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電影的廣播稿
在學(xué)校廣播站鍛煉的學(xué)生都知道，我們廣播前一般都會預(yù)先做好廣播稿，廣播稿寫得優(yōu)秀才會有更好的廣播效果，那么大家知道正規(guī)的廣播稿怎么寫嗎？下面是小編為大家收集的電影的廣播稿，希望能夠幫助到大家。
電影的廣播稿 篇1
在抵抗最終失敗之后，在數(shù)十萬中國人的鮮血終于染紅長江之后，南京全城淪為一片死地。唯一尚有生機(jī)存留的，就是位于金陵女子學(xué)院的“安全區(qū)”。在這里，大量的難民因為拉貝的“納粹”身份而暫時獲得了喘息的機(jī)會。而實際主持安全區(qū)難民工作的，則是拉貝的秘書唐先生(范偉)和歸國女教師姜淑云(高圓圓)。
但是，在日軍的眼中，所謂“安全區(qū)”，只不過是一個囤積了大量女性資源的“倉庫”。而拉貝的德國人身份，在強(qiáng)勢的日本軍隊面前，也只不過是一塊隨時可以扯去的遮羞布。而中國的女人們，則用她們的身軀不僅僅拯救著隱藏在難民營的男人，也在拉貝面前書寫了一段中國人堅強(qiáng)的歷史。
日本軍人的形象塑造，是這部電影的一大突破。作為占領(lǐng)者的他們，當(dāng)然可以享受某種意義上的'正常生活。但是，在南京這座戰(zhàn)爭因素被極端放大的城市中，即使是占領(lǐng)者，即使面對的只是別人的屈辱和死亡，也仍然難以逃避自身的靈魂震蕩甚至拷問。
角川(中泉英雄)是日本十六師團(tuán)的一名普通士兵。被隊友稱為“讀過書的人”的他，敏感、涉世未深，甚至在參戰(zhàn)之前都還沒有交過女朋友。而他的同鄉(xiāng)隊長伊田(木幡龍)，則已經(jīng)是一名老兵，一名職業(yè)軍人。在南京城作為占領(lǐng)者的“生活”中，體驗過種種為了維持這種“生活”而付出的人性的代價。角川最終做出了他的選擇：他把兩名中國幸存者送出了南京城，然后舉槍自殺。
南京!南京!這部電影完全突破了以往種種關(guān)于南京慘案的歷史著作和文藝作品中的那種對中國人存在的刻意抹殺，對“無能的中國人”的錯誤描述；為世界觀眾了解這段歷史，提供了一種嶄新的視角，也是在南京災(zāi)難中，中國人的民族形象的全新書寫。在新的高度上為中國歷史上這一段慘痛的往事提供了一種全新的歷史思考。
電影的廣播稿 篇2
有些地方，可能是人一生的夢想
蕩漾著奇異藍(lán)綠色海水的太平洋島國帕勞
安大略省北部那片粗獷原始的荒野
倫敦的夏納步行街上一家名叫King's Headand Eight Bells的有400年歷史的小酒吧
非洲大陸上，成群的瞪羚在奔跑
那如同摩天大樓般高聳的瀑布
那些仿佛只存在于童話故事里的夢幻城市 ……美好卻遙遠(yuǎn)
對于我們大多數(shù)人來說，其中的一些地方也許窮盡一生也無法到達(dá)，但是，這并不妨礙我們?nèi)粝搿?/p>
本學(xué)期我們的人文地理散文雜志將與你一起去神游那些人間的絕美境地。 Are you ready?Let’s go.
今天我們的第一站將是位于巴西的里約熱內(nèi)盧。
在大多數(shù)人的印象中，里約人的生活態(tài)度：悠閑，懶散，自得其樂。的確，在里約這樣得天獨(dú)厚的城市，美食、美女、美景，最好的一切就在手邊，你還能要求什么呢？
但是，如果這就是你理解中的里約的全部，也許你就錯過了里約最深刻的東西。巴西人說，“上帝花了六天時間創(chuàng)造世界，第七天創(chuàng)造了里約熱內(nèi)盧�！被ㄙM(fèi)了上帝整整一天時間的里約不是一個外表美美頭腦空空的木美人，在它無限旖旎的外表下，另有一種復(fù)雜在流動。
里約海灘的人行道是用黑色和白色的石子鋪成的，兩種對比最鮮明的顏色，不加任何修飾或者過渡，直截了當(dāng)?shù)乇粩[在一起。這就是里約的方式，不歡迎中庸之道，只愿意接受兩極的.碰撞。有趣的是，這種碰撞的結(jié)果并不是一方毀滅或壓倒了另一方，雙方反而直愣愣地膠著在一起，分不開也合不攏。里約有一千多萬人口，不同的膚色，不同的種族，每天都在為雞毛蒜皮的小事大動干戈，卻從不發(fā)生宗教或種族紛爭。
在這里，極端貧窮和過度奢華肩并肩地存在著，貧民窟堂而皇之地盤踞在本該是富人聚集的半山腰上，身無分文的流浪漢與腰纏萬貫的富翁并排躺在科帕卡巴納海灘上分享海浪、陽光和沙灘。在里約，你可以在城市里找到森林，也可以在鄉(xiāng)村找到高樓大廈；人們不停地抱怨、示威，但是街頭歡快的桑巴舞卻從未停過；市長們來來去去，卻無法改變這個城市。
里約是無法用一個詞來形容的，因為總是可以在這里找出它的反義詞。 探訪名川勝景亦不漏微雨燕斜的尋常淡語
聆聽空谷山音也不忘繁華都市的別樣心情
人文地理散文雜志帶您一同探尋旅行的意義，今天的節(jié)目到這里就結(jié)束了，我是甄爽。下周三同一時間我們不聽不散……
電影的廣播稿 篇3
主題：珍惜時間
合：同學(xué)們，老師們，大家好，紅領(lǐng)巾廣播又相約在周末。
本次的紅領(lǐng)巾廣播是由我們四（1）班主播。我是主持人羅玉潔，我是主持人宋澳女：楊柳枯了,有再青的時候,花兒謝了,有再開的時候,燕子去了,有再飛的時候,然而時間溜走了卻永不返回.對,我們這期紅領(lǐng)巾廣播站的播音主題就是<珍惜時間>,謝謝老師,同學(xué)們準(zhǔn)時收聽
男：一個人珍惜時間，就是愛護(hù)他自己的生命。自古以來，大凡取得成就的人，他們沒有一位是不珍惜時間的。下面就由我們給大家講一個關(guān)于<愛迪生珍惜時間>的故事.女：愛迪生一生只上過三個月的小學(xué)，他的學(xué)問是靠母親的教導(dǎo)和自修得來的。他的成功，應(yīng)該歸功于母親自小對他的諒解與耐心的教導(dǎo)，才使原來被人認(rèn)為是低能兒的愛迪生，長大后成為舉世聞名的“發(fā)明大王”。
男：愛迪生從小就對很多事物感到好奇，而且喜歡親自去試驗一下，直到明白了其中的道理為止。長大以后，他就根據(jù)自己這方面的興趣，一心一意做研究和發(fā)明的工作。他在新澤西州建立了一個實驗室，一生共發(fā)明了電燈、電報機(jī)、留聲機(jī)、電影機(jī)、磁力析礦機(jī)、壓碎機(jī)等等總計兩千余種東西。愛迪生的強(qiáng)烈研究精神，使他對改進(jìn)人類的生活方式，作出了重大的貢獻(xiàn)。
女：“浪費(fèi)，最大的浪費(fèi)莫過于浪費(fèi)時間了�！� 愛迪生常對助手說�！叭松虝毫�，要多想辦法，用極少的時間辦更多的事情。”
男：一天，愛迪生在實驗室里工作，他遞給助手一個沒上燈口的空玻璃燈泡，說:“你量量燈泡的容量�！彼值皖^工作了。
女：過了好半天，他問:“容量多少? ”他沒聽見回答，轉(zhuǎn)頭看見助手拿著軟尺在測量燈泡的周長、斜度，并拿了測得的'數(shù)字伏在桌上計算。他說:“時間，時間，怎么費(fèi)那么多的時間呢?”愛迪生走過來，拿起那個空燈泡，向里面斟滿了水，交給助手，說：“里面的水倒在量杯里，馬上告訴我它的容量�！�
男：助手立刻讀出了數(shù)字。
女：愛迪生說:“這是多么容易的測量方法啊，它又準(zhǔn)確，又節(jié)省時間，你怎么想不到呢？還去算，那豈不是白白地浪費(fèi)時間嗎?”
