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《喜福會(huì)》讀后感（精選6篇）
讀完一本書以后，相信你心中會(huì)有不少感想，此時(shí)需要認(rèn)真地做好記錄，寫寫讀后感了。那么我們?cè)撛趺慈懽x后感呢？下面是小編為大家整理的《喜福會(huì)》讀后感（精選6篇），歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
《喜福會(huì)》讀后感 篇1
今天晚上花了兩個(gè)多小時(shí)，把《喜福會(huì)》這本小說看完了。之所以看這本書，其實(shí)只是因?yàn)楣x課需要讀這本書的關(guān)系，但是當(dāng)我讀完了之后，發(fā)現(xiàn)這本書其實(shí)還是很不錯(cuò)的。雖然在公選課的經(jīng)典書單里面這本書不那么經(jīng)典，但是我覺得比起其它的書可能這一本反而要更加接地氣一點(diǎn)。
這本書里面設(shè)定了四對(duì)母女，而書中的故事基本上就是圍繞著母女之間因?yàn)榇鷾袭a(chǎn)生的矛盾展開的。這些故事之中有的關(guān)于成長(zhǎng)，有的關(guān)于婚姻，但是我覺得這些故事無疑都圍繞著一個(gè)關(guān)鍵，那就是女人的幸福。書中的四位母親，都是成長(zhǎng)在戰(zhàn)爭(zhēng)年代，有的富有有的.貧窮，但是都因?yàn)闄C(jī)緣巧合有了人生的轉(zhuǎn)折，來到了美國(guó)。她們不懂得怎樣說一口流利的英文，但是卻希望自己的女兒們能夠在這里走向成功，獲得幸福，不會(huì)走母親們的老路。這種強(qiáng)烈的、帶有中國(guó)傳統(tǒng)色彩的愿望，與從小成長(zhǎng)于美國(guó)文化的女兒們身上產(chǎn)生了巨大的碰撞。女兒們大都能夠理解母親們的苦心，然而卻不能夠接受他們母親的想法。以至于他們都陷入了困境，然而在母親的幫助下，又再次收獲了幸福。
書中給我印象頗為深刻的大概是母親們的故事。比如說琳達(dá)擁有對(duì)自己的強(qiáng)烈追求，而用自己的智慧獲得了自由；又比如安梅見證母親的命運(yùn)而對(duì)自己的命運(yùn)有著強(qiáng)烈的掌控欲望，這種不向命運(yùn)屈服或者更直接的說不向男人屈服的特質(zhì)最終遺傳到了她的女兒露絲身上。而祖孫三代，也代表了從屈服、覺醒到抗?fàn)幍娜齻�(gè)階段。比起女兒們的故事，母親們的故事更加奇異更加特別，也更加發(fā)人深思。
然而這本書也并非完美。在我看來，作者采用了分鏡頭的方法，每一章都可以看做一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，而所有的故事又隱隱有一條線索穿行其中可以讓它們聯(lián)系在一起。這樣的寫法現(xiàn)在漸漸流行了起來，比如說非常熱門的《冰與火之歌》。分鏡頭的寫法固然可以讓故事不斷切換到第一視角，讓故事敘述更加方便而真實(shí)，但這種方式也造成了讀者閱讀的困難。尤其是其中有一些事件發(fā)生的時(shí)間并不明確，導(dǎo)致了故事間的因果也不甚清晰。所以這也可以說是這本書的一點(diǎn)瑕疵。
除此之外，對(duì)于我來說，或許還有一點(diǎn)不滿意的就是這本書的中譯本。這譯本給人的感覺過于生硬，感覺譯者對(duì)中美文化間的差異與相似沒有深入了解，翻譯技巧也有一定的不足。導(dǎo)致不少語(yǔ)言上的妙處需要注釋來點(diǎn)出，損失了原文的趣味。當(dāng)然，我還是很愿意再讀一讀這本書的原文或者其他的譯本。
