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觀日本電影《入殮師》有感
認(rèn)真觀看完一部影視作品以后，這次觀看讓你心中有什么感想呢？是時(shí)候靜下心來好好寫寫觀后感了。那么你會(huì)寫觀后感嗎？下面是小編為大家收集的觀日本電影《入殮師》有感，希望能夠幫助到大家。
觀日本電影《入殮師》有感1
看完日本電影《入殮師》后，就不由得對奧斯卡金像獎(jiǎng)肅然起敬。經(jīng)常聽到國人詬病奧斯卡金像獎(jiǎng)的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，認(rèn)為奧斯卡青睞的影片大多是高票房大制作新怪奇的影片，其實(shí)，在我看來，說這些話的人大多是吃不到葡萄的酸者。
事實(shí)恰恰相反，反觀一下中國正在流行的電影，我們是不是正在一窩蜂地追求著高票房大制作新怪奇？我甚至想，如果讓張藝謀馮小剛來拍這部《入殮師》的題材，他們會(huì)不會(huì)把這部影片拍成一場宏大的殯葬場面再加上幡旗飄揚(yáng)色彩泛濫的文藝片？或者，他們會(huì)不會(huì)讓小沈陽或者葛優(yōu)來擔(dān)綱男一號把它排成個(gè)純粹的搞笑片？又或者，他們會(huì)不會(huì)把男主人公拍成一個(gè)由下崗青年最后走向成功賺錢之路的勵(lì)志片？這真的很難預(yù)測。不過，有一點(diǎn)我是有把握預(yù)測的，那就是，張藝謀馮小剛絕對拍不出今天我們所看到的《入殮師》這一點(diǎn)我是堅(jiān)信不移的。
日本影片已經(jīng)是第四次舉起奧斯卡小金人了，我們可千萬不要說奧斯卡那些評委是戴著有色眼鏡在評判電影。如果我們心平氣和地想一想我們現(xiàn)在正在流行的大量影片，我們是不是會(huì)意識到我們的電影太庸俗太浮躁太淺��？如果我們認(rèn)認(rèn)真真地看一看這部獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)的有著東方神韻的影片《入殮師》，我們是不是會(huì)明白什么才是真正的美？
什么是真正的美？《入殮師》也許為我們做了一個(gè)示范。
《入殮師》這部影片從頭至尾讓我感受到一種沉思之美。
是的`，在這一個(gè)浮躁的世界，沉思，作為一種人類的精神品質(zhì)，已經(jīng)離我們漸行漸遠(yuǎn)了。我們都在追逐金錢的路上碌碌奔競，我們哪里還有多余的時(shí)間沉靜下來思考？記得電影《太囧》里有一個(gè)泰國的出租司機(jī)說：你們中國人太急了。是啊，我們現(xiàn)在大多數(shù)人是一萬年太久，只爭朝夕，我們的編劇和導(dǎo)演，他們操心的是觀眾現(xiàn)在的胃口是什么，他們操心的是最后能不能賺到個(gè)盆滿缽滿，所以，我們的編劇和導(dǎo)演，他們尋找的電影題材，大多是古代征戰(zhàn)，宮廷秘史，多角戀情，商海浮沉至于什么我從哪里來？我們?yōu)槭裁炊睿课覍⒁侥睦锶�？這些哲學(xué)上的尷尬問題，他們才懶得去操心！當(dāng)然，即使他們想去操這個(gè)心，也會(huì)心有余而力不足，因?yàn)�，沉思本是一種能力，而這，正是他們所欠缺的。
而《入殮師》這部影片的創(chuàng)作者卻坐在我們這些忙忙碌碌的電影人旁邊沉思�！度霘殠煛愤@部影片沒有大起大落的情節(jié)，它只是忠實(shí)地講述了一個(gè)冷清行業(yè)和一名不斷成長的入殮師的故事。換句話說，這部影片表現(xiàn)了一個(gè)被眾人疏忽的主題：我們怎樣面對死亡？周國平說：死亡和太陽一樣不可直視。所以，在現(xiàn)實(shí)生活中，很多人都是掉過頭去不去看它雖然我們知道你不去看它它仍然存在著。
也許，我們的編劇和導(dǎo)演并不是不想涉及這樣的題材，只不過，要把這樣一個(gè)包含著諸多生活哲理的作品拍攝成電影絕對不是一件簡單的事，它需要真正對生活的本質(zhì)有深刻的思考。沉思是一種生命的形態(tài)，蒙田說：生之本質(zhì)在于死。他們是不是真的能夠理解？
而《入殮師》這部影片，它在選材的時(shí)候就表現(xiàn)出一種沉思之美�！度霘殠煛分泵嫠劳觯领o地表現(xiàn)這一個(gè)莊嚴(yán)神圣的哲學(xué)和人生命題，影片能夠讓觀眾靜下心來投入其中和這部電影一起沉思，從心靈里褪去污穢，換來純潔。
所以，看完整部電影后，我似乎看到這部電影后面，有一個(gè)飽經(jīng)悲歡的老者正坐在一座山坡上面對夕陽在沉思，這個(gè)老者的剪影就像那尊《思想者》一樣，給了我無與倫比的美感
觀日本電影《入殮師》有感2
除了宮崎峻的動(dòng)畫片，我很少看日本的影片，相比它的慢節(jié)奏，我更愿意感受好萊塢大片的跌宕起伏和驚心動(dòng)魄。但是這部去年奪得奧斯卡最佳外語片的《入殮師》卻改變了我固有的觀念！
這是一部關(guān)于如何尊重生命和死亡的電影。主人公小林大悟原是東京一家樂團(tuán)的大提琴演奏家，想要成就一番事業(yè)的他，在經(jīng)歷了4個(gè)月的管弦樂演奏后，得到的卻是樂團(tuán)解散的噩耗與購買樂器的高額債務(wù)。迫不得已，大悟與妻子美香回到了故鄉(xiāng)，過起了清貧的日子。不久，在一則有著年齡不限，高薪保，按實(shí)際勞動(dòng)時(shí)間計(jì)費(fèi)，旅行助理，NK代理商等字眼的廣告的'誤導(dǎo)下，不明真相的他成為了專門把死者送往安樂土的入殮師。
從扮死者拍入殮指南DV開始，到第一次近距離接觸死者一個(gè)去世兩周已經(jīng)腐爛的獨(dú)居老太太。他的生活從人生頂端跌入悲慘低谷，每天帶著疲憊的身軀回到家中的他，哪怕看見飯桌上妻子煮熟的肉也會(huì)想吐；更因?yàn)閷γ老汶y以啟齒，最初的他只能獨(dú)自在痛苦中掙扎但漸漸地，在性情古怪、工作認(rèn)真的社長佐佐木的指導(dǎo)下，他慢慢喜歡上了這份特殊的工作，明白了其實(shí)每一個(gè)生命都是有其獨(dú)特價(jià)值的。這樣的死亡儀式，能夠滿足死者生前的心愿，也緩沖了生者對死者離去的悲痛，并為死者的家人留下最后一眼的美麗記憶這，就是這份工作真正的意義所在。
