吉林長春電影城導(dǎo)游詞

　　作為一名旅游從業(yè)人員，時常需要編寫導(dǎo)游詞，導(dǎo)游詞是導(dǎo)游員在游覽時為口頭表達(dá)而寫的講解詞。那么一遍條理清晰的導(dǎo)游詞應(yīng)該怎么寫呢？以下是小編為大家整理的吉林長春電影城導(dǎo)游詞，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

吉林長春電影城導(dǎo)游詞1

　　女士們先生們，你們好，當(dāng)你們參觀電影城的時候，讓我先介紹一下我自己。我是導(dǎo)游，很高興為您服務(wù)。旅游期間有什么要求或者好的建議可以提出來，我會盡力滿足你。

　　電影城位于正陽街92號。它北鄰中國汽車工業(yè)的搖籃中國第一汽車廠，南臨汽車工業(yè)城，西臨解放立交橋，東臨新中國電影工業(yè)的搖籃長春電影制片廠。

　　現(xiàn)在，我們在電影城的正門廣場。首先，我們可以看到廣場中央的大型不銹鋼雕塑是我們電影城的城徽。它的頂部由卷成的薄膜塑造而成，看起來像一棵樹的樹冠，所以我們給它起了一個非常好聽的名字，叫做常青樹，它象征著我國的電影業(yè)將像這棵常青樹一樣繁榮和不朽。廣場兩邊有28個旗桿。電影節(jié)來臨時，我們會懸掛全國28家大型電影廠的廠旗。屆時，28面彩旗將在風(fēng)中飄揚，來自全國各地的客人都將前來。廣場正門兩側(cè)各有兩個基里巴斯人。在中國古代，麒麟是一種象征好運的動物。在此，借此祝大家好運。最后，我們來看看我們的城門。我們的城門有五個英文字母“movie”，翻譯成中文就是“MOVIE”的意思。字母M是我們的辦公樓，上面鑲嵌著不銹鋼，上面有太陽、月亮、星星、早晨的流程圖。它象征著電影城是一個集太陽、月亮、星星和早晨于一體的綜合性旅游場所。o是電影城的出入口，V上的“長春電影城”五個字是著名書法家啟功寫的�！拔摇弊稚厦娴拇箝W光球是長春人在首屆中國長春電影節(jié)上建造的，表現(xiàn)了長春人全心全意辦電影節(jié)的赤誠之心。

　　電影城占地36公頃。這個城市有許多樹種。可以說是春天踏青，夏天避土豆，秋天賞落葉，冬天看冰雪的好去處。如果你想看電影的神秘之美，請跟我去城市旅游。

　　下面我們看到的是電影世界。建于1994年，建筑面積2萬平方米，建筑面積1.1萬平方米。電影世界是由吉林建筑工程學(xué)院的學(xué)生設(shè)計的。它的外形是卷膜成型，在海藍(lán)的基礎(chǔ)上枯萎，看起來像大海的波浪。就像中國電影業(yè)像大海的波浪，洶涌向前，不可阻擋。它采用雙曲網(wǎng)格結(jié)構(gòu)支撐，目前國內(nèi)比較少見，所以它最大的特點就是在里面找不到任何柱子，所以它擁有目前亞洲最大的室內(nèi)工作室�！半娪笆澜纭边@五個字是由當(dāng)時的國家旅游局局長劉一在1994年建造世界時寫的。

　　電影世界是以共享廳為中心，扇形結(jié)構(gòu)建造的。分為兩層，包括六個場地，分別是實景電影表演、電影空間廳、電影特效廳、電影史料館、電影冒險宮、國家歌舞表演廳。在這里展示電影的藝術(shù)特色和魅力，讓你體驗生與死的考驗，介紹世界電影的出現(xiàn)，展示電影特效的模擬表現(xiàn)，介紹電影電視劇后期聲音是如何錄制合成的。如果你乘坐宇宙飛船，你會被奇妙的太空旅行深深感動。讓你了解亞洲最大的室內(nèi)畫室的結(jié)構(gòu)。

　　根據(jù)時間，請跟我去參觀真正的電影表演廳。真正的電影表演廳是一個占地2200平方米的大型室內(nèi)工作室，我們花了200萬元手工搭建了兩個場景。

　　首先我們看到的場景都是仿照1959年長春電影制片廠拍攝的優(yōu)秀作品《五朵金花》云南大理蝴蝶泉的場景。后來燈亮了，會有演員為我們現(xiàn)場表演。在演員表演之前，我們可以欣賞一個特技攝影，也就是說，我們在室內(nèi)演播室拍攝日出、烏云和雷暴的場景。首先，讓我們享受電視在右邊的特技攝影。打開燈，我們可以看到場景中三座美麗的白色塔，即著名的大理三塔。游過云南蝴蝶泉的客人一定知道，站在真正的蝴蝶泉旁邊，是看不到這三座塔的。導(dǎo)演在拍電影的時候，是想把華南的美景展現(xiàn)出來，所以在這一幕里他通過集中來集中這三座塔�，F(xiàn)在，隨著鏡頭的移動，我們在電視上看到的是一棵非常美麗的杏樹。這棵杏樹的樹干是真的，是從森林里采來的，但是樹上盛開的杏花是藝術(shù)家用絹布一點一點粘上去的。我們現(xiàn)在在電視上看到的是早上在云南大理升起的旭日。你看到的`紅太陽是我們頭頂上最后一道紅光打在對面遮陽篷上形成的。隨著紅光慢慢上移，紅太陽從東方升起�，F(xiàn)在隨著燈光變暗，你在電視上看到的是一片烏云，然后這些翻滾的烏云是云光繞著天幕下沿旋轉(zhuǎn)，打在天幕上形成的。閃電過后，蝴蝶泉邊下起了傾盆大雨。我們看到的雨是由一個快速旋轉(zhuǎn)的球形光撞擊天空形成的。如果要在這里拍在雨中行走的人，首先要用水打濕演員的衣服和頭發(fā)，然后讓他在這里表演�，F(xiàn)在，開燈了，雨已經(jīng)過了蝴蝶泉。下面你將欣賞到的是蝴蝶春五朵金花中金華和阿鵬的精彩對唱。

