來自舞蹈教師的教學(xué)隨筆

來自舞蹈教師的教學(xué)隨筆1

　　一、科學(xué)語言

　　所謂科學(xué)性語言是指在舞蹈教學(xué)中按照科學(xué)的要求正確無誤的闡述舞蹈知識、要求和理念，消除教學(xué)中的隨意性，不說沒有科學(xué)根據(jù)的、主觀臆斷性的廢話, 也不充許模棱兩可或者含糊其詞。教師能否運用科學(xué)性的語言同教師所掌握的專業(yè)知識水平和專業(yè)技能的程度緊密關(guān)聯(lián)著的，比如芭蕾基本功訓(xùn)練中的站半腳尖的擊腿動作，教師最好邊示范邊說明這個舞蹈練習(xí)的目的，要求以及它所起的作用。如上述的擊腿動作是為了增強(qiáng)腿踝部和腳背的力量，并保證腿和腳上的肌肉準(zhǔn)確快速的反應(yīng)，動作重點落在支撐腿上，軀干保持筆直，腹部收緊，雙肩勿受牽動，動作時膝蓋要外開等等，這些都是通過長期的反復(fù)實踐檢驗得出的正確結(jié)論，是科學(xué)的總結(jié)。

　　二、感覺性語言

　　學(xué)習(xí)舞蹈與學(xué)習(xí)文化知識不同，后者絕大部分是前人業(yè)已證實的，比較可靠的間接經(jīng)驗，我們只要理解吸收就行了，而前者必須親自實踐，在做動作過程中由大腦指揮身體運動作用于肌肉，肌腱韌帶和關(guān)節(jié)，從而產(chǎn)生神經(jīng)興奮，這種興奮傳入大腦皮層引起運動感覺，這種感覺是人體運動中必然產(chǎn)物，也是指導(dǎo)動作的'重要因素。它能幫助你體驗到身體各個部分用力的大小幅度，方向和速度……等等。我們所需要的是正確的動作所產(chǎn)生正確的肌肉運動感覺，只有這種正確的運動感覺才能作為我們學(xué)習(xí)舞蹈動作的正確信號刺激。教師可以直敘自己真切的肌肉運動的感受，也可以利用人們生活中熟悉的動作或事物來比擬這種感覺。比如學(xué)習(xí)“平轉(zhuǎn)”讓人感到自己的身子好像是圓規(guī)，軀干作圓規(guī)的上半部，兩條腿作圓規(guī)的下半部，旋轉(zhuǎn)時大腿夾住一件東西不能分開的感覺。一會兒右腳是支點，左腳旋轉(zhuǎn)，一會兒左腳是支點，右腳在旋轉(zhuǎn)，每次旋轉(zhuǎn)前很自然地產(chǎn)生一種起動的運動感覺，這種感覺越是清晰，所學(xué)到的技能就越準(zhǔn)確牢固。因為舞蹈是成套人體動作所組成的，前一個動作與后一個動作總是緊密銜接著的。

　　三、藝術(shù)性語言

　　在舞蹈教學(xué)過程中運用豐富多彩而又十分貼切的藝術(shù)語言來描繪舞蹈動作的意境特別重要，它既能促使學(xué)生把動作做得盡善盡美，又能豐富他們的藝術(shù)想象力和表現(xiàn)力，但這決不是教師隨心所欲的自我發(fā)揮。也不是華麗詞藻的堆砌，總之它不能矯揉造作，不能為藝術(shù)語言而藝術(shù)語言它必須符合動作的科學(xué)性原則，在這個范疇內(nèi)尋求相適應(yīng)的藝術(shù)語言。

　　總之，在舞蹈教學(xué)過程中，科學(xué)語言是基石，感覺語言起領(lǐng)航作用，而藝術(shù)語言賦予前兩者以生命力，它們之間相輔相成，共同促進(jìn)。但愿我們大家共同探索和研究藝術(shù)方面的修養(yǎng)，拋棄那些陳舊刻板的、缺乏科學(xué)性的、詞不達(dá)意的甚至沒有教學(xué)效果的語言。以科學(xué)的語言正確運用感覺的、生動活潑的、富有教學(xué)效益的語言，使我們的在教學(xué)上更上一層樓，為藝術(shù)教育事業(yè)增光添彩。

