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記敘文寫作技巧

時間：2024-11-06 06:58:20 科普知識我要投稿

記敘文寫作技巧

　　相信許多人都寫過作文吧，特別是在作文中有重要意義的記敘文，記敘文是以寫人物的經(jīng)歷和事物發(fā)展變化為主要內(nèi)容的一種文體。那么寫這類作文時還應(yīng)注意哪些問題呢？以下是小編為大家收集的記敘文寫作技巧，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

記敘文寫作技巧

記敘文寫作技巧1

　　寫人記事可正面描摹，以見真形；也可側(cè)面烘托，以顯神韻，正面描摹，即對文中要寫的人物、事件、環(huán)境等具體、生動、形象的刻畫。側(cè)面烘托，則是借他人他物或環(huán)境，以幫襯此人此物此景顯出精神的一種方法，這產(chǎn)，寫事件則場面活現(xiàn)，寫人物則栩栩如生。下邊我們結(jié)合典型的例子，來做些品析。

　　先看看葉君健先生的《看戲》。作者為了寫出首都人民對京劇藝術(shù)的熱愛，對梅蘭芳大師的膜拜，從環(huán)境和場面上進(jìn)行著力的描繪：“時間是晚上八點(diǎn)，太陽雖然早已落下，但暑氣并沒有收斂。沒有風(fēng)，公園里的那些屹立著的古樹是靜靜的。樹葉子也是靜靜的。”但不是沒有人：“人擠得非常滿。每個角落里都是人，連過道的石階上都坐著人：工人、店員、手藝人、干部、學(xué)生，甚至近效來的農(nóng)民，這簡直像一個人海。他們所發(fā)散出來的熱力和空氣中的暑氣凝結(jié)在一起，罩在這個人海上面像一層煙霧�！本﹦∷囆g(shù)作為國粹的魔力，梅蘭芳大師作為國寶的魅力，不著一宇，已全然烘托而出。如此，還嫌不夠，再寫“穆桂英”出場時：“這個平靜的海面陡然膨脹起來了，它上面卷起了一陣暴風(fēng)雨，觀眾像觸了電似的對這位英雄報(bào)以雷鳴般的掌聲�！边@時彩云托出圓月：“她開始唱了，她圓潤的歌喉在夜空中顫動，聽起來似乎遼遠(yuǎn)而又逼近，似柔和而又鏗鏘。歌詞像珠子似的從她的一笑一顰中，從她的優(yōu)雅的‘水袖’中，從她婀娜的身段中，一粒一粒地滾下來，滴在地上，濺到空中，落進(jìn)每一個人心里，引起一片深遠(yuǎn)的'回音�！边@樣，側(cè)面烘托，正面勾畫，滿場熱情的觀眾和一位杰出的表演藝術(shù)家，已躍然紙上，呼之欲出了。

　　我們再來看看劉鶚《老殘游記》中“明湖居聽書”的精彩描寫，先看正面：“漸漸的越唱越高，忽然拔了一個尖兒，像一線鋼絲拋入天際，不禁暗暗叫絕。那知他于那極高的地方，尚能回環(huán)轉(zhuǎn)折：幾轉(zhuǎn)之后，又高一層，接連三四疊，節(jié)節(jié)高起……愈翻愈險(xiǎn)，愈險(xiǎn)愈奇。那王小玉唱到極高的三四疊后，陡然一落，又極聘其千回百折的精神，又如一條飛蛇在黃山36蜂半中腰里盤旋穿插，頃刻之間，周匝數(shù)遍。”極力刻畫王小玉唱書的高超技藝時，不忘從側(cè)面渲染烘托：“滿園子的人都屏氣凝神，不敢少動。這時臺下叫好之聲，轟然雷動�！币粋€絕世的說書唱書藝術(shù)家，巍然而立。

　　再看《口技》寫“京中有善口技者”：“八尺屏障，口技人坐屏障中，一桌、一椅、一扇、一撫尺而已”(側(cè)面烘托)�！斑b聞深巷中犬吠，便有婦人驚覺欠伸，其夫囈語。即而兒醒，大啼……當(dāng)是時，婦手拍兒聲，口中嗚聲，兒含乳啼聲，大兒初醒聲，夫叱大兒聲，一時齊發(fā)，眾妙畢備”(正面描繪)。接著：“滿座賓客無不伸頸，側(cè)目，微笑，默嘆，以為妙絕”(再從側(cè)面渲染)“忽一人大呼‘火起’，……俄面百千人大呼，百千兒哭，百千犬吠……雖人有百手，手有百指，不能指其一端；人有百口，口有百舌，不能名其一處也”(正面再度刻畫)�！坝谑琴e客無不變色離席，奮袖出臂，兩股戰(zhàn)戰(zhàn)，幾欲先走……撤屏視之，一人、一桌、一扇、一撫尺而已”(側(cè)面烘托中結(jié)束)。正面反復(fù)的描摹、刻畫，側(cè)面再三的烘托、渲染，讓人如臨其境，如聞其聲。

　　由上邊的例子，我們可以看出，正面描摩與側(cè)面烘托有面結(jié)合就能收到事半功倍的效果。李廣田在《花潮》中寫觀花人如潮如疾的情形，只從正面直接描寫，也情意動人：“有人走累了，揀個最好的地方坐下來，不一會兒，又感到這里不夠好，也許別個地方更好吧，于是站起來，既依依不舍，又滿懷向往，慢步移向別處去。多數(shù)人都在花下走來走去，這棵樹下看看，好，那棵樹下看看，也好，佇立在另一棵樹下仔細(xì)端詳一番，更好，看看，想想，再看看，再想想。有有很大方，只是駐足觀賞，有人貪心重，伸手一枝花來搖搖，或者干脆翹起鼻子一嗅，再嗅，甚至三嗅�！旃非赡巳绱�，令人一步千徘徊�！藗兠鎸︖@綺麗的風(fēng)光，真是徒喚奈何了。”漢樂府名篇《陌上�！穼懨琅_敷的容貌之美則主要從側(cè)面突出：“行者見羅敷，下?lián)埙陧�。少年見羅敷，脫帽著巾肖頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤；來歸相怨怒，但坐觀羅敷�！币粋€令行人，農(nóng)民都看忘形了的女子，你便可以想她有多美，便有多美。這就不僅側(cè)面烘托了羅敷貌美驚人，更主要的還調(diào)動了讀者的想象，融入了讀者的再創(chuàng)造、再加工，文章也因此而具備了神韻。

　　概而言之，你如果能讓讀者對你筆下的人物產(chǎn)生如見其人、如聞其聲、如經(jīng)其事的感覺的話，就證明你的以寫人為主的記敘文相當(dāng)成功了。

記敘文寫作技巧2

　　記敘文是以寫人記事、寫景狀物為主要內(nèi)容，結(jié)合議論和抒情，以敘述為主要表達(dá)方式的一種文體。從形式上看，新聞、通訊、特寫、傳記、訪問記、報(bào)告文學(xué)、回憶錄、童話、寓言、散文、小說等都可以歸入廣義的記敘文范疇。從近幾年的中考試題看，在閱讀試題中，記敘文閱讀的試題是最普遍、最廣泛的，題型的設(shè)計(jì)角度也比較開闊、豐富，相對來說所占分值也較大。

　　縱觀近幾年的中考語文試題，中考記敘文閱讀的命題趨勢較為明顯：內(nèi)容上，設(shè)題將更加貼近新課標(biāo)的閱讀目標(biāo)要求。整體閱讀的考查比重仍會不斷加大，選材的內(nèi)容會呈現(xiàn)出更豐厚的文化內(nèi)涵、人文素養(yǎng)。綜合性、探究性的試題會越來越受到重視；學(xué)科知識的交叉、綜合和滲透，肯定有所體現(xiàn)。選材上，閱讀材料由課內(nèi)繼續(xù)向課外延伸。由于語文課程標(biāo)準(zhǔn)突出強(qiáng)調(diào)了對文學(xué)作品的欣賞與評價(jià)，文學(xué)作品的閱讀材料與試題將呈增多的趨勢。題型上，傳統(tǒng)的題型仍有保留，新的題型有所體現(xiàn)。主觀性試題所占的比重將越來越大，有完全取代客觀性試題的趨勢。關(guān)注考生的知識與能力，關(guān)注體驗(yàn)和感悟，體現(xiàn)閱讀個性。對文章的整體感知，理解、領(lǐng)悟以及考查學(xué)習(xí)方法、表述閱讀心得的創(chuàng)新型試題將增多，且更具開放性。應(yīng)注意的是，對文章的思想感情的把握將會呈現(xiàn)出更大的靈活性、開放性；對文章寫作特色的考查將會更靈活；對學(xué)生語言的表述、思維的創(chuàng)新等方面的要求將會更高。

　　考點(diǎn)解析

　　1、把握記敘的要素。閱讀記敘文，把握記敘的要素，是了解全文內(nèi)容的基礎(chǔ)和關(guān)鍵。對于時間要素和地點(diǎn)要素的把握，一要注意連續(xù)的時間和地點(diǎn)，必須注意其整體過程，找出這些時間和地點(diǎn)間的內(nèi)在聯(lián)系；二要注意背景知識，把時間要素、地點(diǎn)要素與時代背景聯(lián)系起來。分析人物要素，要弄清各個人物之間的主次關(guān)系，弄清主要人物與次要人物各自在文章中的作用。理解事件的來龍去脈是閱讀記敘文的基礎(chǔ)，真正地把握事件這個基本要素還包括挖掘事件的意義，理解它們與主題的密切關(guān)系。記敘文的各個要素在文中各有不同的地位和作用，彼此間又有著密切的聯(lián)系。閱讀時，一定要注意這種聯(lián)系，防止片面、孤立地分析某個要素而忽視其他要素。同時還要注意，分析記敘要素應(yīng)當(dāng)與對主題的理解結(jié)合起來。

　　2、辨析記敘線索。記敘文在組織材料時，無論運(yùn)用哪一種記敘方式，都必須將材料構(gòu)成一個有機(jī)整體，因此優(yōu)秀的記敘文都有一條清晰的線索。或者以時間的轉(zhuǎn)移、空間的變換、思想感情的發(fā)展為記敘線索，或者以具體的問題、物品貫穿全文。閱讀時只要抓住了統(tǒng)領(lǐng)全篇的線索，就能對文章的結(jié)構(gòu)條理有一個清楚的認(rèn)識。因此，把握記敘的線索也是記敘文閱讀的一個重要方面，要想準(zhǔn)確地把握記敘的線索，首先要吃透原文，弄清人物之間的關(guān)系和事件的來龍去脈。在此基礎(chǔ)上，分析各個材料之間的聯(lián)系，揣測這些材料是根據(jù)什么聯(lián)系在一起的。弄清了材料的有機(jī)聯(lián)系，也就找到了文章的線索。

　　3、理清記敘順序。記敘文以寫人記事為主。為了表達(dá)主題思想的需要，對記敘的材料必然要作一個主從、先后、詳略的安排。記敘人的活動和事件的過程，可以按照時間先后或事件發(fā)展過程來寫；也可以打破事物本來的發(fā)展順序，把最后結(jié)局或發(fā)展過程中某一突出事件提到前面先寫，然后再回過頭來按照事件發(fā)生發(fā)展的順序敘述；也可以在敘述的過程中，暫時中斷，插入另一段與中心有關(guān)的內(nèi)容，然后繼續(xù)進(jìn)行原來的敘述。這就形成了記敘文的順敘、倒敘、插敘等幾種敘述方式，成為記敘文體的一個特點(diǎn)。閱讀記敘文，把握住文章記敘的順序，應(yīng)從以下兩個方面人手，才能獲得較好的閱讀效果：一是分辨文章記敘的順序類型；二是思考文章為什么要運(yùn)用這樣的順序。

　　4、理解記敘文中描寫、議論和抒情的作用。記敘文的主要表達(dá)方式是記敘，但還常常輔以描寫、議論和抒情。描寫、議論和抒情的運(yùn)用能使文章文情并茂，使所記敘的人物血肉豐滿，栩栩如生，使所寫事件細(xì)致生動，文章的思想感情更鮮明突出。閱讀記敘文，理解文中的描寫、議論和抒情的作用，是我們把握全文內(nèi)容和作者思想感情的重要途徑。描寫是對人物、事件和環(huán)境等所作的繪聲繪色、細(xì)致入微的描繪與刻畫。在記敘文中，敘述和描寫往往是相輔相成的，兩種手法缺一不可。描法運(yùn)用得好，能將人物、事件和景物再現(xiàn)得栩栩如生，使文章更加形象生動。記敘文中的議論，一般是先敘后議，使讀者提高對所敘事物的認(rèn)識，增強(qiáng)文章的思想深度；也有先議后敘，使讀者很快進(jìn)入對將要敘述的事物的思考，引起對下文的密切注意。有些記敘文中，作者不直接對所寫的.事物發(fā)表議論，而由文章中某個人物去發(fā)表議論，作出評價(jià)。記敘文中的議論的目的都是為了直接點(diǎn)明和加深所寫事物的意義，其中有的議論就是文章的中心意思，起著統(tǒng)領(lǐng)全文的作用。因此閱讀時對記敘文中的議論要細(xì)加揣摩，注意它與敘述、描寫的關(guān)系，理解它在文章中的作用。記敘文中的抒情有兩種方式，一種是作者在記敘的基礎(chǔ)上直接抒發(fā)自己對事物的思想感情，閱讀時只有把產(chǎn)生這種感情的依據(jù)掌握之后，才能更加深刻地受到感染。還有一種是寄情于人，寄情于事，寄情于物，在敘述、描寫的字里行間，滲透著作者的感情，閱讀時要注意在情景交融、情事結(jié)合的內(nèi)容中去接受美的感染和熏陶。