　　然后我們從蝴蝶泉來到了冰塔里的帕米爾冰川，鳥兒在那里歡聲笑語。我們現(xiàn)在看到的場景是長影拍攝的另一部著名電影《冰山上的游客》的場景。這個場景是提供給游客參與表演的。游客換衣期間，我簡單介紹一下室內(nèi)工作室的結(jié)構(gòu)。一般來說，室內(nèi)畫室分為三個部分:第一，我們可以像頭頂上的橋一樣仰望建筑，在室內(nèi)畫室里被稱為立交橋，主要用于架設(shè)燈光或制作特效。例如，當(dāng)我們下雪時，雪會從天橋上灑下一些泡沫或紙屑。第三，我們可以在白布周圍看看，這在室內(nèi)工作室被稱為遮陽篷或天空電影。主要是用來在室內(nèi)畫室畫遠(yuǎn)處的場景，讓我們在室內(nèi)拍室外的戲。而第三部分是我們現(xiàn)在看到的風(fēng)景，也是演員活動的地方，是人工建造的。我們現(xiàn)在可以看到，冰山是塑料做的，中間的冰面是鋼化玻璃做的，這里不透明的冰山是水泥、石蠟、塑料做的。

　　女士們，先生們，我們現(xiàn)在參觀的是電影特技大廳，它向您揭示了電影特技拍攝的奧秘。欣賞飛機(jī)炸橋特效，觀看水下潛水等大型特效的拍攝步驟。整個訪問分為三個部分。第一部分是看電影特效奧秘的視頻；第二部分，參觀電影中制作一些特效的場景；第三部分，我們參觀一些電影特技中的常識和攝影展，從不同的方面了解制作電影特技的技巧。

　　首先，請觀看一段揭示電影特效奧秘的視頻。我們可以在這里看到電影中特效的視頻�，F(xiàn)在，請參觀電影第二部分中制作一些特殊效果的場景。女士們先生們，這是《水下世界》的拍攝現(xiàn)場。請異地觀看。這是一個特殊的場景，用于在電視上拍攝電影和水下攝像機(jī)。說到水下拍攝，你會想到美麗的水下世界，想到海底漫游的深海。其實我們都知道。真正的深海燈光很暗，燈光無法設(shè)置。沒有燈光，我們就拍不了，只好回畫室拍。首先，你看到的是一個非常狹窄的裝滿水的巨型玻璃罐。甚至可以放幾條魚，讓它們來回游動，增加真實感。玻璃罐后面有一個沙盤模型。沙盤上覆蓋著人工仿礁、水生植物、珊瑚等水下生物。得益于燈光和聲音的協(xié)調(diào)，形成了一個奇特的水下世界。拍攝時增加影片的真實性。那么，人在水下是怎么拍照的呢？水對人的浮力是如何產(chǎn)生的？拍人潛水的時候，要先把相機(jī)設(shè)置在我們看的地方，然后用涂有黑漆的鋼絲繩把演員吊起來，因為黑色對底片上的光線不敏感。按照導(dǎo)演的要求，演員在水箱前做了一些游泳，嘴對準(zhǔn)了水箱里的氣泵。通過攝像，可以獲得一組水下潛水鏡頭。浮力的問題是怎么解決的？專門的技師用吹風(fēng)機(jī)吹演員，直到演員的衣服和頭發(fā)被吹跨，然后就可以拍攝水的浮力了。后來你會看到中間殼的開口，左邊是鯊魚的游動，右邊是烏龜?shù)呐佬�。這些都是電動模型。隨著鯊魚的游動，對水下世界的參觀結(jié)束了。請跟我來參觀里面的特效場景。

　　游客現(xiàn)在看到的是常穎1956年拍攝《畫中人》時的場景。當(dāng)時電影里有這么一幕，畫里飄出一個仙女�，F(xiàn)實中不存在這種情況。特技制作如下:首先，特技演員根據(jù)劇本需要搭建1: 1的室內(nèi)場景，在正面墻上掛一張空圖。然后，放一個電梯，讓演員可以在場景的90度角上下滑動，在鏡頭前放一個折射鏡。利用這個折射鏡的折射原理，將演員在電梯上上下滑動的動作折射到前墻上的空白畫面中。這時，通過鏡頭的拍攝，請觀看電視屏幕，演員慢慢從畫面上走下鏡頭，就結(jié)束了。電影里，在空中飛行，還有很多穿墻而過的鏡頭，都是用這種方法完成的。只是拍攝電梯用的是真正的演員，不是模特。這是你對這個特殊特技場景的訪問的結(jié)束。請跟我去參觀特技現(xiàn)場。