來自舞蹈教師的教學(xué)隨筆2

　　跳舞是條不歸路，可我們還是心甘情愿的一路走到底。有人問，你怎么堅持到現(xiàn)在還這么愛跳，其實練舞的人知道每當(dāng)看到自己一點點地在進(jìn)步，并且追求完美的同時自己變得更優(yōu)秀時，你就并不愿意離開舞蹈這個圈子。

　　也可以說，在我們的舞蹈世界里，純粹地只想跳下去，這是一個很美好的世界，而我們一輩子只想干這么一件事兒。我們?nèi)虅e人所不能忍的痛，吃別人所不能吃的苦，是為了收獲別人所得不到的收獲。

　　桃李杯決賽現(xiàn)場，上戲附中選手徐銘月，強(qiáng)忍膝蓋內(nèi)碎片劇痛，完成了最后一個造型動作，收光后幾乎是爬進(jìn)側(cè)幕條。比賽是殘酷的，對參賽選手的身體更是一種挑戰(zhàn)與煎熬。真的非常心疼這些學(xué)舞蹈的孩子們!

　　人生就像你腳下的舞臺，只有不斷的努力，才不會被別人擠下去;舞蹈的動作是有限的.，可是創(chuàng)作是無限的;現(xiàn)在放棄就等于比賽提前結(jié)束;現(xiàn)在能做的只有兩件事：努力、或者回家;臺下的掌聲與歡呼，是我們不變的動力。加油!

　　一個舞者不易，一個好舞者更不易，一輩子是個癡情的好舞者是今生的幸福。可能我們不會走上銀幕，不會讓更多的人駐足買票，但如果你在臺下，你一定會被我們所感動。

　　你問我當(dāng)初為什么選擇舞蹈，因為喜歡!現(xiàn)在為什么選擇舞蹈，因為堅持喜歡!堅持自己，你才能有你想要的!舞蹈會痛，會傷，但需要我們用忍耐力去撐!

　　舞蹈是強(qiáng)者的游戲，如果選擇認(rèn)輸只能等來離開，如果選擇挑戰(zhàn)或許得到的是鮮花與掌聲。正在這條道路上艱難前行的孩子們，舞蹈沒有放棄你，你同樣沒失去舞蹈，只是這個過程需要磨練。加油吧舞者!

來自舞蹈教師的教學(xué)隨筆3

　　舞蹈，是一種人體動作的藝術(shù)。但是，這個人體動作，必須是經(jīng)過提煉、組織和美化了的人體動作-就是舞蹈化了的人體動作。它是以舞蹈動作為主要藝術(shù)表現(xiàn)手段、著重表現(xiàn)語言文字或其他藝術(shù)表現(xiàn)手段所難以表現(xiàn)的人們的內(nèi)在深層的精神世界，如細(xì)膩的情感、深刻的思想、鮮明的性格，創(chuàng)造出可被人感知的生動的舞蹈形象，所以舞蹈必須從小開始培養(yǎng)鍛煉，在教師仔細(xì)的指導(dǎo)下，兒童才能在這藝術(shù)的熏陶下慢慢變成能表現(xiàn)各種類型的人物形象的演員。

　　而在舞蹈訓(xùn)練中，不可能是每個人都可以每一次訓(xùn)練每個動作都能做到認(rèn)真完美，有時候認(rèn)真也做不好，而有時隨便一做卻完美不一般，不知道為什么舞蹈就是這么不可思議，無法解釋。 舞蹈的訓(xùn)練不僅僅要培養(yǎng)孩子的.動作技術(shù)的規(guī)范，還有發(fā)展孩子們未來的行為藝術(shù)，讓她們站著美，坐著也美，運動起來更美 。由于一周練一次，沒有太多的時間投入訓(xùn)練，孩子們必須堅持每周練，所謂“文火煮舞蹈”從小慢慢練舞蹈以后長大了美麗的樣子專業(yè)的動作，就是人見人愛的了。