男：助手的臉紅了。
女：愛迪生喃喃地說:“人生太短暫了，太短暫了，要節(jié)省時間，多做事情啊!”
男：時間的腳步是無聲的。冬去春來，天回地轉(zhuǎn)，稍不留意，歲月就會從你身邊悄悄溜走。它不會給延誤時間的人以任何寬恕，也不會因任何人的苦苦哀求而有所眷顧.人或許永遠(yuǎn)跑不過時間,但我們至少可以作到利用時間,珍惜時間,下面我們講講名人是怎樣珍惜時間的.
女：名人為什么會成功?因為他們懂得更時間賽跑。男：1.偉大的文學(xué)家魯迅先生有句格言，“我哪里是什么天才，我只是把別人喝咖啡的時間都用在工作上�！币驗槎美脮r間他為我們留下了六百多萬字的精神財富.魯迅把時間當(dāng)作生命。他說：“無端地空耗別人的時間，其實無異于謀財害命的。”魯迅在逝世前不久，還在病床上寫文章，寫日記.就是這么珍惜時間，才使魯迅在他有限的生命中寫出那么多好文章。
電影的廣播稿 篇4
時間：20xx年03月 31 日下午用稿
A一切都像電影，但比電影更精彩。大家好，我是xxx
B大家好，我是xxx歡迎收聽今天的《天堂電影院》，今天我們一起來欣賞影片《情書》。
A有些電影是屬于自己的記憶的，因為當(dāng)你想起它時，總是會與腦海深處的一些回憶交織。你會在某一個街頭，某一盞燈下，某一陣風(fēng)吹過的時候，偶然想起某一個畫面，然后一種無法言說的心情會涌上心頭，伴隨而來的是過去的時光在你心中呼嘯而過。陳年舊事，宛如初見。
B就像是我在這個冬天想起這部電影一樣。這是一部我無法評說的電影，正如我們無法評說自己的記憶。它只屬于你一個人，藏于你的心底，偶然想起，泛起的是時光的片段和熟悉的感覺。時間過去了很多年，也許你甚至無法完整描述電影的情節(jié)，但是你可以在某一個時候清晰地想起那些畫面，想起畫面里的人如何走過如何說話。因為那些電影與你一起經(jīng)歷了過去，然后走到了現(xiàn)在。
A又比如，在這個冬天我忽然想起了電影里小樽的雪還有藤井樹拍照時的咔嚓聲，腦子里浮現(xiàn)的是冬日的家鄉(xiāng)，還有那段甚至有些模糊的少年時光。時光轉(zhuǎn)瞬過了很久，導(dǎo)演也拍出了其他讓人欣喜的影片，更為出色也更顯才華，眾人評說也眾人推崇。自己也一樣，流連于鈴木圭子的聲音與麥田的顏色，喜歡走在圍墻上的可可抹不去那染透了天地的夕陽，聆聽鳳蝶倔強(qiáng)的振翅與青空傳出的那一首南海姑娘，有時還會嘲笑一下巖井的膚淺。
B但是倘若依然要評最喜歡的一部，自己還是會堅持一下小小的念舊。因為這是一部屬于記憶的電影。許多年之后，你還是會想起那張在雪地里仰望的臉，貫穿始終的一個片斷一個片斷的鋼琴曲，被風(fēng)吹得飄起來的白色窗簾，行駛在林蔭道上的自行車，罩在頭上的那個紙袋，還有夾在白色的書里面，早已經(jīng)泛黃的那張素描畫。
A陽光照耀在自己過去的面容上，那一瞬間你重新拾起了過去，年華已逝，故人不在，歲月中卻有一些是自己未曾發(fā)現(xiàn)的。你微笑，也悵然，一時竟不知如何作好，只聽見冬天的風(fēng)在耳旁呼呼吹過。這個曾經(jīng)覆蓋著皚皚白雪的小樽，正悄無聲息地迎來春天。
B《情書》是我的一個情結(jié)，就像《追憶似水年華》對少年藤井樹一樣，也是一個情結(jié)，只是這個情結(jié)代表什么也許我們自己也說不清楚。巖井是個唯美派，看他的電影可以說是一種享受，音樂是美的，畫面是美的，時不時是一組遠(yuǎn)山或大海的長鏡頭，時不時是鋼琴夾著小提琴的背景音樂。一直很喜歡時光慢慢流淌的感覺，因此很喜歡這種淡之又淡的電影，如一連串在海中跳躍的浪花。只是輕輕的拍打著岸沿。
A少年藤井樹意外死亡很久之后，未婚妻博子依舊無法釋懷，于是她抄下藤井樹少年時期家中的住址給藤井樹寫了一封信，卻不想寄到了少年藤井樹學(xué)生時代班上同名同姓的少女藤井樹的手上，于是，兩個女孩在信件的你來我往之間，少女藤井樹對少年藤井樹的回憶慢慢的溢出了塵封的回憶，她想起了那個倔強(qiáng)、少言寡語的男孩。而兩個人也漸漸發(fā)現(xiàn)了發(fā)現(xiàn)了少年藤井樹從未出口的秘密……
B你還記得嗎——年紀(jì)尚小的時候，班上那個沉默寡言的男孩，或是溫柔可愛的女孩，看到他你就會心跳不已，你偷偷的尾隨他回家，或者你在課本后面畫下她的素描;就算再忙你也要去看他打球，或者總是在人群的背后偷看她練舞;在他的面前你總是感到無限的卑微，卻有忍不住逡巡他的蹤跡。也許你還記得，也許，你就是“少年藤井樹”。
A少年藤井樹，3年2班9號;少女藤井樹，3年2班26號。少年藤井樹，借遍了圖書館的那些沒人會讀的書，只為一次次寫下和她相同的名字;上學(xué)是用口袋套住女孩的頭以示親近;慢慢對照考卷上的答案，只為和她多待一會……
B他的愛在圖書室隨風(fēng)飄動的白色窗簾之后，若隱若現(xiàn);他的愛是學(xué)校車棚里的女孩手搖的燈光，忽明忽暗;他的愛是學(xué)校門口一路燦爛盛放的櫻花，唯美絢爛;他的愛是女孩家門口冬日純凈的初雪，干凈純潔。
A無法忘記，少年藤井樹站在少女藤井樹家門口，年少的柏原崇，青澀的令人心疼。少年要求女孩幫他把《追憶似水年華》還回學(xué)校，看著他欲言又止的樣子，我相信，那一刻他一定是想要和少女藤井樹表白來著，可是最終或許是因為時機(jī)不對，或許是沒有攢足勇氣，因此千言萬語都溶解成了羞澀的笑容以及閃爍的眼神。于是，男孩那如冬日初雪般干凈的愛戀，最終也沒有化解。