　　女士們先生們，你們可以看到電視屏幕上有一個完整的展館。其實這個噱頭是分三部分拍的。下面的游客將會看到真實的風(fēng)景。首先，在攝像機(jī)前放置一個透明的玻璃，上面畫一些背景場景，比如天空、云彩、樹木等。這種方法在特效上叫玻璃畫。第二，在片場前設(shè)置一個1: 1的長廊場景，演員在這個1: 1的長廊場景中表演。為了便于演出上方燈光的更好布置，不可能有封閉的屋頂。就這樣，專門技師設(shè)計制作了模型屋頂?shù)牡谌�部分�；�于近大遠(yuǎn)小的透視合成原理，模型屋頂直接掛在攝像頭上方，結(jié)合1: 1的長廊實景起重機(jī)。最近用前置攝像頭拍的，然后電視屏幕上出現(xiàn)了一個完整的城堡。這種特技叫模型澆頭，像這樣的特技經(jīng)常被用來拍攝高層建筑或古代遺跡。你對這個特技場景的訪問到此結(jié)束。請看這里的特技場景，是特技人員用來拍攝一些破壞性鏡頭的，比如飛機(jī)炸橋，火車相撞�，F(xiàn)場拍這種鏡頭是不可能的，經(jīng)濟(jì)條件不允許。專業(yè)技術(shù)人員采用微型模型代替真實場景的方法。請看整個場景，分為兩部分。第一部分，專門的技術(shù)人員用繪畫和燈光在場景的前天幕上制作藍(lán)天和彩云。第二部分是沙盤模型。為了使影片真實，專門的技術(shù)人員把要拍攝的真實場景，如火車、洞穴、橋梁、石頭、樹木等按同樣的比例減少，以增加整個景物的真實感。然后，兩個部分串聯(lián)拍攝。整個畫面都是真實的，這種特殊的手法叫做模特特技手法。這種手法在一些戰(zhàn)爭和動作片中經(jīng)常用到。模型做得越大，真實感越強(qiáng)。因為畫面中沒有其他物理對比，所以出現(xiàn)在屏幕或電視上看起來完全一樣。各位請看電視效果。我們現(xiàn)在看到的是電子炸藥。由于這種火車模型需要反復(fù)使用，所以不能真的炸掉。拍真實電影的時候，需要把它放大，在模型周圍放一些煙花，保證攝影師的安全。這個特效是這樣做的。你對這個特技場景的訪問到此結(jié)束。請跟隨我參觀以下特技場景。

　　請看這里展示的照片，是常穎早期制作的一些黑白電影中一些特效鏡頭的劇照。在這里，我想介紹一些電影中常用的特技攝影。所謂“特技攝影”，就是在拍電影的時候，有些鏡頭是正常方法拍不出來的。比如一些經(jīng)濟(jì)條件不允許的，肉眼看不見的，或者生活中已經(jīng)不存在的。我們只能用特殊的技術(shù)來拍攝，所以我們稱之為特技攝影。請觀看電影《怒海騎行》中的海戰(zhàn)鏡頭，采用模型特技攝影的方法完成。如果真的去海邊拍驚濤駭浪的場景，演員和工作人員的生命都會有危險，所以我們的特約技師選擇了一個安靜的湖來拍這一套鏡頭。首先，特技人員按一定比例制作一些小型戰(zhàn)艦?zāi)Ｐ�，然后在模型船上安裝炸藥。與此同時，它們以一定的間隔帶著電子出發(fā)，并在它們周圍放一些煙花。通過攝像，可以看到一場硝煙彌漫的海戰(zhàn)，一些炸船沉船的鏡頭非常真實自然。同樣，常穎在拍攝電影《平原游擊隊》時也使用了這種模型攝影方法。比如當(dāng)時莊莉被日軍炸飛的一幕，特種兵在畫室里按一定比例縮小了莊莉一角。這是工作人員工作的場景。拍攝房子倒塌的時候，這些模型和電子引爆就完成了。像這樣的手法在很多電影中經(jīng)常會用到很多次，比如《平原游擊隊》中裝甲巡邏的劇照，游客可以看到，非常真實自然。但是，通過這個工作人員的劇照，你可以知道，裝甲巡邏車、鐵軌和周圍的風(fēng)景都是通過模型制作的方式拍攝的。

　　各位，這是長片《火焰山》的劇照，里面有一個孫悟空被砍頭的場景。所有游客都知道，拍這種鏡頭是不可能真的砍掉演員的腦袋的，不然也不會有人來拍電影。我該怎么辦？這個特殊的技師使用了多重曝光特效合成的技術(shù)來完成這個鏡頭的制作。首先，攝影師只拍了第一張圖中的鐵扇公主和他的丫鬟。在美猴王里拍第二張的時候，攝影師把美猴王放在第一張臉上，用黑色的風(fēng)景擋住了鏡頭的上部，因為黑色對膠片不敏感。然而它的下部卻在底片上曝光，從而拍下了孫悟空無頭的尸體。第三張圖中，孫悟空也是放在剛剛完成的第二張圖中，但是相機(jī)下部被黑套擋住了，但是它的頭露在負(fù)片上，所以拍的是孫悟空沒有身體和頭，然后三張圖疊加合成，就可以看到孫悟空的頭和身體分開的效果。事實上，如果你仔細(xì)觀察這張照片的顏色，你也可以看到這張照片是由三次曝光組成的。因為每次底片曝光，顏色都不一樣。請看孫悟空的頭像。只曝光一次，顏色是最正的，而孫悟空的身體曝光兩次，看起來有點蒼白，而鐵扇公主和他的女仆因為曝光次數(shù)的原因，顏色更多，更白。通過這個色差，我們可以看出這是一組多次曝光合成的照片。我們現(xiàn)在看到的是拍世界第一劍時的劇照。當(dāng)時可以看到寶塔底部只有兩段。為了還原他的全貌，寶塔上部的模型是木制的，用近大遠(yuǎn)小的視覺原理掛在攝像機(jī)前與實景拼裝，所以我們在電視上看到的是一個完整的寶塔。我們現(xiàn)在看到的是唐明帝的劇照。拍攝大明宮全景時，它是在不到三米高的山坡上用一個八英寸見方的模型完成的。我們在電影里經(jīng)常看到的是人和飛機(jī)打架，這是演員和航模配合完成的。

