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《中國藝術(shù)表現(xiàn)里的虛和實》閱讀答案
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《中國藝術(shù)表現(xiàn)里的虛和實》閱讀答案1
閱讀下面的文字，完成1-4小題。
中國藝術(shù)表現(xiàn)里的虛和實
宗白華
先秦哲學家荀子說：“不全不粹不足以謂之美�！边@話運用到藝術(shù)美上就是說：藝術(shù)既要極豐富地全面地表現(xiàn)生活和自然，又要提煉地去粗存精，提高、集中，更典型，更具普遍性地表現(xiàn)生活和自然。
由于“粹”，由于去粗存精，藝術(shù)表現(xiàn)里有了“虛”，“洗盡塵滓，獨存孤迥”。由于“全”，才能做到孟子所說的“充實之謂美，充實而有光輝之謂大”�！疤摗焙汀皩崱鞭q證的統(tǒng)一，才能完成藝術(shù)的表現(xiàn)，形成藝術(shù)的美。
但“全”和“粹”是相互矛盾的。既去粗存精，那就似乎不全了，全就似乎不應“拔萃”。又全又粹，這不是矛盾嗎？
然而只講“全”而不顧“粹”，這就是我們現(xiàn)在所說的自然主義；只講“粹”而不能反映“全”，那又容易走上抽象的形式主義的道路；既粹且全，才能在藝術(shù)表現(xiàn)里做到真正的“典型化”，全和粹要辯證地結(jié)合、統(tǒng)一，才能謂之美，正如荀子在兩千年前所正確地指出的一樣。
清初文人趙執(zhí)信在他的《談藝錄》序言里有一段話很生動地形象化地說明這全和粹、虛和實辯證的統(tǒng)一才是藝術(shù)的最高成就。他說：
神龍者，屈伸變化，固無定體，恍惚望見者第指其一鱗一爪，而龍之首尾完好固宛然在也。若拘于所見，以為龍具在是，雕繪者反有辭矣!
趙執(zhí)信指出一鱗一爪的表現(xiàn)方式要能顯示龍的“首尾完好宛然存在”。藝術(shù)的表現(xiàn)正在于一鱗一爪具有象征力量，使全體宛然存在，不削弱全體豐滿的內(nèi)容，把它們概括在一鱗一爪里。提高了，集中了，一粒沙里看見一個世界。這是中國藝術(shù)傳統(tǒng)中的現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法，不是自然主義的，也不是形式主義的。
趙執(zhí)信以輕視的口吻說著雕塑繪畫，好像它們只是自然主義地刻畫現(xiàn)實。這是大大的誤解。中國大畫家所畫的龍正是像趙執(zhí)信所要求的，云中露出一鱗一爪，卻使全體宛然可見。
關于中國繪畫處理空間表現(xiàn)方法的問題，清初畫家笪重光在他的一篇《畫筌》里說得很好，而這段論畫面空間的話，也正相通于中國舞臺上空間處理的方式。他說：
空本難圖，實景清而空景現(xiàn)。神無可繪，真境逼而神境生。位置相戾，有畫處多屬贅疣。虛實相生，無畫處皆成妙境。
這段話扼要地說出中國畫里處理空間的方法，也叫人聯(lián)想到中國舞臺藝術(shù)里的表演方式和布景問題。中國舞臺表演方式是有獨創(chuàng)性的，我們愈來愈見剄它的優(yōu)越性。而這種藝術(shù)表演方式又是爭中國獨特的繪畫藝術(shù)相通的，甚至也和中國詩中的意境相通。中國舞臺上一般地不設置逼真的布景（僅用少量的道具桌椅等）。老藝人說得好：“戲曲的布景是在演員的身上�！毖輪T結(jié)合劇情的發(fā)展，靈活地運用表演程式和手法，使得“真境逼而神境生”。演員集中精神用程式手法、舞蹈行動，“逼真地”表達出人物的內(nèi)心情感和行動，就會使人忘掉對于劇中環(huán)境布景的要求，不需要環(huán)境布景阻礙表演的集中和靈活，“實景清而空景現(xiàn)”，留出空虛來讓人物充分地表現(xiàn)劇情，劇中人和觀眾精神交流，深入藝術(shù)創(chuàng)作的最深意趣，這就是“真境逼而神境生”�！罢妗薄吧瘛薄懊馈痹谶@里是一體。