B“我的愛，已隨風(fēng)而逝……”少女藤井樹真的遺忘了嗎?為什么對男孩的回憶可以那么輕松就隨手捏來呢?也許，并不是遺忘，從來也沒有遺忘，只是靜靜地儲存在心里，等待時機(jī)成熟再看看，原來，它已經(jīng)在心里開出了天荒地老的花。世界上最美好的愛情也許從來沒來得及表達(dá)，從來沒來得及出口，甚至從來沒意識到過。
A離開后的阿樹真的能夠忘記少女藤井樹嗎?那么為什么我們會看到博子會和少女阿樹相同的容顏、相同的氣質(zhì)呢?有一種感情是放在心里的，是其他任何感情都無法代替的，心里的'那個淡淡地遙遠(yuǎn)地部分永遠(yuǎn)就這么為她留著。
B“使生如夏花之絢麗，死如秋葉之靜美”。死亡，代表著永遠(yuǎn)是失去，而失去之后又我們該怎么辦呢，不是正如王家衛(wèi)電影里所說的——當(dāng)你不能夠再擁有，你唯一可以做的，就是令自己不要忘記。《追憶似水年華》更多的時候是個媒介，有什么東西能比回憶更具力量呢?如果已經(jīng)不能再擁有了，那我們能做的是什么呢——唯一能做的還不是不斷地不斷的回憶，在回憶里不知覺的彌補(bǔ)了關(guān)于往昔和曾經(jīng)的遺憾。
A記得臺灣導(dǎo)演候孝賢應(yīng)邀執(zhí)導(dǎo)日本電影《咖啡時光》的時候說過，不是那些時光最美而是這些時光已經(jīng)永遠(yuǎn)失去了，只能用回憶來招回，所以，它是最美好的。他說，只能用回憶來招回，所以，它是最美好的。關(guān)于藤井樹的種種回憶，是你擁有的，我把它寄還給你。可是我們的記憶那么淡那么美，以至于無論如何漫溢，也不會大雨滂沱。記得要忘記，記得要記得。“我的愛，已隨風(fēng)而逝……”
B電影的最后博子她對著少年藤井樹死去的遠(yuǎn)山大喊，而病床上的少女藤井樹也喃喃的說著。她們最終一個在愛中釋懷，另一個在回憶中緬懷。如果巖井的最初目的只是希望觀眾能在看過本片后追憶自己逝去的那段似水年華，我想他做到了。
A我們用最美好的年華寫成一封信，每個字都是她走路的每一節(jié)動作落下的墨點(diǎn)，是她消瘦的肩線劃出的弧線——干凈、簡單，即使是青澀無比，但她每一個的剪影書寫著的一切最終都匯成了兩個字——青春。只是這封信珍藏在我的心里永遠(yuǎn)沒機(jī)會給她。
B“你好嗎?我很好�！痹谝黄咨┠换\罩的背景里，博子對著藤井樹逝去的山谷大聲呼喊，沉重的執(zhí)念就像那片白雪一樣，終究會消逝。想起王菲《紅豆》里的詞：沒有什么會永垂不朽。對于大多數(shù)人來說，初戀的情懷亦是如此。
A時間過得真快，今天的《天堂電影院》到這里就要和大家說再見了，希望大家在下周同一時間繼續(xù)走進(jìn)我們的節(jié)目。
B最后感謝播音:苑x文、付x龍 導(dǎo)播: 李x琳 編輯:王x剛。各位聽眾朋友們，我們下周不見不散。
配樂：《情書》(LOVELETTER TO YOU)--純音樂
《長大的時限》--石進(jìn)
《夜的鋼琴曲》--石進(jìn)
《童年記憶》--《雪天使》電視原聲帶
《童年》(純鋼琴曲)--班得瑞
注：節(jié)目開始和結(jié)尾均用《情書》作為背景音樂
播音：苑x文、付x龍 導(dǎo)播：李x琳 編輯：王x
電影的廣播稿 篇5
“流金歲月”第一期
改編自葛蕾熙達(dá)·柯維爾的同名兒童圖書《馴龍記》，主人公是一位海盜首領(lǐng)的兒子，為了繼承衣缽受到眾人擁戴，他必須要先去制服兇猛的惡龍來展示自己的能力。然而其間卻陰差陽錯，遇到了一條個頭和力量都不堪一擊的小龍，后者甚至連牙齒都沒長全，這要他怎么跟眾人交差呢？ 剛剛我們簡單介紹了3D動畫電影《馴龍記》。本期，我們要討論的影片正是夢工廠今年推出的這部出色的影片。
這幾年叫好又叫座的溫情動畫片基本上是皮克斯的天下，今天難得也見得夢工廠出了這樣的一部好作品，不再惡搞但卻又不失幽默的對話，流暢緊湊的情節(jié)，生動可愛又有趣的龍族造型，人龍之間的有趣而深情的溝通水到渠成，絲毫無矯揉造作之感，父親對兒子的愛，從期許、愛護(hù)、自豪、失望、誤解到最后的冰釋前嫌，都表現(xiàn)得淋漓盡致，所有這一切，都讓人看得很快樂又感動，然后又有所思考，直感覺90分鐘的電影實在是太短了。
即便是習(xí)慣于動畫作品當(dāng)中機(jī)巧流暢的追逐打拼，但依舊會被《馴龍記》當(dāng)中的越空大戰(zhàn)所征服；即便是爛熟于各式古怪的父子關(guān)系，但依舊會因這對“異邦”人士而迎來細(xì)微的觸動，縱使它上升為一場傳統(tǒng)與革新的對壘；即便是被狗狗們萌倒過不計其數(shù)，但依舊激發(fā)點(diǎn)點(diǎn)滴滴的寵物情懷；即便是對個人英雄漸生倦意，但依舊會對被撒上幾點(diǎn)墨跡的Hiccup寵愛有加---在陸地上他并不完美，唯獨(dú)駕馭Toothless鷹擊長空之時最意氣風(fēng)發(fā)。影片為人與龍的和諧共生，不分彼此的關(guān)系提供了絕佳詮釋，并因具備普世的意義被發(fā)散開來。影片的配樂也夠得上“耳”前一亮，因夾雜著絲絲的異域風(fēng)情而頗見特色，特別是御龍馳騁的一場戲堪稱跟《阿凡達(dá)》的飛行場景有得一拼，而在聽覺之上則是在徹底墜入激昂澎湃的單一之前尚存一份迥異別致的清新，使得整體更富感染力與獨(dú)特性。
一優(yōu)勢：1）3D
這是今年第三部有關(guān)馴龍的美國大片。與訓(xùn)龍相關(guān)的另外兩部，一部是《阿凡達(dá)》，一部是《愛麗絲夢游仙境》。票房之神《阿凡達(dá)》下足功夫，霸氣十足，帶來新技術(shù)新理念，刮起觀影狂潮，讓世人刻骨銘心。另外一部《愛麗絲夢游仙境》水分太高，只能稱得上是‘偽’3D。
