盜夢(mèng)空間電影觀看感悟
在平日的學(xué)習(xí)、工作或生活中，我們常常會(huì)因經(jīng)歷的人和事不同而產(chǎn)生新的感悟，這個(gè)時(shí)候，可以寫(xiě)篇感悟的文章將其記錄下來(lái)。不過(guò)，很多人都不知道要怎么寫(xiě)感悟。下面是小編幫大家整理的盜夢(mèng)空間電影觀看感悟，歡迎閱讀與收藏。
盜夢(mèng)空間電影觀看感悟1
夢(mèng)境是一個(gè)至今為止都沒(méi)有研究透徹的東西，因?yàn)樗嬖谟谖覀兊哪X海當(dāng)中，想要徹底了解夢(mèng)境，太困難，也太危險(xiǎn)。而導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭通過(guò)《盜夢(mèng)空間》，滿足了我們對(duì)夢(mèng)境的一切想象。到底是存在于現(xiàn)實(shí)中的夢(mèng)境，還是存在于夢(mèng)境中的現(xiàn)實(shí)。
看完盜夢(mèng)空間，首先驚訝于克里斯托弗·諾蘭的想象力。6層夢(mèng)境，通過(guò)潛意識(shí)造夢(mèng)，一層比一層危險(xiǎn)，每一層的時(shí)間都會(huì)在上一層的時(shí)間之上成倍疊加。通過(guò)對(duì)潛意識(shí)的植入，讓被造夢(mèng)者對(duì)象產(chǎn)生一個(gè)不屬于自己的想法。在夢(mèng)境的最深處Limbo，則是一個(gè)會(huì)使人迷失的國(guó)度。夢(mèng)境可以違背一切常理，或美，或危險(xiǎn)，留給我們無(wú)限遐想。
電影中的Mal在最初就算知道是夢(mèng)境，還是義無(wú)反顧地深陷其中，失去了孩子，失去了自己的生命，還失去了自己的信仰。從而變成夢(mèng)魘，出現(xiàn)在Cobb的夢(mèng)境當(dāng)中。也正是這個(gè)夢(mèng)魘，對(duì)他們的任務(wù)帶來(lái)了致命的危險(xiǎn)。
這部電影最厲害的，是現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的交替，當(dāng)潛入的越深，越分不清周遭的`到底是真是假，面對(duì)美好的事物，則不自覺(jué)得陷入，再也不想醒來(lái)。但是我們要切記，夢(mèng)境再美，終究也不是現(xiàn)實(shí)。
在我們的生活中，都無(wú)比期待著一個(gè)如同夢(mèng)境般，萬(wàn)事如意，事事順心的世界，但這都是不存在的，沒(méi)有嘗過(guò)酸甜苦辣的人生，并不能稱之為人生。電影利用了想象力，為我們解答了一個(gè)難題，分清現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的關(guān)鍵，其實(shí)不是陀螺，而是對(duì)自己所想要實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想的渴望。
盜夢(mèng)空間電影觀看感悟2
電影《盜夢(mèng)空間》是一部美國(guó)的科幻大片，其中應(yīng)用了很多現(xiàn)代科技理論和生物技術(shù)原理，現(xiàn)代科技的鏈接技術(shù)為電影帶給了技術(shù)支持。
為了展開(kāi)和康博公司的較量，柯布一行人選取在夢(mèng)里行動(dòng)，這樣既避免了現(xiàn)實(shí)生活中的傷害，又能在對(duì)方最薄弱的時(shí)候獲取對(duì)自我最有利的信息。所謂夢(mèng)，就是人的潛意識(shí)，透過(guò)進(jìn)入人的潛意識(shí)而獲取有用的信息，這樣做雖是違法的，但這種行為應(yīng)用在現(xiàn)實(shí)社會(huì)對(duì)于很多商業(yè)戰(zhàn)爭(zhēng)也是十分有利的`。
在電影中，柯布是造夢(mèng)者，他有很多的造夢(mèng)理論，聽(tīng)上去是很復(fù)雜難懂的，但其實(shí)原理很簡(jiǎn)單，就是在人的潛意識(shí)里，只有自我是核心，其余都是記憶映射出來(lái)的影子，影子都會(huì)關(guān)注著核心，所以人在自我的夢(mèng)中永遠(yuǎn)是主角。
