黃金時代觀后感
當看完一部影視作品后，相信你會有不少感想吧，是時候靜下心來好好寫寫觀后感了。千萬不能認為觀后感隨便應付就可以，下面是小編為大家整理的黃金時代觀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
黃金時代觀后感1
這是我第三次看這部電影，卻是第一次有想要表達些什么的沖動。
提起蕭紅，很多人首先想到的可能是其短暫的一生所經(jīng)歷的波折感情。對于蕭紅自己來說，感情也的確對她產生了很大的影響，不僅僅是在文學創(chuàng)作方面。
電影《黃金時代》以蕭紅的一生為線，通過對她幾段感情的再現(xiàn)，期間再加上眾多角色的獨白，為我們勾畫了一個生動的、鮮活的蕭紅。在我看來，這部電影的成功之一在于它并沒有對蕭紅的感情有所遮掩，而是將其堂堂正正地表現(xiàn)出來。也正是因為這樣，我在看時反而并不會有八卦的心態(tài)，而是很自然地把它當作蕭紅的一部分，以它作為一個窗口去走近蕭紅。
蕭紅的身上有著極強的傳奇色彩。她只活了31歲，但她所經(jīng)歷的，所承受的已然是完整的人生。她的一生逃過婚，失去過未婚夫，換了三任男友（駱賓基的后人澄清蕭駱二人并非戀人關系），送走了自己的兩個孩子。影片里，許廣平曾說蕭紅很擅長寫?zhàn)囸I和苦難，她寫得令人觸目驚心。飯桌上的一位文人在評價蕭軍和蕭紅時提到蕭紅是靠天賦和感受去寫作的。天賦？蕭紅的天賦是什么？或許是豐富經(jīng)歷帶給她的異于常人的生活體驗吧。一直在流浪，一直在尋找�？释杂�，也向往穩(wěn)定。
全片最令我動容的地方便是蕭紅與蕭軍的命定相遇。“蒼白色的臉，特大閃亮的眼睛，聲音受驚而顫抖”，這是蕭軍第一次見到的蕭紅。那時的蕭紅肚子里還懷著汪恩甲的孩子，但這絲毫沒有影響到兩人夜里的相談甚歡。人與人之間的點燃，可能從見面的一開始就已經(jīng)注定了。未婚夫離開，留下六百多元的債。蕭軍有心救助，卻力量不足。一場洪水給了兩人希望，也讓蕭紅的人生軌跡發(fā)生了大的.轉變。蕭紅遇見蕭軍，就像遇到了光。她懷著大肚子從樓上窗戶跳下來時，是笑著的；和蕭軍租旅館，房間簡陋，因為窮困連鋪蓋都沒有，她是笑著的；去巷子里吃飯，多了一份帶湯的肉丸子，她也在笑�！半姛粽找鴿M城的人家，鈔票帶在我的衣袋里，就這樣，兩個人理直氣壯地走在街上。”那時的蕭紅令人羨慕，她擁有著簡簡單單的幸福。不僅如此，蕭軍還帶蕭紅去結識一眾文人，在寫作上幫助蕭紅。好的時候，兩個人是真好，一起聊天，一起寫作，一起去拜訪魯迅先生，一起做很多事。那是屬于蕭紅的“黃金時代”。后來，日子漸漸好了，兩個人的距離反而遠了。在一次次的矛盾中積攢了越來越多的委屈與失望，最終她在分分合合中，選擇了另一個人。我相信不少人看到這兒，應該都會嘆息。
蕭軍被蕭紅吸引始于才華。蕭紅后來反問：“如果我沒有你想象的那種才華呢？”那個時代給文學創(chuàng)造了一種成長的氛圍。越是壓制，文學青年們自由的思想越是要沖破牢籠。蕭軍和蕭紅的感情何以裂變，我們很難知曉其中細節(jié)，也不宜過分關注。感情之事本就復雜，當事人都未必理得清楚，更何況他人。他們二人留在那個時代的是屬于自己的文學印記，這也是后人應更多去關注的東西。
