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蒙太奇藝術表現(xiàn)手法
蒙太奇是音譯的外來語，原為建筑學術語，意為構成、裝配。經常用于三種藝術領域，可解釋為有意涵的時空人為地拼貼剪輯手法。下面就是小編整理的蒙太奇藝術表現(xiàn)手法，一起來看一下吧！
什么是蒙太奇？
主要有剪接、組合之意。
《電影藝術辭典》(1986版)定義：
“在電影創(chuàng)作中，根據(jù)主題的需要，情節(jié)的發(fā)展，觀眾注意力和關心的程度，將全片所要表現(xiàn)的內容分解為不同的段落、場面、鏡頭，分別進行處理和拍攝。然后再根據(jù)原訂的 創(chuàng)作構思、運用藝術技巧，將這些鏡頭、場面、段落，合乎邏輯地、富于節(jié)奏地重新組合。使之通過形象間相輔相成和相反相成的關系，相互作用，產生連貫、對比、呼應、聯(lián)想、懸念等效果，構成一個連綿不斷的有機整體——一部完整地反映生活、表達思想、條理貫通、生動感人的影片。這種構成一部完整影片的獨特的表現(xiàn)方法稱為蒙太奇�！�
綜上所述，蒙太奇是指在電影或電視藝術創(chuàng)作中，出于創(chuàng)作者特定的構思和目的，把不同的景別、不同長度、不同內容等分散的鏡頭，按照一定的規(guī)律組接起來，從而構成場面、段落以至整部影片的藝術方法或表現(xiàn)手法。
蒙太奇在實際運用中，更為廣泛，包含的內容復雜得多，大致可分為三個層面：
1、蒙太奇指影視反映現(xiàn)實的思維方式，一種獨有的形象思維的方法——蒙太奇思維：以音畫結合的動態(tài)時空立體，逼真地反映現(xiàn)實。蒙太奇是電影藝術本質的體現(xiàn)。
2、蒙太奇指影視敘事的主要表現(xiàn)方法和結構手段。
3、 蒙太奇指電影鏡頭剪輯的具體技巧和技法。主要用于鏡頭的分切與組接，如鏡頭之間的時間，空間、節(jié)奏、構圖等方面“剪輯點”的選擇等。
蒙太奇從何而來？
蒙太奇的構成有三方面的依據(jù)與原理。
1、蒙太奇是人類思維方式及其它心理活動方式的體現(xiàn)。蒙太奇將要表現(xiàn)的影視片的內容分解成鏡頭、場面、段落，然后按照主題、情節(jié)的要求和觀眾注意力組合起來，這是蒙太奇最基本的精神與方法。而這正是人類觀照事物先分析后綜合的思維方式的表現(xiàn)。先分析后綜合的思維具體到人的視覺習慣和感受規(guī)律上，就是觀察或感覺對象的某種形式的組合。蒙太奇由此而產生。
2、蒙太奇的構成符合藝術反映現(xiàn)實的原理。藝術反映現(xiàn)實，需要對現(xiàn)實生活的素材進行提煉、概括、集中、加工、改造，使藝術形象典型化和富于美感，即愛森斯坦聽說的：“最大限度激動人心的、充滿情感的”形象。這一過程就被編導貫徹在鏡頭的選擇、組接的過程中，形成一系列蒙太奇的方式。
3、蒙太奇的構成基于影視制作方式、構成元素以及攝影(像)工具、器材的種種可能性。由于器材、場地、人員等等原因，影視制作常常不可能一次拍成一個完整的段落，甚至一個場面，而是采取因地、因時、因人制宜的原則，分期按需要拍出鏡頭片段，不可能完全按劇情順序拍攝，因此，編導必須按照劇情要求剪輯、組接這些分散的鏡頭。蒙太奇的組接正是影視制作程序的必然產物。
蒙太奇的藝術功能
1、對表現(xiàn)對象的選擇與取舍、概括與集中組織與安排。
蒙太奇按照主題的需要、作者的目的，通過對鏡頭、場面、段落的分切與組接，刪去被表現(xiàn)的對象生活中瑣細的過程，重復的動作，沒有審美意義的人和事，突出生活中既具有敘事信息又具有視覺意義的部分和細節(jié)，組成客體生活的藝術形態(tài)。影視就是省略的藝術，蒙太奇鏡頭組接的基本精神就在于此。
2、引導觀眾注意力，激發(fā)聯(lián)想。
蒙太奇應包括所有“鏡頭組接”的技巧在內，無論它是連續(xù)的構成或對列的構成方法，都要根據(jù)一個總體構思和計劃，把許許多多鏡頭分別加以剪裁，然后把它們組接起來，發(fā)揮比它們原來單個存在時更大的作用。鏡頭組接的順序和方式，直接影響、制約鏡頭的含義，無不規(guī)范觀眾的思路和感覺。
這表明蒙太奇用在鏡頭上，可以改善或改變電影的敘事表達，用在段落上，可以改變敘事結構和整體意蘊。前者正如愛森斯坦所說的：任何兩個鏡頭的對列都可以產生新的意義，后者如巴拉茲所說： “蒙太奇并不表現(xiàn)現(xiàn)實，它表現(xiàn)了真理或謊言�！�(《論電影》)
3、創(chuàng)造獨特的影視時空