　　5、分析和體味重點(diǎn)語句和關(guān)鍵性詞語。記敘文中的關(guān)鍵性詞語，是指那些有助于揭示文章中心思想，包含著深刻思想意義的詞語。關(guān)鍵句子主要包括五個方面：點(diǎn)明題旨的句子；描寫、議論、抒情的句子；總結(jié)全文的句子；引用的句子；起承轉(zhuǎn)合的句子。正確分析和體味記敘文中的重點(diǎn)語句和關(guān)鍵性詞語，有助于我們把握文段的意思和全文的主旨。重點(diǎn)語句和關(guān)鍵性詞語的作用可從兩個方面分析：從結(jié)構(gòu)上，常起承上啟下（過渡）、總領(lǐng)下文、總結(jié)上文等作用；從內(nèi)容上，常有開篇點(diǎn)題、設(shè)伏筆、作鋪墊、深化中心、點(diǎn)明主旨（畫龍點(diǎn)睛）等作用。對關(guān)鍵性詞語和重點(diǎn)語句的分析可以從下列幾個方面著手：一要結(jié)合特定語境，分析詞語的含義；二要注意詞語的感彩，判斷詞語的特殊含義；三要注意句中的言外之意；四要結(jié)合具體的語境分析句子的深層含義。生動、形象是記敘文語言的特點(diǎn)。揣摩記敘文的語言除了要注意上述問題外，還要從其表達(dá)方式、修辭手法等方面去分析、體味。

　　6、探究、欣賞文本內(nèi)容與藝術(shù)特色。探究能力，是立足于文本，又高于文本的閱讀能力。這類試題的特點(diǎn)往往是要求在閱讀中，對作品的內(nèi)容和寫法敢于作出自己的判斷，提出自己的看法，發(fā)表自己獨(dú)到的見解等。它可以是對文章內(nèi)容（主題、觀點(diǎn)、人物、情感等）進(jìn)行多元化的解讀，進(jìn)行有創(chuàng)意的表述；也可以立足于文章內(nèi)容，聯(lián)系自然、社會生活與自我，就某一方面發(fā)表自己的創(chuàng)見；還可以對文章質(zhì)疑，與作者對話，敢于就文章內(nèi)容發(fā)表自己的疑問、意見或建議。解答時要注意的是，探究要在“吃透”語段的前提下進(jìn)行，觀點(diǎn)的創(chuàng)新要聯(lián)系現(xiàn)實(shí)，質(zhì)疑對話要言之有據(jù)。欣賞是閱讀的最高層次，是閱讀能力的頂點(diǎn)。當(dāng)然，中考只是要求對作品進(jìn)行一些初步的欣賞，主要是欣賞作品的情感、形象和語言。在閱讀過程中，要能夠結(jié)合作品內(nèi)容，說出自己的情感體驗(yàn)，分析出作品形象的特點(diǎn)和作用，分析出語言的表現(xiàn)力及特點(diǎn)。

記敘文寫作技巧3

　　記敘文是初中生寫作訓(xùn)練中極為重要的一種文體，記敘文寫作是初中生必備的語文能力之一。記敘文寫作貼近生活、素材豐富，但是記敘文寫作也存在許多問題和難點(diǎn)。如果把初中三年視為三個不同的寫作訓(xùn)練階段，從布局謀篇的角度看，這三個階段的記敘文寫作中都分別存在著一些的通病：七年級學(xué)生的記敘文寫作，不懂得選取作文的角度，以致千人一面，內(nèi)容松散，詳略不當(dāng)。八年級學(xué)生的記敘文寫作，其問題主要是平鋪直敘，表達(dá)方式單一，不懂得利用人物細(xì)節(jié)的描寫和環(huán)境描寫進(jìn)行渲染烘托，缺乏“動情點(diǎn)”和感染力，難以撥動讀者的心弦。九年級學(xué)生的記敘文寫作，主要問題是立意平淡，思想缺乏深度和高度卻喜歡 “就事論事”、“指點(diǎn)江山”，無法讓讀者產(chǎn)生讀后有所回味的感覺。

　　究其原因，主要是初中生還沒有掌握一定的布局謀篇的寫作方法，導(dǎo)致作文時隨意性大。而解決這些問題的方法，就是對學(xué)生進(jìn)行一定的寫作方法的指導(dǎo)。

　　寫作方法包羅萬象，關(guān)鍵是要有針對性——要針對學(xué)生作文中普遍存在的問題進(jìn)行指導(dǎo)，要有階段性，即要循序漸進(jìn)地、有層次地進(jìn)行指導(dǎo)，而不能忽略學(xué)生的學(xué)情、教材的編排和寫作的規(guī)律，不能泛泛指導(dǎo)。這樣的寫作方法的指導(dǎo)才能使學(xué)生的作文不斷升格。

　　我們應(yīng)該要做好以下四個方面的寫作方法的指導(dǎo)，就可實(shí)現(xiàn)記敘文寫作的四步進(jìn)階。

　　一、精選角度構(gòu)思文章

　　七年級的學(xué)生作文存在一個嚴(yán)重的問題，就是選材單一，雷同現(xiàn)象多發(fā)。如對《珍藏》這樣一道半命題作文，全班大部分學(xué)生的題目不是“珍藏母愛（父愛）”，就是“珍藏友情”，造成這種現(xiàn)象的主要原因是學(xué)生的寫作視角單一，思維不開闊，不懂得從多個角度去審視生活。我們應(yīng)該幫助學(xué)生打開思維的大門，訓(xùn)練他們思維的廣闊性，學(xué)會“多角度地觀察生活，發(fā)現(xiàn)生活的豐富多彩”，引領(lǐng)學(xué)生獲得對生活、事物較全面的認(rèn)知，幫助學(xué)生打開寫作的源頭活水，有意識地從多角度、多方面、多層次地分析主題、挖掘素材，運(yùn)用全方位的視角去審視一個敘事主題，從日常生活中發(fā)現(xiàn)鮮活的寫作素材，學(xué)會探尋寫作之源。讓人物形象鮮明，讓小事“出彩”。

　　1、巧選角度塑造栩栩如生的人物形象。

　　寫人，學(xué)生往往只懂得直接通過寫人物的言行舉動來展現(xiàn)，但我們要讓學(xué)生認(rèn)識到：寫人，除了寫人物的言行舉動之外，還可以通過寫人物最突出的、給自己留下深刻印象的一點(diǎn)，如背影、手、頭發(fā)、眼神、微笑、印痕等來表現(xiàn)，也可以通過人物的身邊之物——衣服鞋帽、包、手表、手機(jī)等來表現(xiàn)。

　　經(jīng)過點(diǎn)撥，有位學(xué)生在習(xí)作中寫道媽媽左手的大拇指很是扁平難看，從而引起對往事的回憶：媽媽的手因大風(fēng)刮動家門的同時，把媽媽的拇指也夾傷了，但媽媽依然像往常一樣，如約地在周三的晚上做了湯送到學(xué)校來看望我，唯一不同的是，這次只是爸爸一個人來的。周五回到家，發(fā)現(xiàn)媽媽的拇指用創(chuàng)口貼包扎著，還在給我做晚飯。詢問后才得知她的手受了傷，但卻不告訴我，是想讓我在學(xué)校安心。而我從這件事里終于領(lǐng)會到母親無言的愛。

　　2、繪制思維導(dǎo)圖，選擇最佳寫作角度。

　　思維導(dǎo)圖，又叫心智圖，是表達(dá)發(fā)散性思維有效的圖形思維工具。思維導(dǎo)圖運(yùn)用圖文并重的技巧，把各級主題的關(guān)系用相互隸屬與相關(guān)的層級圖表現(xiàn)出來，協(xié)助人們在科學(xué)與藝術(shù)、邏輯與想象之間平衡發(fā)展。具有人類思維的強(qiáng)大功能。近年來，思維導(dǎo)圖被廣泛運(yùn)用到各學(xué)科的教學(xué)中，包括作文教學(xué)。

　　在下筆寫作之前，繪制思維導(dǎo)圖選材、構(gòu)思作文，能夠幫助學(xué)生打破原有的思維定勢，去開掘?qū)W生的寫作源泉，引來學(xué)生的思維活水，把思維引向開闊。它的靈活性和獨(dú)特性，引導(dǎo)學(xué)生運(yùn)用多向思維，從多角度、多層次、多元化、多形式地思考問題，打破常規(guī)，變換思維，創(chuàng)新選材立意的方法，架起一座座溝通生活與作文的橋梁，開拓寫作思路，激發(fā)寫作興趣。學(xué)生通過繪制思維導(dǎo)圖，能尋求到更多更新的寫作素材和寫作角度，便能達(dá)到多中選優(yōu)、多中選新的效果，從而選取最佳的寫作角度，寫出具有獨(dú)特體驗(yàn)和感悟的文章。

　　二、詳略得當(dāng)選取材料

　　中學(xué)作文評分標(biāo)準(zhǔn)里面往往有“中心明確，內(nèi)容具體”的要求，實(shí)際就是要求作文要做到詳略得當(dāng)。是的，作文只有詳略得當(dāng)，才能做到重點(diǎn)突出。但執(zhí)教多年，發(fā)現(xiàn)七年級的學(xué)生作文最大缺點(diǎn)就是詳略不當(dāng)。他們的作文往往是事件各個階段平均用墨，眉毛胡子一把抓，敘述流水賬，把需要詳寫的內(nèi)容淹沒在整篇文章之中，文章沒有主次之分，導(dǎo)致中心思想被淡化。因此，指導(dǎo)學(xué)生根據(jù)文章中心確定詳略，恰當(dāng)選取、處理材料，就成為初中作文教學(xué)的一個重點(diǎn)。那么如何指導(dǎo)學(xué)生逐漸學(xué)會詳略得當(dāng)選取材料呢？我主要從兩方面進(jìn)行指導(dǎo)。

　　1、從文本中找規(guī)律，從優(yōu)秀的范文中學(xué)招式。

　　課文中有許多詳略得當(dāng)?shù)睦�，七年級教材中的《第一次真好》、《走一步，再走一步》、《木蘭詩》、《最后一課》等都是詳略得當(dāng)?shù)牡湫�。在分析這些典型課例時，可以引導(dǎo)學(xué)生一起體會文章是如何剪裁材料的`，為什么要這樣剪裁？在指導(dǎo)寫作時回顧它們的妙處，讓學(xué)生實(shí)實(shí)在在明白其中的規(guī)律。

　　再者，就是利用學(xué)生的優(yōu)秀范文作為學(xué)習(xí)的例子，讓同學(xué)們賞析、點(diǎn)評。這些來自身邊同學(xué)的范文，更具有親近感、真實(shí)感，也更能激起他們的學(xué)習(xí)、超越的欲望。能起到不錯的指導(dǎo)效果。

　　2、擬寫作文提綱，確定寫作的中心和主次。

　　學(xué)生寫作文通常有一個壞毛病，那就是寫作前沒有明確的思路，想到什么寫什么，其結(jié)果就是作文中常常出現(xiàn)層次混亂、詳略失當(dāng)?shù)默F(xiàn)象。鑒于此，可以指導(dǎo)學(xué)生從七年級起就擬寫作文提綱。

　　思維導(dǎo)圖幫助學(xué)生選擇最佳的寫作角度，下一步還需要通過草擬提綱，指導(dǎo)他們圍繞中心選擇幾個能比較充分地表現(xiàn)文章中心的材料——具體的事件、細(xì)節(jié)，然后根據(jù)材料的主次來安排層次，并在大層次下擬編小層次：先寫什么、后寫什么、詳寫什么、略寫什么。實(shí)踐表明，好的提綱，能使學(xué)生的寫作思路清晰而有條不紊，從而使學(xué)生比較正確地解決“怎樣寫”的關(guān)鍵問題。

　　三、細(xì)膩描寫渲染烘托

　　八年級學(xué)生的記敘文寫作，其問題主要是平鋪直敘，使文章顯得單調(diào)，缺乏“動情點(diǎn)”和感染力。

　　為了讓描寫生動形象，許多老師都會對學(xué)生進(jìn)行描寫方法的指導(dǎo)，但往往都會有同樣的感受，那就是在指導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行描寫的片段訓(xùn)練時，學(xué)生都寫得不錯，效果明顯，但一旦進(jìn)行全篇習(xí)作的訓(xùn)練時，學(xué)生就把所教的方法都忘了，并不懂得實(shí)際的應(yīng)用。教學(xué)實(shí)踐告訴我們，指導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行細(xì)節(jié)描寫的修改，不失為一條可行的路徑。方法包括：先由老師讀范文、老師評點(diǎn)，然后同一作文學(xué)習(xí)小組的同學(xué)互相評改，指出對方需要修改的錯處，然后學(xué)生再各自對自己的習(xí)作進(jìn)行修改。

　　1、刻畫人物細(xì)節(jié)，為文章添神韻。

　　學(xué)生在長期的互評、修改的過程中，逐漸認(rèn)識到人物細(xì)節(jié)描寫的注意點(diǎn)：細(xì)節(jié)要有深刻意義，庸俗無意義的不能寫；必須典型真實(shí)，有廣泛的代表性；語言要精煉，要抓住最傳神的點(diǎn)去描寫，細(xì)節(jié)描寫不等于啰嗦。從而也漸漸懂得用特寫鏡頭細(xì)致而凝煉，準(zhǔn)確而生動地展示人物的外貌、動作、情態(tài)、心理和語言等細(xì)小情節(jié)，使人物性格鮮明，使內(nèi)容具體真實(shí)，情節(jié)富有感染力，讓文章倍添神韻。

　　2、點(diǎn)綴景物描寫，為文章添情韻。

　　長期堅(jiān)持指導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行景物描寫的修改，我們不難發(fā)現(xiàn)學(xué)生的作文在悄悄發(fā)生著變化。他們有時用景物描寫開篇，真實(shí)而生動的景物描寫能讓讀者身臨其境，很快融入文章情境；如《感動》一文的開頭寫道：“清晨，縷縷和煦的陽光穿梭于綠葉間，流淌在湖面上，把天地間一切空虛盈滿，一切黑暗拂去，不知不覺間，便溫暖了我的心�！庇袝r在文中借景抒情，通過對景物有意識的點(diǎn)染摹寫，渲染或鋪墊主人公的心情或者思想，婉轉(zhuǎn)含蓄且余味雋永，情感深沉，如一位學(xué)生在《柳》一文中寫道：“雨漸漸停了，風(fēng)兒也去無蹤了，薄霧也消散了。柳像是剛剛梳洗了一番，清新而亮麗，鮮妍明媚得如同豆蔻少女朝氣蓬勃的臉龐。水滴還停留在葉尖，然后歡快地滴入池中。那相互纏綿的柳葉娟然如拭，乖巧地垂在水面上，好像在自憐自愛，低垂眼眸對著鏡子孤芳自賞�！庇械纳踔烈跃盀榫€，用景物描寫來表示時間的流逝，將不同階段的事件剪裁組合，渾然天成。