黃金時代觀后感2
和民國時代的林微因、張愛玲這些時代的弄潮兒相比，蕭紅更像是一個活在社會最底層的螻蟻。她這一生，與之有關聯(lián)的詞語大約是：貧困、凄苦、孤獨、疾病和短命。19歲離家出走，未婚先孕，而后又被未婚夫拋棄在旅館。認識了蕭軍，她的命運和創(chuàng)作都走向了一個高度，可這也是造成后來他們感情破裂的潛伏因素。
蕭紅的作品大概是最近幾年才被發(fā)掘和重視的。讀得不多，最初獨到的是《呼蘭河傳》，大學時候讀的，具體講些什么也大都忘卻了�，F(xiàn)在了解了才知道，原來這是她一生的最后一部也是繼《生死場》之后最重要的一部著作了。那個時候記得蕭紅也是因為“二蕭”的緣故吧！總覺得志同道合的文人之間能有這樣的結合，總該是一件浪漫，志趣相投、互相愛慕，一起肩并肩、手牽手走在林蔭小道上，任夕陽把他們的影子拉得很長很長。晚飯之余，相互捧一本喜歡的書，或相互交流、或各自閱讀，燭臺上一閃一閃的小火苗調皮地跳著舞，不停地變換著各式各樣的舞姿，像是為他們配樂。他們在浩瀚的書海里跳著愛情的華爾茲……這才是想象中的“二蕭”的愛情。
真正了解過之后，才明白他們的愛情，沒有那么多的風花雪月，更多的卻是顛沛流離，窮困潦倒。但卻也是怡然自得，自有一份文人的默契和傲骨支撐著他們度過那艱難困苦的歲月。從哈爾濱到青島、再到上海、后來的東京、武漢、延安、重慶、到最后病逝于香港，蕭紅短暫的一生漂泊了這么多地方。直到最后，她還是她，任性的她、自我的她、敢于斗爭的她、滿腔才華的她。
民國時期的女作家們，現(xiàn)在知名度很高的好像也只有張愛玲、林徽因、丁玲他們了，蕭紅的價值是近幾年剛剛被發(fā)掘的。我想這是時代的選擇吧！新中國成立不久，人們好不容易擺脫了貧困的狀態(tài)，走上了改革開放的光明大道，開始注重精神文明的追求，所以張愛玲才會被賦予“小資”的稱謂，符合社會發(fā)展的需求。而蕭紅的作品描繪的貧窮、寒冷和饑餓，是那個時代的人們想要拼命擺脫的，所以得不到社會主流的認可。而現(xiàn)在人們已經(jīng)意識到發(fā)展太快了，意識到我們應該真正地把文學的精華展示給世人看，慢慢地，蕭紅的文學地位開始上升了。
蕭紅沒有受過很高的教育，不得不承認，她有天生的寫作才能以及后天的筆耕不輟。她的才氣、文筆絕對不亞于家喻戶曉的張愛玲，可是在文學史上卻并沒有的到應有的地位。這是時代的選擇，也是熱愛蕭紅作品的人的悲哀。
有時候會不自覺地把蕭紅和三毛拿來對比。她們骨子里的.文人情懷和隨性灑脫的性格是十分相像的，可他們卻是不同的人，蕭紅經(jīng)歷了凄慘的人生境遇卻從來沒想過結束自己的生命，她活得堅強而自我。三毛失去了最愛的荷西，但她還有愛她的家人朋友，可是她卻選擇了去黃泉奔赴亡夫。從這點來看，蕭紅是勝過三毛的�？墒蔷妥髌穫鬟_出來的聲音來看，三毛傳遞的更多的是愛和自由，是對生命的敬畏和對生活無限的熱愛�？墒捈t的作品大多描寫?zhàn)囸I和貧窮、傳遞的更多的是負面能量，這樣看來三毛倒是略勝一籌了。可熱愛生活的人卻選擇結束了自己的生命，一再被生活遺棄的人卻勇敢地活下去和命運作斗爭。這些沒有孰對孰錯，誰是誰非，只是兩個鮮活的生命，兩個閃亮的靈魂。都應該是我們所學習和敬仰的。