利用人的潛意識(shí)進(jìn)行活動(dòng)的技術(shù)在很多電影中都有應(yīng)用，電影《阿凡達(dá)》就是利用了生物連接技術(shù)，用人腦的潛意識(shí)進(jìn)入潘朵拉星球，在另一個(gè)空間中進(jìn)行人類(lèi)活動(dòng)。電影《危機(jī)解密》也是利用了生命垂危之人的潛意識(shí)讓人在另一個(gè)時(shí)空內(nèi)繼續(xù)存活。
高端的現(xiàn)代科技為很多電影帶給了技術(shù)支持，而本片也是在原有的技術(shù)構(gòu)想下構(gòu)成的。
電影《盜夢(mèng)空間》以其宏大的空間場(chǎng)景和巧妙的配樂(lè)效果贏得了世界觀眾的青睞和關(guān)注。本片無(wú)論是從藝術(shù)欣賞方面還是技術(shù)實(shí)現(xiàn)方面都有其分析的價(jià)值和觀賞的必要性。對(duì)于觀眾而言，視覺(jué)的沖擊力和聽(tīng)覺(jué)的享受性是一部影片藝術(shù)性質(zhì)的重要體現(xiàn)。然而，科幻片的技術(shù)支持更加重要，有些現(xiàn)代科技比較難以讓人理解，但是作為電影中的一個(gè)重要元素透過(guò)影片情節(jié)展此刻觀眾面前就變得通俗易懂了。如此看來(lái)，本片贏得很好的口碑并不是空穴來(lái)風(fēng)。
盜夢(mèng)空間電影觀看感悟3
盜夢(mèng)空間是我看過(guò)的最好電影之一，場(chǎng)景的設(shè)置十分多樣，而且，我一開(kāi)始，根本就沒(méi)看懂怎樣回事，直到影片進(jìn)行到一段后，才開(kāi)始慢慢地有些看懂，就是這個(gè)盜夢(mèng)空間，讓我開(kāi)始對(duì)男主角里昂那多迪卡普里奧開(kāi)始有了較深的印象，雖然在泰坦尼克號(hào)的片段里我就見(jiàn)過(guò)他，但是直到盜夢(mèng)空間，我才開(kāi)始真正感受到他的魅力，用楓的話說(shuō)，是：他的眼神，很犀利。
盜夢(mèng)空間的劇情進(jìn)行地十分快速，一開(kāi)場(chǎng)就把主角基本上都給出場(chǎng)了，此刻回想這個(gè)片，我忽然想起里昂那多迪卡普里奧總是有著不少逃亡的鏡頭，即使是狼狽的在逃跑，卻在槍林彈雨中仍然表現(xiàn)地那么能干，有些畫(huà)面很滑稽，比如在盜夢(mèng)空間里，他為了躲過(guò)康柏的追擊，被列車(chē)夾在墻里的那個(gè)難受樣，實(shí)在好笑。
那個(gè)造夢(mèng)者的女生的初次面試我覺(jué)得很經(jīng)典，你看她的'表情，她的眼神，多么的有意思，一副不肯被小看的樣貌，她很厲害，而且十分的有個(gè)性，是我喜歡的那種類(lèi)型。
其他人物在劇中也是舉足輕重，比如那個(gè)費(fèi)雪小帥，比如那個(gè)偽裝者，但是還是主角給我的印象最深，他的那份痛苦，他的那份內(nèi)疚，還有，在刺客說(shuō)的那句話：在泰坦尼克號(hào)，里昂那多迪卡普里奧說(shuō)：你挑我也跳，而到了盜夢(mèng)空間，里昂那多迪卡普里奧則說(shuō)：你跳我不跳，看到他成熟了，我們留下了欣慰的眼淚。
盜夢(mèng)空間電影觀看感悟4
費(fèi)里尼說(shuō)：“夢(mèng)是唯一的現(xiàn)實(shí)�！痹谖铱磥�(lái)，這句話是繼弗洛依德寫(xiě)下“文學(xué)是作家的白日夢(mèng)”之后對(duì)藝術(shù)（電影）與夢(mèng)境之間關(guān)系的進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)。當(dāng)人們置身于電影院，放映廳的燈光暗淡下去，觀眾就仿佛閉上眼睛進(jìn)入睡眠，同時(shí)也投入到銀幕上呈現(xiàn)的夢(mèng)境之中。如果把電影視為某種夢(mèng)的觀點(diǎn)在美學(xué)上不那么貼切的話，以電影這一媒介去呈現(xiàn)人們的夢(mèng)境世界則是許多導(dǎo)演們熱衷于嘗試的資料。費(fèi)里尼的杰作《八部半》正是以超多超現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)境表現(xiàn)它的主人公當(dāng)下所處的現(xiàn)實(shí)，電影中的夢(mèng)境資料成為比主人公的日常生活更重要的對(duì)象。在這一“電影—夢(mèng)境—現(xiàn)實(shí)”的譜系上能夠列出許多大師的杰作：黑澤明的《夢(mèng)》、伯格曼的《野草莓》、塔可夫斯基的'《伊凡的童年》……