做到了這一點，就會使舞臺上“空景”的“現(xiàn)”，即空間的構(gòu)成，不須借助于實物的布置來顯示空間，恐怕“位置相戾，有畫處多屬贅疣”，排除了累贅的布景，可使“無景處都成妙境”。
中國傳統(tǒng)的藝術(shù)很早就突破了自然主義和形式主義的片面性，創(chuàng)造了民族的獨特的現(xiàn)實主義的表達形式，使真和美、內(nèi)容和形式高度地統(tǒng)一起來。反映這藝術(shù)發(fā)展的美學思想也具有獨創(chuàng)的寶貴的遺產(chǎn)，值得我們結(jié)合藝術(shù)的實踐來深入地理解和汲取，為我們從新的生活創(chuàng)造新的藝術(shù)形式提供借鑒和營養(yǎng)資料。
（選自宗白華《美學散步》，有刪改）
1-2題為選擇題。（1題選對一項給2分，選對兩項給5分，多選不給分）
1．下列說法，不符合文意的兩項是（5分）
A．“全”就是全面地表現(xiàn)生活和自然，“粹”就是更典型更普遍地表現(xiàn)生活和自然。不全不粹難以形成藝術(shù)的`美。
B．“粹”就是“洗盡塵滓”，去粗取精，對應“虛”，“全”則與“實”相對應。虛實相生，兩者辯證統(tǒng)一。
C．要“粹”，就有取舍，就不全；要“全”，就難做到拔萃。“全”和“粹”是相互矛盾的，難以兼得。
D．“全”而不“粹”，容易走上自然主義的道路；“粹”而不“全”，又容易走上抽象的形式主義的道路。
E．藝術(shù)的最高成就就是做到全和粹、虛和實辯證統(tǒng)一，先秦哲學家荀子在兩千多年前就已經(jīng)指了出來。
2．下列說法，不符合文意的一項是（3分）
A．趙執(zhí)信誤認為雕塑繪畫只是自然主義地刻畫現(xiàn)實，其實古人畫龍，也是以一鱗一爪使全體宛然可見。
B．精選局部反映整體，即一粒沙里見一世界，這不是自然主義，亦非形式主義，這是傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義。
C．中國繪畫藝術(shù)處理空問的方法，與中國舞臺的表演方式和布景問題的處理是相通的，具有詩的意境。
D．傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義的表達形式，高度統(tǒng)一了真和美、內(nèi)容與形式，為后世創(chuàng)造新的藝術(shù)形式提供借鑒。
3．“戲曲的布景是在演員的身上”這話該怎樣理解？請結(jié)合文意分析。（4分）
4．八大山人畫一條生動的魚在紙上，別無一物，令人感到滿幅是水。齊白石畫一枯枝橫出，站立一鳥，別無所有，但用筆的神妙，令人感到環(huán)繞這鳥是一無垠的空間，和天際群星相接應，真是一片“神境”。這體現(xiàn)了文中中國藝術(shù)的什么特點？請結(jié)合文意分析。（4分）
答案
1．C、E（C“全”和“粹”是相互矛盾的，同時又是統(tǒng)一的，好的作品都是兩者兼?zhèn)�；E荀子指出的只是全和粹，沒有言及虛和實）
2．C（中國舞臺表演方式是和中國獨特的繪畫藝術(shù)相通的，甚至也和中國詩中的意境相通，主語是中國舞臺表演方式，選項更換了主語；又將“甚至也和中國詩中的意境相通”曲解為具有詩的意境）
3．演員結(jié)合劇情的發(fā)展，靈活地運用表演程式和手法，逼真地表達出人物的內(nèi)心情感和行動，使人忘掉了對于劇中環(huán)境布景的要求。
4．全與粹、虛與實的辯證統(tǒng)一，形成藝術(shù)美；虛實相生，無畫處皆成妙境。
《中國藝術(shù)表現(xiàn)里的虛和實》閱讀答案2
