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文化產(chǎn)業(yè)研究
文化產(chǎn)業(yè)研究1
摘要：知識產(chǎn)權(quán)，是當今社會發(fā)展中的一個重要法律問題，對于保障人們利益，維護社會公共秩序具有重要意義。做好產(chǎn)業(yè)文化的知識產(chǎn)權(quán)保護工作，能夠為社會經(jīng)濟的發(fā)展發(fā)揮重要的作用。茶文化產(chǎn)業(yè)，是近年來越來越盛行的發(fā)展行業(yè)，需要加強相關(guān)方面的保護和發(fā)展工作。針對茶文化產(chǎn)業(yè)方面的知識產(chǎn)權(quán)進行保護，能夠有效促進茶文化的發(fā)展，增強產(chǎn)業(yè)建設(shè)成果。
關(guān)鍵詞：茶文化；產(chǎn)業(yè)；知識產(chǎn)權(quán)；保護與發(fā)展；法律問題
隨著社會經(jīng)濟的持續(xù)快速增長，我國社會各方面的建設(shè)工作都取得了良好的發(fā)展，法制建設(shè)更是如此。我國始終將法制建設(shè)，作為重要的現(xiàn)代化建設(shè)內(nèi)容。社會經(jīng)濟發(fā)展水平的逐漸提高，民主法治、政治建設(shè)工作水平也會相應(yīng)上升。法制建設(shè)對于社會經(jīng)濟的不斷發(fā)展以及人們的日常生活都具有重要影響。做好法制工作，能夠有效為人們的生產(chǎn)生活提供保障，為促進社會經(jīng)濟的發(fā)展提供重要的支撐。
1茶文化產(chǎn)業(yè)的內(nèi)涵
茶文化，從廣義方面來講，是指茶的物質(zhì)生產(chǎn)、流通以及與茶有關(guān)的各種活動中所蘊含的精神內(nèi)涵，其中包含了將茶作為重要載體的制度文化、行為文化、心態(tài)文化以及物態(tài)文化。茶文化產(chǎn)業(yè)，主要是指人們在和茶的接觸當中，有意識地進行一些具有文化內(nèi)涵的茶產(chǎn)品或者以茶文化服務(wù)為主的產(chǎn)業(yè)以及一些相關(guān)事業(yè)等。茶文化產(chǎn)業(yè)泛指了茶文化的相關(guān)服務(wù)和產(chǎn)品，在這些服務(wù)和產(chǎn)品之中進行的生產(chǎn)、交換、分配和消費等活動具有相關(guān)性的諸多行業(yè)。通常來說，只要是能夠廣泛反映茶文化特征的相關(guān)產(chǎn)業(yè)，都能夠被稱為茶文化產(chǎn)業(yè)。從茶文化產(chǎn)業(yè)的概念中，我們能夠看出，茶文化產(chǎn)業(yè)是將文化意義作為重要基礎(chǔ)的行業(yè)，具有茶文化標記的產(chǎn)品，都能夠被稱為是茶文化的相關(guān)產(chǎn)業(yè)。無論是較為傳統(tǒng)的還是源于現(xiàn)代社會的，都是茶文化產(chǎn)業(yè)中的重要環(huán)節(jié)。將與茶有關(guān)的產(chǎn)品進行包裝，然后再賦予其一定的文化內(nèi)涵，就能夠在一些傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)之上，開發(fā)出較為新穎的茶文化產(chǎn)業(yè)，這是對傳統(tǒng)進行繼承的一個重要體現(xiàn)。
2茶文化產(chǎn)業(yè)需要知識產(chǎn)權(quán)的保護
2.1茶文化產(chǎn)業(yè)是新的產(chǎn)業(yè)形態(tài)
茶文化蘊涵于中國傳統(tǒng)的意識形態(tài)之中，是在中國悠久燦爛文化中不斷發(fā)展衍變的重要文化形式。茶始終是中國人民較為鐘愛的事物，對于陶冶人的性情具有重要意義。中國自古就有飲茶的傳統(tǒng)，并將茶作為志趣高雅、品行高潔的重要象征之一。因而，茶文化的發(fā)展之中，包含了眾多的歷史文化內(nèi)涵，其中還有中國傳統(tǒng)價值觀的重要體現(xiàn)。茶文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，就是積極應(yīng)用了中國傳統(tǒng)茶文化的內(nèi)涵，將茶文化中的一些象征意義填充到產(chǎn)業(yè)發(fā)展建設(shè)之中，從而，增強了茶文化產(chǎn)業(yè)的代表意味，也有效促進了茶文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和進步。隨著市場經(jīng)濟的不斷發(fā)展以及經(jīng)濟全球化的逐漸深入，各項產(chǎn)業(yè)的發(fā)展都開始逐漸參與到轉(zhuǎn)型的行列之中。茶文化產(chǎn)業(yè)，也是在這樣的時代背景之中應(yīng)運而生的，它的發(fā)展，與時代潮流相連接，又促進了時代社會的發(fā)展。茶文化產(chǎn)業(yè)，是一種新型的產(chǎn)業(yè)形態(tài)，在日趨激烈的市場競爭中，具有較好的競爭實力，同時也面臨著巨大的挑戰(zhàn)。如何在激烈的市場競爭之中獲得發(fā)展，是茶文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要問題。新的產(chǎn)業(yè)形態(tài)，必然要經(jīng)歷一些坎坷的階段，茶文化產(chǎn)業(yè)也是如此。茶文化產(chǎn)業(yè)中的創(chuàng)意經(jīng)濟和創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，在發(fā)展過程中，會容易受到一定程度的破壞，需要更為嚴謹、更為有效的法律作為重要的保障手段。
2.2知識產(chǎn)權(quán)能夠為茶文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展進行保護
茶文化產(chǎn)業(yè)屬于一種文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，這就決定了其必然要經(jīng)歷一些將設(shè)計、理念、心靈享受、增值服務(wù)等方面進行售賣的環(huán)節(jié)，這既是由其自身特點決定的，又是適應(yīng)社會發(fā)展而逐漸形成的。在茶文化產(chǎn)業(yè)不斷發(fā)展的過程中，就需要一些相應(yīng)的保護措施為其提供一定的保障。知識產(chǎn)權(quán)是文化產(chǎn)業(yè)方面發(fā)展的重要保護手段。隨著社會法制的不斷健全，知識產(chǎn)權(quán)在人們的生產(chǎn)生活中發(fā)揮的作用也越來越明顯。茶文化產(chǎn)業(yè)是文化行業(yè)發(fā)展到一定階段的必然產(chǎn)物，知識產(chǎn)權(quán)也是隨著社會文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展而不斷健全的。使用知識產(chǎn)權(quán)，能夠有效為茶文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供良好的保護措施，為促進茶文化產(chǎn)業(yè)的順利發(fā)展提供良好的作用。茶文化產(chǎn)業(yè)通過知識產(chǎn)權(quán)的應(yīng)用，能夠進行高附加值產(chǎn)品的生產(chǎn)活動，從而為茶文化產(chǎn)業(yè)的良好發(fā)展起到良好的促進作用。茶文化產(chǎn)業(yè)在發(fā)展當中，傳統(tǒng)文化產(chǎn)品中包含著一些茶器茶具的創(chuàng)新產(chǎn)品、茶室裝潢創(chuàng)新、產(chǎn)品經(jīng)營創(chuàng)新、產(chǎn)品工藝的創(chuàng)新以及茶藝表演方面的創(chuàng)新等。這些茶文化產(chǎn)業(yè)中的創(chuàng)新產(chǎn)品，都能夠通過知識產(chǎn)權(quán)進行有效的保護。
2.3茶文化產(chǎn)業(yè)方面的知識產(chǎn)權(quán)具有正當性
知識產(chǎn)權(quán)法經(jīng)過了長期的發(fā)展和建設(shè)，已經(jīng)逐漸形成了獨立的法律規(guī)范，為人們社會生活中的各種產(chǎn)權(quán)歸屬問題提供了重要的保障作用。《知識產(chǎn)權(quán)法》主要是針對知識產(chǎn)權(quán)的歸屬問題，其中還有知識產(chǎn)權(quán)的管理、行使、保護以及管理等方面的社會關(guān)系。隨著社會經(jīng)濟發(fā)展水平的不斷升高，民法方面對于人們生活中的'方方面面進行規(guī)范，知識產(chǎn)權(quán)作為民法中的重要內(nèi)容，也在不斷地發(fā)展和完善。不斷完善的知識產(chǎn)權(quán)法，能夠廣泛應(yīng)對人們社會生產(chǎn)生活中的各種普遍問題，茶文化產(chǎn)業(yè)雖然是一種新型的產(chǎn)業(yè)形態(tài)，但其中仍然具有眾多產(chǎn)業(yè)形態(tài)的一般特點，通過對多種產(chǎn)業(yè)形態(tài)的研究，能夠為茶文化產(chǎn)業(yè)的保護提供重要的參考和指導。更需要注意的是，知識產(chǎn)權(quán)在不斷的發(fā)展當中，其中對于茶文化產(chǎn)業(yè)的規(guī)定也在相應(yīng)地完善當中。想要通過知識產(chǎn)權(quán)對茶文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展進行保護時，完全能夠從知識產(chǎn)權(quán)法中的相關(guān)規(guī)定里面，找到對應(yīng)的法律條文。
2.4應(yīng)用知識產(chǎn)權(quán)進行保護茶文化產(chǎn)業(yè)的緊迫性
傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新產(chǎn)品與一般的物質(zhì)產(chǎn)品是有所差別的，其中最為明顯的表現(xiàn)是，文化創(chuàng)新產(chǎn)品本身就具有一定的精神文化內(nèi)涵和特征。當今社會中，一些復(fù)制品層出不窮，對原創(chuàng)品的設(shè)計、創(chuàng)意等方面都造成了極大的侵害，必須采取有效的措施進行控制和管理。知識產(chǎn)權(quán)，就是這樣一個專門性的法律規(guī)范，它對于保障人們的創(chuàng)新、創(chuàng)意具有重要意義。仿制技術(shù)越來越發(fā)達，一些為了獲取經(jīng)濟利益的商家不惜竊取別人的創(chuàng)意成果，導致眾多的仿制品在市場上流通，對社會市場的秩序造成了十分不利的影響。如果放任這種行為繼續(xù)下去的話，將會給社會經(jīng)濟秩序造成負面影響，同時還會影響到具有創(chuàng)新創(chuàng)意發(fā)展模式的文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展效果，茶文化產(chǎn)業(yè)因此受到了嚴重影響，所以對茶文化產(chǎn)業(yè)進行保護，具有現(xiàn)實的緊迫性。針對茶文化產(chǎn)業(yè)進行保護，使用知識產(chǎn)權(quán)具有良好的效果。加強知識產(chǎn)權(quán)對于茶文化產(chǎn)業(yè)的保護，通過法律的手段明確文化產(chǎn)品的歸屬問題，從而對茶文化產(chǎn)業(yè)中各項產(chǎn)品進行一些排他性的人為設(shè)定工作。這樣做，能夠有效保護原創(chuàng)者的切身利益，為促進社會經(jīng)濟的發(fā)展，保護新事物和創(chuàng)新思維，起到良好的作用。知識產(chǎn)權(quán)能夠起到促進科學技術(shù)發(fā)展的作用，對于促進茶文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也起到良好效果。
2.5運用知識產(chǎn)權(quán)保護茶文化產(chǎn)業(yè)的相關(guān)建議
在應(yīng)用知識產(chǎn)權(quán)對茶文化產(chǎn)業(yè)進行保護時，最為重要的是版權(quán)方面的保護，也就是通常所說的著作權(quán)。著作權(quán)能夠有效保護文化產(chǎn)品和一些文化創(chuàng)意思想內(nèi)涵的表現(xiàn)形式。在使用知識產(chǎn)權(quán)進行保護茶文化產(chǎn)業(yè)的過程中，對于著作權(quán)的應(yīng)用程度較高。著作權(quán)能夠保護文化的創(chuàng)新思想，針對茶文化產(chǎn)業(yè)中的新型產(chǎn)品也能夠起到良好的保護作用。著作權(quán)采取的是自愿登記原則，對沒有經(jīng)過登記的原創(chuàng)作者人，很難進行保護，尤其是在復(fù)制、抄襲現(xiàn)象較多的現(xiàn)代社會中，茶文化產(chǎn)業(yè)中想要保護自身利益的原創(chuàng)作者，需要及時進行登記注冊。對于那些能夠帶來眾多經(jīng)濟效益的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，需要采取強制登記的方法。著作權(quán)的保護期限是有限的，而茶文化產(chǎn)業(yè)作為一種傳統(tǒng)性質(zhì)較強的產(chǎn)業(yè)，具有時間限制的保護期限，難以保護所有的創(chuàng)意產(chǎn)品，所以，可以逐漸放寬期限的要求。在現(xiàn)行著作法的使用之下，可以對相關(guān)的茶文化產(chǎn)業(yè)進行多種的保護，針對一些文化特色較濃的創(chuàng)意，要采取相應(yīng)的措施進行保護。盡快進行版權(quán)登記，能夠及時明確權(quán)利主體，對于保證茶文化產(chǎn)業(yè)的順利發(fā)展，起到良好的效果。商標權(quán)，是產(chǎn)業(yè)發(fā)展中常見的權(quán)利形式，對于茶文化產(chǎn)業(yè)來說，將商標權(quán)的保護作用進行有效發(fā)揮，能夠在很大程度上增強對相關(guān)權(quán)利主體的保護效果。從事茶文化產(chǎn)業(yè)的相關(guān)企業(yè)，要能夠及時進行商標的注冊工作，從而能夠盡早獲得商標權(quán)的保護。專利權(quán)，是知識產(chǎn)權(quán)中的重要組成部分，對于保護茶文化產(chǎn)業(yè)具有重要意義。將專利權(quán)的保護作用，進行定期宣傳和教育工作，不斷增強權(quán)利主體對于專利權(quán)的保護意識。
總結(jié)
通過知識產(chǎn)權(quán)，能夠有效保護茶文化產(chǎn)業(yè)中的相關(guān)權(quán)利主體，維護原創(chuàng)者的切身利益，從而有效促進茶文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。不斷增進對于知識產(chǎn)權(quán)法的完善工作，使其能夠更好地適應(yīng)現(xiàn)代社會的發(fā)展模式，從而能夠更好保障一些新興產(chǎn)業(yè)的利益，促進各種新興產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，為社會經(jīng)濟的發(fā)展提供良好的環(huán)境。
文化產(chǎn)業(yè)研究2
近年來，南通市在創(chuàng)意文化、動漫等數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)方面取得了不小的成績，但也存在著發(fā)展氛圍不濃、管理方式落后、傳統(tǒng)文化數(shù)字化改造不足、創(chuàng)新型人才缺乏、原創(chuàng)作品不多、產(chǎn)業(yè)園區(qū)規(guī)模小、集聚發(fā)展程度低等困境。本文對這些問題進行了研究分析，并提出了加大引導和扶持的力度、加快傳統(tǒng)文化的數(shù)字化改造、建立完善的人才機制、打造知名品脾、走集聚發(fā)展道路等對策建議，以促進南通市數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)實現(xiàn)健康良性發(fā)展。
隨著經(jīng)濟社會不斷進步和發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)的應(yīng)用在我國得到了突飛猛進的發(fā)展，據(jù)統(tǒng)計， 20xx年，我國有6.68億網(wǎng)民，5.94億手機網(wǎng)民，48.8%的互聯(lián)網(wǎng)普及率。黨的十七屆六中全會明確提出，要加快發(fā)展創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)、動漫游戲，推動創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)、動漫游戲成為國民經(jīng)濟支柱性產(chǎn)業(yè)。正是在這種社會環(huán)境下，文化產(chǎn)業(yè)與網(wǎng)絡(luò)(數(shù)字)技術(shù)相結(jié)合，誕生了一個新興的產(chǎn)業(yè)——數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)，將文化產(chǎn)業(yè)融入到移動互聯(lián)網(wǎng)水平上的現(xiàn)代經(jīng)濟結(jié)構(gòu)，并借助網(wǎng)絡(luò)(數(shù)字)技術(shù)，得以快速傳播和發(fā)展。數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展既面臨著巨大的機遇，也存在不小挑戰(zhàn)，因此，這就需要研究其中存在的問題，并提出相應(yīng)的對策，從而不斷推進文化與現(xiàn)代科技的深度融合，實現(xiàn)行業(yè)的良性發(fā)展。
1.數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)的概念
筆者認為，所謂數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)，指的是運用網(wǎng)絡(luò)(數(shù)字)等高科技手段，將文本、圖片、音頻、視頻等，融入一定的創(chuàng)意，整合成新的產(chǎn)品或服務(wù)，內(nèi)容涉及新聞出版、廣播電視、動漫、游戲、影視、音樂、軟件、網(wǎng)絡(luò)教育、信息服務(wù)等領(lǐng)域。它將各種文化資源與網(wǎng)絡(luò)(數(shù)字)技術(shù)相結(jié)合，打破報業(yè)、電視、電影等傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)的固有邊界，橫跨多個領(lǐng)域和行業(yè)，并進行再創(chuàng)意，它具有更新快、娛樂性強等特點，代表著未來文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨勢。
2.當前南通市數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的現(xiàn)狀及面臨的問題
(1)南通市數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的現(xiàn)狀