克里斯托弗·諾蘭的《盜夢(mèng)空間》并不處于這一譜系之上。這樣評(píng)價(jià)并非為了抬高那些大師而貶低諾蘭，諾蘭在這部電影中呈現(xiàn)的夢(mèng)境世界與那些電影是如此不一樣，以至于它們之間幾乎缺乏可比性。在費(fèi)里尼、伯格曼等人看來(lái)，夢(mèng)是超現(xiàn)實(shí)的語(yǔ)言，“夢(mèng)是唯一的現(xiàn)實(shí)”的原因在于超現(xiàn)實(shí)比現(xiàn)實(shí)更為真實(shí)。而在《盜夢(mèng)空間》中，夢(mèng)就是現(xiàn)實(shí)，它甚至比現(xiàn)實(shí)更貼合邏輯，更遵守現(xiàn)實(shí)世界的原則，它也許能夠透過(guò)“夢(mèng)中夢(mèng)中夢(mèng)……”的方式變得無(wú)限復(fù)雜，但這種復(fù)雜與人們?cè)谕嬉嬷怯螒蚧蛘叽┰揭粋�(gè)迷宮時(shí)所遇到的復(fù)雜并無(wú)不一樣，而人們?cè)趬?mèng)境中追尋的東西與在清醒時(shí)忙碌追逐之物也并無(wú)不一樣。于是，夢(mèng)在那里變得乏味起來(lái)，盡管電影本身并不乏味。
諾蘭的“夢(mèng)”完全不具浪漫色彩，它是現(xiàn)實(shí)功利場(chǎng)所的延伸，這一點(diǎn)突出地體此刻電影的英文片名Inception（能夠翻譯為觀念植入）中：夢(mèng)是出于商業(yè)目的把想法植入對(duì)方大腦的工具�？虏迹袏W納多·迪卡普里奧）是一名“盜夢(mèng)偵探”，他透過(guò)潛入人家的夢(mèng)境去竊取商業(yè)機(jī)密。在一次行動(dòng)失敗之后，柯布投入到對(duì)手——商界巨子齊藤手下，他要幫忙齊藤在夢(mèng)境中把一個(gè)觀念植入到競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的潛意識(shí)中，使對(duì)方解散他的公司。電影的主要情節(jié)即圍繞柯布和他的團(tuán)隊(duì)透過(guò)精心籌劃、部署去實(shí)施這一行動(dòng)展開(kāi)。
盜夢(mèng)空間電影觀看感悟5
首先，片中一共有六層世界。如果我們把片子中小組計(jì)劃的現(xiàn)實(shí)世界作為參照物的話，按照做夢(mèng)依次向上分別是：現(xiàn)實(shí)世界，第一層夢(mèng)境，第二層夢(mèng)境，第三層夢(mèng)境，第四層夢(mèng)境，limbo（迷失域）。
2、正常人活動(dòng)在現(xiàn)實(shí)世界，做夢(mèng)的時(shí)候在第一層夢(mèng)境。如果要進(jìn)入第二層夢(mèng)境，也就是夢(mèng)里的夢(mèng)，必須要服用一般性藥物。在服用一般性藥物的情況下，要從夢(mèng)中醒來(lái)（不管是第一層還是第二層）有兩種方法：第一種就是所謂的‘kick’，也就是重力下墜的沖擊。第二種就是被殺死。當(dāng)然，等藥物效果過(guò)期也是一種不是辦法的辦法。
3、如果要進(jìn)入第三層夢(mèng)境，也就是夢(mèng)里的夢(mèng)里的夢(mèng)，一般性藥物就無(wú)效了，必須要加強(qiáng)型藥物。但是加強(qiáng)型藥物的.副作用是如果在夢(mèng)里被殺死不能醒來(lái)，而會(huì)進(jìn)入Limbo（后面解釋什么是limbo），所以只能用Kick的方式來(lái)蘇醒。