《喜福會(huì)》讀后感 篇2
高一時(shí)買了《喜福會(huì)》以來，我已經(jīng)看了不下五遍。
這本書是以四個(gè)中國(guó)女人逃難到美國(guó)并開始新生活為背景而展開的，講述了她們以及她們四個(gè)女兒的故事。本書內(nèi)容基于復(fù)雜的時(shí)代背景，復(fù)雜的文化環(huán)境所，引起了我的諸多感悟，特別是“童養(yǎng)媳”江林多的故事，觸發(fā)了我最多最深的思考。
江林多是一個(gè)太原普通人家的女兒，早在她兩歲時(shí)家人給她與姓黃的一大戶人家定了婚事，所以從她小時(shí)開始，母親就把她當(dāng)做“黃家媳婦”來看待。十幾年過去了，由于汾河發(fā)大水，把江家沖毀了，于是她們家只能把她提前嫁去黃家。她為了信守父母的承諾，不給父母丟臉，從一名棘手、倔強(qiáng)、有自己想法的女孩變成一名只會(huì)盡心盡力的服侍著挑剔的婆婆和丈夫的乖媳婦。后來婆婆因她不能為她那14、15歲的丈夫生出孩子而故意刁難她，正是因?yàn)檫@樣，使她發(fā)現(xiàn)自己就算無論盡多大的努力也無法討好自己的婆婆，于是她突然覺醒了，發(fā)現(xiàn)了自我的價(jià)值，遠(yuǎn)赴美國(guó)開始新生活。
看完這個(gè)故事梗概，想必很多人都會(huì)感嘆江家父母的狠心以及江林多的尋找自我的不易。在我看來，這個(gè)故事正是中國(guó)上個(gè)世紀(jì)父母的真實(shí)寫照。他們會(huì)為了孩子的未來而狠心放棄一些東西。林多的母親狠心地很早就為自己的女兒定下娃娃親，從小當(dāng)別人的女兒一樣來養(yǎng)她。看似狠心母親，其實(shí)也是這個(gè)世界上最愛她的人：即使留下豐厚的嫁妝，但在臨別時(shí)還是不聽丈夫的勸阻把祖?zhèn)鞯恼滟F的赤璋留給女兒。而給她留下的最后的話是：好好聽黃太太的話，別丟我們家的臉。母親的初衷只是想讓女兒能嫁個(gè)好人家，安安分分的生活�？墒钦且�?yàn)檫@句話，讓林多失去了自我，為了母親的期望，為了母親的想法而生活。
古往今來，母愛的偉大是不容置疑的。可是，臥冰求鯉這類故事也體現(xiàn)了孩子對(duì)父母的付出。母親與女兒，父母與孩子，不是僅僅表面看到的.只有單方面付出的關(guān)系，而是相互依賴、反哺的。就像很多當(dāng)代的單身青年一樣，面對(duì)父母的催婚而苦惱，其實(shí)他們大可以任性一把，對(duì)父母說“我的婚姻不用你們操心�！笨蓪�(shí)際上這么做的又有幾個(gè)呢？因?yàn)樗麄冎�，父母總是”養(yǎng)兒一百歲，常憂九十九“，
已經(jīng)在上學(xué)時(shí)為他們擔(dān)憂學(xué)習(xí)，畢業(yè)時(shí)為他們擔(dān)憂工作了，所以只能乖乖去相親以求快速解決父母的憂慮。犧牲自己的幸福來?yè)Q取父母的快樂，這可以說是很多人的做法了。
這個(gè)做法是對(duì)是錯(cuò)，其實(shí)并不重要。為了所愛的人犧牲的人，才是最勇敢的人。
《喜福會(huì)》讀后感 篇3