　　現(xiàn)在，我們游客看到的是電影史料博物館。請看這兩個青銅雕像，他們是這部電影的發(fā)明者。首先看這個銅像。他是法國人，名叫路易？盧美兒。他們是兄弟倆，他們發(fā)明了電影放映機(jī)，1895年12月28日，他們首次公開放映了他們的作品《工廠的大門》和《澆水的園丁》，震驚了當(dāng)時的世界。因為人們第一次看到自己的所作所為被真實地記錄下來，然后展現(xiàn)在眼前，那一天被稱為世界電影誕生日。但是，無生命的電影是在那個時候誕生的，那么電影的聲音是怎么產(chǎn)生的呢？大家看，這是托馬斯，偉大的美國發(fā)明家。發(fā)明留聲機(jī)的愛迪生使電影變得有聲。后來，他發(fā)明了電影視鏡、室內(nèi)攝影棚和電影。這兩位先生被后人稱為世界電影之父。

　　這是比利時物理學(xué)家約瑟夫？普拉托。1829年，他發(fā)現(xiàn)了人眼看到的景象在34%秒內(nèi)不會消失的原理，并利用這個原理發(fā)明了佯謬盤，即將馬的奔跑運動分解成20個連續(xù)的圖像，畫在一個圓盤上，然后我們旋轉(zhuǎn)它，觀察馬在圓盤上任意一點的連續(xù)運動。1834年，英國數(shù)學(xué)家霍納發(fā)明了騎馬板，將馬奔跑時的動作增加到50個，并以人為原型，從而使畫面更加生動。但是神秘盤和走馬盤都是手繪的，很麻煩，看起來也不生動。所以照片就成了研究的對象。法國退役軍官尼普斯利用碘感光法發(fā)明了日光攝影。這種方法需要曝光20小時才能得到一張靜物照片。由于這種方法耗時較長，法國劇院畫家達(dá)蓋爾引入水銀蒸發(fā)成像原理，發(fā)明了“達(dá)蓋爾攝影法”，將攝影時間縮短到二十分鐘，大大加快了電影工業(yè)的進(jìn)程。19世紀(jì)70年代，英國的杜蒙和杜克斯對這部電影做出了精彩的預(yù)測，其中最核心的部分是一句“…”人們圍繞它做了很多實驗。這是美國攝影師湯姆·里奇拍攝的《會走路的馬》，還有這12張漂亮的馬拉車照片。這是當(dāng)年實驗的場景...

　　相機(jī)的最早發(fā)明源于挪威天文學(xué)家約翰遜于1882年發(fā)明的旋轉(zhuǎn)相機(jī)。因為不方便移動，只能帶一些緩慢移動的物體。然后法國生理學(xué)家馬來語發(fā)明了相機(jī)，可以拍天上的鳥，水里的魚。顧名思義，每次扣動扳機(jī)，相機(jī)只能拍一張照片。經(jīng)過反復(fù)實驗，他發(fā)明了第一臺連續(xù)照相機(jī)，每秒可以拍十張照片。同時，法國老師雷諾利用光學(xué)原理發(fā)明了膠片鏡和光學(xué)相機(jī)。隨著這些電影設(shè)備的發(fā)明，電影的標(biāo)準(zhǔn)成為當(dāng)時電影工業(yè)發(fā)展的首要問題。1889年，美國發(fā)明家托馬斯·愛迪生(Thomas Edison)與伊斯曼公司(Eastman Company)合作，創(chuàng)造了一種寬35毫米、長1米、兩面四孔的電影膠片。這一標(biāo)準(zhǔn)被電影界公認(rèn)為當(dāng)時電影制作的唯一標(biāo)準(zhǔn)，并一直沿用至今。愛迪生后來發(fā)明了電影視鏡，并建立了電影視鏡大廳來展示他的電影視鏡，其中許多都是排隊觀看的。他被稱為世界電影之父。因為他發(fā)明的電影視鏡一次只能一個人看，所以當(dāng)時的電影只能是貴族世界。每次看都很貴。為了使人們能夠看電影，使電影工業(yè)更好地發(fā)展，年輕的法國實業(yè)家路易斯·梅耶爾(Louis Meiere)改進(jìn)了電影視鏡，并于1895年發(fā)明了放映機(jī)。同年12月28日，他們的作品《工廠的大門》和《澆水的園丁》公開展出。當(dāng)時，他們震驚世界，因為這是人們第一次看到他們所做的事情被真正記錄下來，轟動世界。這一天被稱為世界電視的誕生日，盧美兒兄弟被稱為世界電影之父。隨著電影業(yè)的發(fā)展，世界上誕生了第一位電影導(dǎo)演。他就是法國劇作家喬治？梅將戲劇導(dǎo)演的技巧運用到電影中，導(dǎo)演了《夢魘》，這是人類歷史上第一部有故事情節(jié)的電影。

吉林長春電影城導(dǎo)游詞2

　　各位旅客你們好,歡迎各位到電影城參觀,首先自我介紹一下,我是xxx號導(dǎo)游員,很高興為各位提供服務(wù),如果在游覽的過程中你們有什么要求或好的建議,你可以提出來,我一定盡力滿足各位。

　　電影城位于正陽街92號，它北鄰中國汽車工業(yè)的搖籃——中國第一汽車制造廠，南鄰汽車工業(yè)城，西鄰西解放立交橋，東鄰新中國電影事業(yè)的搖籃——長春電影制片廠，可以說地理位置十分優(yōu)越。