《馴龍記》購買了英特爾的InTru? 3D 技術(shù)，集中力量干起馴龍這么件大事，全程的3D制作、拍攝，這一創(chuàng)舉據(jù)說開拍前連影片的導(dǎo)演都覺得難以置信�！恶Z龍高手》以2D、3D和IMAX三種格式推出，因為3D畫面的驚奇優(yōu)質(zhì)，推薦盡可能選擇3D格式進(jìn)行觀看。
《馴龍記》從頭到尾畫面都保持非常高的規(guī)格，非常高的質(zhì)量，雖然展現(xiàn)的北歐風(fēng)景并不是很地道，但它構(gòu)建出的世界跟《阿凡達(dá)》一樣，壯觀、細(xì)致、逼真、立體、豐富多彩，質(zhì)感跟動感都十足，色彩分層明細(xì)，而且采用的黑色極簡化等打光方式對動畫片來說也很特別，有看真人電影的感覺。
2）劇情
《馴龍記》不只有畫面值得一看，它的劇情一樣十分考究，像《馴龍高手》這樣的故事就很合觀眾的胃口，走得是一個小人物的變成英雄的成長記的模式。在趣味、通俗、投小孩子所好的前提下，它摒棄了很多低幼的東西，表現(xiàn)出凝練、不拖沓的氣質(zhì)。美國三大動畫制作公司一向都有自己鮮明的標(biāo)簽，迪士尼傳統(tǒng)，皮克斯創(chuàng)新，夢工廠顛覆。夢工廠的顛覆典范如《怪物史萊克》、《功夫熊貓》的名氣都很大，但是對于這部帶有些許重洗電影格局意義的3D重頭戲，夢工廠卻從了良，正正經(jīng)經(jīng)地講了一則傳統(tǒng)的成長教育故事。故事傳統(tǒng)歸傳統(tǒng)，卻并不俗到讓人起雞皮疙瘩，它注重起了細(xì)節(jié)，反倒使整個故事經(jīng)得起推敲。
3）音樂
二、不足、以及有待創(chuàng)新
溢美之辭完畢，開始挑毛病，貨比貨之后自有分曉. 都說夢工廠的金漆招牌式顛覆，《馴龍記》干脆就以西方兩大經(jīng)典“邪惡”形象為出發(fā)點(diǎn)，一派是在屠龍傳說的陰影籠罩下的火龍，一派是跟海盜頭銜不分家的維京人。影片將觀眾引領(lǐng)進(jìn)一片相對陌生的異域，那里遍布彪悍粗獷，窮兵黷武，服裝怪誕，頭飾奪目的維京勇士，而事實上我們的主角反而是個中異類---他俊朗的面龐上容不下兇悍的神情，瘦削適中的體型有別于彪形大漢，縱使戴上角狀頭飾也難言儒雅之氣。身為維京人的一員Hiccup卻布滿文明人的特征，符合最傳統(tǒng)最普遍可供接受的審美形象，恰似一個“與狼共舞”式的外來者和異邦人。盡管他的形象是代表著革新的視覺符號，但這本身就充斥著創(chuàng)作者避重就輕的旁觀者心態(tài)以及美利堅大國俯視異邦文化的權(quán)威姿態(tài)。既然是顛覆惡搞，向各方文化取經(jīng)卻依然無法調(diào)動出足夠的勇氣，到頭來還是一個極盡臉譜之嫌，放之四海而皆準(zhǔn)的經(jīng)典造型。
善于惡搞的夢工廠始終不是會講故事的皮克斯，雖然有較大進(jìn)步但由于沒了惡搞噱頭的遮掩，缺陷還是暴露了出來。首先是片長因3D和影片類型受到限制，僅僅90分鐘完全不夠展示這樣一段完全架空的傳奇故事，最終導(dǎo)致片頭過于倉促結(jié)局又處理得有些草率，那些難以咽下的小俗套全部集中在片尾，與前部分的精彩落差太大。同樣也影響到對影片配角的塑造，縱觀全片，無數(shù)種飛龍各種性格的維京小海盜，但最終除了男主角Hiccup和Toothless
再沒其余能讓我深記并喜愛的角色�；叵肫稹禬ALL-E》中上鏡次數(shù)不多卻讓觀眾愛不釋手的MO，這種角色在《馴龍記》中卻遍尋不獲。
夢工廠VS皮克斯的戰(zhàn)爭已經(jīng)打了十多年，面對口碑上常勝不敗的對手，夢工廠也只好拿票房說事。如今老本《史萊克》死纏爛打到了第四部已經(jīng)成了死胡同，去年傾力打造的《怪獸大戰(zhàn)外星人》不幸完敗，夢工廠太需要又一部《功夫熊貓》來證明自己了�！恶Z龍記》的確是精彩的幽默的討觀眾喜歡的，但是想要與強(qiáng)大的對手競爭仍需要真正的創(chuàng)新。
《馴龍記》這樣一部看似普通的電影能在北美上映第五周后重返票房榜首，多少有點(diǎn)讓人難于相信，覺得有“蜀中無大將，廖化作先鋒”的成分。但是它能夠連續(xù)六周都進(jìn)入北美票房榜三甲，豪奪兩億美元票
房，這是一個事實。
《馴龍記》完全沒有冷場的時刻。夢工廠這次大膽放棄了自家專長的惡搞，不多的小幽默恰到好處地遍布于全片各個角落，充分調(diào)動了氣氛活躍了敘事節(jié)奏。角色設(shè)計更是討人喜歡，特別是像極了寵物貓狗的`Toothless，每一個表情每一個動作都萌到極點(diǎn)憨態(tài)可掬讓觀眾忍俊不禁甚至愛不釋手。導(dǎo)演Dean DeBlois是夢工廠從迪斯尼“挖”過來的，曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過不溫不火的《星際寶貝Stitch》。這次的Toothless與Stitch有太多相似。影片里夜煞的角色設(shè)定，部分靈感正是源于20xx年的《星際寶貝》。