　　四、議論抒情提升立意

　　隨著學(xué)生年齡特征、認(rèn)知水平、思維水平、表達(dá)能力的發(fā)展，以及作文訓(xùn)練的不斷深入和學(xué)生寫作能力的漸進(jìn)提升，要求九年級的學(xué)生應(yīng)該能寫出一些有一定的思想、有一定的深度的文章。然而，客觀事實(shí)卻恰恰相反，九年級學(xué)生的記敘文寫作，主要問題卻是立意平淡，思想缺乏深度和高度。

　　然而，要想議論抒情深刻、有深度和高度，還得要依靠“文外功”。陸游有詩云：“汝果欲學(xué)詩，工夫在詩外。”學(xué)詩是這樣，學(xué)寫文章也是這樣。知識積累是“文外功”最根本的一個因素，也是學(xué)生提升作文立意的源頭活水。而知識積累主要靠讀書。

　　1、經(jīng)典閱讀豐富學(xué)生精神世界，提升學(xué)生立意能力。

　　九年級的學(xué)生，應(yīng)該引導(dǎo)他們由讀故事性、虛構(gòu)性作品轉(zhuǎn)而讀反映社會、人生的寫實(shí)性作品，如《林清玄散文集》、《劉墉精品書坊——花季卷》等作品；由消遣性、娛樂性作品轉(zhuǎn)而讀知識性、哲理性的作品，如于丹的《感悟》、《于丹趣品人生》、《守望的距離—周國平散文集》、《周國平人文演講錄》等作品；由一般性作品轉(zhuǎn)而讀經(jīng)典名著。

　　經(jīng)典閱讀能滋養(yǎng)學(xué)生的思想、豐富學(xué)生的精神世界，而深刻的思想和豐富的精神財(cái)富能幫助學(xué)生在習(xí)作立意時做到人無我有、人有我優(yōu)，達(dá)到另立一面的效果。面對《咀嚼_______》這一半命題作文，有學(xué)生寫的是《咀嚼快樂的思想》，這一立意來源于林清玄的作品。文章利用日常生活小事——母親送我上學(xué)時一路遭遇紅燈，而我和母親則持不同的心態(tài)去看待這一遭遇，從而悟出人應(yīng)該用快樂的思想主宰自己的生活。這樣的立意，使文章有深度，思想深刻有哲理，在初中學(xué)生中是比較難得的。

　　2、針對性閱讀積累快速深化學(xué)生習(xí)作立意。

　　除了推薦讀物之外，我還常常要求學(xué)生做一些針對性的閱讀積累。即在進(jìn)行寫作訓(xùn)練之前，布置學(xué)生利用周末時間查找與文題有關(guān)的資料，資料可以是名人名言，也可以是美文佳句等，并把資料摘錄到讀書筆記本中。寫作時，指導(dǎo)學(xué)生可以把摘錄的句子適當(dāng)?shù)赜玫轿闹羞M(jìn)行議論抒情，特別是用在文章的開頭或結(jié)尾處。

　　這樣的開頭或結(jié)尾往往能立竿見影地使立意達(dá)到深入一層的效果。一位學(xué)生在《咀嚼幸福的味道》一文的結(jié)尾寫道：“生活本就不是一場悲劇，它亦喜亦悲，就如同黑加侖子一樣，即使是再酸澀的果實(shí)，也有屬于自身的糖分，就如同我們的生活一般，再苦的日子，我們也能從中咀嚼出許多美好，當(dāng)我們細(xì)嚼慢咽后，便能驚喜地說道：‘這就是幸福的味道’！”

　　葉圣陶說：“不在全盤授予，而在相機(jī)誘導(dǎo)，必令學(xué)生運(yùn)其才智，勤其練習(xí)，領(lǐng)悟之源廣開，能塾之功彌深�！睂W(xué)生進(jìn)行記敘文寫作方法的指導(dǎo)，需要長時間的連續(xù)性的、漸進(jìn)性的、針對性的指導(dǎo)。以上所述就是從構(gòu)思、選材、細(xì)節(jié)描寫和立意四個方面對學(xué)生習(xí)作進(jìn)行階段性的、循序漸進(jìn)的指導(dǎo)，引領(lǐng)學(xué)生逐漸領(lǐng)悟?qū)懽饕?guī)律，并在實(shí)際的習(xí)作訓(xùn)練中不斷改進(jìn)，從而不斷升格自己的作文水平。

記敘文寫作技巧4

　　1、運(yùn)用想象，恰當(dāng)?shù)奶砑觿幼鳌⒈砬�、神態(tài)、語言、心理、場景等描寫。

　　如寫“公交車上人多擁擠”，你可以一句話寫完，也可以像如下去寫：

　　此時人們之間便無了高低貴賤，緊緊“團(tuán)結(jié)”在一起：筆挺的西裝和骯臟的工作服挨在一起，白亮的高跟皮鞋胡亂地踏在黑亮的大頭皮鞋上，人們之間也沒有了禮貌謙讓：身體高大的在盡情發(fā)揮高空優(yōu)勢，身體瘦小的也在巧妙地利用低層空間，上車的人氣急敗壞，下車的人敗壞氣急，滿眼扭曲的面孔、暴怒的目光，滿耳叫聲、喊聲、罵聲和小孩的哭聲。

　　兩相比較，當(dāng)然是添加了這種想象性體驗(yàn)的描寫更加生動。通過想象使作者直接進(jìn)入特定的場景中，幫助我們生成無窮無盡可寫作的精彩內(nèi)容。當(dāng)然這種清晰強(qiáng)烈的寫作體驗(yàn)，不是每個學(xué)生都能具備的，教師要精心設(shè)計(jì)一系列的教學(xué)活動，觸發(fā)學(xué)生的生活體驗(yàn)，真正做到“遵四時以嘆逝，瞻萬物而思紛，悲落葉于勁秋，喜柔條于芳春”，從而打開學(xué)生寫作的閘門。

　　2、細(xì)化動作，增加動作的內(nèi)涵，延長動作過程。

　　如表達(dá)“媽媽長時間看著我”之意，有的同學(xué)簡單寫成一句話：“媽媽長時間盯著我，看了很久、很久……”。而另一位同學(xué)不但寫出了媽媽看的動作，還寫出了我對媽媽眼神的猜想：

　　“媽媽眼睛看著我，我分明地感覺到她的目光在我的頭發(fā)上撫摸，媽媽好長時間沒有愛撫我的頭發(fā)了，她在回憶那逝去的歲月嗎?媽媽的目光撫上了我的眉，漫上了我的眼，我的眼珠不自覺地轉(zhuǎn)動了幾下，她的目光便一如我兒時她那雙溫柔的手，輕輕地按摩著我的眼瞼，我知道她在讓我好好睡眠。媽媽的目光滑到了我的臉頰上，似乎在找尋著什么，媽媽在找尋她自己的影子嗎?又似乎在欣賞著什么，還是在欣賞凝聚她一生心血的藝術(shù)品?”

　　增加了動作的內(nèi)涵，同時也就增加了人物的情感，濃濃的母愛激蕩著每一位讀者的心靈，從而激起讀者強(qiáng)烈的心理共鳴。

　　3、巧妙運(yùn)用各種修辭手法。

　　前人評說先秦諸子文章，贊其“深于比興”、“深于取象”，諸子文章即使議論一般的道理，也注意用生動的語言、豐富的比喻。這樣才能變抽象為具體，使無形變有形，達(dá)到繪聲繪色，從而增強(qiáng)表達(dá)效果。如今，各種修辭手法的靈活運(yùn)用，更是令文章增色添彩。例如下面文段：

　　“當(dāng)一個美麗的飛天曳著長長的衣帶繞樓穿窗而過時，我們的靈魂也跟著飄飄悠悠，仿佛魚鱔從水中一滑而過。人怎么可以把一根帶子舞成這樣，像一條河，像一道綿長的波浪線，像沙丘上飛舞的風(fēng)。一個民族用它的.靈魂在這根帶子上舞過千年。”

　　這段文字采用比喻、排比的修辭，生動形象地將靜態(tài)的畫面賦予了動態(tài)美，強(qiáng)烈的語勢表現(xiàn)了對生命的張揚(yáng)和自由的渴望。

　　這樣的例子不勝枚舉，就拿魯迅作品中對人物描寫中的比喻來說：清國留學(xué)生盤的辮子像富士山，豆腐西施叉開著兩腿像細(xì)腳伶仃的圓規(guī)，柳媽打皺的臉笑起來像一個核桃等等，都給人留下了難以磨滅的印象。

　　有關(guān)運(yùn)用各種修辭手法提高作文表現(xiàn)力這一點(diǎn)，老師們平時關(guān)注的也較多，我就不再贅述。

　　4、擴(kuò)展句子補(bǔ)充細(xì)節(jié)。

　　根據(jù)文章內(nèi)容或情感表達(dá)的需要，在個別語句中靈活恰當(dāng)?shù)靥砑觿幼�、表情、神態(tài)、語言、心理等描寫，將這句話的內(nèi)容充實(shí)起來，從而豐富整篇文章的語言，避免枯燥乏味。

　　如擴(kuò)句練習(xí)：她罵他混蛋。

　　①她罵他道：“你真是一個混蛋!” (添加語言)

　�、谒檬种钢谋亲恿R道：“你真是一個混蛋!” (添加動作)

　�、鬯缫驯粴獾脺喩眍澏叮樕 F青，怒目指著他的鼻子罵道：“你真是一個混蛋!” (添加神態(tài))

　�、芷鋵�(shí)，她早已被氣得渾身顫抖，臉色鐵青，但她還是在不斷地告誡自己：不要失態(tài)!不要罵人!最終她實(shí)在是忍不住了，于是怒睜杏目，用手指著他的鼻子罵道：“你真是一個混蛋!” (添加心理)

　　隨著語句的擴(kuò)展，語言表達(dá)生動起來，讓人有了身臨其境之感，讀來自己似乎也變得義憤填膺，而人物形象也如立眼前。

　　總之，細(xì)節(jié)描寫一定要服從主題的需要，當(dāng)細(xì)則細(xì)，當(dāng)簡則簡，或用墨如潑，或惜墨如金�？鬃釉唬骸把灾疅o文，行而不遠(yuǎn)”，我們只是想引導(dǎo)學(xué)生把心底的感動，用激情與智慧的方式充分表達(dá)出來，以期感染和打動更多的人。

記敘文寫作技巧5

　　一、人物刻畫要有度

　　1、不要事無巨細(xì)什么都寫，而要擇其一二濃墨重彩地寫。當(dāng)然這要根據(jù)主題的需要去選擇，決不能無的放矢。

　　2、一定要讓人物的言行、心理、個性特征等符合人物的年齡、經(jīng)歷、身份、文化教養(yǎng)等。不要讓一個兩三歲的孩子說60歲老人才說的話，也不要讓一個沒文化的老太太說些大道理等。無視人物的年齡、經(jīng)歷、身份、文化程度等而亂寫一通，是不能寫好人物的，更談不上寫出人物的個性特點(diǎn)。

　　二、精心描摹人物與眾不同之處

　　共性的、人人都有的東西，寫得再多也不會吸引人。只有有特色的、獨(dú)具個性魅力的東西，才能給人留下深刻的印象，才能讓人拍案叫絕。人物描寫的基本方法一是正面描寫，包括肖像描寫、語言描寫、動作描寫、心理描寫和神態(tài)描寫等；二是側(cè)面描寫。

　　1、肖像描寫。肖像描寫，不要求寫全貌，重在表現(xiàn)人物的性格，就是對人物的外貌特征進(jìn)行準(zhǔn)確、生動、形象的描繪，來向讀者揭示人物的思想品質(zhì)、精神風(fēng)貌和性格特征。其作用不僅在勾畫出這個人物的外部面貌，而且以“形”傳“神”，即通過人物的某些外部特征來揭示這個人物的性格。所以肖像描寫往往著重于人物的面部、身材、服飾描寫，以表現(xiàn)人物的身份、風(fēng)度、神韻和表情。

　　2、語言描寫。言為心聲，人物的話語最易“泄露”人物心靈的秘密，最能靈活而直接地展示人物的性格，因此，語言描寫是刻畫人物形象的重要手段。因此，語言描寫一要能顯示人物的身份、職業(yè)、地位、經(jīng)歷。二要能夠表現(xiàn)人物的思想感情，反映人物的心理活動。三要性格化，要在描摹語態(tài)、敘寫對話的過程中表現(xiàn)出“這一個”的個性特征來。四可通過語言描寫介紹環(huán)境或時代背景，或借人物之口作議論以深化主題，使語言描寫成為作品的有機(jī)組成部分。最后，語言描寫要生動、簡潔，忌八股調(diào)、學(xué)生腔。

　　3、動作描寫。動作描寫同樣要為表現(xiàn)人物的性格服務(wù)。行動是人物性格的`具體表現(xiàn)，人物的一舉手、一投足都能很好地表現(xiàn)出人物的性格。所以對人物動作的描寫是展示人物性格、塑造人物形象的主要方式。動作描寫就是讓人物在“做些什么”和“怎樣去做”中去展示自己的價(jià)值觀念、情感特性、性格氣質(zhì)、精神狀態(tài)等。

　　4、心理描寫。心理描寫就是對人物內(nèi)心的思想情感活動進(jìn)行描寫。通過對人物心理的描寫，能夠直接深入人物心靈，揭示人物的內(nèi)心世界，表現(xiàn)人物豐富而復(fù)雜的思想感情。常有以下幾種方式：內(nèi)心獨(dú)白、動作暗示、景物烘托、心理概述。

　　5、神態(tài)描寫。神態(tài)描寫專指面部表情，描寫時要用表示表情、神態(tài)的詞語，如“哭喪著臉”“專注的神情”等。

　　6、側(cè)面描寫。恰當(dāng)?shù)亟柚恍﹤?cè)面描寫，常�？梢允盏秸婷鑼憻o法替代或者很難收到的藝術(shù)效果。

記敘文寫作技巧6

　　一篇記事的記敘文，以記事為主，所謂記事，就是以完整地?cái)⑹鲆患碌陌l(fā)生、發(fā)展、結(jié)局來表達(dá)作者的思想感情的一種文體。要記事就要學(xué)會敘述。