　　現(xiàn)在，我們所在的是電影城的正門廣場，我們首先可以看到，廣場中央的大型不繡鋼雕塑，它是我們電影城的城徽，它的上方是以翻卷的電影膠片為造型的，看上去像一棵樹的樹冠，所以我們給它取了一個非常好聽的名字叫常青樹，它像征我們國家的電影事業(yè)將會像這常青樹一樣，蒸蒸日上，常青不朽。廣場的兩側(cè)有28個旗桿，每當(dāng)電影節(jié)來臨的時候我們會在上面掛上全國頗具規(guī)模的28家電影廠的廠旗，屆時28面彩旗迎風(fēng)飄揚，歡迎來自全國各地的客人。在廣場的正門兩側(cè)有兩個麒麟。在中國古代，麒麟是象征吉樣的動物，在這里，我借它來祝各位吉樣如意。最后我們再來看一下，我們的城門，我們的城門是五個英文字母——“MOVIE”，它是翻譯成中文是“電影”的意思，字母M是我們的辦公樓，上面用不銹鋼鑲有日月星晨行云流水圖，它像征電影城是一處集日月星晨于一體的綜合性旅游場所。O是進(jìn)出電影城的出入口，V字上面的“長春電影城”五個大字是由的書法家啟功親筆提寫的。I字上面那個閃光的大球是在第一界中國長春電影節(jié)時由長春人民集資修建的，它體現(xiàn)了長春人民一心辦好電影節(jié)的一片赤誠之心。

　　電影城占地36公頃，城內(nèi)樹種繁多，可以說是春季踏青，夏手季避薯，秋賞落葉，冬觀冰雪的一個良好的去處。如果您想一睹電影的神秘風(fēng)采，就請隨我到城內(nèi)去神游一番吧。

　　下面我們看到的是電影大世界。它始建于1994年，建筑面積為20000平方米，占地面積為11000平方米．電影大世界是由吉林省建筑工程學(xué)院的學(xué)生設(shè)計的，它外觀是以翻卷的電影膠片做為造型，以�；@色為基凋，看上去像大海的波浪，它像征像中國的電影事業(yè)像大海的波濤一樣，洶涌向前，勢不可擋。它采取目前國內(nèi)罕見的雙曲網(wǎng)架結(jié)構(gòu)支撐，因此它的特點是，在它里邊找不到任何立柱，因此它擁有目前亞洲的一個室內(nèi)攝影棚。“電影大世界”這五個大字是在1994年大世界建成時由當(dāng)時的國家旅游局局長劉毅親筆提寫的。

　　電影大世界以共享大廳為中心，扇面展開的結(jié)構(gòu)建成，分為兩層，共六個場館，分別為電影實拍表演、館電影太空館、電影特技館、電影史料館、電影歷險宮、以及民族歌舞表演館。在這里展示了電影的藝術(shù)特色和魅力，讓您經(jīng)歷一次生與死的考驗，向您介紹世界電影的產(chǎn)生，展示電影特技的摸擬表演，介紹電影，電視劇后期音響是怎樣進(jìn)行錄制合成的，您乘上宇宙飛船，那奇妙的太空遨游定會使您感慨萬千。讓您了解亞洲的室內(nèi)攝影棚的結(jié)構(gòu)。

　　下面跟據(jù)時間，請各位隨我參觀電影實拍表演館，電影實拍表演館是一個占地2200平方米的一個大型室內(nèi)攝影棚，在這里邊我們耗資200萬元，人工搭建了兩個場景。

　　首先我們各位看到的這個場景是仿造長春電影制片廠在1959年拍攝的一部優(yōu)秀作品《五朵金花》中云南大理蝴蝶泉的場景所搭建的，稍后燈光亮起來，這里會有演員為我們做現(xiàn)場的實拍表演，在演員表演之前我們可以欣賞到一段特技攝影，也就是說我們在室內(nèi)攝影棚中來拍攝午旭日東升，烏云密布，以及雷雨交加的情景。首先讓我們先結(jié)合右邊的電視來欣賞特技攝影。隨著燈光的亮起，在場景中我們可以看到三座美麗的白塔，那就是的大理三塔，游過云南蝴蝶泉的客人，一定都知道，站在真的蝴蝶泉邊是看不到這三座塔的，在拍電影的時候，導(dǎo)演是為了展示南國的秀麗景色，所以采用了濃縮的手法將這三座塔濃縮在了這個場景里邊。現(xiàn)在隨著攝影鏡頭的移動我們在電視上看到的是一棵非常美麗的杏花樹，這棵杏樹的樹干是真實的，是從森林里采來的，而樹上所盛開的杏花卻是美工師用絹布一點一點粘上去制成的�，F(xiàn)在我們在電視上看到的是云南大理早上旭日東升的情景，各位游客所看到的這輪紅日是由我們頭上方最后的一盞紅燈打到對面的天幕上所形成的，隨著紅燈的緩緩上移一輪紅日就這樣從東方升了起來�，F(xiàn)在隨著燈光的轉(zhuǎn)暗，各位在電視上看到的是烏云密布的情景，接著所看到的這些翻滾的烏云，是通過天幕下邊四周云燈旋轉(zhuǎn)打到天幕上形成的。閃電過后蝴蝶泉邊下起了傾盆大雨，我們所看到的這一根根雨絲是通過一個球形燈光快速旋轉(zhuǎn)打到天幕上形成的。如果在這里我們要拍人在雨中活動的情景，就要先用水將演員的衣服頭發(fā)澆濕，然后讓他在這里來進(jìn)行表演就可以了。現(xiàn)在隨著燈光的亮起，蝴蝶泉邊已經(jīng)雨過天睛了，下面各位將欣賞到的就是當(dāng)年《五朵金花》中金花和阿鵬在蝴蝶泉邊精彩的對唱。