近幾年，南通市文化產(chǎn)業(yè)總的`來說發(fā)展較快，在南通市GDP中約占4.5%，與國內(nèi)及省內(nèi)一般城市的文化產(chǎn)業(yè)相比而言，這個占比還是相對較高的。但是，與省會城市南京(5.7%)及相鄰的浙江省杭州(13.6%)的文化產(chǎn)業(yè)相比，還有一定的差距。一個產(chǎn)業(yè)想要成為一個地方的支柱產(chǎn)業(yè)，其在該地方的GDP占比至少要達到5.0%，因而，將文化產(chǎn)業(yè)打造成南通市的支柱產(chǎn)業(yè)，還需要進一步加快發(fā)展的步伐。南通市的數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展情況也大概如此。此外，南通市各市、縣、區(qū)在數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)方面的發(fā)展也存在著地區(qū)發(fā)展不平衡的局面，相對于海門市、如東縣、海安縣、港閘區(qū)、開發(fā)區(qū)的數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)，崇川區(qū)、通州區(qū)發(fā)展情況較好。
相對于國內(nèi)一般城市的數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展情況而言，南通市數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)的建設(shè)規(guī)模、集約發(fā)展的程度、示范引領(lǐng)作用等取得了一定的成績，例如，南通市有慧源文化傳播有限公司等兩家躋身省級創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)、動漫游戲基地，海安的“523”創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)主題公園為國家級的示范基地，南通·1895文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園、南通中國家紡創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園、蘇中動漫城、寺街歷史文化街區(qū)等數(shù)字文化載體建設(shè)處于蓬勃發(fā)展期。
近年來，南通市出臺了一系列支持數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的政策文件，如：《南通市20xx——20xx年文化建設(shè)規(guī)劃綱要》、南通市政府《關(guān)于加快文化事業(yè)和創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)、動漫游戲發(fā)展若干政策的意見》，為南通市數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展迎來了新的春天。加上南通市具有獨特的地理優(yōu)勢，臨江臨海，還靠上海，處于長三角經(jīng)濟區(qū)的核心區(qū)域，有著良好的經(jīng)濟基礎(chǔ)、肥沃的土地資源、傲人的基礎(chǔ)教育、優(yōu)良的江海資源以及豐富的歷史文化資源，與其他城市相比，優(yōu)勢可謂是相當?shù)拿黠@。
(2)南通市數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展面臨的問題
①發(fā)展的氛圍不夠濃，傳統(tǒng)的管理方式難以滿足產(chǎn)業(yè)發(fā)展要求
當前，對于數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)，需要南通市政府及社會有對發(fā)展建筑、紡織、造船等優(yōu)勢產(chǎn)業(yè)那樣的認識和重視，營造良好的發(fā)展氛圍，進一步加大扶持的力度。
數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)是一個涉及多領(lǐng)域、多行業(yè)、多部門的產(chǎn)業(yè)，但是，當前南通市的文化產(chǎn)業(yè)管理方式還比較傳統(tǒng)，需要我們亟待建立一個科學高效的數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)管理體系。
②傳統(tǒng)的文化資源與數(shù)字技術(shù)融合程度稍顯不足
南通作為中國歷史文化名城，傳統(tǒng)的文化資源非常豐富，但是，網(wǎng)絡(luò)(數(shù)字)出版、網(wǎng)絡(luò)(數(shù)字)教育、網(wǎng)絡(luò)(數(shù)字)影視、網(wǎng)絡(luò)(數(shù)字)音樂等新興業(yè)態(tài)的發(fā)展水平和程度還不夠高。而如今數(shù)字信息技術(shù)的發(fā)展可謂是日新月異，互聯(lián)網(wǎng)已進入4.0時代，傳統(tǒng)文化要想得到很好的弘揚和發(fā)展，就必須實現(xiàn)轉(zhuǎn)型
文化產(chǎn)業(yè)研究3
引言
網(wǎng)絡(luò)傳媒相較于傳統(tǒng)的傳媒有著自身的特有優(yōu)勢，其信息量之大、傳遞速度之快是傳統(tǒng)傳媒不可企及的。依靠著自身技術(shù)上的充足優(yōu)勢，近些年網(wǎng)絡(luò)傳媒不斷的發(fā)展，普及速度也越來越快。從傳播的形式上來看，網(wǎng)絡(luò)傳媒可以傳遞包括圖像、文字、視頻、音頻等等一系列的信息資料，傳播的方式極為簡便，傳播速度也非常的迅速。還有從傳播的范圍上來看，通過網(wǎng)絡(luò)可以很快的接觸到全球各地的信息，極大的拓展了對于客觀世界的認識。
一、網(wǎng)絡(luò)傳媒的概念和類型
1.網(wǎng)絡(luò)傳媒的概念
網(wǎng)絡(luò)傳媒實際上就是網(wǎng)絡(luò)的媒介，是信息在現(xiàn)代化網(wǎng)絡(luò)技術(shù)之中的傳播，信息與信息之間的流通是通過具體的計算機硬件、軟件和互聯(lián)網(wǎng)系統(tǒng)作為媒介進行的傳播。從商業(yè)發(fā)展的角度上來看，網(wǎng)絡(luò)傳媒可以說是以計算機為基礎(chǔ)的一種商業(yè)經(jīng)營的表現(xiàn)形式，其中傳播的內(nèi)容涉及比較廣泛，在傳播過程中可以為相關(guān)的商家獲取營利。而且近年來我國國內(nèi)的商業(yè)網(wǎng)站經(jīng)營的十分活躍，很多的網(wǎng)站已經(jīng)逐步的走向了規(guī)范市場化經(jīng)營，網(wǎng)絡(luò)傳媒作為一種文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)開始逐步的發(fā)展起來[1]。
2.網(wǎng)絡(luò)傳媒的三種基本類型
網(wǎng)絡(luò)傳媒在經(jīng)營過程中還是主要以提供信息為主，有的是信息之間的相互流通，所以網(wǎng)絡(luò)傳媒大致的可以分為三個主要的類型：信息內(nèi)容提供型；信息交流平臺型；混合型。網(wǎng)絡(luò)傳媒在發(fā)展過程中有著自身的很多功能，信息傳遞功能、查詢功能還有就是一些娛樂功能，這些功能分為商務(wù)性的和非商務(wù)性的。對于網(wǎng)絡(luò)傳媒而言在商務(wù)性功能開發(fā)過程中一般分為兩個具體的方面。第一是將網(wǎng)絡(luò)資源轉(zhuǎn)化為有價值的信息與服務(wù)，第二個是將信息與服務(wù)真正的推向市場，增加其服務(wù)的商業(yè)價值。在網(wǎng)絡(luò)傳媒交易盈利的過程中為了更好的獲取最大化利潤，會利用網(wǎng)絡(luò)傳媒自身的特性進行商業(yè)化的轉(zhuǎn)變來提供更為有價值的信息與服務(wù)。在市場化的競爭中網(wǎng)站所提供的信息與服務(wù)是否更加的及時與有價值，這個決定了其在市場上的競爭力的大小，在市場競爭過程中有著十分重要的意義。
二、網(wǎng)絡(luò)傳媒文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)營的意義
1.“第四傳媒”的受眾在我國增長迅速
互聯(lián)網(wǎng)自從開始進行商業(yè)化運作之后在全球范圍內(nèi)開始了迅速的發(fā)展，我國的互聯(lián)網(wǎng)用戶增長速度也是非常迅速的，現(xiàn)在還在以成倍的速度在增長。網(wǎng)絡(luò)傳媒以此自身的絕對優(yōu)勢，逐漸的占據(jù)著傳媒行業(yè)的大批市場，隨著互聯(lián)網(wǎng)用戶不斷的增長網(wǎng)絡(luò)傳媒作為文化產(chǎn)業(yè)也在我國的社會主義市場經(jīng)濟中占據(jù)著越來越重要的地位。
2.網(wǎng)絡(luò)文化產(chǎn)業(yè)正在蓬勃的發(fā)展
互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的普及在人類社會發(fā)展過程中開啟了一個全新的信息化時代，在全球范圍內(nèi)信息的傳遞越來越簡便，信息傳遞的速度與形態(tài)也發(fā)生了革命性的轉(zhuǎn)變。所以在現(xiàn)如今對于互聯(lián)網(wǎng)時代的到來，我國的市場經(jīng)濟發(fā)展應(yīng)該抓住這個機遇，大力的發(fā)展我國的相關(guān)文化產(chǎn)業(yè)，促進我國的傳媒市場的不斷拓展。經(jīng)過一些調(diào)查得出現(xiàn)如今在我國新型的網(wǎng)絡(luò)傳媒在不經(jīng)意間已經(jīng)超過了傳統(tǒng)的傳媒行業(yè)，成為了傳媒市場之中的黑馬。網(wǎng)絡(luò)傳媒在近些年的發(fā)展過程中已經(jīng)有了自身的較為完善的產(chǎn)業(yè)鏈條，在市場化的發(fā)展中也逐漸的有了自己的經(jīng)營模式。而網(wǎng)絡(luò)傳媒作為文化產(chǎn)業(yè)的一個重要的組成部分，必定在之后的市場化發(fā)展中發(fā)揮出無限的潛力。現(xiàn)如今網(wǎng)絡(luò)傳媒已經(jīng)不僅僅是應(yīng)用在信息傳播上了，還在教育、醫(yī)用等等很多方面都有涉及。網(wǎng)絡(luò)傳媒利用自身的數(shù)字化技術(shù)開啟了一個大的數(shù)字化終端，將這些產(chǎn)業(yè)連接在一起形成一個巨大的數(shù)字信息流通系統(tǒng)，從而形成一個巨大的信息服務(wù)產(chǎn)業(yè)鏈條，不斷的拓展著自身的發(fā)展領(lǐng)域[2]。
3.網(wǎng)絡(luò)傳媒已經(jīng)躋身于主流媒體之列
在網(wǎng)絡(luò)傳媒剛剛興起的時候很多的主流媒體對于網(wǎng)絡(luò)傳媒都是相當排斥的，認為其有悖于主流媒體的整體發(fā)展形態(tài)。但是隨著網(wǎng)絡(luò)傳媒的快速發(fā)展，人們已經(jīng)逐漸的適應(yīng)了網(wǎng)絡(luò)傳媒的信息傳播方式，它已經(jīng)融入到了人們生活的方方面面，對于社會發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響�，F(xiàn)如今如果你在生活或者學習的過程中出現(xiàn)了一些問題，很多時候第一個想到的就是“上網(wǎng)查查看吧”。這種信息的流通與傳遞的形式已經(jīng)融入到人們的潛意識之中不可分割，網(wǎng)絡(luò)媒體通過自身的特有屬性在發(fā)展的過程中展示出了自己的'生命力與影響力�，F(xiàn)如今網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展對于社會經(jīng)濟政治都產(chǎn)生了相當深刻的影響，網(wǎng)絡(luò)傳媒的發(fā)展不僅僅是對于傳媒行業(yè)本身產(chǎn)生了巨大的影響，更加是對于社會發(fā)展與人類的生活方式產(chǎn)生了革命性的影響。在之后的國家政治經(jīng)濟發(fā)展過程中，要想真正的在世界范圍內(nèi)立足就要借助于網(wǎng)絡(luò)傳媒的發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)傳媒的發(fā)展對于傳統(tǒng)的媒體也帶來了巨大的沖擊，在這個過程中網(wǎng)絡(luò)傳媒逐漸的變成了主流的媒體，成為了現(xiàn)實生活中信息傳遞的不可取代的角色。在發(fā)展之中網(wǎng)絡(luò)傳媒不僅僅成為了主流的信息傳遞載體，還有就是推動網(wǎng)上購物、網(wǎng)上交友、網(wǎng)絡(luò)廣告等等一系列的電子商務(wù)的發(fā)展，在之后的市場經(jīng)濟發(fā)展過程中的價值的顯示會越來越明顯，市場地位也會不斷的提升。
三、結(jié)束語
綜上所述，網(wǎng)絡(luò)傳媒作為一個新興的文化產(chǎn)業(yè)在現(xiàn)如今的發(fā)展中占據(jù)著越來越重要的位置，網(wǎng)絡(luò)傳媒作為文化產(chǎn)業(yè)在產(chǎn)業(yè)經(jīng)營上也有著自身的獨有的優(yōu)勢，隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及，網(wǎng)絡(luò)傳媒已經(jīng)滲透到了人們的生活之中，它影響著人們的生活方式、購物方式、交往方式與思維方式，還有更重要的是它還改變了文化產(chǎn)業(yè)的整體形態(tài)，在市場化經(jīng)濟的發(fā)展過程中占據(jù)著不可取代的位置。所以對于網(wǎng)絡(luò)傳媒的文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)營進行研究是有著絕對重要的意義的，也相信在今后的社會發(fā)展過程中網(wǎng)絡(luò)傳媒必將占據(jù)著更加重要的位置，不斷的推動著自身的發(fā)展。
文化產(chǎn)業(yè)研究4
我國政府對西藏自治區(qū)的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷來相當重視。我國對西藏自治區(qū)文化事業(yè)以及文化事業(yè)的重視明顯的體現(xiàn)在供給與需求兩方面。在供給層面上，根據(jù)《西藏自治區(qū)統(tǒng)計年鑒》的相關(guān)統(tǒng)計數(shù)據(jù)，20xx—20xx 年，我國對西藏地區(qū)用于發(fā)展文化事業(yè)的財政支出由44 575 億元增加到460 666 億元，增長了9.3 倍。需求層面上，西藏地區(qū)居民用于文教娛樂的消費支出增長幅度極為明顯。根據(jù)《西藏自治區(qū)統(tǒng)計年鑒》相關(guān)數(shù)據(jù)，西藏自治區(qū)城鎮(zhèn)人均文教娛樂服務(wù)消費從20xx 年的58 元人民幣增加到20xx年的211 元人民幣。
文化產(chǎn)業(yè)消費與文教娛樂消費的強有力增長帶動了西藏自治區(qū)文化事業(yè)的積極迅速發(fā)展。西藏文化產(chǎn)業(yè)不僅僅只依賴于旅游，更衍生出更多帶有科技含量的文化產(chǎn)品。西藏文化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)得到進一步升級與優(yōu)化，在GDP 中的比重也大幅增加。
一、相關(guān)理論回顧
對于公共財政投入與文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的相關(guān)關(guān)系探討時，呂志勝從公共財政投入支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的內(nèi)涵、外延兩個角度，詳細論述了公共財政投入對我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要意義，并從發(fā)揮公共財政的引導和示范作用和優(yōu)化財政投入結(jié)構(gòu)兩個維度進行闡述，為公共財政投入能對文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展發(fā)揮更強大的促進作用而提出了對策建議。王德高在其文章中主要分析了我國財政支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基本現(xiàn)狀，發(fā)現(xiàn)問題的同時也提出了相關(guān)建議：加大財政對文化產(chǎn)業(yè)的支持力度，科學界定財政支持范圍及加強對文化產(chǎn)業(yè)所投入資金的績效考核。對于公共財政與文化消費的相關(guān)關(guān)系探討，此問題一直是熱門議題，相關(guān)研究可大致分為兩類，其一為政府的財政投入增加會對居民消費產(chǎn)生擠出效應(yīng)，另一類則認為財政投入會促進居民消費的增長。
具體到我們所要分析的文化消費，大多數(shù)專家學者認為公共財政投入有助于居民文化消費的進一步增加，并針對此提出一系列相關(guān)的政策建議。然而，對于西藏旅游文化產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)實狀況，我們發(fā)現(xiàn)：西藏本土常住人口300 多萬，且地域分布不均，受到客觀條件的影響和限制，西藏本地居民對于政府新興建設(shè)的文化設(shè)施、文化項目投入和平臺建設(shè)難以形成規(guī)模消費潛力。相對地，這些文化投入?yún)s成為面向外來旅客在藏游玩過程中影響其消費體驗感知的重要基礎(chǔ)條件。大力投入興建的各類文化基礎(chǔ)設(shè)施豐富了游客的選擇、各類專業(yè)化文化項目建設(shè)有助于游客深入了解西藏的歷史人文風貌。因此，直觀上看，西藏旅游消費與政府公共財政投入、以及文化產(chǎn)業(yè)或事業(yè)的發(fā)展有著內(nèi)在聯(lián)系。本文主要研究目的在于揭示這種內(nèi)在關(guān)聯(lián)是否存在，進一步區(qū)分看待，公共財政投入和文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展對內(nèi)地游客和境外旅客是否存在贊同的.吸引力。因此，我們需要驗證：西藏旅游消費規(guī)模(因變量)與西藏在文化產(chǎn)業(yè)和事業(yè)領(lǐng)域的公共財政投入(自變量)以及西藏文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展水平(自變量)之間的關(guān)系是否存在，以及存在的強度如何。
二、理論概念測度、指標數(shù)據(jù)獲取與實證分析
本文集中關(guān)注西藏旅游消費狀況與公共財政投入對文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)性，希望通過經(jīng)驗數(shù)據(jù)來實證檢驗這種內(nèi)在關(guān)聯(lián)性。首先，需要找出影響和反映西藏旅游消費狀況、公共財政支出和文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展相關(guān)的指標數(shù)據(jù)。然而，反映西藏地區(qū)相關(guān)經(jīng)濟發(fā)展的統(tǒng)計指標較多，涉及面較廣，因此，需要從這些繁雜的統(tǒng)計指標中提煉出那些能夠最佳反映理論概念內(nèi)涵的指標。
本文運用多元統(tǒng)計分析中的因子分析來提取這些理論因子，以此對相應(yīng)理念概念進行綜合測度。我們采集西藏歷年統(tǒng)計年鑒所公開的經(jīng)濟指標數(shù)據(jù)來進行因子分析，年鑒數(shù)據(jù)自20xx—20xx 年(20xx 年度西藏統(tǒng)計年鑒中部分經(jīng)濟指標的統(tǒng)計口徑較上年度發(fā)生較大轉(zhuǎn)變，部分統(tǒng)計指標屬于首次發(fā)布，本文所引證的統(tǒng)計指標涉及其中，所以無法進一步向前追溯更早時期的數(shù)據(jù)信息)。這些經(jīng)濟指標數(shù)據(jù)實際上清晰地反應(yīng)了自20xx 年起至20xx 年止的13 年中，西藏自治區(qū)在經(jīng)濟、社會、人文、公共事業(yè)等方面的發(fā)展狀況和發(fā)展趨勢。