黃金時代觀后感3
有人說，電影里沒有時代，只有人物。這不正是編劇和導演所要的嗎？只是大家習慣了用男性視角看大時代，看大開大合，看熱血沸騰。而一部女性視角的電影就讓大眾覺得冗長、不適、冷淡。
她是如此追求自由，她背叛家族，她懷著孕抽煙，她跳窗逃走，她把第一個孩子送人，她給魯迅寄去生死場，她只身去日本，她說她只想找個地方好好寫作，她不想政治，她隨意花錢給高額的小費，她第二個孩子的莫名死去，她為自己的腫瘤手術簽字。
她有小女生的爛漫和脆弱，也有女人的堅韌和柔軟。她在漫天雪地里說，鞋帶散了，帶著少女的頑劣的態(tài)度。她在火車的窗口深情地勸簫軍跟她一起走，帶著女人獨有的溫柔。她擋在端木的前面，面對動手的簫軍，帶著她獨有的俠女的氣度。
電影里說，蕭紅的《呼蘭河傳》是一個異數(shù)，大家都在寫革命，她在寫故鄉(xiāng)。而當多年后，人們遠離了戰(zhàn)爭的滿目瘡痍，才發(fā)現(xiàn)這顆明珠般的作品。
電影里的蕭紅用一生都在證明她這種逆時代洪流的性格。最開始，通過魯迅討論上海左傾作家就是墻頭草的時候點了一次，當她在日本的黃金時代的時候，她說她在籠子里又點了一次，當她選擇懦弱的端木的時候再凸顯了一次，而對《呼蘭河傳》的評價繼續(xù)點題。
記得妹尾河童在自傳體小說里《少年H》有這么一段：H觀察人們接下來會怎么做，發(fā)現(xiàn)眾人都很巧妙地隨波逐流。就如同H潛入海中所見到的裙帶菜一樣。裙帶菜會隨著潮流晃動而不抵抗�？墒歉咳匀桓街趲r石上�；蛟S應該活得像裙帶菜一樣才自然。不過我辦不到，我不要當裙帶菜，我又得繼續(xù)當?shù)挚顾髡玖⒌哪緲读�，H心里想。 現(xiàn)在我們也是一群裙帶菜。
成長好像是一個妥協(xié)地過程，而在大時代里，蕭紅卻沒有做裙帶菜，沒有隨波逐流，她安靜柔韌地堅持自己的寫作，像一個木樁一樣。盡管一路漂泊，從呼蘭河-青島-上海-日本-臨汾-西安-武漢-重慶-九龍-港島，她卻一直沒有改變，她還是憑借自己天生的才華譜寫自己的黃金時代。
她也受了很重的傷，無論是身體上還是心理上，她仍然堅強面對。身體上她有肺結核，還有腫瘤。心理上，在面對背叛、暴力、懦弱的時候，她還在婚宴上說：我和端木蕻良沒有什么羅曼蒂克的戀愛史，是我在決定同三郎永遠分開的.時候，我才發(fā)現(xiàn)了端木蕻良。我對端木蕻良沒有什么過高的希求，我只想過正常的老百姓式的夫妻生活。沒有爭吵，沒有打鬧，沒有不忠，沒有譏笑，有的只是互相諒解、愛護、體貼。
也許正是這個原因，她被許多人懷念人，熱愛著。有魯迅，有作家，有編輯，有戀人。雖然她說你們都是簫軍地朋友，但其實大家更深深愛著這個才華橫溢和敢愛敢恨的小女孩。從這個角度，電影里采訪式的鏡頭，正好從側面說明了大家對蕭紅的愛，而鏡頭前最有力的兩次哭泣也是為了說明所有與她接觸的人都被她人格的魅力所感動，連吃下糖果都無法阻止由于失去她，帶來的苦澀和淚水。
選擇湯唯來演這個角色是絕妙的，她也不負所托。蕭紅的安靜、自由、任性、才華、美好、敏感和堅韌也一定程度上與湯唯的經(jīng)歷共鳴。沒有一定經(jīng)歷的女人，演不出筋骨若是痛得厲害了，皮膚流點血也就麻木不覺了的蕭紅。湯唯眼底不滅的倔強和嘴角那一點清淺，是蕭紅最好的詮釋。