　　接著我們就從鳥笑鶯啼的蝴蝶泉邊來到了冰塔林立的帕米爾高原冰川，我們現(xiàn)在看到的這一場景，是長影拍攝的另一部影片《冰山上來客》的—個場景。這個場景是提供給游客來參與表演的。在游客換服裝的時間里我簡單給各位介紹一下室內(nèi)攝影棚的構(gòu)造，一般的來講室內(nèi)攝影棚分為三部分：首先我們可以抬頭看一下我們頭上方橋梁一樣的建筑，它在室內(nèi)攝影棚中叫天橋，主要是用來架設(shè)燈光或制作一些特技效果時使用的，比如我們下雪時的雪花就可以從天橋上撒下一些泡沫或紙屑。再次，我們可以看一下四周的白色募布，它在室內(nèi)攝影棚中叫天幕，也叫天片，在室內(nèi)攝影棚中主要是用采繪制遠(yuǎn)處的場景使用的，這樣使我們在室內(nèi)也可以拍攝室外的戲。而第三部分就是我們現(xiàn)在看到的布景，也是演員活動的場所，它是人工搭建的。像現(xiàn)在我們看到的冰山是由塑料制成的，中間的冰面是鋼化玻璃制成的，而這邊不透明的冰山是水泥做底座，石蠟和塑料澆筑而成的。

　　各位游客，現(xiàn)在我們參觀的是電影特技館，電影特技館向您揭示了電影特技拍攝的奧秘。欣賞飛機(jī)炸橋特技效果，觀賞海下潛水等大型特技的拍攝步景。全部參觀分為三個部分，第一部分，觀看電影特技奧秘的錄像；第二部分，參觀電影中部分特技的制做場景；第三部分，參觀電影特技中的一些常識及圖片展，讓我們從不同側(cè)面了解電影特技的制做手法。

　　首先，請各位游客看一段揭示有關(guān)電影特技奧秘的錄像，各位游客有關(guān)電影特技奧秘的錄像我們就看到這里�，F(xiàn)在請游客參觀第二部分電影中部分特技的制做場景。各位游客，這里是海底世界的拍攝現(xiàn)場，請分散在各個參觀點觀看。這就是用來拍攝電影，電視有關(guān)海底鏡頭的一個特殊場景，說起海下拍攝，各位游客就會想起那美麗的水下世界和潛水艇在深海漫游的情景。其實，我們都知道。真正的深海光線非常暗，而且無法設(shè)置燈光，沒有燈光，我們就無法進(jìn)行拍攝，這樣一來，我們只有回到攝影棚拍攝。首先，您看到的是一個里面注滿水的，很窄的巨型玻璃缸，甚至還可以放幾條魚，讓它們來回游動，以增加拍攝的真實感。玻璃缸的后面有一個沙盤模型，沙盤上面是人工仿制的礁石、水草、珊瑚等各種海底生物，由于燈光和音響的配合，就形成了光怪陸離的海底世界。在拍攝時增加影片的真實性。那么，水下人物時怎么拍攝的呢?水對人的.浮力又是如何制作的呢?在拍攝人物潛水的鏡頭時，要先把攝影機(jī)架設(shè)在我們觀看的位置，然后把演員用涂有黑漆的鋼絲繩吊起來，因為黑色在底片上是不感光的。演員根據(jù)導(dǎo)演的要求在水缸前面做一些游泳的動作，他的嘴對準(zhǔn)水缸里的換氣泵，通過攝影機(jī)的拍攝，就可以獲得一組海底潛水的鏡頭了。浮力的問題又是怎么解決的呢?特技師用鼓風(fēng)機(jī)對著演員吹，直到把演員的衣服和頭發(fā)吹橫了，就可以拍攝出水的浮力了。稍后，您將看到中間貝殼的張開，左側(cè)鯊魚的游動和右側(cè)海龜?shù)呐佬械葓雒妗＿@些都是電動模型。隨著鯊魚的游動，海底世界的參觀就到此結(jié)束了，請各位游客隨我來參觀一下里面的特技場景。

　　現(xiàn)在各位游客看到的是長影1956年拍攝的《畫中人》時搭制的一個場景，當(dāng)時影片中有這樣一個鏡頭，一位仙女飄然從畫中走出來。這個情景在現(xiàn)實中是不存在的。其特技的制作是這樣的，首先特技工作者跟據(jù)劇本的需要搭制一個1：1的室內(nèi)場景，并且在正面的墻壁上掛了一張空自的畫。然后在場景90度角的位置放一臺演員可以隨著上下滑動的升降機(jī)，在攝影機(jī)前放置一面折射鏡，利用這面折射鏡的折射原理，把演員在升降機(jī)上，上下滑動的動作，折射到正面墻壁上空白的畫中，這時通過攝影機(jī)的拍攝，請各位游客看電視屏幕，演員從畫中緩緩走下鏡頭，就完成了。電影中的空中飛行，穿墻而過的許多鏡頭，都選用這種方法來完成的。只是在拍攝升降機(jī)上用的是真的演員，而不是模特。各位游客此特技場景的參觀就到此結(jié)束了，請各位游客隨我參觀下—特特技場景。