　　敘述，就是把人物的經(jīng)歷、言行和事件的發(fā)展變化描寫出來。簡單地說就是學(xué)會講故事，把發(fā)生的事情的起因、經(jīng)過、結(jié)果敘述清楚。常見的敘述方法有三種：順敘、倒敘、插敘。

　　敘述在作文的分說部份，因此學(xué)會了敘述，就學(xué)會了寫作文。如何做到敘述時要詳略得當(dāng)，條理清晰，不記流水賬，是這一章學(xué)習(xí)的關(guān)鍵。

　　一、以時間的先后為序進(jìn)行的敘述——順敘：

　　順敘：按事情自然發(fā)展的先后次序進(jìn)行敘述。寫事為主的記敘文要按照一定的順序，寫清事情的起因、經(jīng)過、和結(jié)果。在敘述事情的起因、經(jīng)過、和結(jié)果中，起因和結(jié)果要略寫，事情的經(jīng)過則要詳細(xì)描寫。

　　二、在順敘的過程中插敘一段過去的或相關(guān)的事—插敘：

　　插敘是在敘述的過程中，由于要表達(dá)寫作目的的需要，暫時中斷敘述主要事情，插進(jìn)一段過去的事，或者相關(guān)的另外一件事，使敘述更加有聲有色。在插敘結(jié)束后又回到主要事情的敘述上來。

　　不論是以順敘的形式還是以倒敘的形式開頭，都可以在敘述中間插敘一個與事件相關(guān)的.片斷。以增加文章的感染力。

　　運(yùn)用插敘要注意三點(diǎn)：

　　一、安排插敘要根據(jù)主體的需要，切不可盲目追求形式的新奇而濫用。

　　二、要注意整篇文章的詳略。無論插敘什么內(nèi)容，它始終處于次要地位，只能作為主要情節(jié)的陪襯、補(bǔ)充。

　　三、插敘完以后，必須要回到原來記敘的事情上去，并注意兩者之間的銜接、轉(zhuǎn)換要自然適時。

　　三、”倒敘法”開頭：

　　用倒敘法開頭的文章，開頭不是介紹時間、地點(diǎn)、人物等等基本情況，而是先簡單說說現(xiàn)在的情況，然后用一句話從現(xiàn)在的情形轉(zhuǎn)向?qū)︖^去情景的描述。先寫結(jié)局后補(bǔ)寫原因、經(jīng)過。

記敘文寫作技巧7

　　聾生是一個特殊的群體，他們參加高考也能寫出好的文章，尤其能寫出好的記敘文，因?yàn)橛洈⑽闹卦谝郧閯尤�，而他們有著敏感的情感世界。但是，有著敏感的�?nèi)心只是具備了前提，還需要引導(dǎo)和訓(xùn)練。那么，如何讓聾生寫出感動人心的高考記敘文呢？我認(rèn)為應(yīng)著重抓好以下四個方面。

　　一、感情真

　　每個人都經(jīng)歷過成長的喜悅和煩惱，都遇到過感受深切的人和事，都有過成功的歡喜和失敗的痛苦，特別是那些身患?xì)埣驳拿@生，更有著不同尋常的人生遭遇和感受，這些真切而富有生活氣息的經(jīng)歷和感受就是記敘文寫作的源泉。我筆寫我心，讓內(nèi)心澎湃著感情的波濤，讓筆端流淌著情感的清流，這樣寫出來的文章才能動人，才能讓讀者看到絢麗的生活，體會到繽紛的情感，而那些矯揉造作、無病的文章，不僅不能動人，反而令人生厭。

　　二、材料真

　　寫記敘文，就應(yīng)寫真實(shí)的生活，以反映生活的本質(zhì)。要認(rèn)真觀察平常生活中平常的人、平常的事，認(rèn)真體會現(xiàn)實(shí)生活中的親情、友情、人之常情�！吧畈⒉蝗鄙倜�，而是缺少發(fā)現(xiàn)美的'眼睛。”（羅丹）特別是聾生，上帝既然給他們關(guān)上了一扇窗戶，必然為他們打開另外一扇窗戶，他們總是可以通過其他方法和渠道來觀察與體驗(yàn)生活。如果我們多觀察、多體驗(yàn)、多積累，不信我們的筆下寫不出真實(shí)的材料，不信聾生的筆下永遠(yuǎn)是平靜的大海。當(dāng)然，強(qiáng)調(diào)材料的“真實(shí)”，并不是說不能虛構(gòu)，聾生不必拘泥于“真人真事”，完全可以根據(jù)表情達(dá)意的需要，去調(diào)動自己的想象進(jìn)行合理虛構(gòu)、藝術(shù)加工，我們反對的只是胡編亂造和虛假離奇。

　　三、做人真

　　也許有我認(rèn)為這不是根本，問題的根本是他壓根沒有認(rèn)真體驗(yàn)生活、體味人生。一個人失去了聽力，但是并沒有失去感情。失去聽力是不幸的，但是還有比失去聽力更不幸的，所以聾生應(yīng)有惻隱之心，富有惻隱之心，就會同情弱小；應(yīng)有羞惡之心，不斷反思，刻苦勵行，日臻完美；應(yīng)有是非之心，對善人善行由衷贊嘆，對丑惡行為憤慨鞭撻；應(yīng)有辭讓之心，善于與人相容，尊老愛幼，扶危濟(jì)困。有此“四心”，就是一個“真正的人”。用此“四心”來觀察世界，這世界必然染上你的感彩。

　　四、有真思

　　人是一株會思考的蘆葦，人與萬物的區(qū)別就在于會思考，人因渺小而囊括于宇宙，又因思考而囊括世界。做人貴在思考，只有思考才能有所感悟、有所發(fā)現(xiàn)。即便是一山一水、一草一木、一件很不經(jīng)意的小事，只要我們用思想去關(guān)注，就必能產(chǎn)生智慧的火花。“逝者如斯夫，不舍晝夜”（《論語》），面對滔滔東去的河水，孔子感慨生命的短暫和珍貴�！白臃俏�，安知我不知魚之樂？”（《莊子》）壕梁之上，莊子和惠子面對橋下優(yōu)哉游弋的小魚發(fā)出千古智對。

記敘文寫作技巧8

　　技巧一：無論式

　　表現(xiàn)形式：無論是......還是......;無論是......還是......，這都是......;不僅......，還......。因此，亮明總論點(diǎn)。

　　范例：

　　無論是醫(yī)養(yǎng)結(jié)合的新模式，還是及時配送的新行當(dāng);無論是“時間銀行”的新舉措，還是“信息系統(tǒng)生命樹”的新模型。這都是公共服務(wù)的創(chuàng)新形式。不僅給我們公共服務(wù)發(fā)展帶來了新的氣象，還為解決公共服務(wù)難題提供了更多的渠道。在當(dāng)下公共服務(wù)完善發(fā)展的今天，創(chuàng)新是公共服務(wù)永恒的'主題。

　　解析：“無論是......還是”后面跟的短語，這是從材料中提取出來的，大家也可以這樣去模仿�！安粌H......還是”分析意義影響，最后亮明總論點(diǎn)。

　　技巧二：以小見大式

　　表現(xiàn)形式：

　　1、現(xiàn)列舉某個具體事物分析;

　　2、由具體事物引出一類事物分析;

　　3、亮明總論點(diǎn)

　　范例：

　　一場中國漢字聽寫大會，既讓無數(shù)國人通過欄目糾正自我的漢語書寫習(xí)慣，也讓大家在娛樂中學(xué)習(xí)知識，領(lǐng)略漢字之美。其實(shí)，正如漢字書寫所遭遇到“提筆忘字”尷尬一樣，我們的傳統(tǒng)文化也正面臨著傳承無人，創(chuàng)新乏力的窘境。如何推動傳統(tǒng)文化的傳承與創(chuàng)新，是我們現(xiàn)在務(wù)必思考的重要問題。

　　解析：由一場漢字聽寫大會到傳統(tǒng)文化，以小見大，最終引出傳統(tǒng)文化的傳承與創(chuàng)新。技巧三：排比式——“從......到.....”

　　表現(xiàn)形式：

　　1、從......到......;從......到......;從......到......;

　　2、分析意義或影響;

　　3、亮明總論點(diǎn)。范例：

　　從傳統(tǒng)婚慶禮儀的精神升華到中華萬里長城的氣勢雄偉;從江南民間刺繡的精美絕倫到北京菊兒胡同的藝文韻律;從千年媽祖文化的博大精深到賀蘭山上巖畫的雄渾古樸......這千年的歲月都凝縮在這栩栩如生的文化遺產(chǎn)之中，正所謂是中華文化之魂，是民族精神之魄!可見，重視文化遺產(chǎn)功在當(dāng)下，利在千秋!解析：“從......到......”中是一個事物表現(xiàn)到另一個事物表現(xiàn)，這些事物彼此具有共性，都屬于同一類事物。連續(xù)三個排比之后，分析該事物的意義，從而引出總論點(diǎn)。

記敘文寫作技巧9

　　巧設(shè)懸念

　　記敘文寫作中，可以先把文章后面將要表現(xiàn)的內(nèi)容，先在前面作一個提示，但不馬上解答，以引起讀者的好奇興趣，產(chǎn)生急于看下去的迫切心情，這樣文章的開頭，我們稱為巧設(shè)懸念。它的好處是能避免結(jié)構(gòu)上的單調(diào)，使文章的情節(jié)波瀾起伏，引人入勝。

　　一線串珠

　　記敘文的線索是貫穿全文、將材料串連起來的一條主線，它把文章的各個部分聯(lián)結(jié)成一個統(tǒng)一、和諧的有機(jī)體。如果說豐富而生動的材料是一顆顆珍珠，那么線索就是將這些珍珠串連起來的一條線。

　　以小見大

　　以小見大，就是以小題材表現(xiàn)大主題的方法。生活中有些材料看起來似乎很平常，但卻包含了深刻的意義。“一滴水也可以反映太陽的光輝”。只要善于透過現(xiàn)象發(fā)現(xiàn)本質(zhì)，小材料同樣能反映深刻的主題。

　　穿插流動

　　在敘述過程中，插入一些與情節(jié)相關(guān)的內(nèi)容，使文章的內(nèi)容更加豐富，這種用在謀篇上的手法，叫穿插流動。穿插流動的手法，是插敘的一種特殊用法。

　　粗筆勾勒

　　粗筆勾勒法就是用寥寥的幾筆重點(diǎn)勾勒出人物外貌的主要特征。采用粗筆勾勒法描寫人物肖像，可以對人物的身材、體型、衣著、容貌、神情、姿態(tài)、風(fēng)度的某一方面或幾個方面作簡要的勾勒。

　　曲徑通幽

　　“曲徑通幽”是指一種不是開門見山，直抒胸臆，而是曲折委婉地逐步顯現(xiàn)主題的謀篇手法。

　　運(yùn)用“曲徑通幽”法，要注意兩點(diǎn)：①“曲徑”是手段，“通幽”是目的，手段要為目的服務(wù)。②行文的曲折應(yīng)適當(dāng)有度，不要為曲折而曲折。

　　烘托藝術(shù)

　　烘托藝術(shù)原是中國畫的技法名稱，是指渲染某一部分，襯托出另一主要部分來。把這種手法運(yùn)用到文章的.構(gòu)思中來，就是從側(cè)面通過描繪某件事、景或人的方法來襯托出主要人或事物，又稱“襯托法”。襯托，也叫映襯。用類似的或反面的事物，使主要事物更加鮮明突出，從而達(dá)到強(qiáng)烈的表達(dá)效果。

　　①襯托，可分正襯和反襯正襯，就是用類似的事物，從正面去陪襯。烘托主要事物。如“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)返。”用冷風(fēng)寒水來襯托壯士此行的悲壯。反襯，就是利用同主要事物相反或相異的事物作陪襯。如“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”，以有聲襯無聲。

　　②運(yùn)用襯托要賓主分明，陪襯事物與被陪襯事物，要讓人一看便清楚，不能喧賓奪主。

　　畫龍點(diǎn)睛

　　畫龍點(diǎn)睛是指在適當(dāng)?shù)臅r候以一二句議論，點(diǎn)明事物、人物、景物的意義之所在，或揭示作品主題，醒人之耳目，給人以啟迪。點(diǎn)睛之處可以是在篇中，也可在篇末。

　　鋪墊蓄勢

　　鋪墊也稱鋪敘襯墊，它是為了突出主要的人物或事物而鋪敘另外的人物或事物以作襯墊。運(yùn)用鋪墊寫法是為了蓄積氣勢，是為了突出文章主旨。

　　運(yùn)用鋪墊手法須注意兩點(diǎn)：一是要注意寫好鋪敘的那一部分，只有將這部分寫充分了，才能有效地蓄積氣勢。二是運(yùn)用鋪墊要自然，如果為鋪墊而鋪墊，過多地堆砌，反會暴露出人為的痕跡，那效果就適得其反了。

　　前后照應(yīng)

　　前后照應(yīng)法可以使文章嚴(yán)謹(jǐn)連貫，渾然一體，又突出內(nèi)容和結(jié)構(gòu)上的內(nèi)在聯(lián)系。照應(yīng)一般有以下幾種：

　�、賰�(nèi)容和標(biāo)題相照應(yīng)。這種照應(yīng)方法常常是內(nèi)容安排多處和題目照應(yīng)，或在恰當(dāng)?shù)牡胤街苯�、間接地點(diǎn)明題意。

　�、谛形闹虚g照應(yīng)。這種照應(yīng)方法就是在文章前面寫事，后面行文交代前面所寫事的結(jié)果，使內(nèi)容相互補(bǔ)充，層層深入。

　　③結(jié)尾與開頭照應(yīng)法。在文章的結(jié)尾處對開頭交代的事情作必要的提及，使文章首尾一致，成為有機(jī)的整體。

　　鏡頭剪輯

　　鏡頭指影視所拍攝的一系列畫面。鏡頭剪輯用于寫作，指選取一組生動的畫面來表現(xiàn)主題。此類文章是將所寫的人物按照或故事、或畫面、或片段有序地寫下來，其間的每一部分都可單獨(dú)成文，組合起來又是一個完整的篇章。這種又被人們稱為“冰糖葫蘆式”結(jié)構(gòu)，由于其形式新穎，巧妙精致而受到好評。