中國藝術(shù)表現(xiàn)里的虛和實
關于中國繪畫處理空間表現(xiàn)方法的問題，清初畫家笪重光在他的一篇《畫筌》(這是中國繪畫美學里的一部杰作)里說得很好，而這段論畫面空間的話，也正相通于中國舞臺上空間處理的方式。他說：空本難圖，實景清而空景現(xiàn)。神無可繪，真境逼而神境生。位置相戾，有畫處多屬贅疣。虛實相生，無畫處皆成妙境。
這段話扼要地說出中國畫里處理空間的方法，也讓人聯(lián)想到中國舞臺藝術(shù)里的表演方式和布景問題。中國舞臺表演方式是有獨創(chuàng)性的，我們愈來愈見到它的優(yōu)越性。而這種藝術(shù)表演方式又是和中國獨特的繪畫藝術(shù)相通的.，甚至也和中國詩中的意境相通。中國舞臺上一般地不設置逼真的布景(僅用少量的道具桌椅等)。老藝人說得好：“戲曲的布景是在演員的身上�！毖輪T結(jié)合劇情的發(fā)展，靈活地運用表演程式和手法，使得“真境逼而神境生”。演員集中精神用程式手法、舞蹈行動，“逼真地”表現(xiàn)出人物的內(nèi)心情感和行動，就會使人忘掉對于劇中環(huán)境布景的要求，不需要環(huán)境布景阻礙表演的集中和靈活，“實景清而空景現(xiàn)”留出空虛來讓人物充分地表現(xiàn)劇情，劇中人和觀眾精神交流，深入藝術(shù)創(chuàng)作的最深意境，這就是“真境逼而神境生”。這個“真境逼”是在現(xiàn)實主義的意義里，不是自然主義里所謂逼真。這是藝術(shù)所啟示的真，也就是“無可繪”的精神的體現(xiàn)，也就是美。“真”“神”“美”在這里是一體。
7.文中說：“中國舞臺表演方式是有獨創(chuàng)性的，我們愈來愈見到它的優(yōu)越性�！边@句話中的“獨創(chuàng)性”是什么？“優(yōu)越性”表現(xiàn)在哪里？
8.文中說“戲曲的布景是在演員的身上”，這句話的含義是什么？
9.《畫筌》中說，“神無可繪，真境逼而神境生。”根據(jù)文意概括“神境”的含義。
10.“這個‘真境界’是在現(xiàn)實主義的意義里的，不是自然主義里所謂逼真。”這句話中“現(xiàn)實主義的真”是指，“自然主義里的逼真”是指。
11.中國舞臺藝術(shù)表演方式，“甚至也和中國詩中的意境相通�！备鶕�(jù)文章觀點，指出下列詩句不符合這個說法的一項（）
A.問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
B.感時花濺淚，恨別鳥驚心。
C.雞聲茅店月，人跡板橋霜
D.遠上寒山石徑斜，白云生處有人家
參考答案：
7.一般地不設置逼真的布景(僅用少量的道具桌椅等)；通過演員的表演表現(xiàn)劇情的真實環(huán)境，留出空虛來讓人物充分地表現(xiàn)劇情，劇中人物和觀眾精神交流，深入藝術(shù)創(chuàng)作的最深意境。8.演員集中精神用表演程式手法、舞蹈動作來表達人物內(nèi)心情感和行動，使人忘掉對于環(huán)境布景的要求。9.劇中人不借助環(huán)境布景，深入創(chuàng)作的最深意境，從而使觀眾感受到一種藝術(shù)美。10.藝術(shù)要集中典型地表現(xiàn)生活；原原本本地表現(xiàn)生活。11.D(提示：A.B.C，都像中國舞臺藝術(shù)表演方式一樣，做到了虛實結(jié)合。A.化虛為實，把“愁”物化為“東流的一江春水”；B.化實為虛，通過春天的花鳥、景物，表達了作者在戰(zhàn)亂年代的驚恐心理和恨別愁緒；C.化實為虛，兩句詩中的六種景物是按“晨起”、“客行”的特定時空感組合而成的，從而透出了客行的辛苦；D.實寫，無虛寫。
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