結(jié)局一幕，Hiccup艱難的離開床，向門外走去，身邊是從未曾離開的Toothless，導(dǎo)演刻意將Hiccup的下肢和Toothless的尾巴放在同一個鏡頭中。僅僅幾秒鐘的鏡頭里，講述的是兩個無論是心理生活抑或只是軀體均殘缺的個體，因為與對方相遇相識，最終成為一個完整的整體。Hiccup本是一個不能被接受的失敗者，他不合群體得不到父親的認(rèn)同人們視他為麻煩，他需要一個能讓他感受到存在價值的機(jī)會；從沒人親眼見過的Toothless，總是來無影去無蹤，將對手毀滅于瞬間，傳說中最兇狠邪惡危險的生物，卻從未被人真正了解過。當(dāng)被捆綁著的Toothless與高舉著屠刀的Hiccup四目相對時，一段關(guān)于歸屬和相互信任依賴，并在面臨無數(shù)磨難和考驗后最終仍然堅韌的關(guān)系就此開始。這種關(guān)系是我們在現(xiàn)實中等待期望卻始終難以尋獲的，無論是愛情還是友情，現(xiàn)實中的它們面臨太多誘惑也因此過于脆弱不堪。有了這樣的主題，《馴龍記》不需要再像皮克斯作品那樣捎上現(xiàn)實的殘酷，只需創(chuàng)造一個屬于兒童，卻同時能讓成年人感到愉悅甚至感動的夢，那么它就成功了。
最后，我們以影片里精彩的獨(dú)白來結(jié)束本次節(jié)目：
博克島這個地方，一姆年當(dāng)中九個月下雪怯，三個月結(jié)冰，食物也很粗劣。就是在這樣的環(huán)境里，我們丟失了一個小男孩。他是帶著盾牌、火把來的，他是騎著龍、拖著木腿走的，這世界回報了他的勇氣和愛，多希望他是童年的我，我是蓄須后的他。
電影的廣播稿 篇6
標(biāo)頭：在音畫中感知無悔青春
節(jié)目主題音樂：電影音樂或與介紹的電影有關(guān)的音樂
墊樂：《心動》主題曲—林曉培—《心動》（10秒左右）
主持人：我們的青春，要遭受怎樣的愛情來驗證它的可貴？經(jīng)歷過的，不是每個人都能或是都愿意言表，可是，在電影里，我們可以找到知己，我們可以宣泄，更重要的是感同身受。
墊樂：《心動》主題曲（10秒左右）
主持人：曾經(jīng)在網(wǎng)上看到網(wǎng)友評論：《心動》的片名不好，有點(diǎn)淺薄的感覺。不過，我想，還好有張艾嘉的導(dǎo)演。這個歌唱得舒服，戲演得好的女人像極了我們溫柔的母親，雖說命運(yùn)多舛，卻總是淡定，月牙眉間輕鎖一絲憂郁，她往那一站，一副能扛得住天地的堅強(qiáng)但嬌柔的才女模樣，她本身就是一出好戲，更何況主演又是梁詠琪，金城武，莫文蔚。后面兩個可是王家衛(wèi)青睞不已的個性男女，給人感覺一向是隱性的搖晃不安和歇斯底里的，前者更是出了名的清純派掌門，而且當(dāng)時尚未被什么“面”的拐走，這樣的搭配，一看就是一部青春劇里的好片。
張艾嘉在影片開頭就說，“想講一個簡簡單單的愛情”，她站在電梯上，用憂郁的眼睛訴說著，一個青春的故事，講得克制而動人。“是一只美麗的蟬吐著雪白晶瑩的絲，因安靜而優(yōu)雅引人注目。張艾嘉的才華終于像成熟的果實那樣，完美的落下，完美的被接住�！碑�(dāng)然，這些，都不是令我們眼眶濕潤的原因。故事開始時一直以小柔為視點(diǎn)進(jìn)展，編劇的介入，引入了浩君的視點(diǎn)，甚至有小柔母親的視點(diǎn)，最後我們看到了陳莉的故事。于是一個看似簡單的愛情故事變得復(fù)雜起來。編劇和導(dǎo)演的討論，增加了故事的層次。對年輕時代愛情的回顧和理性分析，美好的回憶更襯得中年的滄桑和世故。小柔不和浩君復(fù)合的理由，或是因為任性，或是因為無奈，實在只有中年的'導(dǎo)演才能體會。
小柔與母親的關(guān)系，浩君與父母的關(guān)系，是篇幅不多，但很重要的另一層次。難得的是電影提供了父母們的視點(diǎn)。浩君因考不上大學(xué)而向父母道歉一場是很讓人動容的。而小柔和母親的關(guān)系，在電影的后段得到了呼應(yīng)。
梁詠琪仍有學(xué)生氣質(zhì)，演中學(xué)生時代的小柔是稱職的，莫文蔚的學(xué)生形象過得去，但金城武就太不象學(xué)生了，倒是多年后重逢時表現(xiàn)得出色些。難得是梁詠琪能演出從學(xué)生時代的清純到職業(yè)女性的溫婉剛強(qiáng)之間的轉(zhuǎn)變。莫文蔚的角色不討好，但她能演得很有分寸，讓人同情，是出色的配角。
也許導(dǎo)演并沒有這層意思，但我忍不住聯(lián)想到，這部電影似乎象是今天這個步入成熟的、中產(chǎn)的香港在回顧自己簡單執(zhí)著，為美好明天拼搏的年輕時代。
墊樂：《心動》主題曲（全曲播放）
主持人：成長的過程中，我們往往要學(xué)會理解與包容，平衡與折衷。無論是從愛情中得到的感悟，還是親情中得到的體會。
墊樂：《我的名字是依蓮》（10秒左右）
主持人：在法國電影《野蘆葦》中，我們看到了三個年輕人，細(xì)心地聆聽草本植物成長的聲音，逐漸接受蘆葦?shù)纳嬲芾怼＿@是60年代的幾名年輕人成長的故事，同時也是法蘭西第五共和國當(dāng)代史上經(jīng)歷的一次陣痛的折射。成長是雙重的，個人的和民族的。沒有褒貶和揚(yáng)抑，影片以善意的筆觸為青春紀(jì)錄。當(dāng)劇中的三個主人公手挽手在口哨聲中遠(yuǎn)去，結(jié)尾鏡頭像散閑的目光，緩緩從橡樹林和野蘆葦叢中搖過360度。這時，像密友在黑暗的觀眾席中輕輕地肘觸提示，陰影記憶立即被溫和地喚醒：荊棘叢生的鄉(xiāng)間路，那些年輕背影，和仿佛草本植物生長一般，寂靜聲音。友情、愛情、信仰、戰(zhàn)爭、性，一群法國少年在特定的歷史背景下——當(dāng)時正處在法國阿爾及利亞戰(zhàn)爭時期，他們所經(jīng)歷的，所關(guān)心的，其實和一般的少年并沒有什么質(zhì)的區(qū)別，他們愛慕異性，他們尋求真愛，少年的熱血同樣讓他們渴望彼此了解，與一般少年不同的是這一切無非是多了一層歷史的外衣罷了，然而正是這層歷史的外衣注定了他們只是沼澤地里的蘆葦，無法扎下深深的根，只能隨風(fēng)飄搖。