　　但是往往家長等不急，只要孩子一訓(xùn)練，家長就擔(dān)心孩子不認(rèn)真，所以就隔窗觀望，看見孩子不認(rèn)真了，偶然松散了就會感到特別失望，失去了繼續(xù)訓(xùn)練的信心了，其實家長應(yīng)該把心態(tài)端正讓孩子自由的聽老師指揮，把孩子交給老師，苦了讓孩子堅持，等到成功時候就陪她開心，多好!如果期待值太高，有時候就會適得其反。

來自舞蹈教師的教學(xué)隨筆4

　　在以往的舞蹈課上，我經(jīng)常會追求這樣的一種課堂效果：課堂安靜，學(xué)生能很好的跟著教師的思路，配合教師的教學(xué)。但實際情況往往不能令人滿意。時常會有這種現(xiàn)象：學(xué)生“不聽話”、“不配合”，有時真的很想去好好的訓(xùn)斥一番，但反過來想想，學(xué)生對音樂課的渴望是可想而知的，大部分學(xué)生都會帶著一種喜悅、興奮的心情而來，他們大多想將自己一周來所有的學(xué)習(xí)壓力和煩惱都盡情宣泄在音樂課堂上。而老師看到學(xué)生“亂糟糟”的場面，卻產(chǎn)生了不快樂。那么如何協(xié)調(diào)好課堂紀(jì)律與教師正常傳授舞蹈語匯兩者之間關(guān)系，通過一段時間的實踐和分析，我認(rèn)為：

　　首先，每個教師必須清楚認(rèn)識到學(xué)生畢竟是孩子，我們不能以對待成人的態(tài)度去對待他們，讓他們達(dá)到成人的標(biāo)準(zhǔn)就失去了孩子原本活潑的天性，但同樣不能對其放任自流、任其胡鬧。這就需要把握一個度，需要教師不斷學(xué)習(xí)，積累教學(xué)經(jīng)驗，能夠用敏銳的目光去審視學(xué)生在課堂上的“亂”的表象下，是否是對知識的渴求，是對知識的探索。他們通過這種行為能否更有效的主動獲取知識。一個聰明的音樂教師會利用這點 “亂”去培養(yǎng)他們自主學(xué)習(xí)的能力與創(chuàng)新精神。因此，教師要善于發(fā)現(xiàn)、引導(dǎo)、鼓勵表揚，從而使這種“亂”成為一種動力、一種自主、一種創(chuàng)新協(xié)作的良好品質(zhì)的體現(xiàn)，能讓孩子在不知不覺中，在開開心心、自由自在中，順利地與教師協(xié)作，共同完成課堂任務(wù)。

　　其次，教師對一節(jié)課的教學(xué)內(nèi)容要作到善于應(yīng)變、合理規(guī)劃。音樂課不是統(tǒng)考科目，教學(xué)壓力相對較小，這就不必趕進(jìn)度，要求班班水平一致，而是要針對不同班的實際情況作出不同的'安排。對于那些課堂紀(jì)律稍好的班級可采用多講授一些知識的方式，而對于那些有較多思維活躍的班級，則可對教學(xué)內(nèi)容進(jìn)行相對調(diào)整，不必照辦模式，可采用少講、多討論、多探索、多實踐的方式進(jìn)行教學(xué)。我們設(shè)想學(xué)生剛剛由于亂了堂被訓(xùn)斥，那么無論教師播放多動聽的音樂可能再也打動不了學(xué)生的心靈了。

　　總之，如何更好的了解學(xué)生，如何更好的讓學(xué)生了解音樂，如何讓學(xué)生更好的在音樂中健康成長，需要我們每個音樂教師去不斷地探索，不斷地研究，努力讓音樂課堂少一些不和諧的音符，多一點開心，多一點快樂!