　　卒章顯志

　　在文章結(jié)尾時，用一兩句話點(diǎn)明中心、主題的手法就叫卒章顯志，也叫“篇末點(diǎn)題”�！爸尽本褪侵肝恼碌闹黝}、中心。恰當(dāng)運(yùn)用這種手法可以增加文章的深刻性、感染力和結(jié)構(gòu)美，有“畫龍點(diǎn)睛”的藝術(shù)效果。

　　時空交織

　　在記敘一件較復(fù)雜的事情時，在同一時間段中，先敘甲地的情況，再敘乙地的情況，轉(zhuǎn)而再寫甲地的人事，這就是“時空交織”的文章構(gòu)制方法。它有利于結(jié)構(gòu)緊湊，文字簡練。

　　有時，在敘述一件事的過程中，作者運(yùn)用插敘、補(bǔ)敘等手法，也可構(gòu)成“時空交織”的感覺，我們把這種謀篇方法也納入“時空交織”中。

　　一波三折

　　記敘性文章要避免平鋪直敘，記流水賬，如能寫得波瀾起伏，就能引人入勝，耐看。

　　“一波三折”，“波折”要入情入理，讓讀者產(chǎn)生情理之中、意料之外的感覺，方能做到引人入勝。而脫離生活，故弄玄虛的“波折”非但不能吸引讀者，還會適得其反。

　　欲揚(yáng)先抑

　　“欲揚(yáng)先抑”與“欲抑先揚(yáng)”是相反的兩種布局方法。所謂欲揚(yáng)先抑，是指本要大力頌揚(yáng)的對象，而落筆開始卻貶抑它，批評它。前文的“抑”，反襯了后文的“揚(yáng)”。采用這種寫作手法，要自然合理，切不可牽強(qiáng)生硬。

　　拓展閱讀：寫好記敘文的方法

　　記敘文層次段落的布置與安排，層次段落的布置與安排，是記敘文在篇章謀劃上一個最為緊要的問題。層次，又稱“意義段”、“結(jié)構(gòu)段”或“部分”，指的是文章思想內(nèi)容的表現(xiàn)次序，它體現(xiàn)了作者思路開展的步驟。段落，人們也稱它為“自然段”，是構(gòu)成篇章的基本單位，它具有換行的明顯標(biāo)志。一句話，層次著眼于思想內(nèi)容的劃分，而段落則側(cè)重于文字表達(dá)的需要。先說層次，層次體現(xiàn)著作者對文章全局和局部、總綱和細(xì)目所作的大的布局安排，所以安排文章的層次，首先應(yīng)考慮文章內(nèi)容表現(xiàn)的順序。再說段落，段落在文章布局中也是非常重要的。寫文章要講究節(jié)奏，而段落的劃分就是表現(xiàn)這種節(jié)奏的一種重要手段。一般來說，長的段落舒緩，宜于表現(xiàn)復(fù)雜細(xì)微的內(nèi)容;短的段落急促，宜于表現(xiàn)精粹深刻的內(nèi)容。總之，層次和段落是記敘文結(jié)構(gòu)布局中一個極為重要的內(nèi)容，掌握分層分段的藝術(shù)是記敘文寫作中一個重要的準(zhǔn)備。

記敘文寫作技巧10

　　1、真實(shí)才能動情。真正能打動讀者的，還是那些你親身經(jīng)歷有真情實(shí)感的身邊小事。

　　2、妙語才能煽情。只有風(fēng)趣幽默，生動活潑的語言才能讓讀者眼前一亮，讀之使人不斷點(diǎn)頭默嘆。

　　四個流程（保住基礎(chǔ)分）

　　1、審清題意：千萬注意，題意審不好，來個文不對題，哪就應(yīng)該先花2-3分鐘看看作文題，然后在開始答基礎(chǔ)知識題目。

　　2、立好中心：至少知道自己想說什么，是喜歡、是厭惡？是感動、是反對？是快樂，是痛苦？是哲理、是深情？是贊揚(yáng)、是批評。用一句話把它寫在草稿紙上。

　　3、選好材料：符合題目要求的、自己最熟悉的、能夠?qū)懞玫氖隆?/p>

　　4、寫好提綱：

　　（1）用一句話寫出中心內(nèi)容和主題；

　　（2）分清開頭、中間、結(jié)尾各寫什么？

　�。�3）打好開頭、結(jié)尾的細(xì)稿，以及每段的開頭句。

　　接下來就是在試卷里寫作文啦，要力求一氣呵成，只要提綱和開頭、結(jié)尾、段落開頭的稿子打得好，一氣呵成是不難做到的，思路順暢了20分鐘就可以把作文寫好。

　　五項(xiàng)技巧（贏得感情分）

　　1、有一個靈活的頭腦：造句法、篩選法、換題法。

　　2、有一張可愛的臉蛋：書寫要工整，自己的字能夠?qū)懚嗪镁捅仨殞懚嗪茫坏檬褂猛扛囊�，不得隨意修改，特別是開頭、結(jié)尾和段落的開頭句，不能修改。

　　3、有一雙閃亮的眼睛：好的文題等于成功了一半。

　　4、有一身漂亮的衣裝：

　　（1）一個最拿手的題材（適合自己）；

　�。�2）一個好故事（好布料）；

　�。�3）一個好結(jié)構(gòu)（好設(shè)計(jì)）；

　　（4）一口流暢、優(yōu)美的語言（好花紋、好色彩）。

　　5、有幾件精美的飾品：

　　（1）倒敘、描寫、引用開頭（好發(fā)型）

　�。�2）結(jié)尾：議論反問式、含蓄余味式、贊美抒情式、哲理深思式、名言點(diǎn)睛式、聯(lián)想做夢式、決心號召式（名鞋）；

　�。�3）名言名句名作的恰好點(diǎn)綴（鉆石喲）；

　�。�4）用景物描寫渲染氣氛（如夢的紗巾）。

　　六個大忌（莫丟冤枉分）

　　一忌潦草涂改：書寫要端正，千萬別連文題都改，只改明顯的錯別字，將錯就錯，能夠不改的就不改。

　　二忌過短過長：字?jǐn)?shù)一定要足，字?jǐn)?shù)不足，寫得再好也很難及格；字?jǐn)?shù)不能太多，不要超出試卷中的作文紙，萬般無奈之下，也只能在2行以內(nèi)。

　　三忌開頭議論：還不如開門見山、直接點(diǎn)題開頭的好，能來點(diǎn)環(huán)境描寫，就先來點(diǎn)描寫。

　　四忌分段太少：4-6段為好，千萬別少于3段。

　　五忌文不對題：不說也知道會有什么后果。

　　六忌選材太俗：別總是玩呀、救落水兒童呀、貓啊狗啊…

　　一、巧設(shè)懸念

　　把文章后面將要表現(xiàn)的內(nèi)容，先在前面作一個提示，但不馬上解答，以引起讀者的好奇興趣，產(chǎn)生急于看下去的迫切心情，這樣文章的開頭，我們稱為巧設(shè)懸念。它的好處是能避免結(jié)構(gòu)上的單調(diào)，使文章的情節(jié)波瀾起伏，引人入勝。

　　二、一線串珠

　　三、以小見大

　　以小見大，就是以小題材表現(xiàn)大主題的方法。生活中有些材料看起來似乎很平常，但卻包含了深刻的意義�！耙坏嗡部梢苑从程柕墓廨x”。只要善于透過現(xiàn)象發(fā)現(xiàn)本質(zhì)，小材料同樣能反映深刻的主題。如《一件珍貴的襯衫》。

　　四、穿插流動

　　在敘述過程中，插入一些與情節(jié)相關(guān)的內(nèi)容，使文章的內(nèi)容更加豐富，這種用在謀篇上的手法，叫穿插流動。穿插流動的手法，是插敘的一種特殊用法。如吳伯蕭的《難老泉》和翦伯贊的《內(nèi)蒙訪古》，前者記敘山西晉祠難老泉的景物時，不時穿插文史資料、傳說故事；后者描寫內(nèi)蒙風(fēng)光和古跡時，插入文獻(xiàn)和歷史事實(shí)。這些插入，不僅能使文章的內(nèi)容豐富，而且增加可讀性。玉安憶的《雨，沙沙沙》記敘一位姑娘在雨夜沒搭上末班車而走回家，一路上思緒流動，文章就多次插入這位姑娘心靈深處的意識活動，反映了姑娘對美好未來的向往和追求，這篇文章也是運(yùn)用了這種手法。當(dāng)然，一篇文章中的穿插也不宜大多，過多的穿插也會影響文章本身的連貫性。

　　五、粗筆勾勒

　　粗筆勾勒法就是用寥寥的幾筆重點(diǎn)勾勒出人物外貌的主要特征。采用粗筆勾勒法描寫人物肖像，可以對人物的身材、體型、衣著、容貌、神情、姿態(tài)、風(fēng)度的其中一方面或幾個方面作簡要的勾勒。

　　運(yùn)用粗筆勾勒法描寫人物肖像要抓住人物的最主要的特征，用樸實(shí)的文字簡略地寫出來，不宜用過多的形容詞、過多的比喻。其次要簡練傳神，通過寥寥幾筆勾勒出人物的大致形象。

　　六、曲徑通幽

　　運(yùn)用“曲徑通幽”法，要注意兩點(diǎn)：

（一）“曲徑”是手段，“通幽”是目的，手段要為目的服務(wù)。

（二）行文的曲折應(yīng)適當(dāng)有度，不要為曲折而曲折。

　　七、烘托藝術(shù)

　　烘托藝術(shù)原是中國畫的技法名稱，是指渲染其中一部分，襯托出另一主要部分來。把這種手法運(yùn)用到文章的構(gòu)思中來，就是從側(cè)面通過描繪件事、景或人的方法來襯托出主要人或事物，又稱“襯托法”。襯托，也叫映襯。用類似的或反面的事物，使主要事物意思更加鮮明突出，從而達(dá)到強(qiáng)烈的表達(dá)效果。如“紅花還須綠葉扶”。有了陪襯的事物，被陪襯的事物才會顯得突出，才能得到更加充分的說明。

　　1、要交代清楚事情發(fā)生的地點(diǎn)、時間；要把事情的經(jīng)過、因果寫明白。一件事，總離不開時間、地點(diǎn)、人物、事件、原因、結(jié)果等六個方面的內(nèi)容，因此，只有把這些方面寫清楚了，才能使別人明白你寫了一件什么事。

　　然而，交代這六個方面內(nèi)容不應(yīng)該呆板，要根據(jù)文章的需要靈活掌握。時間、地點(diǎn)也并不是非要直接點(diǎn)明不可的，有時候可以通過描述自然景物的特征及其變化，將它們間接表示出來。如“雞喔喔叫了起來”，就是指天將亮了；“西邊的太陽就要落山了”，指的是傍晚，等等。

　　2、要把事情經(jīng)過寫具體，并做到重點(diǎn)突出。在記敘文六個方面的內(nèi)容中，起因、經(jīng)過和結(jié)果，是構(gòu)成事情最主要的環(huán)節(jié)。為了把事情寫得清楚、明白，在記敘中一定要寫好事情的起因、經(jīng)過和結(jié)果，特別要把事情的經(jīng)過寫具體，給人留下完整而深刻的印象。

　　3、記敘的條理要清晰。一件事都有發(fā)生、發(fā)展和結(jié)果的過程，按照事情發(fā)展的順序記敘，文章的條理就會清楚明白。

　　確定記敘的'順序以后，還要安排好段落層次。適當(dāng)?shù)胤侄�，可以使文章眉目清楚。要做到記敘的條理分明，必須在動筆之前，仔細(xì)地想一想，文章應(yīng)該先寫什么，再寫什么，然后寫什么，把記敘的輪廓整理出來。寫記敘文，必須考慮哪些先寫，哪些后寫，安排好記敘的順序，否則就會頭緒雜亂，條理不清。

　　記敘文第一要素是時間，年、月、日、時寫清楚；第二要素是地點(diǎn)，要寫環(huán)境和住處。第三要素是人物，不寫人物是糊涂，第四要素是原因，為何發(fā)生找原因；第五要素是經(jīng)過，來龍去脈寫清楚；第六要素是結(jié)果，交代結(jié)局別含糊。

　　時間

　　可以是過去、現(xiàn)在和將來，也可以是一天的任何時間，任何事情的發(fā)生都是有具體的時間，但是這個時間并非你能確切的描述，比如說：作文題目為《一個夏天的早晨》，看似平常的一個早晨，你可以寫不同的情況。

　　地點(diǎn)

　　地點(diǎn)就是所記敘的事情發(fā)生的地方，可以說是故事的承載體。有的可以從作文題目確定地點(diǎn)，如《校園里的一天》、《小區(qū)里的奇怪事》等，這些地點(diǎn)就是校園、小區(qū)。

　　人物

　　人物是記敘文的核心，所有的故事都是圍繞人物展開的。而人物的精神面貌，形態(tài)，思想，特征等都必須通過筆表現(xiàn)出來。如《我的老師》這篇文章，通過幾件事寫出了一個嚴(yán)慈兼?zhèn)涞睦蠋熜蜗�，讓我們心生羨慕之情，也深深地愛上了這位老師。

　　事件的原因

　　原因簡單點(diǎn)說就是這件事因?yàn)槭裁窗l(fā)生的，導(dǎo)火索是什么？《最后一課》為什么是最后一課？因?yàn)閼?zhàn)敗了，國家被占領(lǐng)，不讓在教自己國家的語言，所以這節(jié)課就成為他們的最后一課。

　　經(jīng)過和結(jié)果

　　一件事既然發(fā)生了，他必然會有一定的過程，就像下雨，它必然經(jīng)過變天，烏云密布，空氣潮濕，條件達(dá)到了，雨自然就下了。寫記敘文作文也是，事情經(jīng)過發(fā)酵，醞釀，最后就會有結(jié)果。

　　一、為何敘

　　記敘文一般可分為記人、敘事、寫景、詠物等幾種。記人，要表現(xiàn)人物的思想感情和性格；敘事，要寫出事件所蘊(yùn)涵的意義，這些意義可以是政治思想方面的，也可以表達(dá)其中一種哲理，或其中一種情趣；寫景，要通過景物描寫表現(xiàn)出個人其中一種感情或深刻的感悟；詠物，或透露出世間人生的其中一種樂趣，或托物言志，表現(xiàn)對社會上其中一種人其中一種現(xiàn)象的情感。因此，我們寫記敘文總會有一定的目的，總要表達(dá)一定的思想和感情，實(shí)際上就是我們平常所講的“文章的主題”，主題是文章的靈魂，它像一根紅線貫串于文章的始終。沒有明確主題的記敘文，只能是一篇流水帳，所以要寫好記敘文，就必須要明確“為何敘”，即主題要明確。要主題明確可注意三點(diǎn)：