片中年輕主人公成長中的變動、移位、落差是那么深刻，就像我們每個人在十幾二十歲這段歲月里經(jīng)歷過的蒼白的臉孔的背后，內(nèi)心正暴風(fēng)驟雨電閃雷鳴。似乎蘆葦對橡樹說：“我無懼于風(fēng)雨，因我能毫發(fā)無損地低下頭。”如果在多年以后記憶可以帶領(lǐng)我們回來，該怎樣談起那個夏日的惶恐？
電影的廣播稿 篇7
每個人總會在心中用自己的所有未滿足的期望去臆造一個屬于自己的城池，一個屬于自己的天涯，因為流連婉轉(zhuǎn)，所以一切在平靜的潮流后便是波濤洶涌的浪潮。歡迎收聽今天的時光掠影，讓我們繼續(xù)寵愛張國榮。我是播音員XXX。
一個被譽(yù)為優(yōu)雅與矜貴的完美典范
一個聲色光影極致盛放的人間傳奇
他是跌跌撞撞愛上女鬼的書生，他是在巴黎橋頭上意氣風(fēng)發(fā)的大盜，他是掙扎在正義和親情之間的警察，他是醉生夢死的西毒，他是人間茍活的十二少，他是絕代風(fēng)華的程蝶衣......明朗似月，嬌媚若蝶。他不羈，他坦蕩，他受傷。他就是人們嘴里不老的哥哥——張國榮。人世間有百媚千紅，我獨(dú)愛愛你那一種，更讓這柔柔光輝，為你解痛楚。
Music~
愛像水墨青花，何懼剎那芳華
他，曾經(jīng)是偶像時代迷倒萬人的歌星，曾經(jīng)是無數(shù)少女的夢中情人，也曾經(jīng)是香港最敢放肆、忠于自己生活方式的演員。他，是舞臺上芳華絕代的王者;是鏡頭里精益求精的藝術(shù)家;他至真至誠，是演藝界受人敬愛的前輩;他善良堅強(qiáng)，是粉絲心中從未遠(yuǎn)離的“哥哥”。從《霸王別姬》《風(fēng)月》到曾經(jīng)在嘎納電影節(jié)風(fēng)光歸來的《春光乍泄》，人們無法跳開他去解讀香港演藝圈，他以自己的艱難演藝生涯，描述著娛樂圈里一個耐人尋味的神話。
20xx年的4月1日18時41分，當(dāng)他從中環(huán)文華東方酒店16樓的窗口縱身一躍時，我們都愿意相信他喝過這種酒，這樣，他在結(jié)束自己46歲芳華時才不會那樣絕望。他的抱憾離去曾經(jīng)引發(fā)了香港乃至亞洲決堤一般的悲傷，也宣告著一個時代的終結(jié)。然而十年以來，有關(guān)他的紀(jì)念活動卻從未中斷過，而他留下的那些熒幕經(jīng)典，也在時光的洗禮下更加熠熠生輝。
Music~
1956年9月12號張國榮出生在香港，有十個兄弟姐妹。張國榮父親是當(dāng)時香港赫赫有名的“洋服大王”張活海，當(dāng)年給馬龍·白蘭度等好萊塢大明星制作過西裝。雖說家境優(yōu)越，張國榮的童年卻充滿了失落與孤獨(dú)，父親工作忙碌，母親經(jīng)常幫助打理與應(yīng)酬，沒有時間顧及多名子女，所以張國榮從小就由傭人六姐照顧。張國榮在十個兄弟姐妹中排行最小，其中3位兄姐于兒時逝世。由于張國榮的生日與其九哥的忌日是同一日，故一直被家人認(rèn)為是他九哥的“轉(zhuǎn)世”，前來討債，很不受父母的愛護(hù)。
13歲那年，張國榮被送往英國留學(xué)，一人在國外寄宿生活，直到聞訊父親中風(fēng)才輟學(xué)返港，但因其九哥的陰影，加上很長一段時間與父母分居生活，回家沒多久便與父母關(guān)系惡化而再次離家獨(dú)居。這絕非八卦，更不是傳聞，20xx年張國榮姐姐張綠萍哭訴著講述了這一切。另外，張國榮姐姐還說：“雖然生活富裕，但物質(zhì)生活未能填補(bǔ)弟弟的空虛心靈，長大后他還經(jīng)常抱怨童年生活欠缺溫馨及天倫之樂�！标P(guān)于張國榮的童年，或許還有許多我們不知的辛酸，但能肯定的一點(diǎn)就是，張國榮絕不像曾經(jīng)外界描述的那樣，從小快樂灑脫。
Music~《追》
很喜歡這首《追》，聽一次感動懷念一次，我愛他聲音里隱藏的深情和執(zhí)著：好風(fēng)光似幻似虛，誰明人生樂趣，我會說為情為愛，完全是對。謝謝你帶給我們那么多感動和真誠，誰比你重要，狂風(fēng)與暴雨都因你燃燒。
張國榮的生命聯(lián)系著香港流行文化及歷史的盛衰起落，亦唯獨(dú)是像香港
這樣不完整的殖民地，才能孕育出像他這樣的演藝者。從六○年代流行音樂及時裝的西化開始，便已注入于張國榮的風(fēng)格和內(nèi)涵，所謂“番書仔”、唱?dú)W西流行歌曲、看外國電影及時裝雜志、穿喇叭褲、梳“飛機(jī)頭”，等等，張國榮披在身上，更散發(fā)一股桀驁不馴的反叛氣息，而且富于現(xiàn)代感，比擬詹姆斯·迪恩(JamesDean)。八○年代是香港商業(yè)經(jīng)濟(jì)起飛的時段，也是流行文化及電影的光輝歲月，張的乘時而起，既是這個時代的產(chǎn)物，形勢造就了他的機(jī)緣，但也是他的參與和建立，才令香港流行文化的體系與光環(huán)得以完成。從“麗的”到“無線”，從“華星”到“新藝寶”，一方面見出他跨越媒體的能力，另一方面也印證了七八十年代的電視風(fēng)云，以及八九十年代唱片工業(yè)的轉(zhuǎn)型。
Music~
曾經(jīng)有人問起：何以“香港”能孕育出像“張國榮”這樣特殊異質(zhì)的演藝者?或許這問題可從兩方面談起，張國榮的演藝事業(yè)可分為前后兩個時期，以他告別樂壇而又再復(fù)出演唱作為分水嶺，前期的特征如前所述，是跟香港的城市經(jīng)濟(jì)、現(xiàn)代西化及流行文化的發(fā)展扣連一起;而后期則逐漸體現(xiàn)了特殊的異色景觀，卻與香港的性別運(yùn)動緊密聯(lián)系。如果說前期的張是以一個“異性戀”的壞情人姿態(tài)建立自我、吸納市場、凝聚觀眾的視線，那么后期的他卻是性別多元的現(xiàn)身，而且走向非常激烈開放的地步，對于這種轉(zhuǎn)變，張不是被動的，而是具有強(qiáng)烈的主體意識。