客觀原因使得我們無法赴西藏自治區(qū)進行深入調(diào)研以獲取第一手數(shù)據(jù)，統(tǒng)計年鑒中的相關(guān)數(shù)據(jù)是經(jīng)過西藏自治區(qū)統(tǒng)計局與國家統(tǒng)計局西藏調(diào)查大隊等權(quán)威統(tǒng)計機構(gòu)中專業(yè)統(tǒng)計工作者收集匯總得出的，在數(shù)據(jù)質(zhì)量方面有著充分保障。列示出本文集中測度的理論概念與初步選取的經(jīng)濟指標。
三、結(jié)論與建議
從國家層面來看，我國應(yīng)當繼續(xù)保持對房地產(chǎn)全局性的一種把控，同時進一步強化政策，包括貨幣政策、稅收政策，注重全局發(fā)展策略。
例如，采取一些調(diào)控措施來化解商業(yè)地產(chǎn)庫存，重點針對符合條件的商業(yè)，或者是辦公用房等工程建筑項目來重新調(diào)整，可將這類用地改造為電商用房，或者是科技研發(fā)型的地產(chǎn)公司，也可以是高層次人才住宅公寓。盡可能指導地方(三四線城市)有效降低住宅小區(qū)配建商業(yè)用地。與此同時，相關(guān)的金融配套服務(wù)機制也需要完善，比如，加強對首付貸、眾籌等新產(chǎn)品的合規(guī)監(jiān)管，以此來達到風險防范的目的，同時還需要將房地產(chǎn)中介服務(wù)機構(gòu)逐步納入到區(qū)域內(nèi)金融業(yè)務(wù)的監(jiān)管體系之內(nèi)。
從房地產(chǎn)開發(fā)商、投資者的角度來看，就拿深圳來說，在目前土地市場比較火爆、溢價率急升的嚴峻情況下，作為房地產(chǎn)的投資者，在做出相應(yīng)決策的時候，必須充分考慮到企業(yè)自身情況，根據(jù)企業(yè)的實力以及經(jīng)營管理經(jīng)驗，來做出并選擇最合適的拿地策略。深圳與周邊的地級市不同，深圳市商品房庫存水平低，呈現(xiàn)為供不應(yīng)求的市場狀況，基于此，當?shù)匦枰訌妱傂孕枨蟆?/p>
文化產(chǎn)業(yè)研究5
黔西南地區(qū)具有悠久的歷史，有很多的文化遺產(chǎn)，其地理位置也就有很大的特色，近年來其旅游業(yè)不斷的發(fā)展。越來越多的人開始認識黔西南地區(qū)文化，走進黔西南地區(qū)了解民俗民風，旅游度假。這不斷發(fā)展的旅游業(yè)慢慢的帶動了黔西南地區(qū)的經(jīng)濟和文化，讓黔西南地區(qū)的經(jīng)濟不斷的發(fā)展，文化也得以快速的傳播。為此，研究黔西南文化產(chǎn)業(yè)與旅游產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展問題具有非常重要的意義。故，本文重點的探討了黔西南文化產(chǎn)業(yè)與旅游產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展的有效途徑：旅游產(chǎn)業(yè)滲透文化內(nèi)涵，提升旅游行業(yè)的生命力；旅游文化滲透更多的影視演藝精品文化，讓旅游行業(yè)根據(jù)吸引力；重視民族節(jié)日，促進旅游行業(yè)發(fā)展；政府加強文化和旅游保障機制的健全工作。
一、黔西南文化產(chǎn)業(yè)與旅游產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展的原因分析
黔西南地區(qū)文化產(chǎn)業(yè)與旅游產(chǎn)業(yè)有效地融合有利于該地區(qū)的經(jīng)濟和文化快速發(fā)展，同時其融合發(fā)展也是有其地區(qū)原因的，主要表現(xiàn)在：第一，地方政策營造產(chǎn)業(yè)融合的優(yōu)良環(huán)境。黔西南地區(qū)具有古老的文化，還有很多古老的建筑，非常適合搞旅游行業(yè)，地方政府也抓住了地區(qū)的這一特色，不斷的開拓旅游資源，創(chuàng)辦各類文化旅游企業(yè)，同時這些企業(yè)也為了招攬顧客不斷的創(chuàng)辦各類活動，比如古老文化知識競賽活動，根據(jù)地方風俗創(chuàng)辦的各類節(jié)慶比賽活動等等。第二，地區(qū)的經(jīng)濟發(fā)展是兩者融合的有效的物質(zhì)基礎(chǔ)。第三，城市化建設(shè)對產(chǎn)業(yè)融合發(fā)揮帶動效應(yīng)。黔西南地區(qū)隨著經(jīng)濟的不斷發(fā)展，城市化建設(shè)也逐步的快速推進，在通過旅游創(chuàng)收的基礎(chǔ)上，不斷的提升旅游企業(yè)的市場競爭力，將該地區(qū)打造成旅游文化相融合的旅游城市。第四，地方政府不斷的扶持基礎(chǔ)建設(shè)，為兩種融合提供了有利的發(fā)展條件。比如，近年來，該地區(qū)不斷的完善交通設(shè)施，不斷完善該地區(qū)的出行條件。
二、兩者融合發(fā)展的途徑分析
黔西南文化產(chǎn)業(yè)與旅游產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展的有效途徑主要包括以下幾個方面：旅游產(chǎn)業(yè)滲透文化內(nèi)涵，提升旅游行業(yè)的生命力；旅游文化滲透更多的影視演藝精品文化，讓旅游行業(yè)更具吸引力；重視民族節(jié)日，促進旅游行業(yè)發(fā)展；政府加強文化和旅游保障機制的'健全工作。
�。ㄒ唬┞糜萎a(chǎn)業(yè)滲透文化內(nèi)涵，提升旅游行業(yè)的生命力
旅游地區(qū)要想招攬更多的游客，必須有其吸引人的地方。黔西南地區(qū)要想發(fā)展其旅游行業(yè)，就必須重視其地區(qū)文化，將其文化產(chǎn)業(yè)和旅游產(chǎn)業(yè)有機的結(jié)合。一個旅游點吸引人的地方不單單是其優(yōu)美的環(huán)境和舒適的居住條件，還得有其特色所在，黔西南地區(qū)可以發(fā)揮其文化產(chǎn)業(yè)，將旅游點更加突出其歷史文化特色，這樣可以更多的吸引人的眼球，促進旅游業(yè)的快速發(fā)展，提升旅游行業(yè)的生命力。
（二）旅游文化滲透更多的影視演藝精品文化，讓旅游行業(yè)更具吸引力
黔西南地區(qū)是少數(shù)民族居住區(qū)，該地區(qū)很多的少數(shù)民族舞蹈，少數(shù)民族音樂等都受人們的青睞。為此，黔西南地區(qū)可以將旅游文化滲透更多的影視演藝精品文化，讓少數(shù)民族舞蹈和音樂愛好者更加青睞，更具吸引力，讓旅游行業(yè)更具吸引力。
（三）重視民族節(jié)日，促進旅游行業(yè)發(fā)展
在旅游點開展各種各樣的民族節(jié)目表揚，通過具有地域特殊的表揚來帶動旅游業(yè)，讓節(jié)日文化更加有效的融入到旅游行業(yè)發(fā)展中。比如貞豐“六月六”布依風情節(jié)、興仁“八月八”苗族風情節(jié)等等節(jié)慶活動。通過這樣的活動，可以提升旅游者的興趣，還可以讓旅游者學習到更多的地區(qū)文化。也是對地區(qū)文化的有效傳播。
�。ㄋ模┱訌娢幕吐糜伪Ｕ蠙C制的健全工作
要想將黔西南地區(qū)文化產(chǎn)業(yè)和旅游產(chǎn)業(yè)有機融合，政府必須有效的健全保障機制，通過合理的文化滲透，來有效提升旅游業(yè)的發(fā)展。加大對不可再生的民族文化旅游資源的保護力度，逐步形成誰開發(fā)、誰受益、誰保護的機制。
三、結(jié)語
總之，作為以旅游產(chǎn)業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)為主的黔西南地區(qū)，在以后的發(fā)展中，必須不斷的加強該地區(qū)文化產(chǎn)業(yè)和旅游產(chǎn)業(yè)的結(jié)合，通過兩者的有效結(jié)合，吸引更多的旅客前往。旅客數(shù)量的增多，可以有效的提升黔西南地區(qū)的經(jīng)濟發(fā)展，也可以有效的將黔西南的歷史文化，地區(qū)特殊推廣出去，讓更多的人了解黔西南地區(qū)，為黔西南地區(qū)的發(fā)展提供有力的保障。
文化產(chǎn)業(yè)研究6
進入新世紀，世界范圍內(nèi)的經(jīng)濟形態(tài)繼傳統(tǒng)經(jīng)濟、新經(jīng)濟后，一種隨著創(chuàng)意階級的興起而開始躍入世人眼球的經(jīng)濟形態(tài)——創(chuàng)意經(jīng)濟，開始被越來越多的國家重視和發(fā)展，許多國家甚至把發(fā)展創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)放在了國家戰(zhàn)略位置的高度。與此同時，在全國高校開辦與文化產(chǎn)業(yè)有關(guān)的專業(yè)院校，也呈現(xiàn)逐年增長的趨勢，與繁榮的專業(yè)增長速度相對應(yīng)的，是越來越激烈的對于人才培養(yǎng)模式的探討。
一、現(xiàn)狀及問題
�。ㄒ唬┙徊鎸W科處境尷尬
交叉學科處境尷尬，培養(yǎng)的人才往往全能之無能。文化產(chǎn)業(yè)涉及的領(lǐng)域非常廣泛，就目前世界上一些主要國家，如美國、英國、日本等國家來說，其對于文化產(chǎn)業(yè)內(nèi)涵和外延的界定也各有不同。我國的文化產(chǎn)業(yè)及相關(guān)產(chǎn)業(yè)的范圍領(lǐng)域，也在一直調(diào)整和補充中。具體到人才培養(yǎng)目標的制訂上，盡管不同的高校各有側(cè)重，但有一點是相同的，即文化產(chǎn)業(yè)培養(yǎng)的是既要懂文化，又要懂經(jīng)營和管理，甚至還要有一定藝術(shù)才能以及創(chuàng)意策劃學知識的“復(fù)合型人才”。學者費振華也曾撰文指出，紛繁的文化產(chǎn)業(yè)，讓部分高校難以對人才培養(yǎng)目標進行準確定位，他們針對這些主干產(chǎn)業(yè)，開設(shè)了涉及多個行業(yè)的多門相關(guān)課程，力求做到面面俱到，培養(yǎng)具有寬廣知識覆蓋面的綜合性人才。
�。ǘ┤瞬排囵B(yǎng)的現(xiàn)實誤區(qū)
在制訂人才培養(yǎng)計劃時，很多專業(yè)都非常強調(diào)個體能力的塑造和培養(yǎng)，強調(diào)學生獨立學習、獨立思考、獨立完成任務(wù)的能力。但是就文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)來說，人人都是英雄卻是一個很大的現(xiàn)實誤區(qū)。道理非常簡單：一個文化創(chuàng)意項目、一套演出策劃方案、一條旅游線路規(guī)劃等，都不可能單靠一個人的力量來完成。在現(xiàn)實的教育實踐中，許多高校都采取由團隊成員共同完成的方式，只是這樣的“合作”，大部分都是來自于學科背景完全相同的不同成員的“集體勞動”，離真正的合作還有一些距離。
�。ㄈ┯挟a(chǎn)業(yè)無文化的普遍現(xiàn)狀
除了以上提及的問題之外，目前在高校文化產(chǎn)業(yè)管理人才的培養(yǎng)中，還存在著對學生文化素養(yǎng)的極大忽視和缺失的現(xiàn)象。賴聲川先生在自己的著作《賴聲川的創(chuàng)意學》中，提到“其實不只是創(chuàng)意教育，綜觀現(xiàn)代教育體系，似乎都從明信片的右邊出發(fā)，令人訝異地遺忘了左邊。現(xiàn)代教育體系并不負責左邊‘智慧’教育，在這‘不負責’中隱藏著一種共識：智慧無法或不該被教導”。很多高校深諳文化知識對于整個產(chǎn)業(yè)的源頭作用，表面上也會在課程設(shè)置上做出強調(diào)和傾斜，開設(shè)一些諸如《文化史》《藝術(shù)史》《藝術(shù)鑒賞》之類的課程，但課程沒有形成一個完整的體系，在課外也沒有進行專門的鞏固和強化，領(lǐng)導不重視，導致學生對此類課程的輕視和排斥，多米諾骨牌的最末端，就是學生作品中核心要素的缺失。
二、國外文化產(chǎn)業(yè)管理人才培養(yǎng)模式
歐美國家早在20世紀60年代就開始出現(xiàn)了“藝術(shù)管理”以及相關(guān)專業(yè)，經(jīng)過近半個世紀的發(fā)展，不管是在學科建設(shè)、理論構(gòu)建以及高校招生、人才培養(yǎng)方面，這些先進的國家都積累了大量經(jīng)驗，有非常多的思路和方法值得我們借鑒。高迎剛在《歐美國家藝術(shù)管理人才培養(yǎng)模式探析》一文中對歐美國家藝術(shù)管理人才培養(yǎng)的模式的特點，做了系統(tǒng)歸納。從師資構(gòu)成來說，歐美高校的藝術(shù)管理專業(yè)教師一般都有豐富的藝術(shù)管理從業(yè)經(jīng)歷；從對學生的入學要求來說，歐美國家的學校提供的主要是藝術(shù)管理及相關(guān)專業(yè)的碩士學位，一部分學校提供學士學位，很少有學校提供博士學位；從專業(yè)培養(yǎng)目標來說，藝術(shù)和管理二者缺一不可，但是卻是按照具體的就業(yè)方向進行有目的的專業(yè)化、細分化培養(yǎng)，滿足不同機構(gòu)對人才的需求；從課程設(shè)置來說，本科生主要偏向經(jīng)營管理等實用性很強的課程類的學習，而研究生階段，則需要學生在入學前有藝術(shù)學習經(jīng)歷的基礎(chǔ)上，專注于將藝術(shù)和管理融合在一起的能力培養(yǎng)。
三、國外人才培養(yǎng)經(jīng)驗對當下中國的啟示
與發(fā)達國家相比，我國的文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)，不管是從專業(yè)建設(shè)、師資培養(yǎng)還是課程體系調(diào)整，都存在較大差距，而這些方面又與人才培養(yǎng)和最終成型關(guān)系深遠。筆者非常贊同文化產(chǎn)業(yè)管理人才的研究生培養(yǎng)，只有在有了一定文化素養(yǎng)和基本技能之后，文化產(chǎn)業(yè)管理需要的“復(fù)合型”人才才能得到最大可能的實現(xiàn)。而就本科生的培養(yǎng)來說，則更需要調(diào)整思路，轉(zhuǎn)變現(xiàn)有的培養(yǎng)模式，從學生個體的能力和需求出發(fā)，不強求成為各個專業(yè)的通才，有意識地將專業(yè)細分，側(cè)重學生純粹能力的培養(yǎng)，然后再自上而下進行資源整合，強調(diào)不同專業(yè)背景人才的共同協(xié)調(diào)協(xié)作能力，方能在目前混沌的狀態(tài)中找尋到一條清晰的思路。
四、系統(tǒng)化人才培養(yǎng)模式的可行性之路
�。ㄒ唬┫到y(tǒng)論的個體與整體之間的關(guān)系
系統(tǒng)的思想來源已久，在將近半個世紀的`時間里，對于系統(tǒng)論的研究以及該理論給其他各個領(lǐng)域帶來的觀照，從沒有中斷過。系統(tǒng)強調(diào)整體與局部、局部與局部、整體與外部環(huán)境之間的有機聯(lián)系，具有整體性、動態(tài)性和目的性三大基本特征。作為一種指導思想，系統(tǒng)論要求把事物當作一個整體或系統(tǒng)來考察。其核心觀點即在于強調(diào)萬事萬物的整體性，并強調(diào)整體與部分之間的關(guān)系，認為整體是部分的整體，而部分也是整體的部分，二者密不可分。系統(tǒng)中的各個要素不能獨立存在，并且自身都有著不可替代的作用，同時各個要素之間相互聯(lián)系，相互影響，共同組成了一個不可分割的整體。
�。ǘ┪幕a(chǎn)業(yè)管理系統(tǒng)化人才培養(yǎng)模式的可行性分析
1.文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)人才具備個體與整體的特點。誠如上文分析，不論是在企事業(yè)單位，還是文化傳播公司，能勝任文化管理、文化經(jīng)營、文化市場運作、文化項目策劃、文化經(jīng)紀、貿(mào)易、咨詢、國際文化交流與傳播、文化資源的保護與開發(fā)利用等工作的應(yīng)用型、復(fù)合型、研究型專業(yè)人才，都不可能是單個的個體而應(yīng)該是集體合力。而不管是國內(nèi)還是國際經(jīng)驗，筆者認為都違背了系統(tǒng)論的觀點，人才培養(yǎng)的策略不是過于注重個體能力的伸展，就是面面俱到式的整齊劃一，沒有充分考慮到個體與整體的關(guān)系，在充分發(fā)展個人、實現(xiàn)個人專才的同時，能夠通過自上而下的牽引，將具有不同專業(yè)特長的個體融入到整體中來，各自在具體的領(lǐng)域發(fā)揮優(yōu)勢，同時齊力實現(xiàn)整體的最大化目標。從現(xiàn)實經(jīng)驗出發(fā)，一個優(yōu)秀的創(chuàng)意項目，從前期的構(gòu)思階段開始，就應(yīng)該由不同專業(yè)背景的“出點子者”“分析點子者”“點子推廣者”，乃至于“點子執(zhí)筆者”和“包裝包裝者”等共同合力打造。比如“出點子者”，應(yīng)該是具有比較厚實的文化素養(yǎng)、對社會、對人生具有敏銳的觀察力和思考力，能夠準確判斷出什么有價值而什么沒有價值的“文化型”人才；“分析點子者”，則是具有比較扎實的研究問題、分析問題能力，能熟練運用各種調(diào)查方式取得第一手數(shù)據(jù)資料，對前者的“點子”進行科學驗證的“科學型”人才；“點子推廣者”，則是具備熟練的市場學、經(jīng)濟學、營銷學等相關(guān)知識，對經(jīng)過評估的“點子”進行切實有效的推廣的“操作型”人才；“點子執(zhí)筆者”，是具有較厚實的寫作功底和嚴密的邏輯思維能力的“作家型”人才；而“包裝包裝者”的不可或缺，是因為一份完美的策劃案，離不開會熟練使用各種文檔編輯、圖片美化，甚至于視頻包裝的“技術(shù)型”人才。這樣的人才可以重合，但絕不可能只由一個人、或者一種人完全勝任。
2.文化產(chǎn)業(yè)管理系統(tǒng)化人才培養(yǎng)思路。從學生個體的能力以及專業(yè)培養(yǎng)的目標出發(fā)，筆者認為要培養(yǎng)出能夠適應(yīng)社會需要的專業(yè)型、復(fù)合型人才，需要將個性化培養(yǎng)以及整體性協(xié)作結(jié)合起來，一方面重視個體專業(yè)特長的塑造和養(yǎng)成，另一方面培養(yǎng)學生的團隊意識和集體解決問題的能力，以實現(xiàn)個體的“專業(yè)”和整體的“復(fù)合”，培養(yǎng)出能夠真正適應(yīng)社會需求的人才隊伍。首先在個體培養(yǎng)方面，目前大多數(shù)高校對每個學生的培養(yǎng)計劃都是一致的，在專業(yè)課程類別上，也一般分為專業(yè)基礎(chǔ)課、專業(yè)必修課和專業(yè)選修課。對于此，筆者建議可以在課程類別中將“專業(yè)選修課”調(diào)整為“專業(yè)限選課”。此類課程不同于專業(yè)課和選修課，一方面不具有專業(yè)課程的強制性，同時也缺少選修課程的自由性。為了多渠道培養(yǎng)專業(yè)型人才，學校可以對文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)學生應(yīng)該具備的素質(zhì)進行歸類，提煉出諸如“文化素養(yǎng)”“科學分析”“傳播推廣”“文案寫作”以及“藝術(shù)技能”“多媒體設(shè)計”等方面的培養(yǎng)方向，同時在限選課中分模塊設(shè)置可以培養(yǎng)學生諸種能力養(yǎng)成的課程，并要求學生按照自己的興趣和特長選擇相應(yīng)模塊進行學習,以期在共同的專業(yè)背景下，學習形成不同的專業(yè)特長，從一般的“通才”向具體的“專才”轉(zhuǎn)化。從整體“復(fù)合”方面，要對教師的授課方式做出調(diào)整，對于專業(yè)基礎(chǔ)課以及專業(yè)課，可以以課堂授課的方式為主，輔以課外實踐的方式；但是對于專業(yè)限選類課程來說，則需要在基本掌握了理論知識后，讓學生脫離課堂，進行大量的訓練和實踐。對于這部分的授課和學習，可以參考研究生導師培養(yǎng)的制度，為每個模塊配備一位專職導師，除課堂授課外，主要負責下達任務(wù)給學生，同時做好指導、督促、評價等工作，通過大規(guī)模的實戰(zhàn)經(jīng)驗，讓學生能夠基本掌握每個模塊的具體專業(yè)素養(yǎng)。在培養(yǎng)學生形成不同的專業(yè)特長的同時，可以以學院或系所為單位、成立工作室制度，制訂工作計劃，并按照項目化培養(yǎng)的方式，將具體任務(wù)細分，由不同專業(yè)素養(yǎng)的學生分別完成“出點子”“分析點子”“點子推廣”，乃至于“點子執(zhí)筆”和“點子包裝”等全部流程的工作，每類學生只負責單項流程的任務(wù)，但是在各自的流程中，每個學生都需要充分發(fā)揮特長，合力完成最后的工作目標。