依賴平行、交叉、重復、閃前、閃回等形式鏡頭的組接，電影造成了極端自由、超越的時空，將過去、現(xiàn)在、將來，融于一體，將心理時空和現(xiàn)實時空匯于一瞬，滿足了人們對線性單向時問和單調空間超越的渴望。
4、創(chuàng)造節(jié)奏
蒙太奇把不同長度(對觀眾來說，是鏡頭的實際長度和內容動人程度即心理長度結合的產物——延續(xù)感)和不同幅度的鏡頭組接起來，會產生不同的節(jié)奏。以長鏡頭抒情格調為主的影片和以短鏡頭組接為主的影片的節(jié)奏當然不同，大全景和特寫給人的節(jié)奏感也不同。
5、創(chuàng)造聲畫結合的銀幕形象
蒙太奇通過各種形式的鏡頭組接，將影視各種視覺元素(人、景，物、光、色、構圖)和各種聽覺元素(人聲、自然及環(huán)境聲、音樂)融合為運動的、連續(xù)不斷的各種關系的聲畫結合的銀幕或熒屏形象。
蒙太奇的分類
1、敘事蒙太奇
又稱敘述性蒙太奇。這是以交待情節(jié)、展示事件為主旨的蒙太奇類型。按情節(jié)的流程、因果關系、邏輯順序來分切組接鏡頭、場面、段落，特點是動作或情節(jié)連貫、脈胳清楚。包括連續(xù)蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇和復現(xiàn)蒙太奇。
2、連續(xù)蒙太奇
沿單一情節(jié)線，按故事邏輯順序，有節(jié)奏地連續(xù)組接鏡頭，主要依靠故事本身的跌宕、曲折的魅力，大幅度、多線索的時空變換較少。為了避免平鋪直敘，常常伴之以平行、交叉、復現(xiàn)等蒙太奇。
3、平行蒙太奇
兩條或兩條以上情節(jié)線索(不同時空、同時異地或同時同地)的并列表現(xiàn)，分頭敘述，組接在一起的片段或結構。特點是幾個動作或情節(jié)線不一定有因果聯(lián)系，但服從或統(tǒng)一在一種題旨或意境上。
4、交叉蒙太奇
又稱交替蒙太奇。由平行蒙太奇發(fā)展而來，也有兩條或數(shù)條情節(jié)線并行同時進行。不同的是，平行蒙太奇只要求并行情節(jié)線在主題上的統(tǒng)一，互相之間在劇情或事件上有內在聯(lián)系。而交叉蒙太奇則對并行的情節(jié)線之間的關系有更明確、緊密的要求，嚴格的同時性，不允許異時性，密切的因果關系，其中一條線的發(fā)展往往影響或決定其它并行線的發(fā)展，還要求幾條并列線頻繁地交替出現(xiàn)，互相依存，彼此促進，最后并行的幾條線匯合在一個中心動作的結果上。這種蒙太奇容易造成緊張、扣人心弦的效果，加強矛盾沖突的尖銳性;懸念感強，因此在影片中常用來表現(xiàn)追逐或驚險氣氛的場面，特別是影片結尾，因此，又被人稱為“最后一分鐘救援”的手法。
5、復現(xiàn)蒙太奇
具有一定含義的鏡頭和場面在關鍵時刻一再出現(xiàn)，造成強調、對比、呼應、渲染等藝術效果。構成電影的各種元素：人物、景物，場面、動作、調度、物件、細節(jié)、語言、音樂、音響、光線、色彩、構圖等都可以通過精心構思反復出現(xiàn)，產生獨特的寓意和效果。
6、表現(xiàn)蒙太奇
亦稱評述性蒙太奇。這是以加強藝術表現(xiàn)力和情緒感染力為主旨的一種蒙太奇類型。它以鏡頭對列為基礎，在鏡頭形式和內容上相互沖突、對照，從而產生單鏡頭不具有或更為豐富的涵義，產生強烈的沖擊力，啟發(fā)觀眾聯(lián)想、思考，以此達到表達思想寓義的目的。包括心理蒙太奇、隱喻蒙太奇、對比蒙太奇等形式。
7、心理蒙太奇
通過畫面與畫面及音畫組接，直接展現(xiàn)人物的心理活動、精神狀態(tài)，諸如閃念、回憶、夢境、幻覺、聯(lián)想、思索乃至潛意識等，是人物心理造型的表現(xiàn)，影視片中心理描寫的重要手段。特點是形象(畫面或聲音)的片斷性，敘述的不連續(xù)性，節(jié)奏的跳躍性，畫面帶有強烈的主觀色彩，多用對列、交叉、穿插的形式出現(xiàn)，在現(xiàn)代電影中運用廣泛。
8、隱喻蒙太奇
通過鏡頭或片段的對列.交替表現(xiàn)進行類比，含蓄而形象地表達創(chuàng)作者的某種寓意和情緒色彩、主觀評價等。著重突出不同事物之間某種類似的聯(lián)系。(比如，普多夫金的《母親》，將工人的游行和春天冰河解凍的鏡頭組接在一起，用春水比喻革命運動勢不可擋。)隱喻蒙太奇的特點是巨大的概括力和簡潔的手法結合，具有強烈的理性色彩和情緒感染力。隱喻蒙太奇主觀性很強，關鍵是用以比喻的事物應與情節(jié)發(fā)展有著一定的聯(lián)系，而不是硬插，切忌圖解、直露、落套、晦澀，要求自然、新穎、含蓄、形象。
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