　　A、要有積極意義，即確定的主題思想感情必須是健康的，有意義的。

　　B、要集中，一篇文章只能有一個主題，全文要圍繞這個中心來寫。有的同學(xué)作文時，既想寫這，又想寫那，結(jié)果寫出來的文章不是漫無中心，就是幾個中心，多中心則無中心。

　　二、敘什么

　　敘什么，就是寫什么內(nèi)容，在寫記敘文時就要考慮選擇哪些材料。選材時，要堅(jiān)持三個標(biāo)準(zhǔn)，一是典型性，即選擇出能充分表現(xiàn)中心的材料；二是真實(shí)性，即選出真人真事真景，包括來自現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)真實(shí)；三是現(xiàn)實(shí)性，即選出有現(xiàn)實(shí)積極意義的材料。在選材具體操作時，最行之有效的選材方法是展開聯(lián)想，聯(lián)糸生活，即選材時可通過聯(lián)想，從家庭生活、學(xué)校生活、社會生活等任意一個方面選出自己熟悉、感動的人和事。如在寫《謝謝您給我的愛》（南京市95年中考作文題）時，我們不妨展開聯(lián)想，從家庭生活方面選出祖輩、父輩給"我"愛的材料，從學(xué)校生活方面選出老師、同學(xué)給"我"愛的材料，從社會生活方面選出鄰居、路人、警察等熱心人給"我"愛的材料。材料選好，還需認(rèn)真剪裁，做到詳略得當(dāng)，所所以還要注意兩點(diǎn)：第一，要剪去雷同的材料。有些記敘文表現(xiàn)中心時不止用一個材料，那么這些材料應(yīng)從不同側(cè)面表現(xiàn)中心，如果從同一方面表現(xiàn)中心，那么其中的有些材料則屬于“雷同”"的材料，應(yīng)該刪掉。第二，要注意詳略得當(dāng)。與中心關(guān)糸不大的材料要略寫、與中心關(guān)糸極為密切的材料要詳寫。

　　三、怎樣敘

　　怎樣敘，就意味著怎樣把一篇文章具體地寫出來，這就牽涉到文章的結(jié)構(gòu)、表達(dá)的方式、遣詞造句等表現(xiàn)形式。

　　最后說說遣詞造句。一篇記敘文最終是靠一句句話組成起來的，因此，大家在語言表達(dá)上要注意準(zhǔn)確、鮮明、生動、形象。準(zhǔn)確就是指用詞合適、恰當(dāng)；鮮明指一個詞用在特定的語言環(huán)境中表示出的意思清清楚楚，明明白自，一點(diǎn)不含糊。生動形象，就是把詞用得活潑，有聲有色。這一點(diǎn)，就要多注意運(yùn)用比喻、擬人、排比、對比、反復(fù)、夸張、反問、設(shè)問等多種修辭方法。

　　一、一種體裁

　　只寫記敘文，好好把記敘文復(fù)習(xí)好。

　　二、兩個原則

　　1、真實(shí)才能動情。真正能打動讀者的，還是那些你親身經(jīng)歷有真情實(shí)感的身邊小事；

　　2、妙語才能煽情。只有風(fēng)趣幽默，生動活潑的語言才能讓讀者眼前一亮，讀之使人不斷點(diǎn)頭默嘆。

　　三、三字要求

　　1、穩(wěn)：

　　寫好事，力求能夠按照記敘文的六要素把事情交代清楚，開頭結(jié)尾注意點(diǎn)題，結(jié)尾處要點(diǎn)明中心，穩(wěn)定的發(fā)揮好自己的寫作水平。特別是寫作能力較好的同學(xué)，不要強(qiáng)求自己必須寫出“驚世之作”來，考試作文能夠發(fā)揮自己80%的寫作水平就很了不起了。

　　2、細(xì)：

　　不要像電視劇情介紹那樣的簡單敘述，中間要加入環(huán)境描寫、人物外貌、動作、語言、心理描寫，能力好的同學(xué)再來些遠(yuǎn)近相襯、動靜相映、側(cè)面烘托、環(huán)境渲染、五覺描寫，使文章細(xì)膩、動人。

　　3、精：

　　對于一般的同學(xué)來說，“精”體現(xiàn)在：(1)選擇自己最拿手的內(nèi)容；(2)寫出自己最好的字；(3)采用自己最順手的結(jié)構(gòu)（總分結(jié)構(gòu)或順敘方式），力求發(fā)揮好自己的水平。

　　對于寫作能力較好的同學(xué)來說，“精”應(yīng)體現(xiàn)在：(1)選擇較有新意的、又是自己有把握寫好的內(nèi)容；(2)有漂亮的書寫；(3)精心的安排好開頭和結(jié)尾，適當(dāng)?shù)牟捎玫箶ⅰ⒁r托、聯(lián)想、象征、描寫、抒情、以小見大、欲揚(yáng)先抑、渲染氣氛、借景抒情、托物喻志、以物喻人的方法方式結(jié)構(gòu)文章；(4)采用適當(dāng)?shù)男揶o手法，特別是運(yùn)用比喻、反復(fù)、排比、反問等手法，恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用成語、引用格言名句，增添文采。

　　四、四個流程

　　1、審清題意：千萬注意，題意審不好，來個文不對題，哪就……應(yīng)該先花2-3分鐘看看作文題，然后在開始答基礎(chǔ)知識題目。

　　2、立好中心：至少指導(dǎo)自己想說什么，是喜歡、是厭惡？是感動、是反對？是快樂，是痛苦？是哲理、是深情？是贊揚(yáng)、是批評？…………用一句話把它寫在草稿紙上。

　　3、選好材料：符合題目要求的、自己最熟悉的、能夠?qū)懞玫氖隆?/p>

　　4、寫好提綱：(1)用一句話寫出中心內(nèi)容和主題；(2)分清開頭、中間、結(jié)尾各寫什么？(3)打好開頭、結(jié)尾的細(xì)稿，以及每段的開頭句。

　　接下來就是在試卷里寫作文啦，要力求一氣呵成，只要提綱和開頭、結(jié)尾、段落開頭的稿子打得好，一氣呵成事不難做到的，思路順暢了20分鐘就可以把作文寫好。

　　五、五項(xiàng)技巧

　　1、有一個靈活的頭腦：造句法、篩選法、換題法。

　　2、有一張可愛的臉蛋：書寫要工整，自己的字能夠?qū)懚嗪镁捅仨殞懚嗪�，不得使用涂改液，不得隨意修改，特別是開頭、結(jié)尾和段落的開頭句，不能修改。

　　第一、通過人物的肖像寫人。

　　人物的肖像主要指人物的外貌，包括人物的容貌、服飾、姿態(tài)和神情等等。肖像描寫可以寫人物的靜態(tài)，也可以寫人物的動態(tài)。

　　進(jìn)行外貌描寫有幾大技巧：

　　1、簡筆勾勒特征；

　　2、運(yùn)用修辭手法；

　　4、一人幾幅肖像；

　　肖像描要注意兩點(diǎn)：

　　一、肖像描寫不是說把一個人，從眼睛寫到鼻子，從鼻子寫到嘴巴，從嘴巴寫到耳朵，從耳朵寫到頭發(fā)，從臉寫到身材。通常我們只是選取這個人的外表上一個最最鮮明的部分進(jìn)行特寫，比如說，寫眼睛，魯迅說要"畫眼睛"。"畫眼睛"是寫人物肖像的關(guān)鍵。他在《祝福》中14次寫到樣林嫂的眼睛，而每一次眼神的變化，都透露出人物當(dāng)時的和的心理性格的變化。我們不是說都要寫眼睛，而是說魯迅用了“畫”這個字，強(qiáng)調(diào)對人外貌最具有特征的部分的特寫，通常寫人的外表都是為了表現(xiàn)人的性格服務(wù)的。魯迅寫祥林嫂是"畫眼睛"，但也寫了祥林嫂"花白的頭發(fā)"（表現(xiàn)其悲慘的命運(yùn)）；寫閏土，在寫眼睛的同時，重點(diǎn)寫到閏土的手："那手也不是我所記得的紅活圓實(shí)的手，卻是又粗又笨而且開裂，像是松樹皮了。"反映了閏土生活的艱辛和痛苦。

　　二、肖像描寫切忌公式化、臉譜化。一般情況下，"人如其面"。然而人的內(nèi)心與外貌并不總是一致的，外表漂亮不一定心靈美。通常外表和人物性格的反差可以給讀者留下更深刻的印象。比如說：《牛虻》中的中年牛虻，就是瘸腿，面部丑陋，有刀傷痕�！都t樓夢》中的王熙風(fēng)美麗俊俏，卻心狠手辣。

　　第二、通過人的語言來寫人。

　　1、通過人物的語言寫人。人物的語言要充分個性化的，能表現(xiàn)人物的出身、教養(yǎng)、經(jīng)歷和性格，讓人讀了如聞其聲，如見其人。

　　魯迅先生指出：“人物語言的描寫，能使讀者由說話看出人來�！边@就是說從人物語言的描寫中看出人物的鮮明特點(diǎn)。要達(dá)到這種境界需要做到以下兩點(diǎn)：

　　一、人物語言的描寫要符合人物的年齡、經(jīng)歷、身份、文化教養(yǎng)等特點(diǎn)。如《孔乙己》當(dāng)中的孔乙己總是“之乎者也”，在文章當(dāng)中描寫一個農(nóng)民說的道理，言語一般都是樸實(shí)的，如果你寫得文縐縐的，顯然就脫離了生活實(shí)際。

　　二、人物語言的描寫，力求反映人物的特征�？滓壹赫f的話就處處表現(xiàn)出了他的酸腐氣。

　　第三、通過人物的行動寫人。

　　人物的行動要符合生活的本質(zhì)，符合人物的性格發(fā)展的邏輯�？梢赃x擇具體的、富有特征的行動來顯示人物的性格和心理活動。

　　人們的所作所為是其思想和性格的表現(xiàn)，茅盾說：“人物的性格必須通過行動來表現(xiàn)。”施耐庵要塑造武松的性格，就安排了一回"景陽崗武松打虎"，全是寫武松怎樣"打"，從行動上描寫出武松謀略的機(jī)智和武藝的高強(qiáng)。

　　第四、通過人物的心理寫人。

　　人物的內(nèi)心世界是很豐富的，心理描寫就是要充分揭示出人物內(nèi)心的喜、怒、哀、樂、愛慕、思念、苦悶、痛苦、怨恨、驚恐、嫉妒等等。常見的心理描寫方式有內(nèi)心獨(dú)白、思憶聯(lián)想、夢境幻覺等。

　　不是每篇文章都適合出現(xiàn)心理活動的，我們在寫心理活動的時候應(yīng)該注意：

　　一、應(yīng)寫特定的人物在特定的環(huán)境中才會產(chǎn)生的心理活動，記得《賣炭翁》中有一句，“可憐身上衣正單，心憂炭賤愿天寒。”本來寒冷的冬天，賣炭翁縱然身上衣衫單薄，為了賣炭只能希望天更冷一些。

　　二、要努力寫人物細(xì)微的感情波瀾和復(fù)雜的心理變化過程。例如高爾基的《母親》最后一章所寫尼洛夫娜發(fā)現(xiàn)暗探時一剎那的動搖、害怕，以及內(nèi)心沖突，直到堅(jiān)定、沉著。

　　第五、通過人物的活動環(huán)境寫人。

　　人總是生活在一定的社會環(huán)境中的，人物的個性的形成與他所處的環(huán)境有關(guān)，寫好環(huán)境對表現(xiàn)人物的性格極為有用。

　　技巧一：中心突出，立意深遠(yuǎn)

　　首先，立意必須集中而突出。即使需要使用較多的素材也只能統(tǒng)一在一個中心之下，這樣才不會散而無主，不至于喧賓奪主。

　　其次，記敘文務(wù)必符合積極、健康、深刻、高遠(yuǎn)的立意要求。

　　其三，要善于從日常小事中發(fā)現(xiàn)深刻、有時代氣息的主題，善于從事件的表面向深處挖掘，使主題變得深刻起來。

　　其四，運(yùn)用對比可以讓人物的形象更鮮明，事件的中心揭示得更深刻。如將美與丑、善與惡、強(qiáng)與弱、悲與喜對比，將人或事的前后變化對比，將不同的人對人事的態(tài)度對比等等。

　　另外，你也可以用環(huán)境描寫來渲染氣氛，暗示事件發(fā)展，襯托人物心情等，從而彰顯主旨。如一篇《責(zé)任重于泰山》的作文。

　　技巧二：詳略得當(dāng)，內(nèi)容充實(shí)

　　選材要鮮活。即選構(gòu)要真實(shí)、新穎、典型，從生活中捕捉精彩的典型素材，篩選出那些最高興、最悲痛、最深刻、最難忘、最能打動人心、最能展現(xiàn)時代風(fēng)貌的典型事件，或者概括提煉，或者放大細(xì)節(jié)，或者定格鏡頭，必能寫出具有、獨(dú)特個性、深刻感悟和超級感染力的佳作來。

　　技巧三：情感真摯，敘中含情

　　技巧四：結(jié)構(gòu)清爽，敘事生動

　　技巧五：個性人物，形象鮮明

　　寫人記事的記敘文大多是通過塑造人物形象來揭示中心的。你可以通過個性分明的外貌、神態(tài)、服飾、語言、動作、心理等描寫來展現(xiàn)人物的思想感情和性格特征。例如通過不同人物的語言便能體現(xiàn)出各自文雅有禮、粗魯?shù)退�、豪爽干脆、�?yōu)柔寡斷、風(fēng)趣幽默、干巴木訥等迥異的性格。你也可以隨著事件的發(fā)展或觀察角度的變化，對人物進(jìn)行多層次描寫，或?qū)⒄婷鑼懪c側(cè)面描寫相結(jié)合，特別要注意細(xì)節(jié)描寫和概括描寫相結(jié)合。