這是一部有著積極向上意義的電影，盡管沒有談到宗教，可同樣讓人感覺有宗教一樣的平和與神圣。看著入殮師帶著嚴(yán)肅又寧靜的神情，嚴(yán)格地按照特定的程序，虔誠地給死者洗浴，穿衣，化妝，讓人感到：死亡并不可怕那不是歸去，而是啟程。也許，入殮工作對于死者毫無意義，只是給生者將難以言出的情感釋放出來的唯一機(jī)會(huì)。既然人們都覺得生如夏花一般絢爛，那死也理應(yīng)像秋葉一樣靜美。所以，入殮儀式就是生者向死者表達(dá)的最終又最重的敬意，入殮師也正是因?yàn)榱私膺@一切，才總是能以其對死者的尊重在最后一刻贏得人們的尊敬與對這個(gè)行業(yè)的改觀。
整部影片的色調(diào)淡雅，憂郁，沉靜，內(nèi)斂淺黃的草，銀灰的樹林，潺潺的流水，茫茫的雪山，帶著典型的日本式的審美將情節(jié)和對白時(shí)而沉重、使人熱淚盈眶；時(shí)而又輕松幽默、令人忍俊不禁襯托地淋漓盡致。在絕大多數(shù)電影中，死亡常常被表現(xiàn)為血腥和暴力的結(jié)果，只有這部片子，才能讓人在認(rèn)真地思考、感受死亡之余，還能從中得到生活的激勵(lì)及對生命的敬畏，這是來自內(nèi)心深處的感動(dòng)，而不僅僅是悲愴和痛苦。
最后，我想引用片中的一句意味深長的話作為結(jié)尾：使已經(jīng)冰冷的遺體復(fù)生，授予其永恒之美。那是準(zhǔn)確的，冷靜的，一種至高無上的愛。在最后的時(shí)候送別故人，靜謐地，那一舉一動(dòng)都是如此的優(yōu)美。
觀日本電影《入殮師》有感3
整部電影都圍繞生死觀在探討，但是正面的討論也有好幾處。
第一次是大悟在橋上看魚，有兩尾魚拼命的往上游游去，這時(shí)候正有一尾魚的尸體飄到了下游。大悟?qū)先苏f：多么悲傷啊，為了死而努力，終究是一死，不那么辛苦也可以吧。老人說：是自然定理吧，他們天生就這樣。這里大悟陷入了虛無主義，既然都要死，結(jié)局歸途都是一樣的，努力還有意義嗎？既生命是虛無的，生命本身有意義嗎，死亡已經(jīng)既定，為什么還要活著。但是老人回答的很輕巧，自然定理，本來就是如此。是的，不管是努力往上游游去的魚還是死亡這件事情，本身都是很自然的，我們無法改變死亡本身，那么不能改變，活著就沒有意義嗎？
第二處是和社長的`對話，這個(gè)時(shí)候大悟正打算和社長說辭職的事情。社長先是說了自己和妻子的事情，他妻子是他當(dāng)入殮師的第一位客人，死亡的無法避免，但是可以讓她美麗的離開，這個(gè)也是一種慰藉吧。然后說了一個(gè)很普遍的生物規(guī)律。這個(gè)也是對生死的一次討論。生物吃著其他生物生存下去，不想死的話就得吃。（我一直懷疑這里的字幕不太全）這里暗含著一種生死觀念。死亡是很正常的事情，而生活中的死亡是很普遍的，只不過你的角度問題而已，你手里拿著的食物未嘗不是一種死亡的物體呢？
第三次是火化澡堂老板娘時(shí)候，那個(gè)老人這樣感嘆：死可能是一道門，逝去不是終結(jié)，而是超越，走向下一程，總會(huì)再見的這位看著一個(gè)個(gè)人走向終點(diǎn)的人超脫而曠達(dá)，真正做到了對生死的參悟。
整部影片不說教，用音樂和畫面來感染人，生命存在那么多的未知，明明活著的章魚放生時(shí)反而死了，前幾天還活著的人，突然就死去了。那個(gè)孤單的老人的尸體在兩周后才被發(fā)現(xiàn)，死亡帶著普遍而不可避免的特性，但是即使這樣，我們也沒有權(quán)利去放棄生活。
觀日本電影《入殮師》有感4
我在茗那家排深進(jìn)班二階段的學(xué)習(xí)期間觀看了日本電影《入殮師》，深沉的大提琴曲惹得我們每個(gè)人淚灑衣襟，有一種無形而又深沉情感在場內(nèi)、在我們每個(gè)人的心里流淌。影片結(jié)束后我們默默地拿起了紙和筆，拿著筆的手在顫抖，眼淚在悄悄地流淌。
我做了件平生從未做過的事，給爸爸寫了封信，我不知道爸爸看了這封信會(huì)不會(huì)激動(dòng)，擔(dān)心爸爸的身體。但是我現(xiàn)在不說怕是會(huì)永遠(yuǎn)失去機(jī)會(huì)，我終于說出了積壓在我心中好多年想說卻沒有說出口的話。
我前幾年就一直想和爸爸和解，也給爸爸通過電話，但是面對著父親那稀疏的白發(fā)，始終沒有勇氣說不出那句對不起！
信寄出后，我內(nèi)心得以平復(fù)，人生得到圓滿。
我能夠成為心靈勇士，是茗那家排的引領(lǐng)。感恩茗那家排能讓我學(xué)習(xí)、成長，看到自己，也看到爸爸，接納爸爸如是的樣子，也接納自己如是的樣子。并讓我與父親產(chǎn)生鏈接，從父親那里找回愛、找出歸屬感、找回那份肯定、接納。
我回來后又重看了一遍，感慨頗多，希望與君共勉。
人生不是影視劇，沒有彩排，不會(huì)給你多NG的機(jī)會(huì)。
2
大悟在社長連誆帶騙的引領(lǐng)下走上了入殮師的道路，社長不僅僅是他職業(yè)上的引路人，也成為大悟心靈上的引路人；同時(shí)社長填補(bǔ)了大悟童年父愛的空白和欠缺，成為了大悟靈魂上的父親。
大悟剛剛從事入殮師的工作，就給他一個(gè)正視自己的機(jī)會(huì)，同時(shí)也是了卻他人生最大遺憾的機(jī)會(huì)。
大悟的第一次入殮師生涯對他來說就是很大的考驗(yàn)，雖然畫風(fēng)很搞笑，但是正是在滑稽表象后形成強(qiáng)烈的反差，這種對比反差更能體現(xiàn)出大悟?qū)寢屓ナ罌]能送母親一程的愧疚感。
隨著低沉深情的琴聲大悟?qū)δ赣H的愛從心底流淌而出，他多想媽媽再給他盡孝的機(jī)會(huì)，但是已經(jīng)是物是人非。
他回到家想在妻子身上尋找那份母愛，那份安全感。他所從事的這份職業(yè)也是對自己靈魂上的救贖。
大悟在經(jīng)歷那么多死亡洗禮后，更需要的是心理上的重建。
他看到鮭魚拼命逆流而上，生命就是這樣頑強(qiáng)不息；生命就是這樣如逆水行舟，不進(jìn)則退。
鮭魚在完成生命的傳承后，走向死亡。
雖然死亡是我們每個(gè)人的終點(diǎn)站，但是我們在生命的歷程中體會(huì)到了愛與被愛，并把我們愛的結(jié)晶留在這個(gè)世界上，我們的生命得已延續(xù)和傳承。
日本對生命的離去的儀式感令人很感動(dòng)，我看到的是對逝者的那份愛，而不是像我們國家有的人一樣，只追求排場。對死者的尊重，就是對生命的尊重。
每一份工作都有他存在的價(jià)值。入殮師能夠讓已經(jīng)冰冷的人重新煥發(fā)生機(jī)，給她們永恒的美麗。這是冷靜、準(zhǔn)確，而且要懷著溫柔的情感。他們能夠讓分別的時(shí)刻靜謐，所有的舉動(dòng)如此美麗。
入殮師正是這樣懷著對生命的尊重，為往生的人送行，代替家人為他們盡最后的心意，讓他們體面、安祥地走。