五、結(jié)語
筆者提出的限選課程的開設(shè)，以及項目化教學模式的培養(yǎng)，并不是首創(chuàng)，在這之前，一些高校如中國海洋大學、云南師范大學等的文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)，就曾經(jīng)在課程設(shè)置中增加了限選課程，但是主要目的有些是在于培養(yǎng)學生的不同的“藝術(shù)技能”，有些則側(cè)重于專業(yè)技能，課程并不成體系，并不具備多方向培養(yǎng)學生專業(yè)素養(yǎng)的初衷，而在筆者所在的廣西藝術(shù)學院，也曾推行過項目化的教學模式，但是因為學生接受的是“通才”教育，并不具備不同的專業(yè)特長的背景，所以并不能充分發(fā)揮一個系統(tǒng)中個體的獨特作用，收效甚微。高校作為文化產(chǎn)業(yè)管理人才培養(yǎng)的搖籃，在十幾年的探索中積累了寶貴的經(jīng)驗，但是就如何培養(yǎng)高質(zhì)量人才的爭論卻一直沒有停止過，筆者希望通過本文的探討，可以給處在激烈交鋒中心的文化產(chǎn)業(yè)管理人才培養(yǎng)模式提供一些思路，促進高質(zhì)量人才培養(yǎng)目標的實現(xiàn)。
文化產(chǎn)業(yè)研究7
摘要：傳統(tǒng)融資模式有銀行融資、債券融資等。在借鑒這些模式的基礎(chǔ)上，通過ＳＷＯＴ分析傳統(tǒng)融資模式的優(yōu)缺點，提出文化企業(yè)應(yīng)結(jié)合各地區(qū)的地域文化特色采取不同的融資方式。此外，將探索在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)下文化中小企業(yè)的融資新途徑，以解決其融資難問題。
關(guān)鍵詞：文化產(chǎn)業(yè)；江西省；傳統(tǒng)融資；互聯(lián)網(wǎng)
１江西省文化產(chǎn)業(yè)特色
�。玻埃保改辏丛拢柑�，江西省第八批文化產(chǎn)業(yè)示范基地評選結(jié)果被公布。全省共有１８家單位成功入選，包括豫章１號文化科技園、景德鎮(zhèn)市名鎮(zhèn)天下陶瓷文化創(chuàng)意有限責任公司、上饒市婺源縣水墨上河開發(fā)有限公司及江西星漫文化傳播有限公司等，業(yè)務(wù)主要圍繞旅游、玩具、動漫、陶瓷文化等幾個方面。景德鎮(zhèn)依托傳統(tǒng)資源優(yōu)勢，積極推進陶瓷的轉(zhuǎn)型升級，將傳統(tǒng)的陶瓷工業(yè)生產(chǎn)與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)有機結(jié)合，把文化創(chuàng)意納入到可持續(xù)城市發(fā)展的政策制定中。景德鎮(zhèn)開創(chuàng)了設(shè)計、研究、教育、交流等完備的產(chǎn)業(yè)體系，為中國陶瓷和世界陶瓷的發(fā)展增添了絢麗的色彩。新的示范基地單位將繼續(xù)在創(chuàng)新的基礎(chǔ)上，努力爭創(chuàng)發(fā)展升級新輝煌，為促進全省文化產(chǎn)業(yè)加快發(fā)展，建設(shè)富裕美麗幸�，F(xiàn)代化江西做出貢獻。
２傳統(tǒng)融資方法優(yōu)缺點ＳＷＯＴ分析
�。樱祝希苑治鍪侵竿ㄟ^分析相關(guān)對象之間的一些因素，得出具有一定結(jié)論的決策結(jié)果，４個因素主要包括優(yōu)勢、劣勢、威脅和機會。３地域文化對文化產(chǎn)業(yè)融資問題的影響景德鎮(zhèn)的陶瓷文化產(chǎn)業(yè)興盛，融合了多個環(huán)節(jié)，從創(chuàng)新設(shè)計、內(nèi)容布局、文化推廣與傳播等多方面，還投入了大量物資，是知識與資本密集型的產(chǎn)業(yè)。而景德鎮(zhèn)陶瓷文化產(chǎn)業(yè)投融資體系的建設(shè)不只需要拓寬投融資的渠道，更重要的是需要建設(shè)文化金融的生態(tài)環(huán)境，包括文化市場競爭環(huán)境、有序的法律保障及良好的社會信用環(huán)境等。此外，符合地域文化的文化產(chǎn)業(yè)融資（如陶瓷文化產(chǎn)業(yè)）還少不了政府的一系列扶持、鼓勵政策，以加快吸引各類資源要素的聚集。對于市場而言，加強文化產(chǎn)業(yè)的知識產(chǎn)權(quán)保護體系將不僅可以維護創(chuàng)意者們的自身權(quán)益，還可以促進創(chuàng)新、冒險，培育創(chuàng)業(yè)文化。科技界、金融界應(yīng)加強與文化企業(yè)的溝通，以便引導風險投資進入陶瓷文化產(chǎn)業(yè)。
４文化產(chǎn)業(yè)投融資存在的問題
�。矗眰鹘y(tǒng)融資方式成本限制大，且融資機制建設(shè)不完善
傳統(tǒng)方式的融資模式都具有信貸各方信息不對稱帶來的道德風險和信用問題，對于大型文化企業(yè)，其需要的資金量大，但由于信用等級較高，信貸風險不高，故借方的信息搜集及監(jiān)管成本低，易使貸方獲得所需資金。然而，對于文化中小企業(yè)，其自身抗風險能力差、財務(wù)水平低、信用評級不高等不確定因素過多，難以通過傳統(tǒng)的銀行借貸融資方式獲取所需的資金，如果通過債券及股票等直接方式融資，則需要承擔較高的交易成本，如審計費、擔保費等中介費用，此外通過這些方式融資也將給企業(yè)帶來較大的風險及不確定的收益，由于二級市場流轉(zhuǎn)差的問題，企業(yè)不能及時獲得足額的資金，易影響上市需求。文化企業(yè)的人才結(jié)構(gòu)目前主要以從事文化藝術(shù)工作的專業(yè)人員為主，缺乏具有投融資知識，對資金的運營還不夠?qū)I(yè)，對于新興的`風投、互聯(lián)網(wǎng)金融、產(chǎn)權(quán)質(zhì)押等融資渠道不夠了解。因此，文化產(chǎn)業(yè)急需一批既懂文藝創(chuàng)作及其開發(fā)運營的專業(yè)人才，又懂互聯(lián)網(wǎng)金融知識、理財業(yè)務(wù)等的復(fù)合型高端人才。文化產(chǎn)業(yè)人才結(jié)構(gòu)的不合理性與投融資市場的信息不對稱，將成為影響文化產(chǎn)業(yè)與金融行業(yè)深入對接的嚴重阻礙。
４．２文化產(chǎn)業(yè)的無形資產(chǎn)不穩(wěn)定，風險評估及管理難
以進行現(xiàn)有的文化企業(yè)中的大部分資產(chǎn)是無形資產(chǎn)，如文字、音像、音樂等數(shù)字、文字內(nèi)容，它們的版權(quán)、放映權(quán)、復(fù)制權(quán)等具有較高的經(jīng)濟價值，但其價值容易隨著時間及群眾的偏好等發(fā)生較大的偏差，地域差異、文化背景和潮流趨勢等不確定性問題，都將使得文化產(chǎn)業(yè)的無形資產(chǎn)定價困難，變動幅度較大。與此同時，現(xiàn)有的評估體系、信用評價體系、交易平臺和交易機制、產(chǎn)權(quán)保護機制都還沒建立完善，依然處于不透明、非公正、缺乏權(quán)威的階段，使得文化產(chǎn)業(yè)的無形資產(chǎn)交易流轉(zhuǎn)不夠成熟，且其投資主體也較單一。對于那些從文化事業(yè)單位轉(zhuǎn)型為文化企業(yè)的，因為之前過度地依賴國家財政資金，使得文化企業(yè)自身的韌性減弱，資金的流入和流出出現(xiàn)問題，產(chǎn)生脫節(jié)。
�。矗硞鹘y(tǒng)融資模式效果與產(chǎn)品開發(fā)初衷存在背離
這些年，文化產(chǎn)業(yè)投融資問題成為業(yè)內(nèi)顯著問題，在此基礎(chǔ)上，也建立了較多的融資產(chǎn)品和融資方式，如將多個企業(yè)板塊聯(lián)合進行質(zhì)押登記貸款，鼓勵直接融資的同時，加大對文化企業(yè)資金的投放量，但其實際效果仍有待提高。部分融資方式在其他某些行業(yè)和領(lǐng)域能取得較好的效益，然而一旦運用到文化產(chǎn)業(yè)中，卻并未適合，即沒有完全符合或適應(yīng)文化產(chǎn)業(yè)的，能與文化產(chǎn)業(yè)特質(zhì)相匹配的融資模式。傳統(tǒng)融資模式下的抵押物一般為大型的、高價值的固定資產(chǎn)，而文化產(chǎn)業(yè)的無形資產(chǎn)具有難以定價、不確定性強等因素，難以實現(xiàn)擔保和質(zhì)押。所以，大多數(shù)文化企業(yè)資金緊缺。就現(xiàn)有的情勢而言，仍主要依靠自有資金，而私募基金、銀行借貸及股權(quán)籌資等方式獲取的資金較少。
�。矗唇鹑谥薪榕c文化企業(yè)間的銜接機制不通暢，導致融資陷阱
由于歷史因素，目前我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展實際上表現(xiàn)為：文化事業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)融合一并發(fā)展，常常忽略了文化產(chǎn)業(yè)屬性。同時受到傳統(tǒng)觀念、傳統(tǒng)機制體制的影響，金融行業(yè)與文化行業(yè)進行相關(guān)的業(yè)務(wù)交流及融合不只在范圍上，在廣度及深度上來說，都發(fā)展得較為緩慢。且這兩個領(lǐng)域的了解尚處于初級階段，大部分文化企業(yè)對于金融領(lǐng)域的融資產(chǎn)品、相關(guān)的法律、運營手段、業(yè)務(wù)流程等不甚了解，文化企業(yè)內(nèi)部缺少專業(yè)融資團隊。同時，現(xiàn)有的金融中介機構(gòu)也具有文化企業(yè)相對應(yīng)的一些問題，其一是缺乏對文化企業(yè)資產(chǎn)情況、運營結(jié)果、發(fā)展前景、經(jīng)營周期的了解，特別是那些事業(yè)單位轉(zhuǎn)型的文化企業(yè)，由于市場化水平低、過于依賴財政撥款的原因，金融行業(yè)缺乏與之特質(zhì)相對應(yīng)的融資產(chǎn)品和融資模式，導致其提供的金融服務(wù)具有一定的單一性和非針對性。雖然擁有創(chuàng)意、智力、版權(quán)等無形資產(chǎn)，但是由于缺乏專業(yè)化的中介評估機構(gòu)，難以合理地確定其價值。因此，這些文化企業(yè)在爭取銀行貸款時處于被動地位，資產(chǎn)抵押不足，獲取的貸款較少。在創(chuàng)業(yè)板的交易規(guī)則下，現(xiàn)行的部分中小企業(yè)由于自身經(jīng)營規(guī)模、運行情況約束的原因，在現(xiàn)行金融體制下難以通過證券監(jiān)管部門的審核，上市融資。
５互聯(lián)網(wǎng)金融模式下文化中小企業(yè)融資新路
�。担痹黾游幕袌龌盍�，確保文化企業(yè)主體地位
由于過度依賴財政撥款、財稅優(yōu)惠政策等原因，傳統(tǒng)體制、機制依然在現(xiàn)階段嚴重影響了部分中小企業(yè)的發(fā)展壯大，導致其市場化水平低，未形成適應(yīng)現(xiàn)行市場的運作理念和方法，其在客觀上影響了文化產(chǎn)業(yè)的互聯(lián)網(wǎng)金融發(fā)展進程。因此，強化文化企業(yè)的市場主體地位，就是需要這些中小企業(yè)轉(zhuǎn)變經(jīng)營理念，積極探索互聯(lián)網(wǎng)金融驅(qū)動下的新型態(tài)，努力根據(jù)自身的文化特點，克服原有的被動、盲目及缺乏有效性的融資途徑，探索新形勢下的互聯(lián)網(wǎng)融資渠道。
�。担步柚ヂ�(lián)網(wǎng)技術(shù)，強化融資的相關(guān)硬件設(shè)備
互聯(lián)網(wǎng)金融背景下，通過云計算技術(shù)及大數(shù)據(jù)的運用，很多平臺能獲悉一些信用、現(xiàn)金及交易情況的分析跟蹤，統(tǒng)計出一些有效解決信息不對稱、交易成本過高的途徑。細分市場和客戶群體的內(nèi)在特征，可以為新時代的金融服務(wù)提供高效益的契機�；ヂ�(lián)網(wǎng)金融模式高效率及安全性運行，直接依賴于信息的處理及運作技術(shù)。因此，大數(shù)據(jù)處理信息的能力一旦得到提升，將使得傳統(tǒng)融資模式的低效率、高成本問題得到解決，也可解決眾多在線融資及第三方支付平臺等的技術(shù)支持。例如，將互聯(lián)網(wǎng)數(shù)據(jù)進行搜集篩選、有效整理分析及細分類別，可以進一步掌握借款人信用信息，完成貸前審查流程，并在一定程度上設(shè)計出適應(yīng)各類借款人的融資產(chǎn)品和融資渠道。
�。担撑嘤幕a(chǎn)業(yè)互聯(lián)網(wǎng)金融融資平臺
目前，文化產(chǎn)業(yè)能否運用現(xiàn)行的互聯(lián)網(wǎng)金融模式進行企業(yè)融資，還需要很多方面的改進。首先，不僅是需要解決相關(guān)的一些技術(shù)支持問題，還需要搭建切實可行的、便于文化企業(yè)使用的互聯(lián)網(wǎng)融資平臺，如征信平臺、交易平臺、交流平臺等，以保障融資的信息溝通、交易流暢及風險最小化。其次，大多數(shù)文化企業(yè)用于抵押、登記、質(zhì)押的無形資產(chǎn)，如版權(quán)等，應(yīng)相應(yīng)地建立完善的抵押、登記平臺用于交易及管理，以確保能夠?qū)⑵溆糜谌谫Y并解決文化中小企業(yè)的間接及直接融資困境。
６結(jié)語
傳統(tǒng)融資模式存在成本高、運行機制不完善、無形資產(chǎn)難以定價抵押等問題，且文化企業(yè)及其文化產(chǎn)品的特征對文化產(chǎn)業(yè)融資效果產(chǎn)生巨大影響。為了解決這些問題急需探索出與地域文化相適應(yīng)的互聯(lián)網(wǎng)融資模式。在此基礎(chǔ)上，還應(yīng)增強文化主體地位、強化互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)、打造互聯(lián)網(wǎng)金融平臺，以促進我國文化產(chǎn)業(yè)的融資發(fā)展。
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文化產(chǎn)業(yè)研究8
摘 要： 結(jié)合中華女子學院文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)大學生實踐周活動，從理念、實踐類型、指導教師、大學生團隊、管理、考核、效果七個層面進行實踐育人探討，指出在高等教育中貫穿實踐育人精神，教育與社會實踐相結(jié)合，是深化高校教育改革，提高人才培養(yǎng)質(zhì)量的必由之路。
關(guān)鍵詞：文化產(chǎn)業(yè)論文
摘要：結(jié)合中華女子學院文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)大學生實踐周活動，從理念、實踐類型、指導教師、大學生團隊、管理、考核、效果七個層面進行實踐育人探討，指出在高等教育中貫穿實踐育人精神，教育與社會實踐相結(jié)合，是深化高校教育改革，提高人才培養(yǎng)質(zhì)量的必由之路；在大學生培養(yǎng)中踐行實踐育人理念，堅持理論與實踐相結(jié)合，是大學生成才的必經(jīng)之路。
關(guān)鍵詞：中華女子學院；文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)；大學生；實踐周；育人；三步曲
一、實踐理念三步曲：理論——實踐——理論
針對“重理論輕實踐，重知識傳承輕能力培養(yǎng)”的傳統(tǒng)教育觀念的不足，文化產(chǎn)業(yè)管理教研室提出本次實踐周活動理念三步曲：理論——實踐——理論，即實踐周前期師生共同進行相關(guān)理論學習。實踐周結(jié)束，大學生以實踐報告的形式進行理論總結(jié)，把實踐中遇到的人際溝通問題進行提煉匯總。以理論為起點，實踐為過程，最終回到理論的終點，理論與實踐很好地結(jié)合，大學生做到了知行合一。
二、實踐類型三步曲：專業(yè)型實踐——服務(wù)型實踐——活動型實踐
“專業(yè)型實踐”是指大學生理論聯(lián)系實際的實踐活動�！胺⻊�(wù)型實踐”是指奉獻社會，回報社會為主題的'實踐活動�！盎顒有蛯嵺`”是指突出大學生課外文化生活，弘揚當?shù)匚幕癁槟康牡膶嵺`活動。中華女子學院文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)的定位在于培養(yǎng)社區(qū)文化管理人才，實踐周活動集專業(yè)實踐、社會服務(wù)實踐、活動實踐為一體，以首期社區(qū)舞蹈骨干培訓——“舞蹈進萬家”活動的形式，大學生綜合運用專業(yè)舞蹈、活動組織與策劃、文化推廣等知識，服務(wù)于社區(qū)舞蹈，繼承中國傳統(tǒng)文化，繁榮社區(qū)群眾文化，使大學生專業(yè)能力、社會服務(wù)能力、活動能力均得到提升。
三、實踐指導教師三步曲：行業(yè)專家——社區(qū)居民——學校老師
中華女子學院文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)秉承“產(chǎn)學研六共同”辦專業(yè)的理念，實踐中實行”雙師”型教學，即學校教師和社會行業(yè)人員共同指導大學生實踐。指導大學生實踐的教師有來自社會行業(yè)的專家，如北京市婦女兒童社會服務(wù)中心工作人員；有來自其他高校的老師；還有來自50個社區(qū)的文藝骨干。高校教師與社會行業(yè)人士共同指導大學生實踐彌補校內(nèi)育人的不足，使大學生獲得了校內(nèi)學不到的社會經(jīng)驗和社會能力。
四、大學生實踐三步曲：大四就業(yè)實踐——大三體驗性
實踐——大二參與性實踐實踐育人精神貫穿大學四年，大學生實踐呈階梯式遞進三步。通過實踐周活動，大四即將走向社會的畢業(yè)生進行就業(yè)實踐，大四大學生擔任各小組負責人，根據(jù)社會需求，結(jié)合自己的就業(yè)規(guī)劃、創(chuàng)業(yè)計劃，完成活動的策劃、推廣工作；大三大學生做主力進行體驗式實踐，完成實踐周的具體組織工作；大二、大一大學生進行參與性實踐，輔助完成活動的其他任務(wù)。大學生實踐三步曲，層層幫扶，步步遞進，互相學習，分工明確，各取所需。
五、實踐管理三步曲：時間管理——目標管理——過程管理
為期5天的教學實踐周活動參與人數(shù)多，時間相對集中。面對如何管理這一問題，中華女子學院文化產(chǎn)業(yè)管理教研室提出了實踐管理三步曲：時間管理——目標管理——過程管理。時間管理指嚴格執(zhí)行考勤制度，每天大學生和老師進行早、中、晚三次簽到，并嚴格執(zhí)行藝術(shù)學院的“例拍”制度；目標管理指大學生團隊分為五個執(zhí)行小組，分別是策劃組、會務(wù)組、宣傳組、課程組、后勤組，各小組預(yù)定目標，嚴格完成任務(wù)，實現(xiàn)目標管理；過程管理指各小組給出三個獎項名額，活動結(jié)束后，小組成員根據(jù)活動過程中的表現(xiàn)，實行民主投票選出“實踐周突出表現(xiàn)”大學生。
六、實踐考核三部曲：時間考勤——實踐日志——實踐報告
考核評價體系在教育中發(fā)揮著導向性作用，是評價實踐活動效果的唯一試金石。根據(jù)實踐周動態(tài)復(fù)雜的特性，中華女子學院文化產(chǎn)業(yè)管理教研室提出了實踐考核三步曲：第一，知識考核和能力考核相結(jié)合；第二，過程考核和結(jié)果考核并重；第三，普遍性和個性相統(tǒng)一。實踐周結(jié)束后，對大學生進行認真的考核，除了嚴格的考勤制度外，每天要求大學生寫實踐日志，把實踐當天的心得體會及時記錄；5天的實踐周結(jié)束后，要求大學生進行實踐周的總結(jié)，書寫實踐報告。最后召開專業(yè)實踐總結(jié)會，把評選出的優(yōu)秀實踐日志、報告互相傳閱學習，并對實踐周突出表現(xiàn)的大學生進行表彰。