4、所謂的Synchronizeakick（協(xié)同刺激），也就是說(shuō)要在各層同時(shí)刺激才能把夢(mèng)中人喚醒。比如說(shuō)對(duì)于在第四層夢(mèng)境活動(dòng)的人需要在第一至四層同時(shí)Kick（刺激）才能使其在第一層蘇醒；如果只在第三和第四層Kick（刺激）則其會(huì)在第三層蘇醒；而如果中間有某層沒(méi)有同時(shí)Kick（刺激），比如只在第一，第二和第四層Kick（刺激）或者只在第一和第二層Kick（刺激），則活動(dòng)在第四層的夢(mèng)中人不會(huì)蘇醒，這也就是所謂的Missakick（錯(cuò)過(guò)刺激）。所以當(dāng)片中小組計(jì)劃侵入深層夢(mèng)境的時(shí)候，每一層必須留人醒著負(fù)責(zé)Kick（刺激），而且用音樂(lè)的結(jié)束來(lái)協(xié)調(diào)同時(shí)Kick（刺激）的時(shí)刻。
5、層與層之間的時(shí)間以大約二十倍的數(shù)量延緩。在臺(tái)詞中給出的約數(shù)是現(xiàn)實(shí)世界十小時(shí)的航班，在第一層夢(mèng)境是大約一個(gè)星期，在第二層夢(mèng)境是大約六個(gè)月，而在第三層夢(mèng)境是大約十年。
6、Inception的片名，直譯是開(kāi)啟，在電影里面是一個(gè)盜夢(mèng)術(shù)語(yǔ)，不是指在夢(mèng)中偷竊情報(bào)，而是指把某種想法植入目標(biāo)人物使得他覺(jué)得這想法是自己本來(lái)就有的。而Inception必須至少要在第三層完成。這是有原因的，我們可以在片中目標(biāo)人物的夢(mèng)中看到，第一層夢(mèng)境很淺，意識(shí)很多，是整個(gè)城市，第二層是一個(gè)酒店，到了第三層只有白茫茫大雪里的一個(gè)堡壘。在意識(shí)越少的夢(mèng)境里面植入效果越強(qiáng)。
7、每個(gè)夢(mèng)都有一個(gè)夢(mèng)主（Dreamer），他和別人分享自己的夢(mèng)境。夢(mèng)境中的場(chǎng)景可以由專門(mén)的設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)然后告訴夢(mèng)主的，所以設(shè)計(jì)師不一定是夢(mèng)主。理論上來(lái)說(shuō)進(jìn)入這個(gè)夢(mèng)境的人都會(huì)帶來(lái)自己的一些意識(shí)投影，但是除了目標(biāo)人物之外其他人都知道自己在做夢(mèng)所以意志不會(huì)被迷惑。而設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的夢(mèng)境不能太離譜有不現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景，否則目標(biāo)人物就會(huì)意識(shí)到自己在做夢(mèng)，他的投影會(huì)對(duì)侵入到他夢(mèng)境的其他人發(fā)動(dòng)進(jìn)攻。當(dāng)然，如果目標(biāo)人物的投影是經(jīng)過(guò)特殊防盜夢(mèng)訓(xùn)練的話，即使夢(mèng)境場(chǎng)景很真實(shí)侵入者也會(huì)被投影圍攻。
8、迷失域（Limbo）不是一個(gè)夢(mèng)境，也不因人而異。只有在服用加強(qiáng)型藥物而且又在夢(mèng)境中死去時(shí)才能進(jìn)入。Limbo里面時(shí)間無(wú)窮盡。而且這個(gè)世界里只有之前到過(guò)這里的人留下的一些場(chǎng)景碎片，在日本人去之前只有l(wèi)eo夫婦到過(guò)，所以開(kāi)頭結(jié)尾日本人的迷失域里的房子和之前l(fā)eo對(duì)他進(jìn)行盜夢(mèng)時(shí)給他造的一樣。進(jìn)到迷失域里面如果死亡會(huì)回到現(xiàn)實(shí)，但是問(wèn)題是在迷失域記憶會(huì)喪失記不得這種方法，所以進(jìn)入迷失域是不得已的選擇。
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