《喜福會(huì)》所講述的是四位華人移民婦女和她們?cè)诿绹?guó)長(zhǎng)大的兒女各自之間的故事。小說的題目《喜福會(huì)》原是母親們打麻將的聚會(huì)。這些婦女移居美國(guó)已有幾十年，但她們?nèi)阅钅畈煌鼜男∈苓^的傳統(tǒng)教育，恪守著中國(guó)幾千年來滲透于婦女血液之中、幾乎已成為天性的封建男權(quán)的思想。她們共同的理想就是要嚴(yán)格教育、管束自己的女兒，使她們能逃脫自己這一輩女人的命運(yùn)，成為她們眼中幸福的女人。然而，對(duì)于母親的管束，女兒們則以各自不同的方式一味反抗，在這個(gè)種族、階級(jí)、性別不平等的美國(guó)社會(huì)里，兩代女性上演了一出由相互爭(zhēng)斗到殊途同歸、相互認(rèn)同的.悲喜劇。在這出悲喜劇中，給人留下印象最深的不是人物口中道出的事情，而是那些她們無法啟口、無法觸及、諱莫如深的事情，是沉默背后的東西。在那里，沉默已經(jīng)變成了一個(gè)象征，它那巨大的毀滅性力量摧毀著女性賴以生存的自尊、自信和勇氣，使她們?cè)诔林氐膲阂种袉适娴臐摿�。然而一旦打破沉默，這毀滅性的力量就會(huì)立刻消失，被壓抑已久的人性就將得到復(fù)蘇，平衡和諧的關(guān)系就會(huì)得到恢復(fù)�！断哺�(huì)》中母女們的悲歡故事大部分都是以沉默和打破沉默這條主線編織起來的。
《喜福會(huì)》給我們的啟示之一就是：在美國(guó)，所謂的多元文化，也就是亞文化與主流文化持續(xù)一致的新格局，從本質(zhì)上來說但是是一場(chǎng)掩人耳目的把戲，是對(duì)亞文化的同化和心理侵略的掩蓋。那么，與其他少數(shù)民族的女性一樣，華裔女性只有重新找回原本的自我，打破文化的沉默和性別的沉默，按照自己的方式自尊、自信、自主地應(yīng)對(duì)生活，才能最終進(jìn)入“喜與�！钡木辰纭�
《喜福會(huì)》讀后感 篇4
一向以來很少有機(jī)會(huì)看電影。這次完整地看了一部榮獲柏林電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)的《喜福會(huì)》，讓我深受感染，華裔導(dǎo)演與演員，也可算是中國(guó)式的好萊塢片吧。
影片講述了四對(duì)母女的命運(yùn)與生活，純真的自我心理剖析讓聽了很了然。四個(gè)苦命的中國(guó)女人在國(guó)內(nèi)歷經(jīng)磨難分別去美國(guó)，再跟美國(guó)人創(chuàng)造的第二次婚姻后又有了各自的女兒。恰好，四個(gè)女人也成了多年的朋友，各自情誼都很深，影片開始真正切入主體是母親對(duì)各自女兒談起早年的時(shí)光，悲慘的命運(yùn)，吃人的禮教，薄薄的人情，不公正的'婚姻，裸的封建壓迫與慘昧的性，把整個(gè)近代中國(guó)社會(huì)刻畫得淋漓盡致�？傊瑐�(gè)個(gè)故事都是悲喜交加，從母親的母親再到婆家的家史，從逃淪的歲月到安逸的晚年，從中國(guó)的重慶到美國(guó)的舊金山，畫面不停地在兩地之間轉(zhuǎn)換，故事也一個(gè)比一個(gè)更慘，更出人意料，把整個(gè)人的心都和劇中人物連接了起來，這她們擔(dān)心，為她們惋惜，為中國(guó)的過去悲哀，也為人性感到慘淡，劇中的光線也跟周圍環(huán)境諧調(diào)的很好，明就亮的出奇，像一面鏡子，暗時(shí)凄涼可怕，病態(tài)的中國(guó)也許就是這樣吧！