七、實踐效果三步曲：大學生——老師——社會
通過實踐周活動，大學生、老師、社會均受益匪淺。對于大學生來說，從活動的角度提升了大家的活動組織、策劃與推廣的能力；從專業(yè)的角度鍛煉了大家理論結(jié)合實踐的能力，把平時課堂所學的理論知識很好的運用到了實踐；從就業(yè)的角度使大學生能了解社會，對自己進行職業(yè)生涯規(guī)劃，明晰自己的就業(yè)方向。對于老師來說，在實踐中能創(chuàng)新教學方法，不斷提升教學能力。對于社會來說，首期社區(qū)舞蹈骨干培訓——“舞蹈進萬家”活動，提升了社區(qū)居民的舞蹈專業(yè)水平，提高了社區(qū)居民的藝術(shù)審美能力，豐富了社區(qū)文化，繁榮了群眾文藝生活。
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文化產(chǎn)業(yè)研究9
文化產(chǎn)業(yè)依托于網(wǎng)絡(luò)、電視、手機等媒介已經(jīng)開始在全球發(fā)展壯大，解決目前的融資難問題，是全球關(guān)注的焦點。我國投資機制的不健全，導致資金問題一直阻礙著我國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。風險投資作為高效融資方式，已開始進軍市場潛力巨大的文化產(chǎn)業(yè)。風險投資能夠為難以貸款的中小型文化企業(yè)提供創(chuàng)業(yè)資金，在企業(yè)發(fā)展壯大的時候退出投資并獲得高額利潤。在文化產(chǎn)業(yè)迅猛發(fā)展的階段，風險投資和文化產(chǎn)業(yè)相得益彰、不可分割。
一、風險投資支持文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀
1、文化產(chǎn)業(yè)引進風險投資的條件已成熟
近年來國家越來越重視文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，出臺了一系列相關(guān)政策并加大資金投入來支持文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，文化強國、文化軟實力等概念的提出大大提升文化產(chǎn)業(yè)的地位和比重，大量文化產(chǎn)業(yè)從此出現(xiàn)。但由于我國文化企業(yè)起步晚、實力弱、規(guī)模小、風險高，所以很難找到適合的投資、融資機構(gòu)進行合作。而風險投資是一種全新形式的投資方式，是由金融家或機構(gòu)投入到有巨大潛力、高成長性、新興企業(yè)中的一種權(quán)益資本。無論是從投資理念還是投資機制，文化產(chǎn)業(yè)的特點與形式都與風險投資的標準相契合。
2、風險投資領(lǐng)域、投資強度在不斷擴大
隨著文化產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展壯大，新興的文化產(chǎn)業(yè)不斷誕生。隨著合作的深入發(fā)展，風險投資者的利潤收益在不斷提高，投資強度和投資領(lǐng)域都在不斷擴大。從一些互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)者平臺公布的信息就可以看到每天都有大大小小的企業(yè)獲得融資。例如，從36氪網(wǎng)站上就可以看到，近一個星期，就有近百個文化企業(yè)完成了首輪融資，金額都基本超過了百萬美元，其領(lǐng)域涉及到數(shù)字娛樂、趣味社交、在線教育、旅游戶外等多種領(lǐng)域。由此可見，風險投資者對文化產(chǎn)業(yè)的投資力度在不斷加強，領(lǐng)域越來越寬。3、文化產(chǎn)業(yè)的研發(fā)階段投資力度不足風險投資者為了降低投資風險一般只在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的成長階段和成熟階段提供大量的資金投入，對起步階段的企業(yè)的投資力度極小。風險投資者對于處于研發(fā)階段的企業(yè)興趣強、有期望，但一般都是只立項，實際資金投入少之又少，基本屬于觀望狀態(tài)。這導致風險投資在文化產(chǎn)業(yè)上的投資金額和項目不對等。而文化產(chǎn)業(yè)的特點決定了文化產(chǎn)業(yè)的研發(fā)階段需要大量資金的支持，此時風險投資不愿拿出大量資金進行合作，導致了該階段的投資力度嚴重不足。
二、風險投資支持文化產(chǎn)業(yè)面臨的法律問題
1、文化產(chǎn)業(yè)的成果保護制度不健全
文化企業(yè)的產(chǎn)品存在形式一般是無形的，是一種意識形態(tài)。如何保護一個企業(yè)的智力成果是一個文化企業(yè)是否能夠長遠發(fā)展下去的關(guān)鍵問題，但中小型文化企業(yè)的知識產(chǎn)權(quán)保護意識不強，相互抄襲模仿現(xiàn)象嚴重。對風險投資者來說，企業(yè)的知識產(chǎn)權(quán)的相關(guān)法律保護措施是否完善是其決定投資與否的重要參考。我國的知識產(chǎn)權(quán)保護制度起步晚，發(fā)展不夠成熟。相關(guān)的法律法規(guī)不夠完善，較為分散化，各法律法規(guī)之間有所出入、甚至出現(xiàn)矛盾，沒有形成完整的法律體系。例如，我國的《專利法》和《商標法》的法律條例在范圍和力度上存在差異。
2、風險投資缺乏政府監(jiān)管及相關(guān)法律保障
由于風險投資屬于新興行業(yè)，處于起步階段，相關(guān)法律法規(guī)還未形成健全的體系。目前我國現(xiàn)有的風險投資的制度政策都只是起到宏觀上的指導作用，沒有落實到具體的法律條例，可操作性差。沒有政策法規(guī)的規(guī)制，造成了很多投資者錯投、濫投，最終投資失敗。另外，政府對風險投資的監(jiān)督機制不夠完善，一定程度上限制了風險投資者對文化產(chǎn)業(yè)的投資，也導致了不規(guī)范的現(xiàn)象出現(xiàn)在投資過程中。在優(yōu)惠政策和激勵機制方面，政府雖然對文化產(chǎn)業(yè)有一些稅收上的優(yōu)惠政策，但力度和效果都不明顯，很多民間資本都很難進行風險投資。
3、風險投資者的機制缺陷
風險投資者必須通過中介機構(gòu)來與政府、文化企業(yè)以及其他風險投資機構(gòu)進行交流合作，而當前我國的中介機構(gòu)良莠不齊、魚龍混雜。很多機構(gòu)在政策、法律服務(wù)方面的工作都不夠到位。兩方的交流渠道不夠暢通以及缺乏法律政策的支持，極易造成決策失誤及投資失敗。另外，風險投資機構(gòu)對客體的甄選機制僵化。由于缺乏專業(yè)性的判斷能力，風險投資者會優(yōu)先選擇口碑好、信譽強、有一定名氣的.企業(yè)進行投資，忽略很多有潛力、有想法的中小型文化企業(yè)。還有，有時一家文化企業(yè)的風險投資者不止一位，可能兩位甚至多位。多位投資者同時作為企業(yè)的股東，其在公司中的權(quán)利與義務(wù)不同，也有著不同的利益目標。這就需要相關(guān)制度來規(guī)范風險投資者的權(quán)利和義務(wù)，解決投資者之間的矛盾沖突。
三、解決上述法律問題的幾點策略
1、健全保護制度
知識產(chǎn)權(quán)問題一直是一個重要的法律問題，對于企業(yè)成果的保護，需要一個健全的保護制度。國家一定要加強在知識產(chǎn)權(quán)方面的立法工作，健全保護制度，對于知識產(chǎn)權(quán)的侵犯問題一定要嚴肅處理。國家還要加強對有關(guān)知識產(chǎn)權(quán)的法律進行一定的修正，對當前各法律之間知識產(chǎn)權(quán)不對稱問題著力進行解決，對知識產(chǎn)權(quán)進行一定的完善。保護好企業(yè)的知識產(chǎn)權(quán)，有利于風險投資者看到文化企業(yè)巨大的發(fā)展前景，對文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展起到不可估量的作用。
2、加強政府監(jiān)管，建立相應(yīng)法律法規(guī)體系
我國現(xiàn)有的法律法規(guī)，都沒有完整的關(guān)于風險投資的法律體系，這與國家長期以來的市場經(jīng)濟制度有關(guān)。沒有完善的法律法規(guī)體系，風險投資者很難從國家政策方面看出投資導向，也就很難做出正確的投資決策。當前情況下，必須加強政府對風險投資者的監(jiān)管，給予風險投資者一定的優(yōu)惠，改變風險投資者盲目投資的現(xiàn)狀，建立相應(yīng)的法律法規(guī)體系，為投資者創(chuàng)造良好的投資環(huán)境。
3、引導正確的市場走向
目前，風險投資市場存在很多矛盾與沖突。風險投資者對投資缺乏判斷力，容易忽略發(fā)展勢頭良好、潛力巨大的中小型文化企業(yè)。政府要做好相關(guān)的風險防護措施，建立良好的金融環(huán)境。政府要對企業(yè)信息進行一定的規(guī)范，防止出現(xiàn)信息與實際情況不符的現(xiàn)象出現(xiàn)。政府要做風險投資市場的領(lǐng)頭羊，幫助風險投資者正確認識投資導向，引導正確的市場走向。
四、結(jié)語
面對存在的知識產(chǎn)權(quán)問題、政府監(jiān)管問題和市場機制問題，我們必須健全文化產(chǎn)業(yè)的成果保護制度、加強市場監(jiān)管，建立相應(yīng)的法律法規(guī)體系并引導正確的市場走向。風險投資進軍文化產(chǎn)業(yè)市場已經(jīng)是大勢所趨，保障風險投資與中國文化產(chǎn)業(yè)的相互結(jié)合，是當前文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必然選擇。我們要通過社會各界的努力，積極應(yīng)對文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展存在的問題，推動風險投資與文化產(chǎn)業(yè)的有效結(jié)合。
文化產(chǎn)業(yè)研究10
經(jīng)濟與文化一體化是當今世界全球化趨勢下的一大顯著特征，預(yù)示著世界多樣文化的沖擊、碰撞和融合，作為一種新興的正在迅速崛起的文化產(chǎn)業(yè)已成為全球性的焦點問題，我國也早已確定了文化產(chǎn)業(yè)為國家發(fā)展戰(zhàn)略目標，進入經(jīng)濟全球化時代后，面對激烈的國際競爭，我們應(yīng)及時思索如何保護和發(fā)展極具代表性和特殊性的本國舞蹈文化產(chǎn)業(yè)。
一、新形勢下舞蹈文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展概述
（一）舞蹈文化產(chǎn)業(yè)的特殊性
舞蹈文化產(chǎn)業(yè)是指從事舞蹈文化產(chǎn)品生產(chǎn)和提供舞蹈文化服務(wù)的經(jīng)營性行業(yè)，從屬于文化產(chǎn)業(yè)，是文化產(chǎn)業(yè)的新生力量，它既屬于第三產(chǎn)業(yè)又屬于商業(yè)，它兼?zhèn)淞宋幕c產(chǎn)業(yè)的二重特征，具有一定的特殊性。如舞蹈用品經(jīng)營業(yè)、舞蹈經(jīng)紀業(yè)或文藝活動演出業(yè)，這些是可以實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化或部分實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化的，而作為其中非經(jīng)營性成分的舞蹈教育業(yè)，則又不能實行產(chǎn)業(yè)化，因此舞蹈文化產(chǎn)業(yè)多指以文化企業(yè)組織的方式從事舞蹈產(chǎn)品生產(chǎn)和服務(wù)經(jīng)營活動的文化娛樂業(yè)。
（二）舞蹈文化產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀分析
全球化趨勢預(yù)示著世界范圍內(nèi)經(jīng)濟的協(xié)調(diào)發(fā)展，被經(jīng)濟發(fā)展帶動的舞蹈文化產(chǎn)業(yè)也得到了廣闊的發(fā)展空間，但是目前相關(guān)政府職能部門欠缺對舞蹈文化產(chǎn)業(yè)市場重要性的認識，舞蹈市場化的觀念比較落后，導致基礎(chǔ)硬件設(shè)施相對滯后，其市場運行服務(wù)體系也不夠完善，整個舞蹈業(yè)界對于市場缺乏培養(yǎng)和管理意識，只要加強與相關(guān)文化產(chǎn)業(yè)的融合及發(fā)展創(chuàng)新，提升產(chǎn)業(yè)集聚力與競爭力，充分對文化產(chǎn)業(yè)、產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)以及文化市場研究，形成政府引導、市場參與、多方融資的創(chuàng)作機制，引導和培育舞蹈的消費群體，加強優(yōu)秀作品的創(chuàng)作機制，注重投入與產(chǎn)出的效益比，并注重舞蹈文化產(chǎn)業(yè)產(chǎn)品的多元化與多層次性全面發(fā)展戰(zhàn)略，以滿足不同消費群體對舞蹈文化消費的個性化選擇，舞蹈文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展空間還是具備較大潛力。
二、新形勢下舞蹈文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展策略
�。ㄒ唬┙∪袌鲶w系推動舞蹈文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展
目前中國舞蹈的市場建設(shè)還沒有建成，商業(yè)化體系不完善，由于絕大部分舞蹈產(chǎn)業(yè)的投資主體都是各級政府，在早期投資和創(chuàng)作之初就沒有考慮市場因素，導致了多數(shù)人對舞蹈文化產(chǎn)業(yè)的懷疑態(tài)度。隨著社會的發(fā)展變化，國家開始限制和整理直接的政府投資行為的`同時大力鼓勵文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，投資主體在投入之初更多的面對市場、考慮市場，同時也要求舞蹈的創(chuàng)作主體改變部分觀念，從創(chuàng)作之初就要仔細考察和分析市場，為投入的資金負責，真正的面對市場為觀眾服務(wù)，當創(chuàng)作者和運作者越來越懂得市場時，也就實現(xiàn)了舞蹈產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的良好開始，如大型原生態(tài)歌舞集《云南印象》就是一個很好的成功典范。
�。ǘ┱{(diào)動群眾消費促進舞蹈文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展
從舞蹈大師賈作光先生說過的“群眾不跳舞、不愛舞，產(chǎn)業(yè)化就是空談”可以充分體現(xiàn)群體大眾參與舞蹈的重要性，強調(diào)了群眾的力量才是舞蹈稱之為產(chǎn)業(yè)的關(guān)鍵基礎(chǔ)，我們只有解放思想，轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)發(fā)展觀念，積極探索大眾舞蹈的發(fā)展方向，完善舞蹈文化產(chǎn)業(yè)本身結(jié)構(gòu)的規(guī)范性和合理性，結(jié)合市場深化舞蹈文化產(chǎn)業(yè)機制改革，轉(zhuǎn)變觀念積極發(fā)揮舞蹈文化產(chǎn)業(yè)的品牌效益，逐漸引導全民參與舞蹈，實現(xiàn)舞蹈文化產(chǎn)業(yè)市場空間最大化，學習借鑒國際寶貴經(jīng)驗，在市場化運作中有效的控制成本，取得社會效益和經(jīng)濟效益前所未有的成功。
�。ㄈ┩怀龅赜蛱厣l(fā)展本土舞蹈文化產(chǎn)業(yè)
由于受到各種外來因素和其他相關(guān)藝術(shù)領(lǐng)域變革沖擊的影響，多地區(qū)本土的傳統(tǒng)舞蹈處于搖擺不定與再次定位的階段，迫切需要政府部門和群眾的大力扶持，以助舞蹈文化產(chǎn)業(yè)，使本土舞蹈再次獲得重生的力量。以突出地域特色的方式推進各地舞蹈文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，在具體的推廣過程中通過媒介的傳播力量和巧妙的營銷手段擴大舞蹈產(chǎn)業(yè)的展示平臺，相關(guān)政府職能部門加強對舞蹈文化產(chǎn)業(yè)的重視度，有機的與市場結(jié)合對如何發(fā)展舞蹈文化產(chǎn)業(yè)從經(jīng)濟學的角度用獨到的眼光和大膽的創(chuàng)新進行全面的科學研究。
三、新形勢下舞蹈文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的趨勢
進入21世紀以來，文化產(chǎn)業(yè)已是全球化進程中的大事件之一，大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)并把其作為今后長期的國家發(fā)展戰(zhàn)略已成為我國提升戰(zhàn)略競爭的新形態(tài)，這一新興的產(chǎn)業(yè)已引發(fā)了發(fā)展潮流并出現(xiàn)了新的發(fā)展趨勢。而在研究文化產(chǎn)業(yè)時勢必也要涉及作為其分支的舞蹈文化產(chǎn)業(yè)，處在本世紀的偉大歷史轉(zhuǎn)折點，舞蹈文化產(chǎn)業(yè)面臨著新的風險和機遇，迫切需要完善舞蹈文化產(chǎn)業(yè)本身結(jié)構(gòu)的規(guī)范性和合理性。結(jié)合市場深化舞蹈文化產(chǎn)業(yè)機制改革，通過打造舞蹈文化精品轉(zhuǎn)變觀念積極發(fā)揮舞蹈文化產(chǎn)業(yè)的品牌效益，形成舞蹈文化產(chǎn)業(yè)鏈構(gòu)建和諧的舞蹈文化產(chǎn)業(yè)服務(wù)體系，學習借鑒國際流行做法在市場化運作中有效的控制成本，將開源和節(jié)流都做到極致，使得舞蹈產(chǎn)業(yè)在商業(yè)運營中更加游刃有余以獲得前所未有的成功。形成一個全面、系統(tǒng)而深刻的舞蹈文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略，從而把我國的舞蹈文化產(chǎn)業(yè)推向一個新時期。
四、結(jié)語
舞蹈文化產(chǎn)業(yè)作為正在迅速崛起的新興產(chǎn)業(yè)有著不同于其他文化產(chǎn)業(yè)的特殊性，面臨著在新文化構(gòu)成中重新探索與定位的機遇與挑戰(zhàn)，在順應(yīng)舞蹈文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展潮流趨勢的新形勢下，我們可以通過健全市場服務(wù)體系形成高效的舞蹈文化產(chǎn)業(yè)鏈，打造地域舞蹈文化精品促進大眾經(jīng)濟消費，實現(xiàn)這一充滿魅力藝術(shù)學科產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展與創(chuàng)新。
文化產(chǎn)業(yè)研究11
【摘要】中國少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)存在諸如融資體系支持不足，融資差異性較大，融資成本普遍較高等問題，這與產(chǎn)業(yè)自身的高風險特性、薄弱的產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)、民族地區(qū)落后的金融發(fā)展水平以及產(chǎn)業(yè)融資政策支持不足有關(guān)，需要通過增強產(chǎn)業(yè)競爭力、創(chuàng)新融資方式、加強政策支持等措施予以解決。
