中國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)怎樣走得更遠(yuǎn)

　　中國(guó)元素頻現(xiàn)世界舞臺(tái)

　　9月，中國(guó)國(guó)家大劇院原創(chuàng)話劇《王府井》赴臺(tái)灣地區(qū)開展巡演之旅，從臺(tái)北到高雄，雖有臺(tái)風(fēng)“天兔”前來“攪局”，也擋不住《王府井》的場(chǎng)場(chǎng)爆滿，甚至一票難求。不僅普通觀眾反應(yīng)熱烈，更有諸多臺(tái)灣知名藝術(shù)家與文人學(xué)者前來觀看。臺(tái)灣著名作家吳念真評(píng)價(jià)道：“大部分臺(tái)灣地區(qū)觀眾對(duì)王府井并不了解，只知道是繁華的商業(yè)街。但在話劇《王府井》中，我們看到了這條長(zhǎng)街在歷史演變過程中的變遷，這種表達(dá)非常有意思。臺(tái)灣劇場(chǎng)演出，演員通常帶麥克風(fēng)，而北京來的演員僅憑借人聲傳達(dá)，很顯功力！”近年來，無(wú)論是借由國(guó)家政府的力量對(duì)外演出以開展文化交流，還是搭各種國(guó)際藝術(shù)節(jié)的便車登臺(tái)展示，抑或是通過劇院與劇院間的戰(zhàn)略合作，中國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)走出去的步伐如飛，越來越多的藝術(shù)團(tuán)體亮相海外和港澳臺(tái)地區(qū)舞臺(tái)，形式囊括戲劇、舞蹈、音樂等各大藝術(shù)門類，觀眾群也愈加廣泛，遍及世界各地。

　　國(guó)家大劇院劇目制作部副部長(zhǎng)關(guān)渤認(rèn)為：“中國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)走出去顯得愈發(fā)理性，除了政府層面的交流，商演也越來越多，藝術(shù)機(jī)構(gòu)和演出經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu)越來越知道應(yīng)該怎么做，技術(shù)上的交流和藝術(shù)上的經(jīng)營(yíng)運(yùn)作越來越成熟，‘走出去’的產(chǎn)品和運(yùn)作方式也越來越豐富。據(jù)我所知，一些劇目在境外巡演能達(dá)到半年的時(shí)間，經(jīng)濟(jì)回報(bào)非常高。而國(guó)家致力于提升中國(guó)文化軟實(shí)力和影響力，這種政策扶持也降低了藝術(shù)創(chuàng)作上的成本和風(fēng)險(xiǎn)，舞臺(tái)藝術(shù)界通過整合自身資源、交流合作實(shí)現(xiàn)了文化藝術(shù)的對(duì)外推廣互動(dòng)�！�

　　不能只為海外鍍層金

　　中國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)積極走出去值得鼓勵(lì)，但深究現(xiàn)狀，并不能全盤樂觀。國(guó)外對(duì)中國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)的認(rèn)知大多還局限于京劇、雜技、功夫等多為技巧性展示的藝術(shù)形式中，對(duì)其中蘊(yùn)含的豐富文化內(nèi)涵則了解不深。多數(shù)演出只在華人華僑圈有市場(chǎng)，且贈(zèng)票不少。走出去也只能算沾了些外國(guó)的塵土，與真正的交流和接納尚存在一定距離。前不久，媒體又爆出，今年已有一百多個(gè)中國(guó)文藝團(tuán)體和個(gè)人登上了維也納金色大廳的舞臺(tái)，但真正的觀眾卻寥寥無(wú)幾，當(dāng)?shù)孛襟w也不關(guān)注。只要肯砸錢，享譽(yù)全球的世界藝術(shù)殿堂就能變成中國(guó)演員的“鍍金廳”，讓人看到了中國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)走出去背后令人擔(dān)憂的一幕。

　　“不僅如此，2010年以前，國(guó)際上最負(fù)盛名的三大國(guó)際戲劇節(jié)，德國(guó)柏林戲劇節(jié)、法國(guó)阿維尼翁戲劇節(jié)、英國(guó)愛丁堡藝術(shù)節(jié)，中國(guó)都沒有參加過，直到2011年才受邀組團(tuán)參與阿維尼翁戲劇節(jié)。但也只能參加外圍單元，仍然沒有進(jìn)入角逐藝術(shù)實(shí)力的單元�！眲≡u(píng)人徐健認(rèn)為，很多藝術(shù)院團(tuán)只是依靠政府層面的交流或者搭國(guó)際藝術(shù)節(jié)的便車，在國(guó)外匆匆巡演一圈便回來，給當(dāng)?shù)赜^眾留下的印象并不深刻。而有些以前曾憑借經(jīng)典劇目“走出去”的藝術(shù)團(tuán)體，大都“吃老本”，缺乏創(chuàng)新的活力。如此一來，當(dāng)幾十年過去，國(guó)外文化機(jī)構(gòu)再次邀請(qǐng)他們赴外交流演出，發(fā)現(xiàn)我們推出的還是那些老劇時(shí)，自然就缺乏了交流的興趣�！澳壳埃�我們的舞臺(tái)藝術(shù)可以通過各種途徑走進(jìn)任何國(guó)外的主流劇院，但這顯然不是走出去的全部。同時(shí)，走出去數(shù)量上的迅速提升也不意味著我們的舞臺(tái)藝術(shù)在創(chuàng)作觀念、文化理念、表達(dá)方式上達(dá)到了國(guó)際領(lǐng)先水平。距離真正實(shí)現(xiàn)藝術(shù)口碑和市場(chǎng)效益的雙贏，中國(guó)的舞臺(tái)藝術(shù)還有很長(zhǎng)的一段路要走�！�

　　“中國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)走出去和市場(chǎng)化的起步都比較晚。由于文化和語(yǔ)言的障礙，我們的作品要讓外國(guó)觀眾了解和認(rèn)可并沒有那么容易�！标P(guān)渤坦言，就國(guó)家大劇院而言， “走出去”作品中歌劇相對(duì)較多，由于歌劇制作團(tuán)隊(duì)龐大，成本上不管是自身還是接待方承擔(dān)起來都會(huì)有一定壓力。行業(yè)內(nèi)能使海外巡演實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展的團(tuán)體和機(jī)構(gòu)也不多，很多得不到盈利甚至還在虧本。

　　打造中國(guó)風(fēng)格的精品力作

　　如何繼續(xù)推動(dòng)中國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)真正走出去？如何在走出去的過程中真正有成效地傳播中國(guó)文化和藝術(shù)理念？關(guān)渤強(qiáng)調(diào)，國(guó)內(nèi)觀眾不喜歡的作品也很難得到外國(guó)觀眾的認(rèn)可，可見能夠走出去的必須是中國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)中的精品。然而，與國(guó)外先進(jìn)水平相比，我們的藝術(shù)創(chuàng)作機(jī)制、經(jīng)營(yíng)理念、技術(shù)和效率等還有待提高，這些因素對(duì)于我們能否持續(xù)、常態(tài)化地保持較高的藝術(shù)創(chuàng)作水準(zhǔn)和能力都非常關(guān)鍵。

　　徐健認(rèn)為，要講好中國(guó)故事，傳遞中國(guó)聲音，傳播中國(guó)文化，首先要提高自身對(duì)藝術(shù)的理解和表達(dá)，形成自己的獨(dú)特風(fēng)格。這種風(fēng)格的作品不僅要蘊(yùn)含著我們民族的審美精神和美學(xué)積淀，也要具有開闊的世界眼光和前瞻性的藝術(shù)視角�！安荒馨褌鞑ブ袊�(guó)文化和民族情感狹隘化，也不能把走出去簡(jiǎn)單等同于中國(guó)符號(hào)、中國(guó)形象的視覺疊加。我們要關(guān)注故事傳播的內(nèi)容，但是也不能忽視講述故事的方式以及背后體現(xiàn)的美學(xué)觀念、美學(xué)體系。故事、人物的硬件同劇場(chǎng)觀念、舞臺(tái)形式的軟件兩者缺一不可。”他認(rèn)為，除了演出領(lǐng)域的交流，劇本的譯介和中外舞臺(tái)藝術(shù)理論層面的互動(dòng)，也應(yīng)該成為中國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)海外傳播的重要方式。

　　“酒香也怕巷子深，有了好作品，還要有行之有效的推廣模式。在這方面，國(guó)家大劇院一直在不斷探索�！标P(guān)渤舉例介紹道，大劇院外出巡演都是依照國(guó)際慣例，采用商業(yè)運(yùn)作的模式，即由邀請(qǐng)方、贊助機(jī)構(gòu)等擔(dān)負(fù)成本，賣票而不贈(zèng)票，由票房獲得盈利。通過對(duì)當(dāng)?shù)仄矫妗㈦娨暤叫旅襟w的立體宣傳，讓人們對(duì)我們的文化產(chǎn)品產(chǎn)生購(gòu)買興趣，并從細(xì)節(jié)著手，加深觀眾對(duì)中國(guó)文化的了解。以去年夏天大劇院自制京劇《赤壁》到歐洲巡演為例，為了便于當(dāng)?shù)赜^眾理解，我們特地邀請(qǐng)奧地利、匈牙利、捷克3國(guó)的語(yǔ)言專家甚至是資深漢學(xué)家對(duì)全劇字幕進(jìn)行精辟的翻譯。演出前還特邀當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家為觀眾做向?qū)�，傳授了看京劇的竅門——不同于聽音樂會(huì)，看京劇興致所至可以隨時(shí)鼓掌，甚至還教他們?nèi)绾谓泻�，使觀眾真正實(shí)現(xiàn)了“零障礙”欣賞�！芭c那種贈(zèng)票請(qǐng)人看的做法相比，商業(yè)運(yùn)作吸引來的觀眾對(duì)作品觀賞的文化角度是不一樣的，所取得的傳播效果更是不可同日而語(yǔ)。所以，我們?cè)敢饣ǜ�多的精力在商業(yè)運(yùn)作上，讓國(guó)外的觀眾盡量通過買票來觀看我們的節(jié)目，形成一種對(duì)等的文化交流，使中國(guó)文化藝術(shù)得到觀眾的真正認(rèn)可。”