用香消玉隕來形容他的離去并不為過，愛他的人太多太多，男男女女的已哭倒一片，生生把這等巨星變成了沒有性別的人。身為大眾情人，被人寵，被人愛的感覺該是何等受用，最終像蓉兒(翁美玲)一樣拋棄紅塵，飄然而去，讓那些“大眾”們心痛腸斷，愛無所依，這不能不說是他的絕情。誰也說不清張國榮為什么離世，是因為愛別人，還是更愛自己。他只給了人們一個結(jié)果，一個不愿被接受的現(xiàn)實。他以自身的行動無情地告訴大家，愛與恨是你們的事，我先行一步啦!
Music~
還能用眼淚送他嗎?既使他還活著，你也無法走進(jìn)他的生活，走進(jìn)他的心。在迷戀他的人當(dāng)中，那些作杜鵑啼血狀、聲聲喚“哥哥”的人，那些有著萬般無奈、只好用鮮花供奉他玉照的人，那些呼天搶地、死去活來欲追隨他而去的人，張國榮有知嗎?愛他，真的是你自己的事。愛他，就把他放在心里。所以無論他離你有多遠(yuǎn)，是海角，還是天涯;無論他在哪里，是地獄，還是天堂，縱然你作不了他的人，而他永遠(yuǎn)都會是你的人，是你心中永遠(yuǎn)的情人。
你在愛著，只要你自己知道，哪怕這顆愛著的心因為失去了所愛的人在滴血，在痛。你要明白，生命只是新陳代謝的一個過程，許多人都是睜著驚恐萬狀的眼睛，看著死神的到來，而沒有勇氣選擇生命終結(jié)的方式。張國榮卻把自己變成一只俯沖的大鳥，用萬種風(fēng)情做羽翼，在高空中飄落的時候，已譜就了千古絕唱，似凄婉的梁祝，似幽怨的葬花吟，無不因愛所生。他的選擇，讓他生命的樂章在高潮中嘎然而止，再無所求。愛與被愛都不重要了，他輕輕地走了，余下的將由別人來打點(diǎn)。這該是何等的高明，你也當(dāng)真欲罷不能了吧。
Music~
生與死的距離并不遙遠(yuǎn)，只要有愛就可以跨越。用淚水為他餞行，不如默默地端起一杯紅酒，從心底將他喚出，告訴他還要多多保重。也不必長歌當(dāng)哭，假如你為他唱一首輕柔的歌，他的耳畔也不再是呼嘯的風(fēng)聲。春天來臨時，你就會想起他清秀的面容，仍讓你心動。當(dāng)歲月帶著你走向生命的終點(diǎn)，回首來時路，因為曾有過永遠(yuǎn)年輕的愛人，你會對自己說不枉此生。
張國榮選擇在4月1日離開，所有的人直到今日仍然愿意相信這只是他和我們開的一個玩笑，希望他只是累了，想一個人休息一陣子。希望可以在這個世界的某個角落，再次捕捉到他熟悉的身影。有一種感覺是他已經(jīng)離開的紅塵，另有一種感覺是他還活著，時間真的是個假象，讓人迷惑，有些東西，明明已經(jīng)沿著時間的軌跡停留在某個點(diǎn)，不能倒轉(zhuǎn)，但偏偏記憶卻是那么的鮮活。張國榮的自怨自艾化成了別人眼中錯解的美艷，而這一切都成了最迷人的象征!無論是性感嬌艷，還是放浪形骸，都是一種魅力!時間在流淌，生命仍繼續(xù)，風(fēng)也將繼續(xù)吹。
Music~
四月芳菲盡，這個想念的.季節(jié)，浮生若夢�！稏|邪西毒》里的黃藥師說：世上有一種酒叫做醉生夢死酒，喝了它，就能徹底地與往昔決裂。
“十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。逝水如斯，而不舍晝夜。人生無常，唯獨(dú)愛有永恒，讓我們繼續(xù)寵愛張國榮�！�
時間是一面海，腳印漸漸被覆蓋，就像你眼里的包容與和藹。親愛的朋友們，今天的節(jié)目到這里就要結(jié)束了，播音員~~~代表編輯~~~感謝您的收聽，我們下期再見。
每個人總會在心中用自己的所有未滿足的期望去臆造一個屬于自己的城池，一個屬于自己的天涯，因為流連婉轉(zhuǎn)，所以一切在平靜的潮流后便是波濤洶涌的浪潮。歡迎收聽今天的時光掠影，讓我們繼續(xù)寵愛張國榮。我是播音員XXX。
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他，曾經(jīng)是偶像時代迷倒萬人的歌星，曾經(jīng)是無數(shù)少女的夢中情人，也曾經(jīng)是香港最敢放肆、忠于自己生活方式的演員。他，是舞臺上芳華絕代的王者;是鏡頭里精益求精的藝術(shù)家;他至真至誠，是演藝界受人敬愛的前輩;他善良堅強(qiáng)，是粉絲心中從未遠(yuǎn)離的“哥哥”。從《霸王別姬》《風(fēng)月》到曾經(jīng)在嘎納電影節(jié)風(fēng)光歸來的《春光乍泄》，人們無法跳開他去解讀香港演藝圈，他以自己的艱難演藝生涯，描述著娛樂圈里一個耐人尋味的神話。
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1956年9月12號張國榮出生在香港，有十個兄弟姐妹。張國榮父親是當(dāng)時香港赫赫有名的“洋服大王”張活海，當(dāng)年給馬龍·白蘭度等好萊塢大明星制作過西裝。雖說家境優(yōu)越，張國榮的童年卻充滿了失落與孤獨(dú)，父親工作忙碌，母親經(jīng)常幫助打理與應(yīng)酬，沒有時間顧及多名子女，所以張國榮從小就由傭人六姐照顧。張國榮在十個兄弟姐妹中排行最小，其中3位兄姐于兒時逝世。由于張國榮的生日與其九哥的忌日是同一日，故一直被家人認(rèn)為是他九哥的“轉(zhuǎn)世”，前來討債，很不受父母的愛護(hù)。