黃金時代觀后感4
電影《黃金時代》是一部人物傳記版的故事片，整部影片風格略顯沉寂，體現(xiàn)了導演對已故女作家蕭紅的深切緬懷與追憶，通過真實的故事還原了一位飽受生活之苦卻仍然天真大氣的女作家。從她生平事跡看雖然文章的創(chuàng)作風格上“離經(jīng)”，但感情生活并不“叛道”，反而還總被那些薄情寡義的負心漢所叛，就像她遺棄自己的孩子那樣，自己也總是被男人遺棄，終其一生都未能實現(xiàn)她那個想做一名普通女人過平凡日子的心愿。
自古文章憎命達，大多的優(yōu)秀文章必須是經(jīng)歷過苦難的那些瀟灑落魄的文人才能感受得到的，世態(tài)炎涼再加上落魄文人所散發(fā)出的那種獨有的悲情色彩就更能很好的發(fā)酵成一壺陳年佳釀醉倒熒幕下的觀眾。而落魄文人大多都有一刻拋去私心雜念擯棄功名利祿后的純潔之心，這純潔之心就像是呼蘭河上游堅冰融化的水，冰涼通明清無雜質，從遠方而來又流向遠方，任時光荏苒卻永不枯竭，具有一股生生不息的魔力！
蕭紅一生都渴望能找一個體貼愛護她的男人，但是最終都只是個幻想。第一個男人由于好馬不吃回頭草的“面子問題”遭到家人的極力反對黃了。第二個由于男人嫉妒心強，在女人面前深感自卑而最終選擇去前線抗戰(zhàn)離開了她也慢慢疏遠忘記了她。第三個是由于膽小怕死，逃難的時候撇下了蕭紅自己先溜之大吉了。而且最令人為之流淚的是每次她都懷孕的時候被男友遺棄。其實作為女人她只是希望能有個名正言順的歸宿，體貼愛護她就心滿意足了。可就這心愿也終究未能如意。因為她所希望要的和男人給他的或者男人以為她想要的之間總是錯位，不禁令人感嘆，在那樣的時代里，女人的'這些基本愿望原來顯得是那樣的奢侈啊！
她一生都在漂泊流浪躲避戰(zhàn)亂，甚至挺著大肚子時也照樣是筆耕不輟漂泊繼續(xù)，這真是生命不息折騰不止。這種薄命紅顏總令人想到李清照說的“花自飄零水自流”的那種漂泊，她的創(chuàng)作靈感游走于童年記憶里家鄉(xiāng)的菜園和小說創(chuàng)作之間，生活的希冀游走于對男人的幻想和被拋棄的殘酷現(xiàn)實之間�？梢哉f在那樣的一個特殊時代里的這名普通女子，終其一生也未能找到屬于自己的情感歸宿，但后人卻在文學祠堂里給了她一個名分，也算是對她在天之靈的一絲慰借吧。
她的文學造詣頗受人們認可，尤其魯迅對她的才華更是青睞有加。小說《呼蘭河傳》里的呼蘭河這個地名總令人聯(lián)想到北方的叢林草場山田溪流，咋聽上去感受到了一派濃郁的鄉(xiāng)土氣息。我沒有生活過鄉(xiāng)下并未親眼見過電影中那樣浪漫的畫面，然而反而更加體會理解蕭紅筆下“呼蘭河”的那番意境。可能是人對于沒見過的事物有更加無比巨大的想象空間，也可能是“久在樊籠里”更容易被激起動物那熟悉并樂于回歸自然的天性和本能的緣故�？戳藥锥坞m有點代溝，但字里行間所流露出來的那股靈氣與清新之風還是蠻好的，就如同他本人那樣大氣純潔不拘于俗！