這四個(gè)母親都是在中國(guó)出生成長(zhǎng)的，在中國(guó)遭到不平等待遇，有的是公婆家的劣待，有的是娘家的排斥，有的是親丈夫的暴力對(duì)待，在這樣一個(gè)大黑鍋下容易使人的性格變質(zhì)，溫柔的也會(huì)變?yōu)閲?yán)酷的，漸漸地，她們覺得自己不適合這個(gè)時(shí)代，這個(gè)環(huán)境，于是走上了逃亡與流浪之路，從中國(guó)一向漂到美國(guó)，再也不回中國(guó)，把自己的后半輩寄托在他鄉(xiāng)，把自己的生命延續(xù)到了異鄉(xiāng)。她們不能讓自己的后代重蹈自己的前轍，于是當(dāng)她們的女兒長(zhǎng)大成人時(shí)，母親對(duì)女兒的婚姻格外觀注，生怕女兒會(huì)走錯(cuò)。母親畢竟走過坎坷比女兒多，于是第二段故事就出來了。女兒的不幸與母親的擔(dān)憂構(gòu)成了一網(wǎng)他鄉(xiāng)的浪清，更是對(duì)資本主義社會(huì)加以揭露，人情與金錢，善惡與美丑，摯熱與冷漠，從面構(gòu)勒出現(xiàn)代社會(huì)的不幸，現(xiàn)代人之間的溝壑，這種不幸的生活遭遇到達(dá)必須程度就會(huì)爆發(fā)的資本主義社會(huì)的弊端，終究會(huì)穿過極限，整個(gè)影片也加以預(yù)示，最后在一片親人的眼淚中結(jié)束了影片。
這是一部生活性戲劇，揭露性十分強(qiáng)烈的影片。
《喜福會(huì)》讀后感 篇5
飛鴻早期的片子看得不多，多半都是從這里的視頻中看個(gè)片段。出於各種原因，對(duì)大多數(shù)角色印象不深。今天看了喜福會(huì)，終於看到了飛鴻表演里程上的閃光點(diǎn)。
盈盈這個(gè)角色本身并不討喜，卻有著很多挖掘和發(fā)揮的空間。飛鴻也僅僅出演了她的青年時(shí)代，在我看到的飛鴻為數(shù)不多的片段中（也許已是她所有的出場(chǎng)次數(shù)了），她將盈盈幾個(gè)不同階段的心態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致：少女情懷的朦朧和克制，（順便提一下，她的少女裝扮十分清麗，驚艷�。┰庥黾で闀r(shí)的幸福與盲目，接受婚姻不幸后更為復(fù)雜的心理：克忍，反抗，直至麻木和絕望。在對(duì)白不多的情況下，飛鴻用她的眼神，表情和肢體語(yǔ)言將這一系列的變化刻劃得絲絲入扣，令人贊嘆。飛鴻在校時(shí)能演到這個(gè)水平，實(shí)在可以讓現(xiàn)在很多所謂的大腕明星們汗顏。再說一下這部片子里飛鴻的造型，這里并沒有僅僅從唯美的角度出發(fā)，有些造型乍看之下還難以接受，但十分吻合人物的階段狀態(tài)。
認(rèn)識(shí)飛鴻是從王純開始。的確她成功地塑造了一個(gè)前所未有的第三者形像，我個(gè)人認(rèn)為也可以說是后無來者，之后徐靜蕾和蘇瑾的.同類形像毫無新意，乏善可陳，這個(gè)問題已經(jīng)有人討論過，在此不加贅述。但是，"王純"的成功有一多半存在于飛鴻本人和角色的相似度，氣質(zhì)，個(gè)性，處世態(tài)度等等的接近使得飛鴻事半功倍。難怪飛鴻在看了劇本之后自己要求將角色從夏小雪換為王純。換句話說，在<牽手>里，飛鴻用的是本色表演。而對(duì)盈盈的塑造上則大為不同，盈盈的生活年代，人生閱歷，知識(shí)層面都與飛鴻本人的無法相提并論。飛鴻能將與她本人反差以及角色自身反差極大的人物演繹得入木三分，證明了她的表演功力。