13歲那年，張國榮被送往英國留學(xué)，一人在國外寄宿生活，直到聞訊父親中風(fēng)才輟學(xué)返港，但因其九哥的陰影，加上很長一段時間與父母分居生活，回家沒多久便與父母關(guān)系惡化而再次離家獨(dú)居。這絕非八卦，更不是傳聞，20xx年張國榮姐姐張綠萍哭訴著講述了這一切。另外，張國榮姐姐還說：“雖然生活富裕，但物質(zhì)生活未能填補(bǔ)弟弟的空虛心靈，長大后他還經(jīng)常抱怨童年生活欠缺溫馨及天倫之樂�！标P(guān)于張國榮的童年，或許還有許多我們不知的辛酸，但能肯定的一點(diǎn)就是，張國榮絕不像曾經(jīng)外界描述的那樣，從小快樂灑脫。
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張國榮的生命聯(lián)系著香港流行文化及歷史的盛衰起落，亦唯獨(dú)是像香港
這樣不完整的殖民地，才能孕育出像他這樣的演藝者。從六○年代流行音樂及時裝的西化開始，便已注入于張國榮的風(fēng)格和內(nèi)涵，所謂“番書仔”、唱?dú)W西流行歌曲、看外國電影及時裝雜志、穿喇叭褲、梳“飛機(jī)頭”，等等，張國榮披在身上，更散發(fā)一股桀驁不馴的反叛氣息，而且富于現(xiàn)代感，比擬詹姆斯·迪恩(JamesDean)。八○年代是香港商業(yè)經(jīng)濟(jì)起飛的時段，也是流行文化及電影的光輝歲月，張的乘時而起，既是這個時代的產(chǎn)物，形勢造就了他的機(jī)緣，但也是他的參與和建立，才令香港流行文化的體系與光環(huán)得以完成。從“麗的”到“無線”，從“華星”到“新藝寶”，一方面見出他跨越媒體的能力，另一方面也印證了七八十年代的電視風(fēng)云，以及八九十年代唱片工業(yè)的轉(zhuǎn)型。
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曾經(jīng)有人問起：何以“香港”能孕育出像“張國榮”這樣特殊異質(zhì)的演藝者?或許這問題可從兩方面談起，張國榮的演藝事業(yè)可分為前后兩個時期，以他告別樂壇而又再復(fù)出演唱作為分水嶺，前期的特征如前所述，是跟香港的城市經(jīng)濟(jì)、現(xiàn)代西化及流行文化的發(fā)展扣連一起;而后期則逐漸體現(xiàn)了特殊的異色景觀，卻與香港的性別運(yùn)動緊密聯(lián)系。如果說前期的張是以一個“異性戀”的壞情人姿態(tài)建立自我、吸納市場、凝聚觀眾的視線，那么后期的他卻是性別多元的現(xiàn)身，而且走向非常激烈開放的地步，對于這種轉(zhuǎn)變，張不是被動的，而是具有強(qiáng)烈的主體意識。
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你在愛著，只要你自己知道，哪怕這顆愛著的心因為失去了所愛的人在滴血，在痛。你要明白，生命只是新陳代謝的一個過程，許多人都是睜著驚恐萬狀的眼睛，看著死神的到來，而沒有勇氣選擇生命終結(jié)的方式。張國榮卻把自己變成一只俯沖的大鳥，用萬種風(fēng)情做羽翼，在高空中飄落的時候，已譜就了千古絕唱，似凄婉的梁祝，似幽怨的葬花吟，無不因愛所生。他的選擇，讓他生命的樂章在高潮中嘎然而止，再無所求。愛與被愛都不重要了，他輕輕地走了，余下的將由別人來打點(diǎn)。這該是何等的高明，你也當(dāng)真欲罷不能了吧。
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生與死的距離并不遙遠(yuǎn)，只要有愛就可以跨越。用淚水為他餞行，不如默默地端起一杯紅酒，從心底將他喚出，告訴他還要多多保重。也不必長歌當(dāng)哭，假如你為他唱一首輕柔的歌，他的耳畔也不再是呼嘯的風(fēng)聲。春天來臨時，你就會想起他清秀的面容，仍讓你心動。當(dāng)歲月帶著你走向生命的終點(diǎn)，回首來時路，因為曾有過永遠(yuǎn)年輕的愛人，你會對自己說不枉此生。
張國榮選擇在4月1日離開，所有的人直到今日仍然愿意相信這只是他和我們開的一個玩笑，希望他只是累了，想一個人休息一陣子。希望可以在這個世界的某個角落，再次捕捉到他熟悉的身影。有一種感覺是他已經(jīng)離開的紅塵，另有一種感覺是他還活著，時間真的是個假象，讓人迷惑，有些東西，明明已經(jīng)沿著時間的軌跡停留在某個點(diǎn)，不能倒轉(zhuǎn)，但偏偏記憶卻是那么的鮮活。張國榮的自怨自艾化成了別人眼中錯解的美艷，而這一切都成了最迷人的象征!無論是性感嬌艷，還是放浪形骸，都是一種魅力!時間在流淌，生命仍繼續(xù)，風(fēng)也將繼續(xù)吹。
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四月芳菲盡，這個想念的季節(jié)，浮生若夢�！稏|邪西毒》里的黃藥師說：世上有一種酒叫做醉生夢死酒，喝了它，就能徹底地與往昔決裂。
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時間是一面海，腳印漸漸被覆蓋，就像你眼里的包容與和藹。親愛的朋友們，今天的節(jié)目到這里就要結(jié)束了，播音員~~~代表編輯~~~感謝您的收聽，我們下期再見。
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