【關(guān)鍵詞】少數(shù)民族；文化產(chǎn)業(yè)；融資
中國少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)指生產(chǎn)和提供以我國少數(shù)民族文化元素為主要內(nèi)容的產(chǎn)品和服務(wù)，以滿足人們精神文化消費需求為主的產(chǎn)業(yè)，包含少數(shù)民族文化相關(guān)的傳媒、歌舞演藝、手工藝品、風俗娛樂，節(jié)慶會展等行業(yè)。大力發(fā)展少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)，有利于發(fā)揮少數(shù)民族自身文化優(yōu)勢，優(yōu)化民族地區(qū)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，提高少數(shù)民族人口素質(zhì)技能，促進民族地區(qū)經(jīng)濟的快速發(fā)展。融資指特定產(chǎn)業(yè)中企業(yè)通過各種渠道與方式，向政府相關(guān)部門、金融機構(gòu)企業(yè)、個人等資金持有者籌集資金，以滿足自身發(fā)展需要的一種經(jīng)濟行為。少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)融資指生產(chǎn)和提供民族文化元素為主要內(nèi)容的產(chǎn)品和服務(wù)的企業(yè)為滿足發(fā)展需要而進行的籌資行為。在市場經(jīng)濟條件下，“資金是產(chǎn)業(yè)的血液”，融資是一切產(chǎn)業(yè)活動的基礎(chǔ)。產(chǎn)業(yè)融資一般用于新產(chǎn)品研發(fā)、生產(chǎn)規(guī)模擴大，企業(yè)兼并等需要，有利于整體產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的高度化與合理化。少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)作為新興產(chǎn)業(yè)，創(chuàng)建和生產(chǎn)都需要大量資本，然而在實際中卻面臨嚴重的融資問題，已經(jīng)成為產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一種約束。
一、少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)融資問題突出
�。ㄒ唬┥贁�(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)缺乏多元化的融資渠道
少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展主要依靠自籌以及少量的銀行信貸，且信貸規(guī)模很低。據(jù)統(tǒng)計20xx年少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)信貸總額不到民族地區(qū)信貸總額的0.4%。少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)從各級政府文化專項扶持資金中獲得的資金總額和比例也遠小于主流文化產(chǎn)業(yè)。目前資本市場上真正從事少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)的上市公司幾乎沒有，只有兩家“西藏旅游”與“麗江旅游”兩家旅游公司，融資額度也很低。至于債券融資、文化產(chǎn)業(yè)基金、風險投資、外資投資、融資租賃、互聯(lián)網(wǎng)金融等融資方式在少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)融資活動蹤跡難覓。
�。ǘ┥贁�(shù)民族文化企業(yè)融資差異性較大
少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)中不同類型企業(yè)融資難易程度是不同的。從企業(yè)性質(zhì)角度，國有企業(yè)、區(qū)域壟斷企業(yè)、事業(yè)單位等具有“公有”性質(zhì)的企業(yè)融資渠道更多，融資額度大；而民營企業(yè)融資渠道狹隘，獲得融資數(shù)額很小。從企業(yè)規(guī)模分析，在我國無論是政府扶持資金，還是銀行、資本市場、風險基金等金融機構(gòu)，都更偏好支持大型企業(yè)。少數(shù)民族文化企業(yè)90%以上都是中小民營企業(yè)，很難獲得融資機構(gòu)青睞。
�。ㄈ┥贁�(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)融資成本普遍較高
少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)80%的融資來源于信貸，據(jù)估計貸款利率比基準利率普遍高10到20%左右，企業(yè)還要承擔除利息外的融資交易費用，如資本管理費、財務(wù)顧問費、審計費、抵押評估費、擔保金等，核算下來目前少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)融資成本年化利率高達13%至15%，其中利息費用占總?cè)谫Y成本的60%至70%，融資交易費用占30%至40%。少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)平均的融資成本要高于目前平均利潤率，因此很難依靠長期融資來推動產(chǎn)業(yè)發(fā)展。
二、中國少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)融資問題分析
(一)產(chǎn)業(yè)高風險特性導致融資能力較弱
少數(shù)民族文化產(chǎn)品與服務(wù)的生產(chǎn)過程具有高風險特性，經(jīng)營收益很不穩(wěn)定。文化產(chǎn)品研發(fā)過程是人的思維創(chuàng)作過程，主觀性較強，生產(chǎn)過程很難統(tǒng)一控制，產(chǎn)品質(zhì)量波動相對較大。少數(shù)民族文化產(chǎn)品屬于非生存必需的小眾文化產(chǎn)品，其需求受市場口味、經(jīng)濟形式、政府政策、推廣渠道等多種不確定因素影響，銷量很不穩(wěn)定。少數(shù)民族文化產(chǎn)品投入成本較高，而消費成本與復(fù)制成本較低，很可能因為盜版、仿制等問題導預(yù)期產(chǎn)業(yè)投資的預(yù)期收益大幅降低。除了經(jīng)營風險較大外，少數(shù)民族文化企業(yè)輕資產(chǎn)較多，以民族元素為內(nèi)容資產(chǎn)價值很難評估，而可抵押的有形資產(chǎn)較少，擔保能力相對較差，這都使產(chǎn)業(yè)吸引外部資金能力不足。
�。ǘ┍∪醯漠a(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)造成融資途徑狹窄
少數(shù)民族文化企業(yè)規(guī)模普遍較小，治理程度低，財務(wù)管理制度不完善，經(jīng)營效益差，自籌資金能力很弱。從產(chǎn)業(yè)整體發(fā)展程度分析，產(chǎn)業(yè)盈利模式還不成熟，企業(yè)大都分散經(jīng)營，缺少龍頭企業(yè)，產(chǎn)業(yè)流程較短，產(chǎn)品附加值低，類型雷同，產(chǎn)業(yè)內(nèi)部大量企業(yè)無序競爭，沒有知名品牌，產(chǎn)業(yè)間缺乏聯(lián)系，依存度很低，無法形成產(chǎn)業(yè)集群，對民族地區(qū)經(jīng)濟輻射性推動不足。弱小的企業(yè)實力、較低的產(chǎn)業(yè)化水平，導致少數(shù)民族文化企業(yè)很難利用現(xiàn)有的融資渠道。
�。ㄈ┞浜蟮慕鹑诎l(fā)展水平阻礙產(chǎn)業(yè)融資效果
少數(shù)民族地區(qū)的金融體系發(fā)育遲緩，很不完善，主要表現(xiàn)在金融機構(gòu)種類、數(shù)量較少，區(qū)域分布不均。在民族地區(qū)，產(chǎn)業(yè)融資高度依賴政策性融資、大型國有股份銀行、農(nóng)村合作性質(zhì)銀行、信用社為主的間接融資體系，社會直接融資的比重很低，資本市場幾乎不發(fā)揮作用，股權(quán)與債權(quán)融資效率低下；產(chǎn)業(yè)基金、信托、保險、融資租賃、互聯(lián)網(wǎng)等金融組織稀缺；融資中介與服務(wù)組織嚴重不足。此外，現(xiàn)有金融機構(gòu)發(fā)展也很滯后，金融人員素質(zhì)較低、設(shè)備技術(shù)不足。落后的金融環(huán)境直接阻礙了產(chǎn)業(yè)融資效果。
(四)融資政策難以支持與保障產(chǎn)業(yè)融資
民族地區(qū)基層政府對于文化產(chǎn)業(yè)融資重要性認知不足，重視程度不夠，少數(shù)民族文化企業(yè)融資政策制定與執(zhí)行體系很不完善。首先，基層具體融資扶持政策稀少，缺乏差異化的融資扶持措施，中央精神難以落實；其次，現(xiàn)有的融資政策在扶持對象，條件、覆蓋范圍、扶持內(nèi)容、實施方法等方面都存在與實際脫節(jié)的現(xiàn)象，其合理性有待改進。再次，少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)政策執(zhí)行效果差，存在資金投入不足，政策宣傳力度小，資金分配與使用機制混亂，資金投入效率低等各種問題。
三、促進少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)融資優(yōu)化的對策
（一）增強產(chǎn)業(yè)對融資的吸引力
政府合理規(guī)劃少數(shù)民族特色文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，既要打造區(qū)域內(nèi)的核心企業(yè)和特色企業(yè)，又要因地制宜培養(yǎng)大量“小、精、尖”文化企業(yè)，提高企業(yè)內(nèi)部管理水平。重點支持具有區(qū)域資源優(yōu)勢的產(chǎn)業(yè)，構(gòu)建完整的文化產(chǎn)業(yè)鏈條和一定規(guī)模的`產(chǎn)業(yè)集群，初步形成具有本區(qū)域民族特色并具有一定競爭力的民族品牌。
(二)創(chuàng)新產(chǎn)業(yè)融資渠道與方式
借鑒東部發(fā)達地區(qū)新型信貸產(chǎn)品，引入或者創(chuàng)新適合少數(shù)民族文化產(chǎn)品與服務(wù)的信貸產(chǎn)品，因地制宜的采用知識產(chǎn)權(quán)質(zhì)押、預(yù)期收入質(zhì)押、融資租賃貸款、小企業(yè)集合貸款、產(chǎn)業(yè)鏈集合貸款等多種貸款模式來支持不同的類型、行業(yè)的文化企業(yè)。加大資本市場對少數(shù)民族文化企業(yè)的支持力度，支持有條件的企業(yè)通過創(chuàng)業(yè)板、新三板、企業(yè)債券融資。引入資產(chǎn)證券化、風險投資、眾籌、產(chǎn)業(yè)基金等新型融資方式。
(三)增強對少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)的政策支持
政府應(yīng)根據(jù)民族地區(qū)文化資源、金融資源以及企業(yè)發(fā)展情況，出臺一系列具體的、可操作性強的少數(shù)民族文化產(chǎn)業(yè)融資支持政策。政策重點是落實中央文化支持精神，深化投融資體制改革，降低非公資本進入門檻，形成多元化的投資主體。要以政府為主導打造民族地區(qū)文化產(chǎn)業(yè)融資服務(wù)平臺，實現(xiàn)區(qū)域內(nèi)融資政策咨詢、扶持資金申請、企業(yè)信息與融資需求信息共享，文化產(chǎn)權(quán)交易等多種功能。
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文化產(chǎn)業(yè)研究12
隨著經(jīng)濟全球化和人們生活水平的不斷提高,國民經(jīng)濟中各產(chǎn)業(yè)進入了一個大調(diào)整的發(fā)展時期。文化產(chǎn)業(yè)和其他各產(chǎn)業(yè)的關(guān)系變得更加緊密,文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)和旅游業(yè)具有天然的耦合性,旅游業(yè)借助文化底蘊提升魅力,文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)借助旅游增強活力,產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展定將成為新時期社會經(jīng)濟發(fā)展的必然趨勢
一、研究背景和研究意義
所謂21世紀的強國,看的是一個國家的綜合實力,首先是文化大國,然后才是經(jīng)濟大國、軍事大國、政治大國。文化產(chǎn)業(yè)在20世紀90年代由英國率先提出,被公認為是“朝陽產(chǎn)業(yè)”。自誕生之日起,文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)經(jīng)歷了由經(jīng)濟發(fā)達地區(qū)向全球擴散的過程,現(xiàn)已成為各國推動經(jīng)濟增長、提升國際形象的重要力量,也是各國新的經(jīng)濟增長點。旅游產(chǎn)業(yè)發(fā)展水平可以衡量一個國家和地區(qū)的經(jīng)濟社會進步程度。在我國的旅游產(chǎn)業(yè)中,冰雪旅游起步較晚,目前尚處于發(fā)展的初級階段。冰雪旅游與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)融合開發(fā)是其發(fā)展的重要渠道,所以我們需要拓寬思路,發(fā)展新的理論基礎(chǔ),進而以實現(xiàn)理論指導實踐的目的。
二、雪鄉(xiāng)冰雪旅游的發(fā)展優(yōu)勢分析
雪鄉(xiāng)原名雙峰林場,它位于牡丹江西南部海林市大海林林業(yè)局內(nèi),這里雪期長、降雪頻繁,積雪期長達7個月,年平均積雪厚度達2米,雪量堪稱中國之最,且雪質(zhì)好、粘度高。雪鄉(xiāng)國家森林公園森林覆蓋率高,遮擋了太陽直接輻射,森林的“涼傘”效應(yīng)使公園的夏季最高溫度比林外底,冬季最低溫度比林外高,氣溫的日較差小,同時四季寒暑分明,景觀各異。 同時雪鄉(xiāng)具有豐富的旅游資源種類優(yōu)勢,例如獨特的地文資源、豐厚的水文資源、多樣的生物資源、豐富的人文資源和奇特的天象資源等。在發(fā)展雪鄉(xiāng)旅游的同時,可以帶動周邊旅游產(chǎn)業(yè)以及經(jīng)濟的發(fā)展;也可以通過周邊的特色文化刺激雪鄉(xiāng)的冰雪旅游產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,這是一個雙向的進程。同時,牡丹江市對俄、朝、韓的邊境旅游業(yè)務(wù)也逐步走上正軌,并取得了良好的成績,在中國乃至世界舞臺上的地位不斷凸顯。
三、雪鄉(xiāng)冰雪旅游發(fā)展面臨的困難和問題
雪鄉(xiāng)擁有獨特優(yōu)質(zhì)的冰雪資源,同時擁有以濕地為依托的良好生態(tài)環(huán)境資源和各種資源和文化,但從調(diào)查分析結(jié)果表明,雪鄉(xiāng)的旅游產(chǎn)業(yè)出現(xiàn)了嚴重的遮蔽現(xiàn)象,大部分來雪鄉(xiāng)的游客只是為了冰雪景觀而來,資源利用不夠充分。公園的潛在市場巨大,目前還沒有一定的促銷方式來贏得游客。旅游目的地的地域文化特色和文化氛圍是打造旅游吸引物的關(guān)鍵,如果雪鄉(xiāng)只以冰雪來吸引游客的話,那么單一的市場促銷模式很難得到長久的發(fā)展。就企業(yè)目前的經(jīng)濟狀況,又缺乏吸引游客的投資者的.旅游產(chǎn)品設(shè)計,那么旅游開發(fā)建設(shè)資金就會嚴重不足,制約雪鄉(xiāng)的開發(fā)和建設(shè)。構(gòu)成旅游的要素沒有形成體系與規(guī)模,規(guī)劃區(qū)道路交通、水電等基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)等滯后于景區(qū)內(nèi)其它設(shè)施的建設(shè),直接成為影響旅游區(qū)發(fā)展的因素。人才是推動產(chǎn)業(yè)發(fā)展的決定性力量,是發(fā)展與創(chuàng)新的核心動力。據(jù)了解,全國各大冰雪旅游地基本都有從黑龍江引進人才,這也造成雪鄉(xiāng)甚至東北地區(qū)冰雪旅游的多元化發(fā)展的制約因素。
四、對雪鄉(xiāng)冰雪旅游創(chuàng)新發(fā)展戰(zhàn)略及策略
促進文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)與旅游產(chǎn)業(yè)相融合,結(jié)合雪鄉(xiāng)特色文化內(nèi)涵完成創(chuàng)意方案。同時采取多樣化的宣傳手段,讓游客體驗其獨特的文化價值,提升文化滿足感。
文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)與旅游產(chǎn)業(yè)的融合,離不開政府和社會的支持。政府應(yīng)該制定和完善相應(yīng)的地方法規(guī)和產(chǎn)業(yè)政策,提供一系列的優(yōu)惠政策和資金支持。
提高冰雪文化含量,塑造冰雪旅游精品,通過工藝制造業(yè)提高其附加值。同時進行宏觀調(diào)控,挖掘冰雪文化內(nèi)涵,實施文化品牌戰(zhàn)略,增加想象力和創(chuàng)造力。
借助互聯(lián)網(wǎng)、多媒體等新手段,重組經(jīng)營模式,集中技術(shù)和資金,積極引導企業(yè)實施跨行業(yè)調(diào)整,以文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)作為突破口,帶動旅游產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。
21世紀的競爭是人才的競爭,積極學習國內(nèi)外的成熟經(jīng)驗,留住本地人才、引進外來人才,才能為冰雪旅游的發(fā)展創(chuàng)新提供保障。
五、總結(jié)
通過以上的分析,我們可以看出,文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)與冰雪旅游產(chǎn)業(yè)的耦合與創(chuàng)新,是新時期旅游產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必由之路。它既符合中國目前的鼓勵政策,又符合世界文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展的大趨勢。只有通過多方面的共同努力,才能真正促進雪鄉(xiāng)冰雪旅游產(chǎn)業(yè)的持續(xù)發(fā)展。
文化產(chǎn)業(yè)研究13
摘要：伴隨著社會經(jīng)濟文化的全面進步尤其是農(nóng)村經(jīng)濟的快速發(fā)展，近幾年來我國農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)獲得了長足進步，有效地推進了農(nóng)村產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級、文化繁榮與社會發(fā)展。分析當前我國農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展存在的問題并提出行之有效的解決對策對促進農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展具有重要意義。