來自舞蹈教師的教學(xué)隨筆5

　　舞蹈是時間和空間的藝術(shù)，是用身體和節(jié)奏表現(xiàn)思想或感情的形象藝術(shù)。在教授舞蹈時，教師除必要講解外，采用更多的是動作示范，教師通過示范去指導(dǎo)與啟發(fā)學(xué)生。舞蹈藝術(shù)除要求舞姿造型、動作幅度、技巧等規(guī)范外，還必須使舞蹈動作富有濃郁的風(fēng)格和韻律，以輕重緩急的節(jié)奏變換，強(qiáng)弱不同的力度等賦予舞蹈以生命的靈動。在教學(xué)中，教師單用語言去要求學(xué)生(特別是對低班的學(xué)生)的動作達(dá)到某種程度，而不加任何示范，那么學(xué)生往往就不能較好和較快地領(lǐng)悟要領(lǐng)，但是只要教師做一個正確的示范，學(xué)生就能立即領(lǐng)悟。如：中間搓步，它是一個簡單的動作，但在古典舞或身韻組合中的“搓步”要做“帥”做“美”，必須在搓步時節(jié)奏急促，步伐輕快敏捷，才能達(dá)到它本身的藝術(shù)效果，又如：在芭蕾基訓(xùn)中的搓步，就有別于古典舞中的搓步，它要經(jīng)過蹲起雙推地，在空中兩腿經(jīng)過伸直的同時兩腳背完全推地在空中繃足，如何做得不拙又不松，用力恰到好處，只有采用形象示范才能更容易為學(xué)生所接受。

　　教師做示范要具有充分的'熱情，示范動作可不強(qiáng)調(diào)高度、數(shù)量，但動作規(guī)格與節(jié)奏應(yīng)力求準(zhǔn)確無誤，通過示范，可以提高學(xué)生掌握舞蹈動作的信心和興趣，不論是單一動作還是組合動作，可以根據(jù)具體情況做局部動作示范，但局部示范盡可能減少，此外，也可以采用由教師帶領(lǐng)學(xué)生一起進(jìn)行或選出學(xué)習(xí)優(yōu)秀的學(xué)生示范，以點帶面來推動整個班的業(yè)務(wù)水準(zhǔn)的提高，給動作富于濃郁的韻律感和強(qiáng)烈的美感。同時，在學(xué)生模仿的過程中老師應(yīng)該用信任和鼓勵和方法來促使學(xué)生的動作得到最佳的發(fā)揮，起到傳情達(dá)意的作用，如果學(xué)生的情緒沮喪，沒有信心，就不利于體現(xiàn)和諧、舒展的舞蹈動作。

　　在示范的過程中舞蹈教師的教學(xué)語言特別重要，任何一種藝術(shù)都有它的特殊功能和局限性。舞蹈不像戲劇和電影，離不開臺詞、唱腔和說白，舞蹈是通過人體的動作、手勢、表情、舞姿的造型來表達(dá)情感、呈現(xiàn)故事情節(jié)和人物形象的，同時也是一種體現(xiàn)心靈美和形體美的特殊藝術(shù)。運用教學(xué)語言把所學(xué)的動作解釋清楚，需要教師多方面的綜合的藝術(shù)理論素養(yǎng)，教師要運用好教學(xué)組織語言這個工具，幫助學(xué)生形成鮮明、穩(wěn)定的視覺和肌肉動作的感覺表象，以提高學(xué)生對動作的理解和藝術(shù)想象力，從而達(dá)到提高教學(xué)質(zhì)量和目的。

　　舞蹈教學(xué)語言要力求精辟、準(zhǔn)確、科學(xué)，能夠立竿見影地指導(dǎo)學(xué)生學(xué)習(xí)舞蹈動作，還要做到形象生動，發(fā)展到一定階段還需要運用感覺語言引導(dǎo)學(xué)生去體驗準(zhǔn)確的肌肉運動感覺，甚至是創(chuàng)設(shè)舞蹈意境。這是因為語言在舞蹈教學(xué)中是第二信號系統(tǒng)，它對第一信號系統(tǒng)始終起著調(diào)整和指導(dǎo)作用。可見一名有修養(yǎng)的舞蹈教師在教學(xué)中應(yīng)具備三種教學(xué)語言：1、科學(xué)語言;2 、感覺語言;3 、藝術(shù)語言，這樣，學(xué)生對你所教的動作才能心領(lǐng)神會，而教師在自己整個教學(xué)過程中才能得心應(yīng)手，使教學(xué)活動既嚴(yán)整有序，又有科學(xué)依據(jù)，生氣勃勃，富有藝術(shù)表現(xiàn)力。

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