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別把藝術(shù)玩成了“俗氣”
當(dāng)下正值戲劇市場(chǎng)進(jìn)入演出淡季，然而此時(shí)的首都劇場(chǎng)卻在熱鬧地上演著來(lái)自白俄羅斯、俄羅斯、以色列、英國(guó)知名院團(tuán)帶來(lái)的幾部經(jīng)典大戲。不僅如此，天津大劇院曹禺國(guó)際戲劇節(jié)、國(guó)際奧林匹克戲劇節(jié)也將邀請(qǐng)眾多海外名家名團(tuán)來(lái)華演出，在觀眾掌聲一片的背后，這些西洋景觀又將會(huì)為我國(guó)本土戲劇創(chuàng)作帶來(lái)哪些啟示？
讓本土戲劇創(chuàng)作充滿靈氣
近年來(lái)，越來(lái)越多的國(guó)外知名戲劇作品被引進(jìn)國(guó)內(nèi)，不僅為本土的戲劇創(chuàng)作注入了新的活力，同時(shí)也沖擊著我們傳統(tǒng)的戲劇觀念。“其實(shí)中國(guó)的戲劇舞臺(tái)不缺劇本，缺的是具有靈氣和生氣的好劇本�！痹趧⑵娇磥�(lái)，國(guó)內(nèi)的一些戲劇創(chuàng)作者經(jīng)常閉門造車，導(dǎo)致創(chuàng)作脫離百姓生活、缺乏生氣，而思想陳舊并且缺乏戲劇觀念與表現(xiàn)手法讓劇本創(chuàng)作缺乏藝術(shù)的靈氣。
在人藝導(dǎo)演顧威看來(lái)，“某些劇目在種種所謂新表現(xiàn)手法的外衣下，表現(xiàn)的仍是陳舊的思想內(nèi)容，有的題材看似很新，一片當(dāng)今的日常生活，熱熱鬧鬧，但探其思想內(nèi)涵，卻總是似曾相識(shí)。有的則追求古舊、原始和愚昧，這似乎又是一種新的時(shí)髦，但流于推崇與欣賞，并未開(kāi)掘出新意”。
2012年，以色列卡梅爾話劇團(tuán)來(lái)華演出的《安魂曲》對(duì)中國(guó)的戲劇創(chuàng)作界影響頗深。劉平表示，“《安魂曲》就是從三段契訶夫的作品中挑選出來(lái)整合的作品，但舞臺(tái)呈現(xiàn)方式卻完全運(yùn)用了中國(guó)戲曲寫意性的表現(xiàn)手法。反觀我們的戲劇作品，為什么放著老祖宗的傳統(tǒng)文化不去學(xué)，卻老喊著創(chuàng)新，最終把該保留的東西全給顛覆了，把藝術(shù)玩成了俗氣？”
讓舞臺(tái)表現(xiàn)形式更接地氣
國(guó)內(nèi)戲劇作品形式大于內(nèi)容的現(xiàn)象，在前幾年幾乎到了泛濫成災(zāi)的地步，很多奢華制作成為了作品本身的累贅。據(jù)悉，一部投資2800萬(wàn)元的音樂(lè)舞臺(tái)劇還未及正式公演，便因資金鏈斷裂宣告夭折。而那些堆滿舞臺(tái)的布景道具只能堆放在一座體育館內(nèi)。
反觀國(guó)外的經(jīng)典戲劇，無(wú)論是近年來(lái)在京上演的德國(guó)柏林德意志劇院的《俄狄浦斯城》、英國(guó)TNT劇院的《消失的地平線》，還是此次邀請(qǐng)展劇目《婚禮》、《耶路撒冷之歌》，從劇本創(chuàng)作內(nèi)容到舞臺(tái)表現(xiàn)形式都力求簡(jiǎn)潔精巧。
“在《俄狄浦斯城》這部戲中，演員基本裸妝上臺(tái)，服裝就是一件T恤、一雙皮鞋。而舞臺(tái)上更是空空蕩蕩的，這是國(guó)內(nèi)很多導(dǎo)演不敢嘗試的�！� 劉平坦言，“沒(méi)有我們所說(shuō)的大制作、大舞美，人家就是就地取材。然而，當(dāng)演員站在舞臺(tái)上，你分明就能感覺(jué)到這是俄狄浦斯王那個(gè)時(shí)代的人物，是那個(gè)時(shí)代的生活和思想。”
北京人藝國(guó)家一級(jí)舞美設(shè)計(jì)易立明表示，“現(xiàn)在的很多舞臺(tái)設(shè)計(jì)很畸形，感覺(jué)像是搞裝修。一個(gè)房子里最重要的是什么？肯定是生活實(shí)用的東西，而不是裝修”。舞臺(tái)上過(guò)多堆積的東西往往擠壓了藝術(shù)本體，別忘了好故事才是一部作品成敗的關(guān)鍵。
讓觀眾不再為看不懂戲嘆氣
眾多海外戲劇來(lái)華演出，不僅提高了觀眾的欣賞水平，也讓他們?cè)鲩L(zhǎng)了對(duì)藝術(shù)評(píng)判的衡量標(biāo)準(zhǔn)。
十年前，愛(ài)爾蘭gate劇院在首都劇場(chǎng)為觀眾們呈現(xiàn)了一部經(jīng)典作品《等待戈多》，讓人們意識(shí)到什么才是原汁原味的荒誕派戲劇�！霸搫〉谋硌蒿L(fēng)格和現(xiàn)實(shí)主義沒(méi)兩樣，演員非常認(rèn)真地念每句臺(tái)詞，表現(xiàn)每個(gè)動(dòng)作，但你卻不會(huì)有聽(tīng)不懂看不明白的感覺(jué)，當(dāng)你觀演完自己會(huì)感悟這確實(shí)是一個(gè)荒誕派戲劇�！眲⑵教寡裕叭欢从^國(guó)內(nèi)的一些所謂荒誕派戲劇，雖然說(shuō)不出什么，卻總覺(jué)得不對(duì)味兒。后來(lái)才發(fā)現(xiàn)他們往往把荒誕陷入荒謬的誤區(qū)中，就如同今天我們還是會(huì)有很多人把搞笑派戲劇誤認(rèn)為是喜劇一樣，這完全是兩個(gè)概念�！�
北京人藝副院長(zhǎng)崔寧說(shuō)，“這幾年，人藝一直致力于戲劇觀眾的培養(yǎng)、交流與聯(lián)絡(luò)。我們希望通過(guò)引進(jìn)名家、名團(tuán)、名作把對(duì)戲劇作品不感興趣的觀眾培養(yǎng)成戲迷，為已經(jīng)成為戲劇愛(ài)好者的觀眾提供一個(gè)參考的平臺(tái)”。
值得一提的是，在今年的邀請(qǐng)展中，首都劇場(chǎng)將首次嘗試放映國(guó)際一流的戲劇電影——英國(guó)國(guó)家劇院的巨制《弗蘭肯斯坦的靈與肉》。崔寧表示，“這次放戲劇電影，并不是破例，因?yàn)檫@個(gè)戲劇電影不僅和戲劇息息相關(guān)，并且代表了最先進(jìn)的劇場(chǎng)藝術(shù)與高科技技術(shù)結(jié)合的國(guó)際水平。從另一個(gè)角度來(lái)看，這也是用一種獵奇的形式來(lái)吸引觀眾，讓更多的觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)了解戲劇”。
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