關(guān)鍵詞：農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)論文
1、當前我國農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展存在的主要問題
1.1文化的行業(yè)間發(fā)展差距顯著
我國“城富村貧”的兩極化趨勢在文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展過程中日益凸顯，在城市的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展已較為成熟時，鄉(xiāng)村還尚未形成相關(guān)產(chǎn)業(yè)鏈。文化產(chǎn)業(yè)內(nèi)容也存在不平衡現(xiàn)象，在市場經(jīng)濟的發(fā)展過程中，農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展亦存在區(qū)域差距明顯的問題，部分農(nóng)村文化項目得到迅速發(fā)展，深入人心，而部分農(nóng)村卻發(fā)展欠佳，未能得到有效推廣，諸如鄉(xiāng)土鄉(xiāng)風等民俗類文化項目發(fā)展形勢不容樂觀。就農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展狀況而言，不同行業(yè)間發(fā)展狀況受方式、政策等因素的影響存在明顯差距。
1.2結(jié)構(gòu)性矛盾十分明顯，缺乏內(nèi)生動力
文化產(chǎn)業(yè)覆蓋面廣，涵蓋第二產(chǎn)業(yè)中的工業(yè)制造以及第三產(chǎn)業(yè)中的文化服務(wù)行業(yè)等。從制造業(yè)整體來看，重工業(yè)總產(chǎn)值比重高達60%，相比之下，文化產(chǎn)業(yè)中的產(chǎn)品生產(chǎn)及設(shè)備所占比例和規(guī)模都非常小。在文化產(chǎn)業(yè)內(nèi)部結(jié)構(gòu)中，20xx年文化產(chǎn)業(yè)中從事文化設(shè)備、用品等生產(chǎn)工作的工人占24%，增加值占23。3%。
1.3文化產(chǎn)品產(chǎn)量少，技術(shù)含量低
人們文化活動的選擇范圍在不斷發(fā)展的社會經(jīng)濟的推動之下呈現(xiàn)日趨豐富的趨勢。而一些農(nóng)村地區(qū)文化發(fā)展較之經(jīng)濟發(fā)展明顯滯后，即使對多樣化的文化需求迫切，可供農(nóng)民選擇的文化活動依然僅限于打牌、看電視等單一形式，這些文化活動已經(jīng)不適應(yīng)農(nóng)村快速發(fā)展的經(jīng)濟水平，也大大限制了農(nóng)民的文化生活。因為農(nóng)民的文化品位隨著農(nóng)村經(jīng)濟的發(fā)展得到了顯著提高，單調(diào)的文化生活已經(jīng)無法滿足農(nóng)民的文化需求，以科技、體育、衛(wèi)生等多方面、多層次的文化活動成為了農(nóng)民新的追求。
1.4缺乏必要的政策支持和引導
當前我國農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展缺乏有力的、系統(tǒng)性的政策支持，這主要體現(xiàn)在以下幾個方面：第一、文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展缺乏明確的定位。農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)整體仍處于起步階段，雖然采取了現(xiàn)代化的經(jīng)營形式，但其在盈利模式與發(fā)展方向上仍然不適應(yīng)現(xiàn)代企業(yè)的標準。第二、缺乏有力的政策給予農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟支持。尚未具備常態(tài)化和制度化的社會投資、捐助與贊助等優(yōu)惠政策，且尚未出臺其他諸如市場準入政策、稅收減免等資助性政策。第三、農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)缺乏科學引導。較之民營企業(yè)，農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)雖然具有較大的社會效益，但是盈利較少，經(jīng)濟效益小，政府為此對農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)疏于管理，投入力度小。
2、促進農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展的對策
2.1加快農(nóng)村產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型，促進可持續(xù)發(fā)展
農(nóng)村生態(tài)環(huán)境由于尖銳的人地矛盾以及工業(yè)的盲目發(fā)展遭到嚴重破壞，農(nóng)業(yè)可持續(xù)發(fā)展問題亟待解決。目前，我國水土流失面積已經(jīng)增加到180萬平方公里，風蝕面積為180萬平方公里，兩項占國土面積的38%。土地沙漠化面積呈現(xiàn)驟增趨勢，年均擴展2460平方公里，潛在的沙漠化土地面積還有16萬平方公里。因此，處理好資源的開發(fā)利用與保護二者之間的關(guān)系以促進農(nóng)業(yè)可持續(xù)發(fā)展是一個兼具長期性與艱巨性的任務(wù)。發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)有助于促進農(nóng)村產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的調(diào)整，利于實現(xiàn)農(nóng)村可持續(xù)發(fā)展。社會的發(fā)展已經(jīng)使農(nóng)村產(chǎn)業(yè)和經(jīng)濟結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)優(yōu)化和升級趨勢。農(nóng)村走向城市的已經(jīng)不再僅僅限于肉、蛋、菜等實物農(nóng)產(chǎn)品，而是已經(jīng)涉及到鑼鼓、剪紙等文化領(lǐng)域，實現(xiàn)了增加農(nóng)民收入和豐富城市居民生活的雙豐收，且大大有助于農(nóng)村產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的調(diào)整。
2.2制定合理的治理結(jié)構(gòu)以促進農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展
在發(fā)展農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)的過程中可以在黨委各級宣傳部門設(shè)立專門科室處理農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，以便更好地統(tǒng)籌建設(shè)和發(fā)展農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)，為農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展統(tǒng)一籌劃、起草相關(guān)的意見和建議，并負責統(tǒng)籌優(yōu)化農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)布局、設(shè)計產(chǎn)業(yè)門類等。建立農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展聯(lián)席會議機制，由宣傳部相關(guān)職能部門帶頭，高校、科研院所等專業(yè)研究人員，出版社以及廣播媒體等部門，鄉(xiāng)村基層政府以及文化產(chǎn)業(yè)代表等為成員單位，定期以會議的形式討論并制定相關(guān)規(guī)劃和政策用以解決農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)在發(fā)展中遇到的問題與障礙，諸如其發(fā)展中遇到的農(nóng)商對接、引入人力資源困難、存在行政壁壘等相關(guān)問題。
2.3建立健全相關(guān)機制發(fā)掘和培養(yǎng)農(nóng)村人才
農(nóng)民是農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)造主體。作為文化創(chuàng)造的主體，文化素質(zhì)與技術(shù)專長必不可少。而今農(nóng)村高素質(zhì)、專業(yè)性人才十分匱乏，農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展受到制約，整體經(jīng)濟水平難以提升，對于社會主義新農(nóng)村建設(shè)工作形成不可忽視的障礙。因此，發(fā)掘和培養(yǎng)農(nóng)村文化建設(shè)人才勢在必行。對內(nèi)，我們要鞏固已有文化產(chǎn)業(yè)，增強其生命力與競爭力，并且擁有根據(jù)自身需要發(fā)掘有用人才的.能力；對外，我們應(yīng)加大宣傳力度，把更多高素質(zhì)人才吸引到文化建設(shè)事業(yè)之中。管理層中的人才發(fā)掘工作更是不可懈怠，建立一套高效人才培養(yǎng)機制，吸引并留住人才是值得關(guān)注和思考的問題。通過一個有計劃、有組織的人才的發(fā)掘、吸引、培訓和應(yīng)用機制，最終使高素質(zhì)的人才發(fā)自內(nèi)心地想留在農(nóng)村，為農(nóng)村的文化產(chǎn)業(yè)建設(shè)貢獻自己的力量。
2.4完善農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的政策
相關(guān)政府職能部門要整合高等院校、科研院所、行業(yè)協(xié)會以及農(nóng)村文化龍頭企業(yè)的專業(yè)研究力量，牽頭編制區(qū)域農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃，明確農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)建設(shè)與發(fā)展在不同時期相應(yīng)的指導思想、發(fā)展目標、實施原則、發(fā)展戰(zhàn)略步驟、保障機制等，并結(jié)合區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展及社會政治經(jīng)濟文化發(fā)展規(guī)劃加以統(tǒng)籌規(guī)劃和考慮。在發(fā)展規(guī)劃的編制中，要充分考慮到區(qū)域尤其是農(nóng)村文化資源的存量及開發(fā)現(xiàn)狀、文化特質(zhì)的傳承凝煉及滲透力狀況；同時須兼顧當前農(nóng)村文化市場容量及拓展空間；要致力于促進與城市文化產(chǎn)業(yè)間的要素流通、優(yōu)勢互補及融合式一體化發(fā)展；充分考慮我國目前所處的農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級和新農(nóng)村建設(shè)等時代背景，不僅要在“農(nóng)”字上打好特色牌、發(fā)展牌更須謹慎打好農(nóng)村資源合縱連橫牌。
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文化產(chǎn)業(yè)研究14
摘要：民族音樂文化是我國傳統(tǒng)民族文化的重要構(gòu)成，具有十分悠久的歷史。在如今文化產(chǎn)業(yè)多元化格局下，既發(fā)揮了強大的文化、藝術(shù)價值，又使得我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)鏈更加完善�，F(xiàn)階段，我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)取得了一些成果，然而，它畢竟屬于一個新興事物，在國內(nèi)發(fā)展時間有限，依然存在諸多的問題亟待解決�；诖耍疚年U述了多元格局下我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的現(xiàn)狀與主要問題，探討了多元格局下民族音樂文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展策略。
關(guān)鍵詞：多元格局；民族音樂文化產(chǎn)業(yè)；發(fā)展問題；應(yīng)對策略
我國正處于產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)優(yōu)化的關(guān)鍵時期，人們的生活水平不斷得到滿足，越來越追求較高的精神生活。近年來，隨著我國文化產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，政府部門相繼出臺了支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的政策，這為民族音樂文化的發(fā)展提供了重要的政策支持。并且，還指明了民族音樂是國家未來重點的發(fā)展項目，為其發(fā)展帶來了有力的制度保障。因此，相關(guān)工作者竭力推進民族音樂文化產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展顯得十分重要。
一、多元格局下我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展情況及主要問題
1、分散化發(fā)展模式
我國歷史悠久，音樂文化資源極其豐富。56個民族皆發(fā)展了自身豐富多樣、獨特的音樂文化，為我國文化產(chǎn)業(yè)的有效發(fā)展創(chuàng)造了良好的條件，同時，也為文化事業(yè)的繁盛打下堅實基礎(chǔ)。然而，我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)化發(fā)展存在一些問題，受到很多因素的影響，例如：民族音樂發(fā)展較為分散。盡管也存在“梁�！鳖惖拿褡逡魳帆@得了人們廣泛地肯定與認可，且占領(lǐng)大半個音樂市場，發(fā)展成為社會的熱點音樂，然而，從整體音樂的發(fā)展情況分析，并未切實發(fā)揮出集約化的效應(yīng)，因而無法帶動我國的民族音樂文化實現(xiàn)規(guī)模化發(fā)展。此外，分析民族音樂的市場運作模式，大部分依然沿用單線式的方式，未形成點線面的運作方式，因此，難以發(fā)揮規(guī)模化發(fā)展的巨大效應(yīng)。例如：盡管有很多類似于納西古樂的杰出音樂藝術(shù)作品，從整體市場視角分析，大多數(shù)人沒有對民族音樂產(chǎn)生充分的認識，很多作品未構(gòu)建專業(yè)團隊，打造地方特色的民族音樂文化產(chǎn)業(yè)，嚴重制約了當?shù)孛褡逡魳返陌l(fā)展步伐。
2、政策與策略的可行性偏低
我國的民族音樂文化產(chǎn)業(yè)不但缺乏集約化發(fā)展，同時，政府制定的發(fā)展政策與策略大多較為抽象，可行性較差。盡管出臺了很多的政策，然而，一般不適應(yīng)地方民族音樂發(fā)展的特點，難以取得良好的效果。為了有效推動我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)向前發(fā)展，必須加強相關(guān)法律與政策的支持。這是民族音樂文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要保障，可是，我國政府的宏觀調(diào)控力量不足，從地區(qū)經(jīng)濟發(fā)展層次出發(fā)，民族音樂嚴重缺乏足夠的支持，甚至有的政策根本沒有落到實處，部分規(guī)范文件已超出了時間限制。給我國民族文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶來了極大的影響。
3、缺乏自主經(jīng)營的發(fā)展理念
從民族音樂文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展實際出發(fā)，當前我國的民族音樂文化主流的經(jīng)營思想還有很多問題。大部分經(jīng)營業(yè)主各自為政，產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)模小，分別經(jīng)營自身特色產(chǎn)業(yè)，未形成較大的產(chǎn)業(yè)規(guī)模。從市場發(fā)展趨勢分析，我國的民族音樂文化產(chǎn)業(yè)占據(jù)的市場份額目前還很小，因此，持續(xù)發(fā)展的資金極為有限，難以支持民族音樂文化不斷地發(fā)展，同時，產(chǎn)業(yè)的綜合發(fā)展實力偏低，嚴重影響了民族音樂與地方文化產(chǎn)業(yè)的整合效果。并且，我國的民族音樂文化缺乏創(chuàng)新發(fā)展的思路，很多優(yōu)秀的少數(shù)民族音樂依然處于原始的發(fā)展狀態(tài)，未與商業(yè)、市場有機地結(jié)合起來，大部分業(yè)主缺乏主動經(jīng)營的理念與科學的規(guī)劃，若不積極改進，難以促進我國的民族音樂文化產(chǎn)業(yè)良性地發(fā)展。
4、民族音樂產(chǎn)業(yè)人才匱乏
民族音樂文化產(chǎn)業(yè)是一種知識型產(chǎn)業(yè)，因此，對音樂文化專業(yè)人才一般提出了很高的要求。他們不但需要對我國音樂文化的發(fā)展內(nèi)涵與規(guī)律產(chǎn)生深刻的認識，而且還要具備豐富的營銷策劃與綜合的素質(zhì)，尤其隨著世界經(jīng)濟一體化的發(fā)展，在多元格局下，民族音樂文化從業(yè)者還需要了解世界市場的經(jīng)營原則，精通現(xiàn)代化的音樂文化產(chǎn)業(yè)的談判與管理技能。然而，現(xiàn)階段，我國很多民族區(qū)域嚴重缺少音樂文化人才。而且，音樂資源的調(diào)配也比較初級，使得民族音樂產(chǎn)業(yè)人才的重要作用沒有真實得到發(fā)揮，難以將音樂市場中開拓新的生產(chǎn)要素。此外，民族音樂文化資源的開發(fā)及利用率不足，尚未形成多次開發(fā)。文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中也缺少優(yōu)秀的衍生產(chǎn)業(yè)�？傮w而言，我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)主要缺乏產(chǎn)品開發(fā)、產(chǎn)業(yè)國際化經(jīng)營策略、豐富管理經(jīng)驗的人才。這也是影響我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要因素。
二、多元格局下我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展策略和建議
1、開發(fā)帶有民族特色的音樂文化資源