入殮師就像理發(fā)師一樣，只能給別人服務(wù)，而不能為自己服務(wù)。他們帶著那生命的那份尊重為每個(gè)人送行，當(dāng)他們離開的那一天，有誰為他們服務(wù)？
社長、大悟和女同事看到了太多生命的離開，他們深知活在當(dāng)下是對生命對好的尊重，他們更加珍惜生命、熱愛生活、享受生活的美好。
3
人生沒有腳本，不知在哪里改變。天下沒有不散的筵席，人生的結(jié)局注定是孤獨(dú)的，即便是最愛的那個(gè)人也不會(huì)陪伴我們一生。我們每個(gè)人都會(huì)一個(gè)人離開，沒有人陪伴，我們也不愿有人陪伴。夫妻也只是陪你走一程的人，夫妻總要分別的，被留下是痛苦的。
我曾經(jīng)和先生說我要先離開，他說為什么是我留下？我是想讓先生比我多活一段時(shí)間，我以為這是愛。其實(shí)我是自私的，害怕孤獨(dú)，害怕一個(gè)人面對以后的人生。我可以為先生送行，不讓他一個(gè)人留在這個(gè)世界上孤苦無依。我們要做的是活在當(dāng)下，把每一天都當(dāng)作最后一天，不要在糾結(jié)什么對與錯(cuò)、多與少。
我們可以選擇離別的方式，分別可以在臉上印滿口紅，用愛去告別。
親人并沒有離去，我們不會(huì)分開，他們只是換個(gè)形式和我們在一起。我們會(huì)比他們多活一段日子，然后我們會(huì)團(tuán)聚的。
死可能是一道門，逝去并不是終結(jié)，而且超越，走向下一程。
看淡生死，那是我們?nèi)松亟?jīng)旅程。死亡是下一個(gè)開始，生命是生生不息的傳承。
父母是我們與死亡之間的那道門。有父母在，我們不用也沒有想到去直面死亡。
父母在，人生尚有來處，父母不在，人生只剩歸途。
我爸爸是個(gè)有著大智慧的人，他說他離開的那一天不喜歡哭哭鬧鬧的，爸爸喜歡簡單隆重的儀式。
父母離開的那一天，我會(huì)平靜地送走他們。然后說：親愛的爸爸或媽媽，我還會(huì)繼續(xù)活一段，最終我們會(huì)在另一個(gè)世界團(tuán)聚的。
4
我預(yù)感到大悟會(huì)為在澡堂遇到的老奶奶送行，也算是彌補(bǔ)母親去世沒能送母親最后一程的遺憾。
由于工作的特殊性質(zhì)，也是出于對婚姻的珍惜，大悟?qū)ζ拮与[瞞了工作的真相。
面對別人的不理解，我們會(huì)失落、孤獨(dú)、寂寞、無助、糾結(jié)、迷茫、忐忑。
有些時(shí)候無聲的體驗(yàn)會(huì)有意想不到的`效果。
大悟通過為澡堂老奶奶送行，也了卻了為母親送行的心愿。
大悟的朋友通過大悟?yàn)閶寢屓霘毜靡曰�。朋友看到了大悟身上的大愛，從而對他的工作理解和尊重了�?/p>
大悟的太太也去給澡堂老奶奶送別，她看到了大悟工作的神圣，從而理解了丈夫的工作。
大悟在得到妻子和朋友的理解后，他會(huì)面對更大的考驗(yàn)。
我預(yù)感大悟會(huì)在父親離世前與父親和解，不會(huì)給自己留下遺憾。他會(huì)滿懷著愛送走父親。原諒父母的不完美的功課越早完成越好，因?yàn)槲覀円膊煌昝�。后來才知道大悟還是錯(cuò)過了父親的和解。
讓愛的人漂漂亮亮地離開，是社長從事這份工作的動(dòng)力。
大悟像兒子一樣尊重、敬重社會(huì)，是緣于社長的大愛和人格魅力。
冬去春來，生命在孕育。作為他無私為人的回報(bào)，一個(gè)新生命來到他們的家庭。
5
大悟得到父親去世的消息，他的第一意識是不想去。他是恨爸爸的，恨爸爸拋棄了他和媽媽，恨爸爸沒有實(shí)現(xiàn)自己的諾言，爸爸說每年會(huì)給他寄石頭信的，但是這么多年他的成長爸爸是缺席的。
大悟的女同事也拋棄了自己的兒子，她對自己兒子很內(nèi)疚。她和大悟父親也有一樣的經(jīng)歷，她也想兒子能夠原諒自己，同時(shí)她對大悟有心理投射，希望大悟原諒自己的父親，也就相當(dāng)于兒子原諒自己了。所以她希望大悟能夠去給爸爸送行。
大悟壓制不住對爸爸的牽掛，最終還是帶著社長的心意，帶著妻子來給父親送行。
大悟父子三十年不見，父親的形象在大悟心里一直是模糊不清的，他看不見爸爸，在內(nèi)心也看不見爸爸，他把爸爸排斥了。
父子兩個(gè)最終終于見面了，但是一見已是陰陽兩隔。大悟還是愛著爸爸的，只是對爸爸的恨壓住了他的愛。
他給爸爸入殮的時(shí)候，他才看清了爸爸的臉。當(dāng)他瓣開爸爸的手，看到那顆沒有寄出的石頭信的那一刻，父子之間兩次建立起了鏈接。他看著父親三十年沒有寄出的光滑的石頭，那是滿滿的父愛。
石頭信，也叫石碑，以前人們還沒有懂得文字，很久之前，據(jù)說人們會(huì)尋找符合心意的石頭送給對方。收到石頭的人根據(jù)石頭的觸感和重量，了解對方的心意�；锪锏氖^代表心情平穩(wěn)，凹凸不平的石頭表示擔(dān)心對方。
在這個(gè)世界上有人愛著他，直到生命的最后一刻。
大悟看見了父親，與父親和解了，雖然遲了些。大悟帶著對父親滿滿的愛為父親入殮，眼淚盈而不落，深沉而內(nèi)斂。
這一刻圓滿的不僅僅是爸爸，更是大悟，他與爸爸媽媽都和解了，與原生家庭和解了；這一刻，大悟是一個(gè)完整的大人了，他真正地長大了，從他這一代做起，他是一個(gè)合格的好爸爸，他會(huì)陪伴自己孩子的成長，不錯(cuò)過每一刻。同時(shí)大悟把爸爸沒有寄出的石頭傳給自己的孩子，同時(shí)也把愛傳承下去。
一個(gè)生命離開，同時(shí)又有一個(gè)新的生命延續(xù)，生命就是這樣一代一代傳承下去。
6
入殮師其實(shí)是我與父母和我與死亡的課題。父母是我們生命的源頭，死亡是我們每個(gè)人最終的歸宿。
原生家庭對我們每個(gè)人的影響是終生相伴的，與原生家庭和解的課題，是我們每個(gè)人都繞不開的課題。父母不會(huì)長生不老的，不會(huì)給我們無限的機(jī)會(huì)，與父母和解越早完成越好。
父母是大的，我們是小的。我們要尊重父母，尊重他們的命運(yùn)，尊重他們的經(jīng)歷、他們的苦難，尊重他們所有的一切，我們把父母的尊嚴(yán)還給他們。不要冒犯他們，不要企圖拯救他們，不管他們曾經(jīng)給我們帶來了什么，這一切與父母的地位和能力無關(guān)。
一個(gè)無法與父母和解的人是不完整的，包容接納父母也是包容接納我們自己，父母是我們的根。不要等父母離開之后給自己留下終生的遺憾。
原生家庭給我們的不僅僅是傷痛，父母給了我們生命，我們才能來到這個(gè)世界上感受到那么多的悲歡離和，這份恩情足以。
