與詩(shī)同行手抄報(bào)簡(jiǎn)單

古詩(shī)

古詩(shī)一：巫山一段云·古廟依青嶂

古廟依青嶂，行宮枕碧流。水聲山色鎖妝樓。往事思悠悠。

云雨朝還暮，煙花春復(fù)秋。啼猿何必近孤舟。行客自多愁。

古詩(shī)二：相見歡·無言獨(dú)上西樓

無言獨(dú)上西樓，月如鉤。 寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。

古詩(shī)三：西江月·頃在黃州

頃在黃州，春夜行蘄水中，過酒家飲。酒醉，乘月至一溪橋上，解鞍曲肱，醉臥少休。及覺已曉，亂山攢擁，流水鏘然，疑非塵世也。書此數(shù)語橋柱上。

照野彌彌淺浪，橫空隱隱層霄。障泥未解玉驄驕，我欲醉眠芳草。可惜一溪風(fēng)月，莫教踏碎瓊瑤。解鞍欹枕綠楊橋，杜宇一聲春曉。

古詩(shī)四：《鳥》

誰道群生性命微，一般骨肉一般皮。

勸君莫打枝頭鳥，子在巢中望母歸。

古詩(shī)五：別韋郎中

星軺計(jì)日赴岷峨，云樹連天阻笑歌。

南入洞庭隨雁去，西過巫峽聽猿多。

崢嶸洲上飛黃蝶，滟滪堆邊起白波。

不醉郎中桑落酒，教人無奈別離何。

古詩(shī)賞析

《雪夜》、《雪》對(duì)比賞析

莫泊桑(1850—1893)，19世紀(jì)后半葉法國(guó)著名小說家，世界短篇小說的巨匠。

魯迅(1881—1936)，中國(guó)無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的奠基人，偉大的無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)家、思想家、革命家。

兩位作者都先后寫過一篇以雪為題材的精美散文，都表達(dá)了對(duì)美好的新生活的渴望之情。真是兩樣雪景一樣情啊!其大師的藝術(shù)手法在文壇上閃耀著永恒的光輝。

巧用象征富得意莫泊桑的《雪色》寫于19世紀(jì)末。文章極力描繪雪夜的凄冷，生動(dòng)地描繪了一幅19世紀(jì)末期法國(guó)農(nóng)村雪后初霽的景色圖，一幅當(dāng)時(shí)滿月死一般沉寂的社會(huì)風(fēng)景畫。文章結(jié)尾作者借小鳥的希望點(diǎn)明之旨，含蓄地表達(dá)了作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈不滿，對(duì)社會(huì)復(fù)革的熱切企盼。對(duì)新生活的強(qiáng)烈渴望。給凄涼的寒色點(diǎn)亮了溫暖的火光，盼望漫漫未失的長(zhǎng)夜早到盡頭，換來一個(gè)充滿希望之光的黎明。而魯迅的《雪》寫于1925年1月。當(dāng)時(shí)正處于北伐革命的前夜，同是兩黨結(jié)成統(tǒng)一戰(zhàn)線，革命形勢(shì)出現(xiàn)了可喜的局面。但魯迅當(dāng)時(shí)生活的北平仍在北洋軍閥的黑暗統(tǒng)治下，反動(dòng)勢(shì)力猖獗，斗爭(zhēng)極其激烈。魯迅先后用象征手法，通過對(duì)江南和的雪景的對(duì)比描寫，贊美了飛雪追求自由和頑強(qiáng)斗爭(zhēng)的精神，表達(dá)了小作者對(duì)冷酷黑暗的社會(huì)觀賞的強(qiáng)烈不滿的無比憤思的感情，抒發(fā)了對(duì)美好事物的贊頌和黑暗勢(shì)力作堅(jiān)決斗爭(zhēng)的革命情懷。

觀察細(xì)致有特征兩篇文章都表現(xiàn)了大師離遠(yuǎn)的藝術(shù)表現(xiàn)力。他們觀察事物都非常細(xì)致，善于抓住事物的特征。莫泊桑的《雪夜》極力渲染“萬籍俱寂，了無生氣”的凄涼氣氛。大千世界“仿佛凝固了”;曠野疇，革和游峰蝶陳，都無可尋，連星星也感激這寒夜的落寞，小鳥也恐怖顫粟，備受煎熬。魯迅的《雪》則抓住江南雪花“滋潤(rùn)美艷”、隱約著“青春的消息”、“是極壯健的處的皮膚”，江南尋野充滿青春們活力和的尋“如粉、如沙”、“決不粘連”的特征，真實(shí)生動(dòng)地再現(xiàn)了江南雪野與北方雪野的獨(dú)特景色。

烘托渲染繪奇景兩位大師都極善于運(yùn)和烘托渲染的手法來描繪奇特們雪景�！堆┮埂酚霉贩秃拖瘛肮碛啊薄ⅰ鞍坠恰钡睦蠘�，像“水晶”似的冰棱，小鳥的感覺等來烘托渲染，突出了寒夜的悲涼、凄清和死一般的沉寂。表達(dá)了對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的強(qiáng)烈不滿。而《雪》則將記憶中清新明朗，瑰麗多冷，富有春意，給人以無限情趣的江南雪野與空曠蕭琵，一片荒涼、使人傷感冷酷落寞，令人窒息的北方雪野的不同景象，而且生動(dòng)地突出了美好事物和冷酷現(xiàn)實(shí)之間強(qiáng)烈的矛盾，從而含蓄深刻地表達(dá)了作者對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈不滿，對(duì)美好事物的無限懷念和對(duì)新生活的強(qiáng)烈期限之情。

手法靈活描寫美《雪夜》從黃昏落筆，寫到臆升空，達(dá)到終點(diǎn)，東方露出魚白色。景色越來越深，導(dǎo)致越來越奇。而魯迅的《雪》則從“江南的雪”寫到“朔方的雪”，時(shí)空跨越大。氣勢(shì)恢弘地表現(xiàn)了一幅廣闊無限的.雪學(xué)圖，表現(xiàn)了江南雪野的嫵媚然姿和朔方飛雪的磅礴氣勢(shì)。作者運(yùn)用景寫到人，情景交融，賦予南方雪野以無限生機(jī)和活力。兩篇文章在表現(xiàn)手法上都安靜，曲幼，動(dòng)靜，同時(shí)由上到下，由下到上，上下結(jié)合，寫有聲有色，形神畢崗。具有震撼人心的藝術(shù)魅力。

結(jié)尾奇瑰亮火花兩篇文章結(jié)尾都十分奇瑰，《雪夜》寫道：“期待那漫漫未失的長(zhǎng)夜早到盡頭，換來一個(gè)充滿希望遠(yuǎn)光的黎明”，如陰郁的雪夜雖亮，能燃燒的火把，給人以信心和鼓舞。而《雪》則寫道：“它們，那是孤獨(dú)的雪，是死摔的雪，是兩的精魂”總結(jié)上文，表現(xiàn)了對(duì)黑暗觀點(diǎn)的詛咒、憤怒，激勵(lì)讀者去硬爛舊世界的創(chuàng)造一個(gè)嶄新的世界。

讀中外兩位大師描繪的雪景，我們強(qiáng)烈地感到兩樣雪境樣情。我們不得不為他們描寫的奇景所震撼，為大師的藝術(shù)才華所傾倒，對(duì)創(chuàng)建新生活充滿了勝的力量和信心!

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