　　各位游客，您現(xiàn)在看到電視屏幕上是一個完整的樓閣，其實這一特技是由三部分組合拍攝完成的，下面各位游客來看實際布景。首先，在攝影機(jī)前面放置一塊透明的玻璃，在它上面畫上一些襯景，例如：天、云、樹木等，這一方法在特技中叫玻璃繪畫接景。第二，是在布景的最前方搭—個1：1的長廊實景，演員表演時就在這個1：1的長廊實景中進(jìn)行。為了便于表演時上面燈光的更好布置，所以不能有封閉型的屋頂。這樣特技師設(shè)計制作了第三部分——模型屋頂。選用近大遠(yuǎn)小的透視合成原理，把模型屋頂?shù)踉跀z影機(jī)的正上方，并且和1：1的長廊實景吊正對位結(jié)合在一起，最近再通過前面的攝影機(jī)進(jìn)行拍攝，這時電視屏幕上出現(xiàn)的就是一個完整的樓閣。這種特技手法叫做模型接頂，像這樣的特技手法經(jīng)常運用拍攝高層建筑或古代遺跡等。各位游客此特技場景的參觀就到此結(jié)束，下面請各位游客看這邊的特技場景，它是特技工作者用來拍攝一些破壞性鏡頭時使用的，例如：飛機(jī)炸橋和火車墜毀等，像這樣的鏡頭到實地拍攝是不可能的，也是經(jīng)濟(jì)條件不允許的。特技師就采用了微縮模型的方法乘代替實景。各位游客請看整個場景分為兩大部分，第一部分是在場景最前方的天幕上，特技師用繪畫和燈光制作藍(lán)天和彩云。第二部分是個沙盤模型，為了影片制作的真實，特技師把所要拍的實景如，火車、山洞、橋梁、石頭和樹木等，都按同比例縮小，以增加整體景物的真實感。然后，將這兩部分串起來拍攝。整體畫面就真實了，這種特枝手法叫做模型特技手法。這種手法在一些戰(zhàn)爭和動作片中經(jīng)常使用。模型制作的越大，真實感就越強(qiáng)烈。由于拍攝的畫中沒有其它實物對比，所以，在銀幕或電視上出現(xiàn)的時候，看起來就合真的一樣。各位游客請看電視效果�，F(xiàn)在看到的是電子炸藥，由于這一火車模型需要反復(fù)使用，所以，不能真的把它炸毀。在實拍電影時，是需要把它真的炸毀的，在模型的周圍再打上些煙火，并且保證拍攝人員的安全，這一特技效果就是這樣制作的。各位游客此特技場景的參觀就到此結(jié)束了，請各位游客隨我參觀下面的特技場景。

　　各位游客請看，陳列在這里的幾組照片，它們是長影早期拍過的一些黑白影片中，部分特技鏡頭的劇照。在這里向您介紹幾種電影中常用的特技攝影。所謂“特技攝影”就是指在拍攝電影時，有些鏡頭無法用正常的手法去拍攝完成。例如，有些經(jīng)濟(jì)條件下不允許的，肉眼看不到的，或者在生活中已經(jīng)不存在的等。只能用特殊的技術(shù)來完成拍攝，我們就把它叫做特技攝影。請您看長影的影片《怒海輕騎》中的海戰(zhàn)鏡頭，就是利用模型特技攝影的方法來完成的。如果真的到海上拍攝驚濤駭浪的鏡頭，那么演員及工作人員會有生命危險，所以我們特技師選擇了一個安靜的湖面來拍攝這組鏡頭。首先，特技工作人員先按一定的比例制作一些小型軍艦?zāi)Ｐ�，然后在模型船上安裝好炸藥，在定時用電子引爆的同時，周圍放一些煙火，通過攝影機(jī)的拍攝，您就看到了一場硝煙彌漫的海戰(zhàn)，一些炸船，沉船的鏡頭十分真實自然。同樣，長影在拍攝影片《平原游擊隊》時，也采用了這種模型攝影方法。例如，當(dāng)時李莊被日軍炸毀的一場戲，特技師在攝影棚內(nèi)按照一定的比例，縮小了李莊的一角，這是工作人員工作的情景，在拍攝房屋倒塌時，就是用這些模型和電子引爆來完成的。像這樣的手法，在許多影片中經(jīng)常多次使用，如《平原游擊隊》中鐵甲巡邏時的劇照，各位游客可以看到，十分真實自然。但是您通過這張工作人員正在工作的劇照，就可以了解鐵甲巡邏車，鐵軌及周圍的景物都是采用模型制作的手法去拍攝完成的。

　　各位游客請看，這是長影影片《火焰山》的劇照，其中有一場孫悟空被砍頭的戲。各位游客都知道，像這樣的鏡頭，在拍攝時，不可能真的將演員的頭砍下來，否則誰也不會來拍攝電影了，怎么辦?特技師就采用多次曝光特技合成的手法，來完成這一鏡頭的制作，首先，第一個畫面攝影師只拍鐵扇公主和他的侍女們，第二個畫面拍攝孫悟空時，攝影師將孫悟空置身于第一個面中，并把攝影機(jī)的上半部分，用黑色的布景擋上，因為黑色在電影膠片上不感光。然它下半部分在底片上感光，這樣就拍上了孫悟空的無頭身體。第三個畫面同樣是將孫悟空置身于剛剛完成的第二個畫面之中，只是要把攝影機(jī)的下半部分用黑色的布景擋上，然它的頭在底片上感光，這樣就又拍下了孫悟空無身體和頭部，再把三個拍攝的畫面重疊一在起進(jìn)行合成，您就看到了孫悟空的頭部與身體分離的效果。其實各位游客仔細(xì)觀察這一劇照的色彩，也可以看出，這一鏡頭是三次曝光合成的。因為底片每曝光一次，其色彩都有一定的差異。各位游客請看孫悟空的頭，只經(jīng)過一次曝光色彩最正，而孫悟空的身體曝光兩次，看起來稍發(fā)白，而鐵扇公主和他的侍女因為感光次數(shù)鉸多色彩更白，通過這個色差我們就可以看出這是一組多次曝光合成的照片，現(xiàn)在我們看到的是拍天下第一劍時的劇照，當(dāng)時拍片時我們可以看到當(dāng)時寶塔就剩下了下邊的兩截，我們拍時為了還原他的全貌，用木頭制做了寶塔上半部分的模型，利用近大遠(yuǎn)小的視覺原理把它吊在攝影機(jī)的前邊與實景進(jìn)行組接那么我們在電視上看到的就是一個完整的寶塔了�，F(xiàn)在我們看到的是《唐明皇》的劇照，這個大明宮的全景當(dāng)時在拍的時候，它就是在一個不足三米高的山坡上用八寸見方的模型來完成的。而我們經(jīng)常在電影里看到的人和飛機(jī)做戰(zhàn)的場面都是演員和航模配合來完成的。