父母的愛沒有表達(dá)，不代表他們心中沒有愛。他們生活的那個(gè)年代，生存是第一要?jiǎng)?wù)，物質(zhì)滿足才會(huì)有更高的追求。而且我們的民族是含蓄的，不善于表達(dá)的。我們要讀懂父母那份沒有表達(dá)出來的愛。
父母成為現(xiàn)在這個(gè)樣子也是由于他們的原生家庭和成長背景，他們可能也沒能他們的父母那里得到愛，一個(gè)吃不飽的人怎么能給別人食糧呢？
我們只有從自己做起，讓自己內(nèi)在更加豐盈，更加清靜平和，做一個(gè)優(yōu)秀的祖先，打破悲劇的代際傳承，不讓我們的孩子再吃我們吃過的苦。
我們用愛滋養(yǎng)自己內(nèi)在的那個(gè)小孩兒，回到自己應(yīng)有的位置上，把父母的位置還給他們，做回孩子。讓內(nèi)在那個(gè)小孩成長，不再去尋找父母，不再讓孩子做我們的父母。
做一個(gè)在位的子女、妻子、丈夫、父母，就是對親人最好的愛！
觀日本電影《入殮師》有感5
日本電影《入殮師》是一部難得的作品，很有哲理。我看后有幾點(diǎn)心得：
1、有人說亞洲的困境在于歷史。是，日本侵略過我們，我們要銘記。但也要吸收日本好的東西，不要看到日本的東西就拒絕。日本的電影有些就不錯(cuò)，如《羅生門》。這部《入殮師》相信大家看后會(huì)有收獲。
2、人生最好是做自己喜歡的`職業(yè)，而且還能賺錢。但大多數(shù)人難以實(shí)現(xiàn)他們的夢想，于是為了生存，他們干一些別人不愿干的工作。人是如此，企業(yè)也是如此，都在夾縫中生存。
3、一種生物靠另外一種生物生存，要吃就吃最好的。生活要節(jié)儉，但不回避好吃的東西。
4、不回避死亡，把它想通想透，理解死亡對理解人性有幫助。死是另一種生，死是一扇門，通過它我們可以了解很多東西。很多人從人的死亡中領(lǐng)悟了。
5、生活不易，我們要專注于我們做的工作，尊敬每一個(gè)人。
6、我以前覺得父親是個(gè)混球，一生沒干什么事�，F(xiàn)在看來我錯(cuò)了，父親把我們撫養(yǎng)大，他就了不起。無論他做過什么，無論他擁有什么，他對我們的愛是不變的。
觀日本電影《入殮師》有感6
《入殮師》是我一直都很想看的一部電影，我這個(gè)人有點(diǎn)精神潔癖，這樣的一部影片，我一直都想靜靜的，一個(gè)人看完它，今天終于看完了。
看著小林大悟和他的社長每一次為死去的人入殮，深受觸動(dòng)，活著的人分三六九等，可是在死亡面前，是人人平等的，如何讓逝者走完莊嚴(yán)又體面的最后一程，是入殮師們的神圣責(zé)任。小林大悟是一個(gè)平凡而又渺小的普通人，他甚至無法在城市里找到一份穩(wěn)定的工作，迫不得已，他才從事了這樣的一份工作。從最初的`自我抗拒，飽受非議，到最終的受人尊敬，小林大悟的心路歷程異常艱辛。
社長說看他第一眼就認(rèn)定他適合這份工作，他的眼神堅(jiān)定又清澈，一眼看進(jìn)了你的心底。為逝者送行的人應(yīng)當(dāng)有一顆悲天憫人的心靈，小林大悟是個(gè)善良又謙遜的人，所以，他真的是適合的。
火葬場的焚化工說：死亡是一道門，每一個(gè)人在推進(jìn)焚化爐的門之后，他都會(huì)在心里默默的說，希望你一路走好，我們一定會(huì)后會(huì)有期的，因?yàn)槲覀兠恳粋�(gè)人最終都是會(huì)團(tuán)聚的。在這部影片里，死亡不再充滿恐懼，更沒有滿含悲傷，每一個(gè)告別逝者的人眼里，逝者不過是先走了一步，多么靜謐又安詳?shù)膱鼍鞍。?/p>
當(dāng)小林大悟?yàn)樗廊サ母赣H進(jìn)行入殮儀式的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)了父親緊握在手心里的小石頭，那是他們從前用石頭交換的心語。小林大悟一直不能原諒父親對家庭的不辭而別，可是此刻，他卻全然放下了。他又記起了父親的模樣，他把石頭放在妻子的手心，妻子將它貼在腹中胎兒的心口，那一刻，是親情的傳承。影片在這樣的時(shí)刻就結(jié)束了，讓人回味無窮！
人的一生，總要送別很多的人，有的是生離，有的是死別，就像一列火車，它緩緩的駛向終點(diǎn)站，無論你多留戀窗外的風(fēng)景，火車總會(huì)開往前方。不要難過你失去了什么，你曾經(jīng)得到過的東西才會(huì)失去，可是得到過的那一份美好會(huì)永存心底，誰也帶不走。我們要感恩每一個(gè)參與過你生命的人們，有了他們，你的生命才是完整的！失去了他們，你的生命才會(huì)留下印記！失去是為了更深的回味，《入殮師》讓我們更加懂得珍惜！謝謝這部影片，為我的心靈做了一次洗滌。
觀日本電影《入殮師》有感7
也許，真的會(huì)因喜愛一個(gè)人而對其喜歡的也產(chǎn)生好感。經(jīng)好友雨霏力薦，我觀看了日本電影《入殮師》。老實(shí)說，若單純以片名入手，我不會(huì)選擇它。
沒想到，一部并非悲劇的電影竟讓我兩度落淚。影片本身并不似想象中那般沉重，而是充滿溫暖與人性美，有的地方還引人會(huì)心一笑。
小林大悟原在東京做大提琴手，命運(yùn)從他失業(yè)轉(zhuǎn)了個(gè)彎。無奈中，他帶著妻子美香回到故鄉(xiāng)。為生存，他去應(yīng)聘旅行助理，結(jié)果誤撞上入殮師這一行。巨大的反差和可想見的原因，他只得向妻子隱瞞真+相。
大悟有些點(diǎn)兒背，第一次就趕上處理一具腐爛了兩周、充滿惡臭的尸體，讓他差點(diǎn)把苦膽都吐出來�；氐郊抑�，他緊抱著妻子尋求慰藉，想靠生命的熱度驅(qū)散冰冷和恐懼。
對入殮工作，大悟最初是抵觸的�？鄲灂r(shí)，他跑到田野中拉大提琴宣泄，遠(yuǎn)景現(xiàn)出晶瑩的雪山，有份別樣的美。這部片子里，大提琴舒緩深情的旋律多次響起，久石讓的配樂相當(dāng)經(jīng)典，為影片增色不少。
大悟從小在父親的監(jiān)督下學(xué)琴。但這個(gè)男人在他六歲時(shí)與女招待私奔，給大悟和母親造成了深深的傷害。大悟恨這個(gè)不負(fù)責(zé)任的男人，三十年沒見，父親的面孔已模糊不清，留下的只有父親當(dāng)年送他的一塊石頭，而這石頭一直壓在心頭。
賢惠的美香偶然發(fā)現(xiàn)丈夫從事的職業(yè)，覺得骯臟且低賤，叫他別再碰自己，跑回了娘家。失去了最后一個(gè)親人，同時(shí)面對著發(fā)小玩伴的歧視，大悟也想過放棄，但最終堅(jiān)持了下來。
