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相聲藝術(shù)何去何從
相聲是群眾最喜聞樂見的一門藝術(shù)，但近年來它一直在走“下坡路”，離觀眾也越來越遠(yuǎn)。直到名不見經(jīng)傳的郭德綱突然火爆，一時(shí)間許多人認(rèn)為相聲的春天來了，并由此引發(fā)了一場(chǎng)相聲該何去何從的爭(zhēng)論。近年來常居北京的著名劇作家、河北省曲協(xié)主席崔硯君一直在關(guān)注著相聲的發(fā)展變化，也在關(guān)注著這場(chǎng)爭(zhēng)論。3月10日，適逢崔硯君來石，記者在他下榻的賓館對(duì)他進(jìn)行了采訪。
從1997年開始，崔硯君每年都為央視春節(jié)晚會(huì)創(chuàng)作相聲、小品劇本，18個(gè)劇本中有17個(gè)拿獎(jiǎng)，其中8個(gè)獲得一等獎(jiǎng)。2006年央視春晚的相聲劇《跟著媳婦當(dāng)保姆》、小品《打工幼兒園》都出自他的手筆。記者到北京采訪央視2006春節(jié)晚會(huì)時(shí)，曾專門采訪過崔硯君，他的謙虛和低調(diào)給記者留下了深刻印象。
相聲的發(fā)展離不開電視電視也是劇場(chǎng)
崔硯君很不客氣地說，相聲界現(xiàn)在是很茫然、很脆弱的，郭德綱在小劇場(chǎng)的突然火爆，就像突然刮起一陣風(fēng)，好多人一下子不知道該怎么辦了。一些媒體甚至公開呼吁相聲離開電視，回歸劇場(chǎng)，仿佛回到劇場(chǎng)就是回到了傳統(tǒng)，而回到傳統(tǒng)相聲就會(huì)火爆似的。其實(shí)，小劇場(chǎng)的演出和電視是沒有沖突的。呼吁相聲離開電視的口號(hào)早就有了，它不科學(xué)。其實(shí)電視也是劇場(chǎng)。有人說相聲成也電視，毀也電視，可是沒有電視，老百姓從哪知道相聲？北京有兩家小劇場(chǎng)，天津有四家，也就這兩個(gè)地方的老百姓方便聽，那全國呢？農(nóng)民們呢？總不能也去小劇場(chǎng)吧？農(nóng)民過去不知道相聲是什么，他們最先是從收音機(jī)聽的相聲，其次是電視。說電視毀了相聲，沒有道理，好多新相聲都是通過電視讓觀眾知道的。但電視這種手段越來越單調(diào)了，觀眾越來越不喜歡，這也是事實(shí)。電視上如果不上相聲，相聲就會(huì)喪失90%的觀眾，相聲本身是大眾的，電視是大眾媒體，電視確實(shí)有對(duì)觀眾不利的因素，但相聲也確實(shí)是離不開電視的。相聲要哪兒都能演，這樣才能百花齊放；本來就不景氣，再互相殘殺就更不景氣了�！肮戮V在北京電視臺(tái)參加相聲大賽時(shí)，我是評(píng)委，打得分很高。作為一個(gè)演員來說，他是不錯(cuò)的，但是有人利用他復(fù)舊，把他當(dāng)成樣板宣揚(yáng)相聲離開電視是錯(cuò)的。不能因?yàn)橛腥藗鹘y(tǒng)相聲說得好，就要復(fù)舊。”
相聲要在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上革新
談到相聲的革新，崔硯君認(rèn)為藝術(shù)有其自身的規(guī)律，各種藝術(shù)都是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新的。
“我有一個(gè)很明確的觀點(diǎn)：相聲必須改革�！贝蕹幘f，火的東西不一定就健康，粗俗的現(xiàn)象沒人管不行，如果盲目追隨就完了。相聲這門藝術(shù)過去是師承關(guān)系，傳到現(xiàn)在是在不斷發(fā)展，但從來也沒有離開過傳統(tǒng)。相聲界有名的演員中能稱之為大師的不多，侯寶林對(duì)相聲的貢獻(xiàn)超越了他說相聲本身，是對(duì)整個(gè)文藝的貢獻(xiàn)。他繼承得好，不斷創(chuàng)新，推進(jìn)了相聲藝術(shù)的發(fā)展。藝術(shù)家和藝人，大師和匠人之間的區(qū)別很大。侯寶林在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)造了好多新的段子，反映了時(shí)代生活，所以他是大師。到侯寶林下一代，馬季這些人中也有很多好演員。馬季通過廣播傳播相聲，反映時(shí)代的作品也很多。馬季是劃時(shí)代的，他繼承前人，推出后人。作為一個(gè)演員無愧于那個(gè)時(shí)代，他的代表作都能夠準(zhǔn)確反映時(shí)代。他提出相聲演員應(yīng)該說、學(xué)、演、唱兼學(xué)，流行通俗歌曲，那就在相聲中加入流行歌曲的觀點(diǎn)很有道理。馬季之后的姜昆、馮鞏都在不斷傳承，代表作也都具備了時(shí)代特征。可以說，侯馬姜馮，對(duì)相聲的發(fā)展有很大推動(dòng)作用。
相聲要改革必須從形式到內(nèi)容不斷改進(jìn)�，F(xiàn)在相聲界有一種聲音，就是讓相聲從形式到內(nèi)容都復(fù)古，這顯然是不正確的。有的人說馮鞏現(xiàn)在說的不是相聲，馮鞏也是一板一眼說相聲過來的，這本身還是題材問題。馮鞏的東西行不行？老百姓沒意見，都是自己人說不滿意�，F(xiàn)在的相聲過于強(qiáng)調(diào)形式，怎么跟內(nèi)容很好的結(jié)合，是個(gè)值得琢磨的問題。現(xiàn)在要允許相聲摸索，相聲的出路還是在不斷改革，如果10年之內(nèi)沒有新作品問世，相聲肯定要完。
相聲面臨的最大危機(jī)是缺乏創(chuàng)作人才
崔硯君認(rèn)為，相聲藝術(shù)發(fā)展面臨的最大危機(jī)是創(chuàng)作隊(duì)伍薄弱，缺乏好的創(chuàng)作人才�！跋嗦曁貏e不好寫，所以相聲劇本創(chuàng)作人才流失得厲害，許多曾經(jīng)寫相聲的人都寫電視劇去了。一年有一個(gè)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，再加上別的晚會(huì)，也寫不了幾個(gè)相聲。寫相聲既要照顧主旋律，還要上電視，還要逗樂，又有時(shí)間限制。一兩個(gè)月寫不出什么東西來。現(xiàn)在是商品經(jīng)濟(jì)時(shí)代，每個(gè)人都不能不考慮收入，如果寫相聲的人再?zèng)]什么名聲，就更掙不了什么錢。我現(xiàn)在是‘以文養(yǎng)文’，靠寫點(diǎn)電視劇掙錢，然后寫相聲，我有這個(gè)使命感。相聲的創(chuàng)作隊(duì)伍特別薄弱，沒有理論，只能口傳心授。我認(rèn)為，解決這個(gè)危機(jī)必須培養(yǎng)年輕作者，年輕人思想活躍，想法好，大都有一定文化程度，如果再有幽默感，喜歡這個(gè)，就可以帶一帶。只要?jiǎng)?chuàng)作隊(duì)伍起來了，有了好作品，相聲就能繼續(xù)發(fā)展下去�！�
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