然而自<牽手>之后，飛鴻沒有能夠接到什么能夠與前兩者媲美的作品。所拍電視作品中的角色缺乏表演上的突破口，人物類型大同小異，現(xiàn)代片中清一色的白領(lǐng)成功女性，感情生活中有些起伏，如此而已。古裝片中全部為經(jīng)歷坎坷的絕色美女，其實(shí)和現(xiàn)代片是換湯不換藥，只不過古時(shí)無白領(lǐng)，反正她沒演過生活在底層的平庸人物。偶爾人物性格略有差異，實(shí)在不值一提。飛鴻有時(shí)也會(huì)出現(xiàn)拿捏不準(zhǔn)，表演過火的情況。多數(shù)時(shí)候我認(rèn)為這些人物是對(duì)飛鴻表演的浪費(fèi)。
作為一個(gè)專業(yè)演員，應(yīng)該能夠演繹人生百態(tài)，而不是千人一面。同時(shí)演員這個(gè)職業(yè)有自己的特殊性，它要求好的從業(yè)人員有較高的綜合素質(zhì)：觀察能力，模仿能力，自身的爆發(fā)力，以及文化藝術(shù)修養(yǎng)，各方面知識(shí)的積累。當(dāng)下許多影視明星僅憑著一些外在的東西來吸引公眾的注意力，而忽略了他們最應(yīng)該做的事情。在這方面，我更欣賞容貌雖不出眾，但是表演功力深厚的演員，如奚美娟，斯琴高娃，王剛，焦晃等老演員。
作為她的影迷，我希望已經(jīng)具備了良好的自身?xiàng)l件和素質(zhì)的飛鴻能夠有進(jìn)一步提高，做顆影壇的常青樹，我也希望能夠更多的看到飛鴻演繹出的象盈盈這樣或者比她更好的角色。
《喜福會(huì)》讀后感 篇6
生活就是一部很長(zhǎng)的故事，有喜，有怒，也有離合，卻沒有大氣的導(dǎo)演，也沒有著名的編劇，就像你永遠(yuǎn)把握不了命運(yùn)的航行，控制不了劇情的發(fā)展；卻時(shí)而要被無謂的瑣事所纏繞，包括母親的嘮叨與期望�；蛟S，這些瑣碎更像斷了線的珠子，唯有母親的雙手將其穿起，窮盡一生，裝扮你美麗的嫁衣，還以世人……
對(duì)于母親的往事，我們多半是不去理會(huì)的。偶爾碰巧當(dāng)她和旁人談及于此，我便會(huì)放下手中的工作側(cè)耳傾聽，分享她久違的歡樂，時(shí)而高揚(yáng)，時(shí)而陰郁，更多的感動(dòng)之中包雜著些許無奈。
時(shí)光飛逝，鬢發(fā)漸白。也許真如鄧肯所說，“母愛是多么強(qiáng)烈、自私，狂烈地占據(jù)著我們整個(gè)心靈的感情”。君，一個(gè)普普通通的`女孩，從小在母親期望的困擾中成長(zhǎng)、掙扎、釋放、反抗。在這些所謂的哀怨之下，掩蓋的是未知、迷茫、陌生。希望，讓彼此間的距離疏遠(yuǎn)，她也無法及時(shí)體會(huì)到母親心里附加的傷痛。在卑劣的環(huán)境下，每個(gè)人都是一只鴨子，她們渴望自由、獨(dú)立、尊嚴(yán)，渴望成為一只無拘無束的白天鵝，過著屬于自己的，擁有自我靈魂的生活。在現(xiàn)實(shí)中，所有的苦難倘若化為一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，那么女人的選擇只有離開。也許母親恨的不是女兒的平庸，而是自己曾經(jīng)對(duì)生命的放棄，對(duì)兩個(gè)孩子希望的放棄。
是的，母親最后成為了一只天鵝，擁有了自己向往的生活，而那根僅留在箱底的天鵝毛，至死也沒敢送給女兒，她覺得自己做得不夠好。
當(dāng)愛已無聲的時(shí)候，我們還能錯(cuò)過什么？打個(gè)電話，送個(gè)平安，說聲媽媽，我愛你！
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