藝術在景觀設計中的再認識

　　大地藝術在景觀設計中的再認識

　　引言

　　20世紀以來，西方設計界和藝術界價值觀念不斷更新，在各自的領域都出現(xiàn)了一些新的發(fā)展趨勢。例如藝術領域出現(xiàn)的概念藝術、裝置藝術、極簡藝術、大地藝術等；在景觀設計領域出現(xiàn)了對場所性、符號性的新認識，以及與生態(tài)學相結合的對人類整體生態(tài)系統(tǒng)進行規(guī)劃的景觀安全格局。其中，大地藝術與景觀設計這兩個看似沒有聯(lián)系的領域，其實也存在著一定得交集，特別是大地藝術在景觀設計中的再認識，有利于兩者在各自領域的發(fā)展與延伸。

　　從表現(xiàn)形式看大地藝術與景觀設計

　　景觀（Landscape）,無論在西方還是在中國都是一個美麗而難以說清的概念。它是人造的工藝品，是復雜的自然過程和人類活動在大地上的烙印。不同人眼中有不同版本的“景觀”。大地藝術與景觀設計一樣，都是時代的產物，是人們價值觀念的具象表現(xiàn)。大地藝術誕生于20世紀60年代的美國，在那個急劇動蕩的年代，工業(yè)文明給人們帶來豐富的物質享受的同時，也把環(huán)境污染和社會矛盾等災難帶給了人們。藝術界在此時也出現(xiàn)了新的震蕩，新的思想不斷涌現(xiàn)，一些藝術家走出了傳統(tǒng)藝術表現(xiàn)形式的桎梏，試圖為現(xiàn)代人找尋出路，重新建立人地關系，他們擺脫畫布和顏料的'束縛，走出展覽館，來到遙遠而廣袤的荒漠、牧場、湖泊進行創(chuàng)作，創(chuàng)造出了一種巨大尺度的、雕塑般的景觀——大地藝術（LandArt或Earthworks）。

　　大地藝術的表現(xiàn)形式受到極簡藝術雕塑的深刻影響。極簡藝術（MinimalArt）開始于繪畫，后來主要在雕塑方面形成自己的全部特征。它是以一種以簡潔幾何形體為基本藝術語言的雕塑運動，是一種非具象、非情感的藝術，主張藝術是“無個性的呈現(xiàn)”。大地藝術繼承了極簡藝術的抽象、簡約和秩序，但與極簡藝術追求無精神的客觀性不同的是，大地藝術有其內在的浪漫色彩。在大地藝術作品中，雕塑不是放置在景觀里，藝術家運用土地、巖石、水、樹木和其他材料以及自然力等來塑造、改變已有的景觀空間，雕塑與景觀緊密融合，不分你我。例如大地藝術的代表性人物羅伯特.史密森的作品“螺旋形防波堤”，是一個在猶他州大鹽湖上用推土機推出的458米長，直徑50米的由黑色玄武石、石灰?guī)r和泥土組成的螺旋形石堤，湖水因微生物而變?yōu)榧t色，堤頂鄰水的部分留下了鹽的沉積物。這件作品就像是千百年來自然生長在鹽湖上的巨型巖石雕刻，造型異常優(yōu)美，并且使猶他州那荒涼的鹽湖變得富有詩意，在人與自然之間架起了一道橋梁。著名的大地藝術家克里斯托與夫人珍妮.克雷的作品《包裹海岸》，是由合成織物覆蓋的澳大利亞特爾海灣峭壁區(qū)域。整件作品耗費2900平方米的耐腐塑料薄膜和3.8厘米粗，56.3千米長的聚丙烯繩索，織物覆蓋了大約2.4千米長，26米高的沿海峭壁，該作品被人們描繪為“自然雕塑”。