　　現(xiàn)在我們各位游客看到的是電影史料館。各位游客請看，這兩座銅像，它們就是電影的發(fā)明者。首先來看這座銅像，他是法國人，名叫路易?路米埃爾。他們是兄弟倆人，他們發(fā)明了電影放映機(jī)，并且在1895年12月28日，首次在公眾場合放映了他們的作品《工廠的大門》和《水澆園丁》當(dāng)時震驚了世界，因為人們是第一次看到他們所做的事被真實的記錄了下來，再展現(xiàn)在自己眼前，所以當(dāng)天被稱做是世界電影的誕生日。然而當(dāng)時誕生的是無生電影，那么電影的聲音是怎么誕生的呢？各位請看，這邊是美國偉大的發(fā)明家，托馬斯?愛迪生，他發(fā)明了留聲機(jī)，才使電影有了聲音，后來他又發(fā)明了電影視鏡、室內(nèi)攝影棚、電影膠片，這兩位先生被后人稱為世界電影之父。

　　這是比利時的物理學(xué)家，約瑟夫?普拉托。他在1829年發(fā)現(xiàn)在人眼看到的景象在百分之34秒不會消失這一原理，并利用這一原理發(fā)明了詭盤，就是把馬奔跑時的動作分解為二十個連續(xù)的圖像，畫在一張圓盤上，然后我們旋轉(zhuǎn)它，觀察圓盤上任意一點看到的就是馬奔跑的連續(xù)動作。到了1834年，英國的數(shù)學(xué)家霍爾那發(fā)明了走馬盤，把馬奔跑時的動作增加到了五十個，并且以人作為原形，這樣就使畫面更形象逼真了。但是詭盤和走馬盤都是手工繪制的畫起來很麻煩，看起來也不生動，因此，照片就成了人們研究的對象。法國的退休軍官尼埃普斯，運用碘劑感光法發(fā)明了日光照像術(shù)，此方法需要經(jīng)過二十小時的暴光才能得到一張靜物的照片。由于此方法用的時間較長，后來，法國的劇院畫師達(dá)蓋爾引用水銀蒸發(fā)成像的原理，發(fā)明了“達(dá)蓋爾照像法”它把照片的感光時間縮短到了二十分鐘，這就大大加速了電影事業(yè)的進(jìn)程。到了十八世紀(jì)七十年代英國人杜蒙和杜柯斯對電影做了精辟的預(yù)言，其核心部分是這樣一句話“……”圍繞這句話人們做了大量的實驗，這是美國的照像師幕布里奇拍攝的《慢步的馬》，這十二幅馬拉小車的精美照片。這是當(dāng)年實驗時的場面……

　　攝影機(jī)的最早發(fā)明起源于1882年由挪威的天文學(xué)家強(qiáng)遜發(fā)明了輪轉(zhuǎn)攝影機(jī)，因為它體積比較大不方便移動，因此，只能拍一些移動緩慢的物體，接著法國的生理學(xué)家馬來發(fā)明了攝影機(jī)，利用它可以拍攝天空中的飛鳥和水中的游魚，攝影機(jī)顧名思義，每扣動一次扳機(jī)只能拍一張照片，后又經(jīng)過反復(fù)實驗，他發(fā)明了第一架連續(xù)攝影機(jī)，每秒可拍十張照片。同時法國的教師雷諾又利用光學(xué)原理發(fā)明了電影視鏡和光學(xué)攝影機(jī)，隨著這些電影器材的發(fā)明，電影膠片的標(biāo)準(zhǔn)成了當(dāng)時電影業(yè)發(fā)展的首要問題，到了1889年，美國的發(fā)明家托馬斯．愛迪生與伊新曼公司合作首創(chuàng)了35毫米寬，1米長，兩邊各有四個片孔的電影膠片，此標(biāo)準(zhǔn)被當(dāng)時電影業(yè)公認(rèn)為是當(dāng)時電影膠片生產(chǎn)的標(biāo)準(zhǔn)，并適用至今。愛迪生后來又發(fā)明了電影視鏡，創(chuàng)立了電影視鏡館，用以展示他的電影視鏡，很多入排隊觀看，他被稱做是世界電影之父，由于他發(fā)明的電影視鏡每次只能供一個人觀看，所以當(dāng)時的電影只能是貴族的天下。每看一次價格非常昂貴。為了使更多人能夠看到電影，為了使電影事業(yè)更好發(fā)展，法國的青年實業(yè)家，路易路米埃爾，在電影視鏡的基礎(chǔ)上進(jìn)行了改良，在1895年發(fā)明了放映機(jī)。并在同年12月28日在公眾場合放映了他們的作品《工廠的大門》和《水澆園丁》當(dāng)時震驚了世界因為人們是第一次看到自己所做的事情被真實的記錄下來，所哄動了世界這—天被稱作是世界電視的誕生日，路米埃爾兄弟被稱做是世界電影之父，隨著電影事業(yè)的發(fā)展，世界上誕生了第—位電影導(dǎo)演．他就是法國的戲劇家喬治?梅里愛他把戲劇導(dǎo)演的手法運用到電影中，導(dǎo)演了人類第一部具有故事情節(jié)的影片《惡夢》。

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