讓他選擇留下的不僅是高薪，更是一種徹悟。他目睹社長佐佐木為逝者整容的儀式，過程中充滿平靜、細(xì)致與溫柔。讓死去的人干凈優(yōu)雅且保持尊嚴(yán)，仿佛喚回了生命的光彩，賦予永恒的美麗。他悟到，重要的是要充滿愛！
大悟?qū)W著做，漸漸入境。他溫柔細(xì)膩，看那雙拉琴的手為往生者整容，觀眾會(huì)覺得本身也是種藝術(shù)享受。如果我們走時(shí)，會(huì)有這樣一雙手溫柔對待么？
當(dāng)美香發(fā)現(xiàn)懷孕歸來，再度懇求大悟?yàn)楹⒆痈男袝r(shí)，與小林家為世交的浴池老板娘辭世了。美香第一次觀看入殮儀式，眼看著丈夫?qū)⑹耪叽虬绲们逅利�。那一刻，她理解了丈夫。我與美香一起落淚，因大悟終于得到妻子的理解而倍感欣慰。
不料，爛漫的櫻花雨帶來了大悟父親的死訊。經(jīng)過激烈的思想斗爭，大悟帶妻子去送父親最后一程。他為父親整理遺容，溫柔地為他刮胡子，美香在旁邊含淚凝望。大悟心底最柔軟處的記憶漸漸復(fù)蘇。
大悟溫暖著父親僵硬的雙手，意外發(fā)現(xiàn)老人臨終前緊緊地攥著的，正是自己幼年送給父親的一顆小石子！讀懂了父親難言的思念和愧疚，大悟的淚無聲滑落。影片中這一大段沒有任何對白，只有大提琴悠揚(yáng)的曲調(diào)，我卻跟著淚眼婆娑。這次，為大悟獲得了自我救贖而感慨。當(dāng)他心中不再恨父親而涌起愛時(shí)，心結(jié)自然解開。有人說過：當(dāng)你寬恕的時(shí)候，等于釋放了一個(gè)囚徒，然后你會(huì)發(fā)現(xiàn)，那個(gè)囚徒就是你自己！
死亡是每個(gè)人都逃不過的，教會(huì)人們更好地活著。未知死，焉知生？這部影片在安靜的感動(dòng)中讓我們對生、死和愛有了更多的感悟�；鸹だ喜囊欢卧捘腿藢の叮核谰褪且坏篱T，逝去并不意味著終結(jié)，而是超越，走向下一段旅途！路上小心，我們后會(huì)有期
這部電影沒有大場景，多個(gè)細(xì)節(jié)卻令人動(dòng)容。社長為逝去的主婦精心化妝，問雇主：夫人常用的口紅還有嗎？經(jīng)他打扮，這個(gè)女人竟煥發(fā)出平生最美的容顏；大悟?yàn)樵杼冒⑵呕瘖y后，系上她生前喜歡的一條黃絲帕，老人的兒子望看母親滿是傷痕的雙手而哽咽
日本電影多是細(xì)膩和安靜的�；叵虢┠陙淼乃^國產(chǎn)大片，卻每每失望。動(dòng)輒宣稱鴻篇巨制，投入巨資鼓搗出來的是什么？很多僅為擁有華美畫面、炫目特技和視聽沖擊的空殼，卻缺少血肉和靈魂！
《入殮師》這部電影并不沉重，倒有幾處讓人禁不住嘴角輕揚(yáng)。雨霏的'觀后感中描述了一位壽終正寢的老爺爺死后，一個(gè)家庭中的女眷都涂上鮮艷的唇膏，在逝者的臉上印滿鮮紅的唇印。之后，一起圍著棺木笑得前仰后合。每一個(gè)活人對死人的告別方式其實(shí)不宣自明地昭示了活人對生死的態(tài)度。
劇中的社長佐佐木是個(gè)話語不多，但很有內(nèi)涵的老人（飾演者是位老戲骨）。大悟初來應(yīng)聘時(shí)，社長隨手把他的簡歷丟在桌上，相面后直接說就是你了。老社長閱人無數(shù)，憑直覺就認(rèn)定大悟是個(gè)善良、細(xì)膩的人。他的開導(dǎo)和本身的敬業(yè)，引大悟愛上了這行，最終也找回了自己。影片接近結(jié)尾時(shí)，美香和大悟的女同事力勸他去送別父親最后一程，大悟氣惱地奪門而出。未幾，他想明白奔回社里，老社長什么都不問，直接將車鑰匙拋給大悟，并讓他選副上好的棺木帶去。
這是一部讓人笑中有淚、真抵心靈的好電影。該片獲得奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)，確實(shí)不是偶然的。
觀日本電影《入殮師》有感8
《入殮師》是一部來自日本的電影，影片首播于20xx年，由本木雅弘、廣末涼子和山崎努等主演，劇情豐富，畫面精致，網(wǎng)友們對這部電影的評價(jià)也很高，一起去看看吧！
弗洛伊德曾說：你想長生， 就得準(zhǔn)備去死。死亡向來是一件嚴(yán)肅的事情。一個(gè)人徹底的離開塵世，象征著個(gè)體自身的所有意義在死亡的一刻全都湮滅，不得不讓人去慎重對待。生與死，向來是人生永恒的追問和迷思。日本自古受到禪宗影響，認(rèn)為世間一切事物都處在生起、變異、毀滅的過程中，遷流不停， 剎那不住。生命像一條河流，我們都是河里的一條魚。無論如何努力回溯，終究是無功而返。于是，向生而死、向死而生的生死觀成為日本文化的支點(diǎn)。
《入殮師》以主人公小林大悟的失業(yè)開始。人到中年一事無成，賣掉大提琴，帶著妻子輾轉(zhuǎn)回鄉(xiāng)。幫助他人踏上安穩(wěn)之旅神秘的招聘信息是其人生的轉(zhuǎn)折。電影一開始的死亡是夢想的死亡、人面對死亡產(chǎn)生的第一個(gè)念頭往往是畏懼。畏懼一切的湮滅、畏懼不可得、畏懼美好的逝去、畏懼死亡本身的不可知。小林剛開始回到家鄉(xiāng)的心態(tài)是消極的，是夢想破滅后下意識的逃避。誤打誤撞成為入殮師后，從一開始的厭惡、恐慌到后來慢慢接受再到真正在工作中認(rèn)識到死亡的意義，小林真正能和自己的人生和解，完成了生命的超越。
日本是一個(gè)追求儀式感的國家。從花道到茶道、劍道、香道，按部就班的儀式感給生命過程鍍上幾分珍惜和鄭重的意味。生來如是，死亡亦如是。入殮師作為人生最后一道儀式的參與者，本身就是為儀式感而存在。一張張嚴(yán)肅而專注的臉孔，一襲侍者的黑白裝束，一雙溫柔而夾帶力道的手，在冰冷僵硬中演繹化朽為神，在無知無覺中上演一絲不茍。骯臟與神圣、詼諧與凜然、天籟與死亡在這種獨(dú)有的禮節(jié)中融合，體現(xiàn)出死亡背后生命的尊嚴(yán)。入殮師的一舉一動(dòng)，不僅僅體現(xiàn)出對逝者及其家人的尊重，更表達(dá)了對每一個(gè)不可復(fù)制的人的個(gè)體生命價(jià)值的尊重。無論是為女裝癖者著女裝，還是為母親擦上最后一抹口紅，無關(guān)宗教，無關(guān)信仰，入殮的意義在于使每個(gè)人都可以體體面面、莊嚴(yán)鄭重地離開這個(gè)世界。不論生前貧富與否、成敗如何、為善還是作惡，在面對死亡時(shí)，都能體面地和世界進(jìn)行最后的告別，大概是對生命最大的的尊重了。