記敘文寫作技巧11

　　一、寫作類型

　　1、順敘法：時間依由先到後，空間由近及遠(yuǎn)，邏輯依因果排列。

　　2、倒敘法：先敘述結(jié)果，再敘述理由或事件本身。而在敘述結(jié)果或理由或事件時，還需依時間的先後，空間的近遠(yuǎn)排列。

　　3、側(cè)敘法：看重題意的某一點(diǎn)或某幾點(diǎn)來寫，其余部份帶敘或不敘。

　　4、帶敘法：記敘一人或物時，附帶敘述另一人物。

　　5、歸類法：眾多的人或物，可歸類敘寫。例如寫“我們的學(xué)�！笨煞殖尚＞�、上課情形、學(xué)生的活動等類分別敘寫。

　　6、映襯法：對人物的褒貶，不做正面指出，而用反面的事物來襯托。

　　7、細(xì)敘法：在某些細(xì)微末節(jié)上詳加敘述。

　　二、開頭的寫法

　　1、精彩開頭法：由事件最精彩之處開始，回頭再敘述經(jīng)過。此法最吸引人，但開頭易離題例：“賣報(bào)！賣報(bào)！”街角又傳來熟悉的聲音�！敖裉斓南⒎浅：猛郏∫环莅藟K錢。”他今天叫聲似乎特別凄楚，我眼前那瘦小的身影在我腦中盤繞，久久不去。(第二段)每天早上我上學(xué)時常在街上遇到他……

　　2、觀感開頭法：由作者對整個事件的主觀意見開始，然後再記敘事件。此法在記敘的筆法中夾帶論說抒情，使富富變化，然開頭的觀感需精簡，否就文體就不統(tǒng)一了。例：在這錯綜復(fù)雜的社會上，有各種不同境遇的人：有的孩子生長在富裕的家庭里，每天揮霍無度，不知道奮勉向上；有的孩子雖然處在貧窮的環(huán)境中，卻能賺錢貼補(bǔ)家用，這種精神實(shí)在感人。每天早上我經(jīng)常在街頭上遇到的那個報(bào)童，就是個堅(jiān)強(qiáng)向上，孝心感人的孩子。

　　3、順序記敘法：從事件發(fā)生的第一步開始記敘，或事物的邏輯自然順序描寫。此法最容易但易流於呆板。例：每天早晨我去上學(xué)時，總會在街上遇到一個賣報(bào)的孩子。他穿著破舊的衣服，赤著腳，披著頭，一邊走，一邊叫，很可憐的樣子。本來我很少買報(bào)紙的，可是今天聽到那凄的聲音，實(shí)在可憐，就向他買了一份報(bào)，而且和他談了一陣子。

　　三、結(jié)尾的寫法

　　1、觀感結(jié)尾法：就最精彩的部份抒發(fā)自己主觀的感受、議論或抒情。

　　例：“吃得苦中苦，方為人上人�！睂︗赌莻€報(bào)童，我由同情變?yōu)闊o限的欽敬。他雖是一副弱小可憐的`樣子，但在精神上卻是個擊不倒的巨人。我想他將來的成功是可以預(yù)期的。

　　2、含蓄結(jié)尾法：不明白表示自己的觀感，而含蓄的回味方式表出，最耐人尋味。

　　例：目送那報(bào)童瘦小的身影逐漸遠(yuǎn)去，終於消失，我興起無限的感想，宛然覺得他的身影像參天的巨人，面對著他，我覺得藐小慚愧。

　　四、各類記敘文寫作重點(diǎn)

　　記敘文可分五種：寫人的、寫物的、寫景的、敘事的、游記的。

　　一、以人為主的寫作方法

　　1、背景、形態(tài)。這兩部份可依需要而順序?qū)φ{(diào)。以映襯法寫其背景，如寫家人，就寫家境；如寫偉人，就寫時代；如寫學(xué)者，就寫當(dāng)時學(xué)術(shù)思潮等。以細(xì)敘法寫其外在相貌

　　2、個性、情感、思想等。描寫人的情感，用其語言，不如用其行事來得深刻。例如朱自清的“背影”，藉其父親在月臺上困難地爬上爬下幫他買橘子，以描寫父愛。

　　3、記其特殊事件。如果是寫自己的親人或好朋友等，需記其與眾不同之處，或?qū)ψ约河刑厥庖饬x之事。如果是記載偉人，需記載其大之事。如果是記載某一平凡人的特殊事件，則應(yīng)特別重視該特殊事件的描寫，甚且可忽略其余與該特殊事件無關(guān)的部份。

　　4、記敘多人，宜分主客。多用映襯法，注重修辭學(xué)。

　　二、以物為主的寫作方法

　　1、包括動物、植物及無生物等。要兼俱動態(tài)靜態(tài)的描寫。

　　2、要兼俱外在特徵及內(nèi)在象徵。如駱駝的耐勞、蓮花的不染、窗的展望。并可討論其哲理，抒發(fā)其教訓(xùn)。

　　3、多用修辭。

　　4、并記二物時，可記其相似點(diǎn)：先記甲物，次記乙物，最後并論。也可記二物相異處，結(jié)論可記其價(jià)值之取舍。

　　三、以景為主的寫作方法

　　1、要掌握景物的重點(diǎn)，做深入的觀察和描述，給人以深刻的印象，不可做空泛的描述。

　　2、要注意層次的變化，中心點(diǎn)的景物描繪最詳；離中心點(diǎn)稍遠(yuǎn)，較無關(guān)者描繪較淡；如此層次愈遠(yuǎn)，描述愈少。

　　3、只描寫靜態(tài)的景物易流於單調(diào)，要插入動態(tài)的事物，以對照生動化。

　　4、多用擬人法。

　　5、要滲入作者的感情，藉景抒發(fā)思想，使文章更有深度。

　　四、敘事為主的寫作方法

　　1、記敘事情必需注重該事的完整性，亦即要注重該事的因果關(guān)系。事情的發(fā)生、經(jīng)過、結(jié)果等三部份，必需交代清楚，不可前後矛盾。其順序之安排有兩種：

　　A：順敘法：發(fā)生、經(jīng)過、結(jié)果。

　　B：倒敘法：結(jié)果、發(fā)生、經(jīng)過。

　　2、與事的因果有關(guān)的才寫，無關(guān)的不寫。

　　3、要選取事情精彩部份詳細(xì)描寫，切忌流水帳的敘述。

　　4、敘事離不開寫人，但需以事為主，以人為輔，不可賓主失次。

　　5、敘述的人稱要統(tǒng)一，或用第一人稱、或用第三人稱，前後必需統(tǒng)一。

　　6、敘述事情的結(jié)果，要加入作者的思想、感情和評價(jià)。

　　五、游記的寫作方法

　　1、走到哪里，就敘述那里的事物，就是游記式的文章。所以游記式的文章，要把作者的行動交代清楚。例如參觀一所學(xué)校後若記載：“校舍宏偉，操場是一片青綠的草，學(xué)生們都愛好各種運(yùn)動�！本筒皇怯斡�，因?yàn)闆]有包含作者的動在內(nèi)。應(yīng)這樣描述：“遠(yuǎn)遠(yuǎn)地就看到那宏偉的校舍。走過穿堂，綠茸茸的操場便映入眼里。學(xué)生們都活活潑潑地做著各種運(yùn)動�！�

　　2、觀察事物，必需用到視、聽、感、想、做等五種經(jīng)驗(yàn)。

記敘文寫作技巧12

　　寫人要表現(xiàn)出人物思想品質(zhì)及性格特征，要具有典型性。

　　為使所寫的人物形象生動，必須學(xué)會采用描寫人物的方法，如肖像描寫、動作描寫、語言描寫、心理描寫，通過具體事件寫人等。

　　寫人在運(yùn)用敘述和描寫為主的同時，還要適當(dāng)運(yùn)用議論和抒情以點(diǎn)化中心，增強(qiáng)文采。

　　一、肖像描寫

　　肖像描寫，主要是指描寫人物的面貌、身材、姿態(tài)、表情以及服飾。肖像描寫關(guān)鍵在于以形傳神，神形兼?zhèn)洹?/p>

　　人物肖像描寫的方法多種多樣。可以由作者直接描寫，也可以通過第三者的語言或眼光間接描寫；可以寥寥幾筆，粗線條勾畫輪廓，也可以重彩濃墨，細(xì)膩地描繪；可以是靜態(tài)描寫，在人物出場之際，作具體介紹，也可以是動態(tài)描寫，隨著事件的發(fā)生、發(fā)展，逐漸把人物的外形顯現(xiàn)出來。

　　肖像描寫一定要抓住人物特征，切忌千人一面。

　　二、動作描寫

　　動作描寫是指人物的動作、行為等，是描寫人物的重要方法。

　　動作描寫要善于抓住富有特征性的動作，選用生動形象的形容詞和準(zhǔn)確簡練的動詞，如，魯迅寫孔乙己第一次來咸亨酒店時，“排出九文大錢”，這“排”的動作寫出孔乙己得意、炫耀的神情；寫他最后一次來酒店時，“他從破衣袋里摸出四文大錢”（魯迅《孔乙己》），用“摸”的動作，表現(xiàn)出孔乙己已經(jīng)到了窮困潦倒的悲慘境地。

　　動作描寫切忌不加選擇，粗枝大葉，信手亂寫。

　　三、語言描寫

　　語言描寫指人物獨(dú)白、對話的描寫。它也是描寫人物的重要方法�！把詾樾穆暋保瑢�?yīng)毎�、對話的目的不僅是展開情節(jié)，更重要的是表現(xiàn)人物在特定的環(huán)境中的思想感情和性格特點(diǎn)。

　　語言描寫要符合人物身份，做到什么人說什么話，簡潔而有個性，避免用作者自己的語言代替人物的語言；力求不寫與人物思想性格無關(guān)或不符合人物身份的話，不寫千人一腔的現(xiàn)成話。如，魯迅筆下的孔乙己總是“滿口之乎者也”“多乎哉不多也”（魯迅《孔乙己》），表現(xiàn)了他受封建思想毒害之深；又如，朱自清的《背影》中，描寫父親送兒子上火車過程中的四句經(jīng)典的話：“不要緊，他們?nèi)ゲ缓谩！薄拔屹I幾個橘子去，你就在此地，不要走動�！薄拔易吡�，到那邊來信�！薄斑M(jìn)去吧，里面沒人�！边@四句話，簡短平淡卻情深意長，比萬語千言更真摯、更感人。

　　四、心理描寫

　　心理描寫是指對人物在一定環(huán)境下的心理活動進(jìn)行的描寫，如想象、感覺、希望、幻想等。心理描寫是直接剖析人物的內(nèi)心世界，塑造人物形象的主要方法。心理描寫要精當(dāng)，一般在人物非常興奮、激動、悲憤或者內(nèi)心矛盾激烈的時候運(yùn)用，不宜用得太多、太濫。

　　心理描寫的手法多種多樣。有時使用人物內(nèi)心獨(dú)白，直接展示心理活動，有時作為旁觀者敘述人物內(nèi)心活動，有時則通過動作表情的描寫表現(xiàn)人物內(nèi)心活動，有時又通過環(huán)境描寫來反映人物的內(nèi)心活動。

　　五、細(xì)節(jié)描寫

　　細(xì)節(jié)是指在記敘文中細(xì)膩地描繪人物性格、事件發(fā)展、社會環(huán)境和自然景物的最小單位。這里說的細(xì)節(jié)是指一些看似簡單、平常，實(shí)際卻有深刻含義的細(xì)小瑣事。這些細(xì)節(jié)，雖然只是一個手勢、一句話語、一個眼神、一個動作，可是放在特定的環(huán)境里，就有不尋常的.意義。學(xué)生作文若能寫出傳神的細(xì)節(jié)，不僅能增強(qiáng)作文的真實(shí)感，使作文有血有肉，更重要的是能展現(xiàn)人物的精神面貌，使人物在你的筆下活起來，收到“于細(xì)微處見精神”的效果。

　　六、通過具體事情寫人

　　寫人，最主要是寫出人物的特點(diǎn)――即寫出人物的個性。

　　怎樣才能寫出人物的個性呢？方法是多種多樣的，如前面所述及的肖像描寫、語言描寫等，但首要的是選擇有代表性的具體的事情來寫，因?yàn)槿说乃枷肫焚|(zhì)、性格特點(diǎn)是在具體的事件中表現(xiàn)出來的。寫具體的事情時，切忌單一地?cái)⑹鍪虑榈倪^程，必須寫出人物在做具體事情時的語言、動作、心理，才能使“事情”具有表現(xiàn)力。所選的材料，無論是重大的事還是平凡的小事，都要典型，都要有新意。只有用這樣的材料去表現(xiàn)人物的思想品質(zhì)和性格，人物才會顯示出自己的個性。

　　入選的材料，可以是一件事，也可以是兩件以上的事。如，阿累的《一面》，僅記敘了“我”在內(nèi)山書店與魯迅先生的一次不期而遇，可是意義極為深刻。文中運(yùn)用了肖像、語言、行動描寫，生動地表現(xiàn)了魯迅先生如同父親、師傅一樣關(guān)懷進(jìn)步青年的高貴品質(zhì)。

記敘文寫作技巧13

　　高考記敘文寫作技巧：將記敘文散文化

　　記敘文在高考作文中越來越受到青睞是大家有目共睹的，相對于議論文來說，記敘文有其自身的優(yōu)勢，因?yàn)榭忌芩季S能力和閱歷的限制，很難在有限的時間內(nèi)寫出有真知灼見的文章的;而記敘文則不同，只要把事情說清楚或者把人寫“活”就可以了。

　　雖然任何一種文體本身沒有優(yōu)劣之分，只是相對于特定年齡階段的高中生來說，散文是最好寫的，因?yàn)楝F(xiàn)在高考的文體不限，導(dǎo)致很多學(xué)生不分文體，而散文形式自由，是融記敘、議論、抒情、說明和描寫等于一體的。并且散文題材廣泛，凡是日常生活中的所見所聞所感所思均可入題。因此，我們認(rèn)為，記敘文寫作可以散文化，由于它取材廣泛，搖曳多姿，藝術(shù)表現(xiàn)形式豐富多樣，如同五彩斑斕的風(fēng)景畫，讓人陶醉，讓人喜愛。