民族特色是我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中最引人注目的要素。因此，為了促進我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)的良好發(fā)展，相關(guān)的工作人員應(yīng)當緊密圍繞地方民族音樂的特色，著力開發(fā)帶有民族特征的音樂文化資源，同時，加強民族文化的宣傳與創(chuàng)新力度，從而推動文化產(chǎn)業(yè)健康地發(fā)展�，F(xiàn)階段，我國民族音樂文化為了實現(xiàn)規(guī)�；⒓s化、產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，先要發(fā)展部分專業(yè)人員，在民族區(qū)域創(chuàng)作與整合一批杰出的音樂作品，對當?shù)氐拿褡逡魳放c文化展開廣泛地傳播。并且，將現(xiàn)有音樂資源充分地利用，與優(yōu)秀的音樂作品有機整合在一起，進而加強創(chuàng)新力度，制作一批不但可以深刻反映當前人們對音樂文化的需求，而且還與時代發(fā)展特征相符的民族音樂作品。為了有效開發(fā)我國的民族音樂文化，促進過去與當前音樂有效地銜接，制作富有民族感、現(xiàn)代感，特別受到廣大青年接受與喜愛的優(yōu)秀作品，使得這些民族音樂文化產(chǎn)業(yè)勇敢地走出少數(shù)民族區(qū)域、走出國門，更要走入國際市場，讓我國的民族文化切實地發(fā)揚光大。可以從中任取一個文化點，并有效地把相關(guān)的文化點有機地聯(lián)系起來，有利于我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)集約化、產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。
2、創(chuàng)造民族音樂文化的品牌
所有產(chǎn)業(yè)的形成與良好發(fā)展皆需要前期漫長的發(fā)展歷程。我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)也是如此。第一，著力打造品牌精品。我國是多民族國家，發(fā)展歷史悠久，音樂文化資源豐厚，這為民族音樂文化品牌的創(chuàng)造提供了重要基礎(chǔ)，是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一大優(yōu)勢。所以，為了有效地推動民族音樂文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，必須充分利用我國豐富的資源，充分發(fā)揮獨物的優(yōu)越性，同時，堅持創(chuàng)新的發(fā)展理念，促進我國民族音樂文化可以有效地融入當前時代的發(fā)展特征，竭力打造優(yōu)秀的民族音樂文化品牌，不斷推出不可復(fù)制與超越性的音樂文化欄目，形成巨大的差異。所以，相關(guān)工作者在發(fā)展我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)期間，需要在嚴格遵守相關(guān)發(fā)展規(guī)律的基礎(chǔ)上，加強與當?shù)卣�、文化部門、主流媒體行業(yè)的交流與合作，形成巨大的全力，從而有計劃地開發(fā)特色的民族音樂文化的資源，秉承精品文化的發(fā)展原則，制作不但帶有民族特色，而且密切貼近人們生活、適應(yīng)市場發(fā)展要求的民族音樂文化欄目，通過打造與傳播精品欄與作品的方式，不斷增強我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)的吸引力，循序漸進地將產(chǎn)業(yè)做大做強。
3、加大民族音樂文化產(chǎn)業(yè)的資本投入
當前，民族音樂文化產(chǎn)業(yè)在我國處于初步發(fā)展時期，正在進一步向開放市場，因此，面臨良好的發(fā)展時機。而且，現(xiàn)階段國內(nèi)的資本市場日趨完善，各種融資部門也為民族音樂文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶來了資金保障，為我國的'民族音樂的發(fā)展創(chuàng)造了充足的資金支持。所以，相關(guān)工作者應(yīng)當有效利用國家的資本市場資源，著力吸引眾多民間的資本，加入到民族音樂文化產(chǎn)業(yè)中。同時，當?shù)氐恼块T也需要出臺相應(yīng)的扶持政策，給民族音樂文化產(chǎn)業(yè)的形成與發(fā)展創(chuàng)造條件。制定年度預(yù)算時，將民族音樂文化產(chǎn)業(yè)列為重要項目，并對其發(fā)展帶來充足的資金�；蛘呓⑾鄳�(yīng)的產(chǎn)業(yè)基金會，為我國的民族音樂文化有關(guān)項目與產(chǎn)業(yè)提供專業(yè)項資金。從而增強民族音樂文化產(chǎn)業(yè)的市場競爭力。此外，政府部門可以適當放寬對文化產(chǎn)業(yè)機構(gòu)的控制政策，賦予其相應(yīng)的經(jīng)營權(quán)與自由空間，允許文化機構(gòu)自主經(jīng)營相應(yīng)的文化資產(chǎn)，有效發(fā)揮我國的民族音樂文化資源的優(yōu)越性。這樣，經(jīng)過自主經(jīng)營的模式，不斷加強資源的運作水平，提升民族音樂文化的生存實力，而且，充分利用創(chuàng)造的巨大經(jīng)濟、社會效益，推動我國民族音樂文化的可持續(xù)發(fā)展。
4、建立民族音樂文化人才的培訓機制
為了推動我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)長期健康地發(fā)展，必須建立相應(yīng)的人才培訓與吸引機制。借助專業(yè)的人才培訓基地，有效地培養(yǎng)不但精通國際市場運作規(guī)律與原則，而且具有較高的民族音樂文化素養(yǎng)的人才。同時，還需要建立相應(yīng)的人才激勵、儲備、管理機制，構(gòu)建民族音樂文化的人才庫。促進專業(yè)人才的優(yōu)化配置，形成以創(chuàng)新、營銷、業(yè)績、成果為指標的人才評價體系，充分地激發(fā)我國民族音樂文化人才的工作熱情與創(chuàng)造力，逐步增強民族音樂文化產(chǎn)業(yè)的綜合實力，推動我國的民族音樂文化產(chǎn)業(yè)更加繁榮昌盛。
三、結(jié)束語
總之，民族音樂文化產(chǎn)業(yè)是我國經(jīng)濟、文化事業(yè)發(fā)展的重要平臺。有效地推進我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，創(chuàng)造更大的經(jīng)濟、社會效益，不僅可以滿足日益增長的人們的精神文化需求，而且可以更好地保護與傳承民族文化。因此，在多元格局形勢下，著力發(fā)展我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)意義深遠。相關(guān)的政府、文化機構(gòu)、事業(yè)部門等管理者需要充分抓住當前的政策與市場發(fā)展機會，開發(fā)帶有民族特色的音樂文化產(chǎn)業(yè)資源，著力打造民族音樂文化品牌，加大資金投入力度，建立相應(yīng)的人才培訓與吸引機制等，以促進我國民族音樂文化產(chǎn)業(yè)實現(xiàn)規(guī)�；�、集約化、產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，為社會大眾創(chuàng)作更多優(yōu)良的音樂精品，促進精神文明發(fā)展的同時，也推動了民族音樂健康發(fā)展。
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文化產(chǎn)業(yè)研究15
后金融危機時代，全球經(jīng)濟環(huán)境越來越體現(xiàn)出信息化、知識化、網(wǎng)絡(luò)化的特點，而文化產(chǎn)業(yè)逆流而上，成為一種以創(chuàng)新為核心的新興產(chǎn)業(yè)，其體現(xiàn)出科技、環(huán)保、低碳的特點，并在產(chǎn)業(yè)化、市場化的運作過程中迅速增值，為社會創(chuàng)造了可觀的經(jīng)濟效益。文化產(chǎn)業(yè)不僅可以通過增加社會就業(yè)、擴大居民消費等途徑優(yōu)化經(jīng)濟結(jié)構(gòu)，而且可以促進經(jīng)濟的可持續(xù)、跨越性發(fā)展，因此長期積累的政策勢能將文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展、規(guī)劃上升到戰(zhàn)略性的高度上來。
一、文化產(chǎn)業(yè)概述文化及文化產(chǎn)業(yè)的概念
文化是社會進步、人類發(fā)展過程中的產(chǎn)物，其具有一定的抽象性，我們無法采用定量或定性的方法將其所包含的廣泛的含義明確的闡述出來。其內(nèi)容與一個國家、一個民族的發(fā)展歷史、自然資源、風上人情、生活習俗、生活方式、思想行為、意識觀念、文學藝術(shù)等等各個方面均有著直接的相關(guān)性。文化的本質(zhì)歷史習慣性、非強制性的影響力，要準確的表述一種文化，需要從思想、行為、表象等三個層面加以分析，其屬于一種意識形態(tài)，體現(xiàn)出明顯的地域性。
所謂文化產(chǎn)業(yè)顧名思義即是與文化產(chǎn)品有直接或間接相關(guān)性的產(chǎn)業(yè)，其包括各類文化產(chǎn)品的生產(chǎn)、銷售、文化服務(wù)等多項內(nèi)容，文化產(chǎn)業(yè)體現(xiàn)出明顯的多重屬性，且各國的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展程度也存在較大差異，故此對文化產(chǎn)業(yè)的定義也有所不同，至今并未形成一個統(tǒng)一的概念。此處可引入聯(lián)合國科教文組織的定義，即“按照工業(yè)標準生產(chǎn)、再生產(chǎn)、存儲及分配文化產(chǎn)品及服務(wù)的一系列活動”。我國首次提出“文化產(chǎn)業(yè)”的概念是在黨的十五屆五中全會上，在20xx年國家統(tǒng)計局在《文化產(chǎn)業(yè)分類》中，首次提出文化產(chǎn)業(yè)是一種包含文化產(chǎn)品及大眾文化服務(wù)的經(jīng)營性產(chǎn)業(yè)，由此可見，我國的文化產(chǎn)業(yè)包括了為社會公眾提供文化、娛樂產(chǎn)品及服務(wù)的所有活動，以及與其有間接關(guān)系的相關(guān)活動。
綜上所述，文化產(chǎn)業(yè)這一概念包含了“文化”與“產(chǎn)業(yè)”兩個層面的意思，基于文化層次，其主要體現(xiàn)出精神層面的意義，包括藝術(shù)性、創(chuàng)造性、愉悅性、分享性等;而基于產(chǎn)業(yè)層次，其主要體現(xiàn)出物質(zhì)層面的意義，包括與經(jīng)濟發(fā)展息息相關(guān)的各項內(nèi)容，是文化層次內(nèi)涵的發(fā)展、延伸與擴充，是根據(jù)市場規(guī)律來區(qū)分與精神文化相關(guān)的行業(yè)。故此本文嘗試提出文化產(chǎn)業(yè)的定義，即文化產(chǎn)業(yè)是根據(jù)工業(yè)產(chǎn)業(yè)標準要求從事文化產(chǎn)品相關(guān)的社會經(jīng)營性組織，文化產(chǎn)品體現(xiàn)出創(chuàng)造性、娛樂性的特點，主要服務(wù)于人們精神文明的要求。
二、金融支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必要性
文化產(chǎn)業(yè)自身發(fā)展需要資金支持
金融產(chǎn)業(yè)在全世界范圍內(nèi)的經(jīng)濟發(fā)展活動中均處于核心地位，無論是規(guī)范經(jīng)濟活動、服務(wù)社會經(jīng)濟，還是引導資源分配、加快城市化發(fā)展進程，離開金融產(chǎn)業(yè)的支持均無從談起。我國正處于全面建設(shè)小康社會的轉(zhuǎn)型期，要實現(xiàn)國經(jīng)經(jīng)濟穩(wěn)定、快速的發(fā)展，金融產(chǎn)業(yè)的作用無可取代。經(jīng)濟社會的迅猛發(fā)展勢必影響到文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，以實現(xiàn)人民群眾物質(zhì)文明、精神文明的共同發(fā)展，因此文化產(chǎn)業(yè)的重要性也越來越突出，并逐漸成為我國國民經(jīng)濟快速發(fā)展的全新領(lǐng)域。從20xx年至今，我國文化產(chǎn)業(yè)在政府金融政策的支持下十年間取得了長足的發(fā)展，文化產(chǎn)業(yè)增加值增長迅速，20xx年至20xx年文化產(chǎn)業(yè)法人單位增加值平均每年達到24.2%，與同期現(xiàn)價GDP年均增長率相比，高出近5個百分點。
三、金融支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的制約因素
由前文可知，現(xiàn)階段我國金融產(chǎn)業(yè)對文化產(chǎn)業(yè)的支持無論是深度、力度還是力度較之以前均有了很大的提升，并且獲得了顯著效果。但是要進一步實施金融支持文化強國的戰(zhàn)略還有很大距離，金融與文化的對接還有待深入。通過研究大量文獻報道可知，金融支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展受到制約與阻礙，主要是由我國文化產(chǎn)業(yè)的特征所決定的，由于文化產(chǎn)業(yè)自身存在先天不足而影響了金融支持的力度，具體而言，金融支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的制約因素主要體現(xiàn)在以下幾個方面:
(一)文化產(chǎn)業(yè)內(nèi)在特征的`影響
要分析金融支持文化產(chǎn)業(yè)的制約因素，就必須對金融產(chǎn)業(yè)所支持的對象進行分析，深入分析文化產(chǎn)業(yè)的特征才能提高具體工作的針對性。自占以來我國傳統(tǒng)文化中就有“文不經(jīng)商，仕不理財”的說法，恰恰是由于這種觀念的影響，對于大多數(shù)中國人而言，文化是傳統(tǒng)社會中與人文相關(guān)的生活方式，且僅停留在生活方式的層面，這種觀念弱化了文化的商品屬性與經(jīng)濟功能，無法充分發(fā)掘、釋放文化潛在的經(jīng)濟價值。新時期、新環(huán)境下，我國以“構(gòu)建社會主義核心價值體系”為文化發(fā)展的前進方向，但是與西方國家所提出的“普世價值”的核心價值觀不同，我國的社會主義核心價值觀在意識形態(tài)方面與前者有著本質(zhì)上的區(qū)別;并且我國的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展起步較晚，至今仍處于初級發(fā)展階段。
(二)金融支持體系建設(shè)存在小足
1、金融服務(wù)不完善。長期以來，我國的金融部門主要是在政府政策的引導下實現(xiàn)對文化產(chǎn)業(yè)的支持，這種觀念下其不僅對文化產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)品特征不了解，而且不熟悉其營動特點，其對文化產(chǎn)業(yè)的支持多是迎合政策需要，相應(yīng)的金融服務(wù)也缺少主動性，改善工作缺少力度與深度，無法從根本上解決問題。比如銀行雖然文化產(chǎn)業(yè)文化企業(yè)推出了一些新型的信貸產(chǎn)品，但是仍然以原有業(yè)務(wù)為基礎(chǔ)，缺乏創(chuàng)新性，并且未出臺專門針對文化產(chǎn)業(yè)的信貸指引，銀行信貸仍然無法滿足文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展需求。很長一段時期以來，金融部門與文化企業(yè)的業(yè)務(wù)往來均停留在政策要求的層面，二者之間缺乏主動的合作經(jīng)營，導致金融機構(gòu)對文化企業(yè)的經(jīng)營情況不甚了解，由于缺乏必要的經(jīng)驗、信息，缺少參考指標，導致金融機構(gòu)無法針對文化企業(yè)建立專業(yè)的信用評級體系，即使文化企業(yè)向金融機構(gòu)提出貸款、股權(quán)、債權(quán)融資等資金需求，金融機構(gòu)也會謹而慎之，最終導致支持資金總額偏小。金融機構(gòu)所支持的對象、領(lǐng)域也體現(xiàn)出一定的不均衡性，在風險控制的影響下，金融機構(gòu)更傾向于投資風險相對較小的大企業(yè)、大項目，因此一些大型的國有企業(yè)就占據(jù)了大多數(shù)的資金份額，而一些中小企業(yè)雖然資金需求更加迫切，但是其項目資金需求卻得不到滿足;而且金融機構(gòu)對文化產(chǎn)業(yè)的投資更側(cè)重于影視制作等傳統(tǒng)行業(yè)，而對一些新興業(yè)態(tài)的支持卻稍顯不足，比如數(shù)字媒體、動漫、網(wǎng)游等。
四、結(jié)語
總之，與文化產(chǎn)業(yè)發(fā)達的國家相比，我國在金融支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展方面還存在諸多問題。制定支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的金融政策不僅可以促進文化產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型與升級，推動文化體制改革，促進文化企業(yè)及事業(yè)單位的發(fā)展，還可以進一步開拓金融業(yè)的業(yè)務(wù)資源，提高金融業(yè)的經(jīng)營利潤，實現(xiàn)金融業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)的雙贏。當然金融支持文化產(chǎn)業(yè)相關(guān)政策的制定與實施需要經(jīng)歷一個數(shù)量由少到多、力度從小到大、渠道從窄到寬、內(nèi)容從欠缺到豐富的過程，在這個過程中，金融監(jiān)管部門、政策執(zhí)行機構(gòu)要制定與文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展特點相符的扶持政策，促進其健康發(fā)展。不過雖然文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展越來越迅速，但是在短期內(nèi)可以形成一種促使政府部金融機構(gòu)加大對文化產(chǎn)業(yè)的支持力度的反饋機制還不太現(xiàn)實，需要在長期發(fā)展過程中不斷完善�？梢越梃b文化產(chǎn)業(yè)發(fā)達國家的先進經(jīng)驗，比如美國、韓國、英國等，其成功在于具有多元化的投融資方式，保證了充足的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展資金，間接支持渠道也十分完善，由于本國的文化產(chǎn)業(yè)十分發(fā)達，故其文化產(chǎn)業(yè)出}}能力也十分突出。鑒于此，我國要盡快設(shè)立相關(guān)的政策性金融機構(gòu)，以專門服務(wù)于文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展;建立風險補償機制，鼓勵投資主體向著多元化的方向發(fā)展，對金融與文化產(chǎn)業(yè)相關(guān)中介服務(wù)體系予以完善;此外還要加大力度推進文化產(chǎn)業(yè)投資基金的改革與創(chuàng)新，建立、完善無形資產(chǎn)價值評估體系，通過多種市場性金融支持政策的實施推進金融機構(gòu)支持文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。
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