死可能是一扇門，逝去并不是終結(jié)，而是超越，走向下一程，正如門一樣。我們常常避諱談及死亡，但每個(gè)人都有面對死亡的那一天，無法拒絕也無從逃避。死亡其實(shí)并不可怕，它并不意味著從此一切歸于幻滅和空寂，永墮可怕的虛空的深淵。死不過是漫漫長路的一站，經(jīng)過那道門，通往下一段旅程。能夠這樣看待死亡，我們就獲得了一種超越的力量。 電影《入殮師》的片名還有一個(gè)譯法，叫 為逝者送行的人。入殮師幫助生者與死者完 成一場難舍的告別后，二者都將帶著彼此的記憶，啟各自新的旅程。入殮師不僅僅送死者去遠(yuǎn)方旅行，也為生者帶來對生命的珍惜、眷戀和尊重。
在電影高潮部分，小林去收斂了自己父親的遺體。在父親逝去后，過去不曾說出口的愛隨著父親手中石頭的發(fā)現(xiàn)獲得圓滿，小林徹底原諒了自己的父親，擁抱了童年的遺憾，死亡實(shí)現(xiàn)個(gè)人情感的釋懷與解脫，重塑了人與人情感的聯(lián)結(jié)。在入殮（）儀式中，女兒為死去的媽媽涂上她最愛的顏色、妻子在死去的丈夫臉上留下最后一吻、小林的妻子在目睹了小林為一直對他們友好的澡堂老板入殮后徹底理解了他，死亡在此刻不光是冰冷的消失，反而因?yàn)槿耸篱g的牽掛和愛展現(xiàn)其無限的溫情。這種溫情并沒有淡化死亡本身的嚴(yán)肅性，相反它讓死亡在愛的層次上獲得了生命的理解，讓生命更為強(qiáng)韌，取回了應(yīng)得的尊嚴(yán)。
生命是循環(huán)往復(fù)的歷程。河里一生都在逆流而上的鮭魚，追求死亡的同時(shí)也是為了追求生機(jī)，它們的死亡意味著回歸后生命的延續(xù)。人也是一樣，如果把死亡看作是一段歷程通往另一段歷程的連接，不停有人死去，也不停有人出生，人的生命在生與死的過程中生生不息。小林的父親去世了，隨之小林的妻子懷孕。電影中懷孕接替著死亡完成了生命的延續(xù)。死去的人們得以安息，活著的人們創(chuàng)造新的生活，生生不息，永遠(yuǎn)不會(huì)斷絕。生命的力量、生命的偉大、生命的美麗就在這延續(xù)中得以彰顯。
幾乎所有剛出生的寶寶都享受著父母給予最好的條件，穿上舒適純棉的嬰兒服，睡在香甜的搖籃里，母親溫暖的懷抱與柔軟的雙汝隨時(shí)恭候，給予最好不僅僅是因?yàn)樗羌彝バ碌某蓡T，更重要的是它是希望，我們對它充滿著希冀和遐想，或許它以后是個(gè)人物。但是已經(jīng)離世的人，或許他是厭世的自殺者，或許他是被病魔折磨的重癥患者，或許他是被意外戲弄的倒霉蛋，又或許是安詳垂暮的老者來的路徑都一樣，死的原因卻各不相同。
更重要的是，生時(shí)的場景無法決定，或富有或貧窮或在充滿愛的家庭或在支離破碎的環(huán)境，但是死卻是死者這一生的縮寫，他的財(cái)富、他的為人、他的家庭、他的朋友似乎都可以在送別時(shí)窺見一斑，但是入殮者不能說他化腐朽為神奇但卻是標(biāo)準(zhǔn)化流程化的給了死者一個(gè)體面而莊重的道別。
日本的這套流程相比國內(nèi)更加人性化和透明，每一個(gè)動(dòng)作都在家人的監(jiān)視下 ，要求也就隨之提高，男主熟練和標(biāo)準(zhǔn)化的流程看著就很帥氣，最后也是打動(dòng)了自己的妻子。這個(gè)是戲里，戲外雖然對每份職業(yè)都保持尊重與敬畏，但是要接受另一半這個(gè)職業(yè)心得多大。
這個(gè)電影有一個(gè)驚悚的名字，在很久一段時(shí)間以前，我就在網(wǎng)上偶遇，但是我沒有勇氣打開來看，從它的名字、海報(bào)，我都以為這是一部恐怖片。
直到另外一個(gè)偶然，我得知這不是一部恐怖片，而是一部會(huì)催人落淚的電影。所以，我抱著忐忑不安的心開始走入赤裸裸的入殮師的世界。
入殮師又稱葬儀師，是專門為死去的人化妝整儀、納入棺中的職業(yè)，主要出現(xiàn)在日本。在中國的`尸體美容類似該職業(yè)。
該電影講述了日本入殮師的生活，影片以一名入殮師新手的視角，去觀察各種各樣的死亡，凝視圍繞在逝者周圍的充滿愛意的人們。
電影很平凡，語言平凡，手法平凡，視覺平凡，但是不知某種什么神圣的觸覺讓我還是淚流滿面，真正感受到心靈的觸痛和震撼。
是那首凄美的大提琴演奏曲，是那顆父子之間飽含情感的小石頭，還是男主角對待死亡臉上的專注和神圣
而電影里一開始也不乏有幾處十分具有喜劇的效果，讓人忍俊不禁。
電影里出現(xiàn)最多的就是入殮師工作時(shí)的場景，不僅讓我了解了入殮的一個(gè)大概流程，也感受到生死相隔難言的痛苦。對于這樣的工作，社會(huì)上很多人一聽就毛骨悚然，但是看完電影后卻讓我們重新深思，什么是偉大的職業(yè)，這就是吧。
該片曾獲第32屆加拿大蒙特利爾國際電影節(jié)最高大獎(jiǎng)、第81屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語片獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。
讓我們對世界上千千萬萬位工作在特殊崗位上的人致敬！
看完入殮師的第一感覺是非常的暖，充滿著一種普通人的正能量，情節(jié)也很感人，而且刻畫了一類人，入殮師，會(huì)使我瞬間非常尊重這個(gè)職業(yè)，只是這樣真誠的入殮師是很少見的。
大提琴作為主人公的夢想，父親最喜歡的一首曲子貫穿了全程的伴奏，對于氛圍的渲染很到位了，并且主人公時(shí)而會(huì)在半夜奏響回憶的樂章。
從我的角度能看到這部電影所表達(dá)的三個(gè)方面
愛情
與妻子這一段故事是十分感人的，一方面是這個(gè)演員的聲線以及容貌，真的很讓人動(dòng)容。另一方面對于妻子細(xì)節(jié)的刻畫是很到位了，那些對丈夫生活與職業(yè)中的支持與理解是非常感人的，即便自己忍氣吞聲，甚至愿意靠自己的平面設(shè)計(jì)來償還丈夫貸款的大提琴，只是一開始不能接受丈夫收拾尸體的工作，也和后面妻子在與類似打理尸體的工作職員說我丈夫是入殮師臉上很自然的驕傲有鮮明的對比。
好在通過一次機(jī)會(huì)，看到丈夫?yàn)橛H人打理的時(shí)候，瞬間看到了丈夫身上的光芒，（我不知道為什么，談到這一點(diǎn)時(shí)我會(huì)突然很感慨，一股熱淚也許代表的不止是感動(dòng)，同時(shí)非常羨慕，夫妻為了彼此，愿意將就自己，成全對方，這就是愛吧）從這之后，不止是理解與支持，甚至是以他為榮。
親情