　　在記敘文寫作時，應(yīng)防止犯以下的錯誤：

　　一、記敘文容易寫成“流水賬”。

　　很多學(xué)生在寫記敘文時不能把握好哪里該詳寫哪里該略寫，哪里需要濃墨重潑哪里需要惜金如墨，因此沒有輕重主次之分，把事情原原本本的“寫下來”。又因?yàn)槭茏謹(jǐn)?shù)的限制(800多字)，本身有沒有細(xì)節(jié)描寫的意識，所以寫出的記敘文往往只有“結(jié)果”而無“過程”。

　　二、記敘文容易犯敘事“低幼化”的毛病。

　　由于受生活閱歷的限制，學(xué)生一寫作文就“無話可說”，在抓耳撓腮之余，不得不求助于“珍藏在記憶深處”的童年時代或小學(xué)生活。當(dāng)然不是不可以寫童年或小學(xué)，而是需要注意敘述角度和口吻的把握，很多同學(xué)在敘述的時候完全變成了一個“七八歲”或“十幾歲”的孩子了，所思所感幼稚的很。要記住，有些事情以兒童的眼光來看可能很有趣，可能是刻骨銘心的，但現(xiàn)在所寫的文章是給成年人來看的'(閱卷老師)，因此此類文章得分很低。

　　三、記敘文一旦追求“寫出波瀾”容易走上不合理虛構(gòu)的歧途。

　　現(xiàn)實(shí)生活很平淡，少有驚天動地的事情可寫。而作為考場作文，平鋪直敘的文章是不可能得到閱卷老師的青睞的;而學(xué)生為了敘述的“引人入勝”，為了結(jié)果的“出人意料”，往往會無中生有，編造故事。由于生活閱歷的缺乏，生活常識的匱乏，所編的故事常常破綻百出、捉襟見肘。因此記敘文寫作就陷入兩難的地步：不虛構(gòu)吧，情節(jié)平淡，不能引人入勝;虛構(gòu)吧，生活經(jīng)驗(yàn)不足，細(xì)節(jié)不真實(shí)，也難以引人入勝。

　　高考寫作技巧：如何寫記敘文

　　記敘文的“四性”與議論文的“四化”

　　羅老師說，作文多要求寫議論文或記敘文。如果寫記敘文，就應(yīng)該將文章寫成“四性”記敘文。即寫出個性、寫出波瀾性、寫出深刻性和寫出新穎性，并且盡量在敘述的故事中體現(xiàn)這“四性”。如果寫議論文，就應(yīng)該將文章寫成“四化”議論文，即觀點(diǎn)明確化、結(jié)構(gòu)立體化、語言優(yōu)美化和說理思辨化。所謂“觀點(diǎn)明確化”就是觀點(diǎn)與理由不能含糊不清，切莫含蓄。所謂機(jī)構(gòu)立體化，就是在說理時要盡量避免理由的單一化，可多陳說幾個理由，例如在論述“水滴石穿”時，就可從“水滴之功在于積累”、“水滴之功在于持久”與“水滴之功還在于專一”等多角度展開。所謂“說理思辨化”，就是說理時在本質(zhì)上考慮內(nèi)在因素有哪些，外在原因有哪些，并且盡量使用因果關(guān)系來說理，讓事例與理由間構(gòu)成因果鏈。

　　“這次，我主要介紹一下議論文的寫作�！绷_老師說道，“高考現(xiàn)在多考材料作文與命題(或半命題)作文，寫作時除了審題立意要符合要求外，考生在寫法上要力爭使自己的文章寫成‘四化’議論文，并且在章法上可盡量用‘總領(lǐng)拆解式’�！�

　　大作文思路點(diǎn)撥

　　題目：閱讀下面一則幽默故事，根據(jù)要求作文。

　　一個面包師一直從他隔壁的一個農(nóng)民那兒購買黃油。有一天，他覺得本應(yīng)是3磅的一包黃油似乎太輕了點(diǎn)。于是他開始定期地稱一稱黃油，發(fā)現(xiàn)每回都分量不足。他特別生氣，便把此事鬧到了法官那里�！澳銢]有天平嗎?”法官問農(nóng)民�！坝型�，法官先生，我有一架天平�！鞭r(nóng)民回答道�！坝泻軠�(zhǔn)的砝碼嗎?”“沒有，法官先生。我不需要砝碼�！薄皼]有砝碼，那你怎么稱黃油呢?”“這好辦，”農(nóng)民回答說，“你瞧，就在面包師從我這兒買黃油的這段時間里，我也一直買他的面包我總是要同樣重量的面包，每次這些面包就作為稱黃油的砝碼。如果砝碼不準(zhǔn)，那就不是我的過錯，而是他的過錯了。”于是法官判定農(nóng)民無罪，而面包師不得不承擔(dān)訴訟費(fèi)用。

　　請你以上述故事所蘊(yùn)涵的深意為主題寫一篇議論文。

記敘文寫作技巧14

　　橫向組合

　　橫向組合，就是在文章中將一個一個的情節(jié)、一個一個的小故事"加"起來，組合成一篇完整的文章。也就是我們常說的"橫式結(jié)構(gòu)法"。

　　"橫式結(jié)構(gòu)法"總的特點(diǎn)就是，用"板塊"并列的結(jié)構(gòu)，充分地多角度地表現(xiàn)人物、記敘事件、描寫景物、表達(dá)感情。

　　"橫式結(jié)構(gòu)法"用于中考作文，的特點(diǎn)就是作文的文面清晰，文章的主體內(nèi)容讓人一目了然，而且由于使用的人不多，評卷老師會給予足夠的贊賞。

　　運(yùn)用橫向組合的構(gòu)思套路，重要的一點(diǎn)就是要掌握若干種"組合"的方法。這其中的最為重要的，就是要學(xué)會在作文中運(yùn)用小標(biāo)題，要用小標(biāo)題將文中的幾"塊"內(nèi)容連綴起來。

　　小標(biāo)題運(yùn)用的主要方式有：

　　1.日記標(biāo)題式，以日記連綴的方式成文;

　　2.字母標(biāo)題式，以A、B、C、D等若干段連綴成文;

　　3.單詞標(biāo)題式，以諸如春、夏、秋、冬，喜、怒、哀、樂等單詞統(tǒng)領(lǐng)的段連綴成文;

　　4.數(shù)碼標(biāo)題式，以(一)、(二)、(三)、(四)等數(shù)字標(biāo)明段落;

　　5.引用語錄式，以詩詞或散文中的句子作為幾個小故事的小標(biāo)題;

　　6.概述情節(jié)式，在段首運(yùn)用諸如"序幕"、"發(fā)展"、"_、"尾聲"之類的詞語;

　　7.概括內(nèi)容式，如"她來了"、"她哭了"、"她笑了"之類;

　　8.留出空行式，即各段之間自然空一行，若干段并列，顯得格外醒目。

　　現(xiàn)請看下面一篇范文：

　　復(fù)習(xí)生活剪影

　　睡夢之中的鐘聲

　　清晨，在迷蒙的夢幻之中隱約聽到鬧鐘聲，便猛地驚醒，一骨碌地坐了起來。揉了揉眼睛，翻開第六冊英語便背了起來。背完了課后的.單詞表，又背不規(guī)則動詞表。周圍是那么寂靜，只有我輕輕的背書聲。

　　天還不見亮。我想今天的復(fù)習(xí)效率可真高，興致勃勃地繼續(xù)背下去。猛然間一陣清脆響亮的鬧鐘聲把我嚇了一大跳，轉(zhuǎn)身一看，時鐘正是六時整，這才是我應(yīng)該起床的時間!

　　原來是哪一家的鬧鐘把我提前喚醒，使我多得到一段復(fù)習(xí)的時間。我不由得對自己說道：莫道君行早，更有早行人。

　　考試課上的鼾聲

　　上午第三節(jié)是數(shù)學(xué)課。張老師來了，手上托著一大疊紙。我們敏感地知道，又是一節(jié)考試課，于是教室里發(fā)出一片嘆聲。

　　三大張卷子發(fā)下來了，同學(xué)們埋頭做著，教室里很安靜，不斷有同學(xué)翻動著卷子，發(fā)出輕微的聲響。?張老師巡視著課堂，邊走邊看。幾乎是在同一時間內(nèi)，他和同學(xué)們都聽見了課堂上極為少見的聲響--鼾聲。循聲望去，只見李平的頭歪在數(shù)學(xué)卷上，睡得又香又甜。

　　老師走過去，凝視著他，很久未動，但終于還是拍醒了他，然后老師大聲地說道："你們睡覺的水平越來越高，不知是誰讓你們這么辛苦!"?

　　晚自習(xí)中的掌聲

　　星期一的晚自習(xí)屬于語文老師，肖老師笑容滿面地走了進(jìn)來。他很神秘地說道："今天晚上，我讓你們寫畢業(yè)贈言，給你們一段自由掌握的時間。"

　　掌聲響起來了，肖老師"噓"了一聲，大家有的伸舌頭，有的笑，掌聲又很快停止了。

　　大家很興奮，非常感謝肖老師的理解，感謝他在我們單調(diào)的復(fù)習(xí)生活上抹上了一絲青春的色彩。

　　不過，下自習(xí)時他"點(diǎn)題"的話可有點(diǎn)不大妙："如果中考的小作文涉及畢業(yè)贈言，那我們這節(jié)課就具有很高的價(jià)值。"

　　這是一篇橫式結(jié)構(gòu)的文章，作者運(yùn)用了"分鏡頭剪影"法，組合起三個彼此之間相互并列而又有內(nèi)在聯(lián)系的小故事，從不同的角度反映復(fù)習(xí)生活。各個"分鏡頭"用了不同的小標(biāo)題統(tǒng)領(lǐng)，以突出其中心內(nèi)容。各個分鏡頭好像有點(diǎn)散，但實(shí)際上是用"復(fù)習(xí)生活"將它們串了起來。

　　寫這樣的文章，還可以用"總分式剪影法"進(jìn)行構(gòu)思，即先選用抒情、議論、敘述等方式開頭，進(jìn)行總說，接著選取復(fù)習(xí)生活中的精彩片斷，從不同的角度反映生活，最后再進(jìn)行總說，或抒情，或議論。這樣就會顯得更加完整一些。

　　練習(xí)

　　完成下成文題的構(gòu)思，要求運(yùn)用橫向組合的思路。

　　1.綠色的童年

　　2.印象

　　3.我們在花季

　　4.同學(xué)們，你們平時關(guān)心的人和事物一定很多吧!你們不僅關(guān)心熟悉的、親近的人，也關(guān)心那些不熟悉但希望得到幫助的人;你們不僅關(guān)心身邊在教育、體育、公益事業(yè)、人際關(guān)系等方面發(fā)生的事，也關(guān)心全社會在兩個文明建設(shè)、環(huán)境保護(hù)等方面發(fā)生的變化;你們不僅關(guān)心一套郵票的發(fā)行，一項(xiàng)競賽的態(tài)勢，不僅關(guān)心自身素質(zhì)怎樣提高、人生道路怎樣走好，也關(guān)心文化市場對青少年的影響、下崗工人的困難和他們對再就業(yè)的期盼，甚至還關(guān)心世界航天技術(shù)、生物克隆技術(shù)的新進(jìn)展以及世界和平的新進(jìn)程……現(xiàn)請你從自己眾多的關(guān)心中選擇一項(xiàng)，在具體的敘述過程是中，表達(dá)你的思想和情懷。

　　題目：我關(guān)心

　　要求：①先根據(jù)上面的提示，把題目補(bǔ)充完整。②以記敘為主，結(jié)合適當(dāng)?shù)氖闱�、議論。③不少于600字。

　　提示：

　　1.人們常說童年是金色的，是美好的，是令人難忘的，而這個作文的題目卻是"綠色的童年"，這就告訴我們，應(yīng)該從充滿生命力、充滿生機(jī)、充滿美好的希望以及理想的萌芽等方面構(gòu)思、立意。常言道，一花獨(dú)放不是春。綠色是由無數(shù)綠的枝葉組成，那么，綠色的童年也就需要許多件美好的事件裝扮。這就告訴我們，寫作這篇文章，應(yīng)運(yùn)用橫式結(jié)構(gòu)，通過幾件有意義的童年趣事來表達(dá)文章的主題。作文的題目富有詩意，作文中的小標(biāo)題和作文的語言也應(yīng)該注意與之配合

　　2.從文題看，是要求寫一個自己接觸過并有一定交往的人。

　　說是要寫"印象"，實(shí)際上也是要寫出人物的外貌特征、性格特點(diǎn)，也要求寫出一定的深度和一定的情感。所以根據(jù)題目要求，應(yīng)該從如下方面考慮和安排寫作：

　　第一、要有一個表現(xiàn)人物的場景，以利于人物的活動;第二、要有人物的外貌刻畫，這是"印象"的一個重要組成部分;第三、要有細(xì)節(jié)的描寫，只有通過細(xì)節(jié)的描寫才能顯現(xiàn)出人物給別人的"印象"之深;第四、要恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)出人物給自己到底是一種什么的印象。文中若要運(yùn)用小標(biāo)題，則要注意與"印象"二字配合

　　3.這個題目有兩個特點(diǎn)：一是運(yùn)用了比喻，用"花季"喻中學(xué)生美好的青春年代，二是突出了關(guān)系--要求寫"我們"而不僅僅只寫"我"。因此這個文題考查審題能力、選材能力、組材能力和表達(dá)能力。寫作中可擷取初中生活中關(guān)于"我們"的豐富多采的生活畫面，根據(jù)主題表達(dá)的需要將它們連綴、組合在一起，從多個側(cè)面表現(xiàn)"我們在花季"的特有的生活，從而表達(dá)出對"我們在花季"的真切感受。寫作中還要特別注意選材與組材，應(yīng)力求避免再現(xiàn)校園中那種沉重的繁忙的學(xué)習(xí)生活，力爭從自己的身邊發(fā)現(xiàn)一些新鮮的、有意義的內(nèi)容，使花季的生活展現(xiàn)得豐富多彩

　　4.要注意從題目的"導(dǎo)語"中選擇自己最熟悉的一個方面選材立意，然后將自己的"關(guān)心""發(fā)散"面幾個側(cè)面或者幾個"點(diǎn)"進(jìn)行敘寫。