真的是一個純真而無邪的女子。但是她的無知一樣一直赤裸的展現(xiàn)出來，招人陷害卻渾然不知，令觀眾同情憐憫。她的一生給人帶來一種具有自虐傾向的快感，讓性在撞擊中升華，一個偉大的靈魂從電影中抽離出來，深刻地定留在你腦海深處。愛吧，朋友們，即使孤獨，恨吧，朋友們，即使痛苦。在愛恨情愁中體會生命給你帶來的厚重，讓生命承受可以承受之重。
黃金時代觀后感5
這是關于作家蕭紅的傳記，是通過認識她的作家朋友們的口述形式來完整演說了蕭紅的一生。一個在常人看來，無比痛苦的靈魂，卻堅強的面對著苦難，熱烈地愛著這個世界，并把自己的感受用美好的文字記錄了下來。
有些事情都無從考證，只有當事人最清楚，看不出蕭紅有什么抱怨，只有沉默。她是一個經(jīng)歷了苦難的女人，敢愛的女人、溫柔的女人、堅強樂觀的女人，一個真實生活著的女人。
蕭紅愛上了有婦之夫的表哥，與他私奔，表哥因受不了家里的壓力，離開了蕭紅。因為這件事，蕭紅令父親身敗名裂，舉家不得不遷居鄉(xiāng)下。之后，蕭紅離家，獨自生活。在饑寒交迫生活困頓之時，她去找了父親指婚而自己背叛了的未婚夫，與他一起生活了一段時間，身懷有孕，但兩人坐吃山空，欠下旅館的債務，未婚夫消失，把蕭紅一個人留在旅館。
蕭紅給報館寫信，報館的作家們商量怎樣替她還債救她出來，于是蕭軍去拜訪蕭紅，第一次就發(fā)現(xiàn)了她的'文藝寫作才能，從此兩人相愛，同甘共苦。蕭紅生下孩子，沒有辦法養(yǎng)活，就送給了別人，后來她寫了《棄兒》。
再后來，二蕭一直追隨在魯迅的左翼作家團體里，與魯迅、許廣平交往密切，蕭紅的作品得到了魯迅、許廣平的贊許，在寫作上，蕭紅的才能勝過蕭軍。由于蕭軍的背叛，給蕭紅帶來了極大的痛苦，蕭紅一直深愛著蕭軍，但蕭軍堅持去從軍打游擊，二人分開。再次見到蕭軍，蕭紅的身邊就已出現(xiàn)了端木，但她一直懷著蕭軍的孩子，從此，二蕭永遠的分開了。
蕭紅與端木結婚，但二人卻不能共患難，蕭紅生下蕭軍的孩子，三天后孩子去世，在那個兵荒馬亂的年代，生存是多么艱難。蕭紅他們輾轉去了香港，在香港她有肺結核，后來又發(fā)現(xiàn)了腫瘤，做了切除手術，端木到處去奔波，在蕭紅最后的歲月里，一直是駱賓基陪伴照料她，駱賓基開始寫蕭紅傳記。
在蕭紅31年的生命歷程中，她寫出了非常優(yōu)秀的作品，也一直在追求著愛與自由，是那么勇敢，那么凄涼。在那個抗戰(zhàn)的年代，她的作品也許并不能被大眾所熱愛，但離開戰(zhàn)爭年代，她的作品顯現(xiàn)了光輝，尤其她的《呼蘭河傳》，這部文字優(yōu)美的自傳體小說，給人們帶來了許多的美好與希望。
除了熱情，蕭紅還滿含著許多的憂郁，更確切是一種悲涼，但她卻那么溫柔地對待著世界，忍住悲傷努力愛著所愛的人，在她的艱難世界中，在她的生活中，在她的心里，永遠存在著美好的希望，她是一個飽含熱情的生命，雖被世事蒙上一層凄涼，但終究掩蓋不了她曾在這個世界上熱烈地燃燒過。
電影感人至深，把那個時代人們的生活表達的那么清楚明白，世事變幻，誰能與誰同舟，到處是漂泊、凄涼、無情、冷漠。天地是寒冷的，唯有心存愛意的人是溫暖的，溫暖著自己，溫暖著身邊的人，也溫暖著時代，更溫暖著后來的人。
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