與父親從小交換的石頭是一個(gè)亮點(diǎn)，（在談到這一點(diǎn)時(shí)，身體像過了電流一般）遠(yuǎn)古時(shí)期，人們還不會(huì)說話和記錄文字，便用一顆石頭來表達(dá)自己對于對方的印象，而這對父子，都把這塊石頭收藏了半生，對于父親而言甚至是至死，手里緊緊握著的也是那塊石頭，而那份力度也正是父親的愧疚的深度，很想念但是卻不敢見兒子。而兒子從6歲開始就恨父親，甚至不記得父親的模樣，記憶模糊的畫面在看到父親手里的石頭落出來的那一刻（真的是淚目了），父親的臉突然變得清晰起來了。模糊他視線的其實(shí)不是時(shí)間的久遠(yuǎn)，也不是恨，只是孩子以為父親不再愛了。
而此刻的兒子，對自己更多的是愧疚，不曾知道拋棄了家庭的父親還依然這么愛著他們，甚至還在不斷地責(zé)怪，對于當(dāng)時(shí)自己甚至是不想來打理的做法感到恥辱。
這一段刻畫的很走心，無論是交換的石頭，還是記憶深處的模糊，這些畫面都能在不經(jīng)意間，擊中觀眾最深處的軟肋，對于父愛的偉大再怎么描述也不為過。
夢想
關(guān)于夢想，對于賣掉大提琴那一段的刻畫，細(xì)膩又真實(shí)，也許能給觀眾帶來更多的感觸。它并非是童話世界或者是電視劇中最后夢想一定會(huì)實(shí)現(xiàn)的主題，而是很現(xiàn)實(shí)的表達(dá)了，即便你付出了大片的心思，精力，錢財(cái)，不代表你一定能實(shí)現(xiàn)夢想，大多你還是會(huì)向現(xiàn)實(shí)屈服。
賣掉大提琴也許代表著失去了當(dāng)年的夢想，但是擁有這項(xiàng)技能就一定能為生活中增添色彩，只是從主修的職業(yè)掉了一個(gè)梯度。也許原本我會(huì)感慨男主失去夢想的可惜，現(xiàn)實(shí)多么的殘酷，但是男主在機(jī)緣巧合下找到的新的工作，其實(shí)富有著更大的意義。
那么很自然的我想談?wù)剬τ谌霘殠熯@個(gè)職業(yè)的看法。
簡而言之，入殮師是為過世的人擦拭身體，穿著和服，化妝精美，是一種高于人性的職業(yè)，因?yàn)樗袷且环N不可打斷的儀式，是神圣的，對于過世者的親人而言，他們就是神仙，讓親人以最美的姿態(tài)離開這個(gè)世界。
這個(gè)職業(yè)的意義其實(shí)僅在于安慰在世的人，因?yàn)檎嬲x世的人不會(huì)有任何的感受，一方面是讓在世的人看到他最美的一面，能夠以一種體面的方式離開，另一方面親人會(huì)因?yàn)樽隽诉@些，使得心里少一些愧疚。這就是他最大的意義了，從觀眾的角度去看，它同樣是神圣的。
只是有一點(diǎn)比較可惜，我認(rèn)為缺少了一些丈夫在失去妻子時(shí)的挽留或者是落魄的畫面，而本片中重點(diǎn)放在，直接描述了丈夫在這個(gè)領(lǐng)域越做越順，找到一種職業(yè)所帶來的歸屬感，雖然我承認(rèn)職業(yè)所帶來的歸屬感確實(shí)會(huì)為影片加分，這點(diǎn)毋庸置疑。但是更真實(shí)一些的話，前者是必不可少的，劇情通過妻子的懷孕就突然使妻子回到丈夫身邊，感覺還是會(huì)有些不妥。
總體而言堪稱是一部神作，沒有大牌演員，就是通過情節(jié)的安排，人物的刻畫，音樂的渲染，細(xì)節(jié)的把握，各方面能夠使得這部作品整體效果很突出。
觀日本電影《入殮師》有感9
電影《入殮師》劇情其實(shí)很簡單。講的是一位年輕人做入殮師工作的故事。以前一直有偏見，總覺得日本除了動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)，是拍不出什么好電影的。去年偶然的機(jī)會(huì)，看了一部日本影片《只是愛著你》，有點(diǎn)仿韓國式劇情的樣子，但是影片的攝影很美，畫面總有一種平靜的安詳，純自然色的搭配，毫不雕塑，卻又一種說不出的視覺沖擊。而這一部，也有這個(gè)味道，更勝的或許是電影的主題和導(dǎo)演的掌控能力了，不愧為外語片最佳。
先談?wù)動(dòng)捌度霘殠煛返闹黝}吧�？赐暾麄�(gè)片子，說不出是為什么而感動(dòng)，這種感動(dòng)是一種深遠(yuǎn)的觸動(dòng)，是一滴含在心間的溫暖的眼淚，是不需要落下來的，因?yàn)樗皇呛唵螌δ硞�(gè)人物的憐惜和敬佩。因?yàn)殡娪熬褪窃谥v入殮這件事情，也有愛情，也有親情。總體來說至少有三方面的東西：對死亡的尊重，對愛的宣揚(yáng)，對生命的思考。而導(dǎo)演怎樣達(dá)到這個(gè)效果的呢，我覺得以下方面是值得去思考的：一是主線的貫穿、二是人物的刻畫、三是細(xì)節(jié)的處理。
首先來看主線的貫穿。我認(rèn)為影片的主線應(yīng)該是那把大提琴和那個(gè)小石頭。影片是從一場演奏會(huì)開始的。接著便是樂團(tuán)解散，主人公回老家。從事了別人覺得不恥的工作后，他不敢告訴別人，鄉(xiāng)親都以為他是東京回來的提琴演奏家。后來東窗事發(fā)，為了解悶，他拿出了提琴一個(gè)人演奏，并看到了父親在他小時(shí)侯給他的一塊石頭。在音樂聲中，我們看到了主人公的過去，慈愛的母親，連相貌也記不清楚的父親。第二次提琴出現(xiàn)是在妻子走后，他和社長在一起吃飯，給社長和另一女工作人員演奏。這一次也是影片的高潮，也是轉(zhuǎn)折。在音樂聲中，配角展現(xiàn)了對自己生命的思考。畫面也反復(fù)出現(xiàn)主人公在曠野里拉琴的景象。后來就出現(xiàn)妻子回來以后的情節(jié)。音樂聽起來憂傷，平緩，但有一種大氣，很舒服。而那個(gè)石頭的由來，我記得應(yīng)該出現(xiàn)了兩次，兩次都是在記憶里和父親交換的。自己給父親的是一顆小鵝卵石，父親回給的是一塊較大的石頭，也就是回家后他拿出提琴后看到包著的那一塊（應(yīng)該是母親收藏的）。在影片中間，妻子回來接受了他的工作后，他們一起到河邊游走，他撿了一塊小鵝卵石給妻子，說不同的石頭代表不同的感覺，圓溜溜的代表平靜，還說父親答應(yīng)自己每年給自己一顆，但只給了他一顆就和家里的服務(wù)員私奔了。妻子接過石頭很開心，還把自己的想法當(dāng)做秘密。最后給父親入殮時(shí)，他艱難掰開父親手指，指尖滑落了那顆主人公曾給父親的小石頭。主人公小心的給父親刮了胡子，在淚水里終于記起了父親的面容，就是給他石頭的`那個(gè)畫面，前面出現(xiàn)的都是面部不清楚的。最后是親人送別儀式，妻子遞過來石頭，他卻握住了妻子的手，將石頭貼在妻子懷孕的肚子上，算是孫子對爺爺?shù)乃蛣e吧。接著就是劇組字幕出現(xiàn)，影片結(jié)束。
