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瘋子觀后感
認(rèn)真觀看完一部影視作品以后，這次觀看讓你有什么體會呢？這時候，最關(guān)鍵的觀后感怎么能落下！現(xiàn)在你是否對觀后感一籌莫展呢？下面是小編精心整理的瘋子觀后感，希望對大家有所幫助。
瘋子觀后感1
作為一部翻拍自1980年的同名電影，新版亦步亦趨，橋段照搬不誤。唯一的“進(jìn)步”在于導(dǎo)演對主觀鏡頭的大量運用，以示與眾不同，不免有些為了強說愁才賦新詞的意味。
全片通過變態(tài)殺手伊利亞·伍德的視角展現(xiàn)的鏡頭語言超過了九成，巴拉茲說主觀鏡頭是為了讓觀眾的眼睛與劇中人的眼睛合而為一，從而達(dá)到雙方感情合二為一。因此展現(xiàn)變態(tài)殺手的主觀視角，是能讓觀眾產(chǎn)生代入和移情作用的。行兇殺人無疑最能體現(xiàn)這一優(yōu)勢，無論有多少影玩過這種把戲一一像《刺刀邊緣》、《末世紀(jì)暴潮》等就展現(xiàn)過殺人犯的.所見所得，用一個未知人物的“尾行、殺人、剝皮”的主觀視角做開場，能馬上拋出懸念。
但當(dāng)兇手的身份不再是秘密之后，懸念迅速終結(jié)，主觀視角的劣勢也就顯現(xiàn)出來了一一它剝除了其他表達(dá)變態(tài)人性的方式。也無法利用第三方（通常為心理醫(yī)生，側(cè)寫人員）來描述主角的體態(tài)和表情，提供給觀眾解讀的信息量看似很多，其實少得可憐。電影在主角“自我模式”如此這般開啟下，一切顯得既合理又無意義。
導(dǎo)演沉迷于展示各種主觀鏡頭的用法：當(dāng)伍德開始犯病，他眼中的光怪陸離就一定要配上天旋地轉(zhuǎn)、搖晃不定的畫面一一這簡直是按教科書規(guī)條來表現(xiàn)的。人物心理、幻聽和幻覺也一定要來湊一腳，不然無法體現(xiàn)主觀鏡頭的優(yōu)越性。問題在于主角的感情和行為方式是變態(tài)而非常態(tài)的，除了在暴力表現(xiàn)上提供更直觀的代入感之外，視聽環(huán)境卻異常單一。
除了多來幾次一模一樣的行兇過程，就翻不出花樣來了一一殺了一個再殺一個（還不用擔(dān)心邏輯錯誤）。如今《超能少年》已經(jīng)把DV流派主觀視角玩到了神乎其技的境界，電影卻還停留在用鏡子和玻璃反射視角這樣的低層次玩法上，生生憋死了自己。臨死之際晚節(jié)不保，忍不住現(xiàn)了幾次“客觀視角”的形。用“超現(xiàn)實幻想”這樣的托辭打馬虎眼，絕對屬于底氣不足的表現(xiàn)。
瘋子觀后感2
你有沒有過從自己的視角去審視“精神病人”呢？“精神病人”到底又是怎樣的呢？翻開《天才在左，瘋子在右》這本書，你會像在與精神病人談話一般，書中便會有你所好奇的答案。
本書作者高銘耗時四年，深入醫(yī)院精神科、公安部諸多神秘機構(gòu)，得以與數(shù)百名“非人類”直接接觸，最終產(chǎn)生了—國內(nèi)第一本精神病人訪談手記。
本書的封頁有些詭異，在一塊長方形內(nèi)有許多眾人所看不懂的奇怪的畫中，左右兩邊各有半塊人臉的`影子，大概代表天才和瘋子的關(guān)系吧。
在此好奇心的驅(qū)使下，我翻到了第一面，題目是“生命的盡頭”。我頓時一驚，與精神病的談話竟然談如此高深的話題，難道這是一個哲學(xué)家精神病？
我?guī)еS多疑問往下看，漸漸地，我的臉色變了。這篇文章講的是一個女人，在地球上找到了一種新的生命形式。比如她說：螞蟻是一種生命的細(xì)胞。蟻后是大腦，兵蟻是身體的防衛(wèi)組織，工蟻是細(xì)胞，嘴、手用來找食物，用來傳遞，維持大腦。它們聚在一起，就是生命。石頭也是一樣，但是是另一種生命形式，其實它在動，只是太慢了，我們感覺不到而已。
宇宙如此之大，除了地球上的人類，其實還有許多不同生命，只不過生命形式不同罷了。只有用于探索、執(zhí)著，善于發(fā)現(xiàn)的人才會注意。她注意到了不同尋常的事物，而其它人卻認(rèn)為她是精神病，實際上是其它人的無知與愚蠢。就像哥白尼發(fā)現(xiàn)的“日星說”，就像凡高早年畫的畫一樣。
許多天才都是埋沒在人們的質(zhì)疑聲中，堅信真理的天才，只有碰上相信真理的人，真理才會發(fā)出金光，造福于人類。
倘若有一天，你覺得你在和一位精神病患者講話，沒準(zhǔn)，他便是潛在的天才！
《天才在左，瘋子在右》寫的給我?guī)淼牟粌H僅是驚奇，還有思想的震撼……
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