接著我們來看人物的刻畫。我們應(yīng)該感謝劇中女主角廣末涼子，她那溫暖，真誠的笑容是我們感動(dòng)的基礎(chǔ)，也是全片的溫暖情調(diào)的基礎(chǔ)。第一次印象深刻的笑容出現(xiàn)在樂團(tuán)解散后，妻子只怔了一下，馬上笑了，說沒事，咱們再找個(gè)新樂團(tuán)。笑的讓人憐憫，關(guān)鍵是讓人放心，那是愛到最高境界的笑容；接著他要回鄉(xiāng)下，怕妻子不習(xí)慣，妻子連眉頭都沒皺一下，說了兩個(gè)字：贊成，是帶著那個(gè)笑容說的，那是一個(gè)讓任何男人都要感動(dòng)一生的笑容。寫成漢語就沒有那個(gè)感覺了，學(xué)過日語的朋友都知道女孩說這話的發(fā)音和語氣吧：sang se yi .再有就是大林在家拉提琴時(shí)，妻子躺在床上閉著眼滿足的笑容；在接受了大林給的石頭后，妻子又給了我們一個(gè)溫暖詭秘可愛的笑臉；當(dāng)然在后面還有讓她心靈發(fā)生蛻變的兩次帶著眼淚的笑容，這是劇情合理發(fā)展的基礎(chǔ)。一次是給澡堂婆婆裝殮時(shí)，看到丈夫的投入，大家的哀思，她用笑容肯定了丈夫。最后就是大林拿到父親手中石頭的時(shí)候，她依然為丈夫的釋然，為他能原諒死去的父親而欣慰。當(dāng)時(shí)我記得她說了：a na ta le o to sang 。意思是你的父親。至此女主人公的善良和真誠的愛表現(xiàn)到了極點(diǎn)。
第二個(gè)人物我們要看男主人公了，這個(gè)男人是日本片中少有的帥哥了，長相不是很出眾，但覺得又味道。他演繹的大林看不到表演的痕跡。略顯憂愁的臉龐，深邃的眼睛，給人整體感覺又是很有朝氣的。讓人覺得是個(gè)可靠，有情調(diào)，又有點(diǎn)思想的男人。從應(yīng)聘時(shí)對工作的膽怯，到第一次嘔吐，到親眼見社長做入殮時(shí)的心靈凈化，到最后自己的堅(jiān)持。都是自然，渾然天成的。尤其是每次對他入殮逝者時(shí)動(dòng)作的特寫，我很感動(dòng)的。他的虔誠，手法的輕盈，莊嚴(yán)的表情，面對惡語相向的沉默，體現(xiàn)了他自己對死亡的理解，對愛的理解，對生命的理解，雖然影片從未表露這些。從他身上，我受到了感染，突然對逝者也又了恭敬，一個(gè)變化就是，我多次在片中看到逝者的面容，但我看到的是他的理解，全然沒有怯意，如果是在現(xiàn)實(shí)中，我想我還是會(huì)這樣。
第三個(gè)人物就是公司的社長了，雖然公司只有三個(gè)人。他是個(gè)老人，是在妻子死后從事這個(gè)工作的。片中他的話不多，但給人的感覺就是對生命的領(lǐng)悟已經(jīng)很徹底的人物了。第一次見大林，到后來他說大林是做這個(gè)的料。我想這并不是他有預(yù)見性，也不是大林就天生能做這個(gè)。我認(rèn)為他是對于自己對生命的理解有信心，他能夠在入殮過程中展現(xiàn)他的理解，跟他干，就能夠干好。有這樣一個(gè)細(xì)節(jié)，大林找他想辭職，他卻讓大林吃河豚的魚白，說了他從事入殮師工作的原由，談了一些死亡的話題，很簡單就把大林留下了。另外他還對大林說過，入殮要對死者尊重之類的話。接下來就是大林和他第一次出去工作了。逝者是一位老太太，一個(gè)人逝去都兩周了，情境可向而知。大林看著都連哭帶嘔，而他罵了大林，應(yīng)該是認(rèn)真完成了工作（片中沒有交代）。總之我覺得他應(yīng)該是影片主題的化身吧。
第四個(gè)就是公司的女職員了。她在該劇中真正意義的體現(xiàn)，是在大林接到父親死訊的電報(bào)后。大林不想去。她說出了自己的生活經(jīng)歷。她也是撇下六歲兒子為追求自己所謂的喜歡而出走的女人，當(dāng)時(shí)用自己的經(jīng)歷說服了大林。這和大林父親捏著兒子給的石頭那一幕是吻合的。要告訴我們的道理又很多呢，愛也可以，后悔也可以，耐人尋味。
第五個(gè)重要人物就是澡堂的婆婆了。她第一次出現(xiàn)就是男主人公第一次工作后去洗澡除異味。當(dāng)時(shí)她夸了大林，說他是東京回來的提琴演奏家，這對以后影片的矛盾發(fā)展也埋下了伏筆。后來就是她的去世，大林的裝殮，妻子思想的轉(zhuǎn)變了。可見她的重要性非同一般。另外她對澡堂的經(jīng)營也透出了她的人生觀念，這正好和她死后，澡堂孤獨(dú)滴水的水龍頭構(gòu)成對比。
后一個(gè)出場不多，是一個(gè)火化場的工作人員，和澡堂婆婆關(guān)系很好的。婆婆入化時(shí)，他說了一段話：死可能是一扇門，逝去并不是終結(jié)，而是超越，走向下一程。這可能對片中的思想表現(xiàn)又關(guān)聯(lián)的。其他小人物都是作為細(xì)節(jié)來處理的。
最后我們看影片的細(xì)節(jié)處理。以上六個(gè)人物我在談?wù)摰臅r(shí)候大概把一些細(xì)節(jié)透漏了，另外開始講主線時(shí)，其實(shí)那些都是細(xì)節(jié)，若想的起來再補(bǔ)充。這里主要講一些其他細(xì)節(jié)。最突出的就是入殮時(shí)他們的動(dòng)作和投入的表情特寫。另外幾個(gè)起推動(dòng)作用的就是不同的逝者家屬對他們的態(tài)度，又不屑的，侮辱的，又鬧事的，但最后等他們昨晚工作，這些人基本上都是點(diǎn)頭哈腰，謝謝不已，我想這些處理給觀眾就有了一個(gè)慢慢的思想沖擊。還有一個(gè)很重要的，能幫我們理解的就是，大林一個(gè)人站在橋頭看魚逆水向上游，但不時(shí)有死去的魚順流而下，這時(shí)來了一個(gè)人，問他是看魚嗎，接著看看河里說，明知道會(huì)死去，為什么還要往上游呢？我也是通過這想到了這是在對生命的思考嗎？ 而對愛的深層表達(dá)，是對于大林家那個(gè)音樂唱機(jī)的特寫，妻子放了一盤碟，他說那是父親愛聽的，妻子當(dāng)即說，媽媽應(yīng)該還是愛著爸爸的，不然不會(huì)把唱片整理的那么整齊。接著便是唱機(jī)轉(zhuǎn)動(dòng)的特寫，難道這不是在表現(xiàn)生命的輪回嗎？
好了，寫了這多廢話，只是剛才突然的想法。不知道奧斯卡評委是怎樣評價(jià)的，也不知道其他看過的人作何理解，總之，影片是成功的，尤其感謝女主角的笑容和男主人公的完美表演；還有導(dǎo)演瀧田洋二郎，給我們這么美的畫面，還有挑選的音樂，是他送給我們這個(gè)溫暖而又深邃的故事。
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