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合唱指揮的藝術(shù)處理原則
一個合唱團(tuán)，如果說團(tuán)長是核心和靈魂，那么指揮就是中心。下面是小編分享的合唱指揮的藝術(shù)處理原則，一起來看一下吧。
合唱指揮藝術(shù)處理原則
合唱指揮排練和指揮演唱合唱作品的工作，體現(xiàn)著兩個方面的內(nèi)容：一是以演唱的形式，表述對原作的確定性的認(rèn)識。二是表達(dá)指揮者通過二度創(chuàng)造，賦予作品的新的設(shè)計。二者的巧妙結(jié)合，會使作品的表達(dá)，產(chǎn)生一種更具個性的音樂面貌，這便是指揮的藝術(shù)處理和藝術(shù)處理的作用。
合唱指揮的藝術(shù)處理必須遵循一個基本原則。那就是忠實于原作。忠實于原作，就是要以認(rèn)真的態(tài)度去正確認(rèn)識原作，深入理解和努力挖掘原作，尊重和真誠地表達(dá)原作所要表達(dá)的基本思想、情感、精神、力量、風(fēng)格和音響構(gòu)思等，圍繞這一目標(biāo)進(jìn)行藝術(shù)處理(二度創(chuàng)造)。藝術(shù)處理的層面亦包括對作者在進(jìn)行無聲創(chuàng)作時所無法盡善的想象、或在樂譜中無法詳盡記錄的細(xì)微之處進(jìn)行選定、補(bǔ)充或修正。同時也包括指揮通過排練所聽到的實際音響，發(fā)現(xiàn)樂曲中所存在的原作作者在創(chuàng)作階段主觀上并沒有明確意識到的表現(xiàn)可能，賦予它更加明確的表達(dá)和強(qiáng)調(diào)。當(dāng)然也包括指揮對作品的局部所進(jìn)行的刪減、添加和調(diào)整。
聽眾聽到的音樂，是通過指揮的藝術(shù)處理后的音樂，它不僅應(yīng)該充分表達(dá)作者的原創(chuàng)意圖，還應(yīng)是原創(chuàng)意圖的進(jìn)一步深化和拓展。而絕非一種完全不同的面貌，或與原作的創(chuàng)作意圖背道而馳。
合唱指揮的處理手法
合唱作品的形式、結(jié)構(gòu)、織體、內(nèi)容、風(fēng)格、情緒、篇幅等是多樣的。合唱團(tuán)隊的演唱水平、演唱風(fēng)格、編制、聲部等情況，也是多樣的。為了使演出能夠適合演唱的某種條件，達(dá)到所需要的某種要求，獲得某種演出效果，合唱指揮常常需要對作品的整體演唱、演奏進(jìn)行總體的設(shè)計和安排，并對局部(包括樂譜、演唱要求等)進(jìn)行一定的、具有個性的強(qiáng)調(diào)、調(diào)整、改動或修飾，這就是合唱指揮的藝術(shù)處理。
鑒于指揮對作品的理解、認(rèn)識不同，審美層次和角度不同，不同的指揮會采用不同的方法來對合唱的表演進(jìn)行藝術(shù)加工。這一工作，是指揮的重要工作。
歸納起來看，合唱指揮在處理音樂作品時所使用的處理手法，大致可分“直敘法”、“對比法”、“擴(kuò)充法”、“刪減法”、“點綴法”五種。
1、直敘法
直敘法，就是指揮在排練和演出中，原原本本地的按照作曲家提供的樂譜、樂譜標(biāo)記和其它音樂信息進(jìn)行演唱和演奏。對旋律、聲部、織體、和聲、段落等基本形態(tài)不做任何修改和人為的修飾，努力使作品以指揮理解的原貌直接與聽眾見面。原汁原味地展現(xiàn)作品的全部內(nèi)涵。使聽眾能夠從演唱的實際表演中獲得對作品的較為真實感受和認(rèn)知的一種方法。這種方法，一般在面對樂譜標(biāo)注清楚、完整的經(jīng)典之作、且合唱隊編制齊全，有足夠的能力駕馭歌曲的演唱時使用。
2、對比法
對比法，是合唱表演藝術(shù)處理乃至影視、文學(xué)、繪畫、攝影等許多藝術(shù)門類在對藝術(shù)作品進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造時不可缺少的、主要的藝術(shù)處理手法之一。合唱表演藝術(shù)處理的對比手法有許多要素組成。內(nèi)涵十分豐富，歸納起來，可以包含音色對比、音量對比、速度對比、連跳對比、剛?cè)釋Ρ�、情緒對比、語氣對比、調(diào)性對比及混合對比等九個方面。一般在音樂進(jìn)行中橫向使用。指揮可以單獨或混合使用這些手法，使先后出現(xiàn)的音、樂句、樂段形成鮮明對比，使合唱的音響凸現(xiàn)出許多矛盾的激化和解決，強(qiáng)調(diào)與平衡，如：速度的快慢平衡、力度的強(qiáng)弱平衡、音色與和聲的濃淡平衡、情緒的緊張與松弛平衡等等，以期進(jìn)一步增加音樂表演的生動性、動力性、新鮮感，豐富音樂的表現(xiàn)力、感染力和震撼力，豐富聽眾的實際感受，強(qiáng)化和擴(kuò)大合唱表演的實際效果。
3、擴(kuò)充法
擴(kuò)充法主要包括：聲部擴(kuò)充(縱向擴(kuò)充)、篇幅擴(kuò)充(橫向擴(kuò)充)兩種。
a、聲部擴(kuò)充：是在原作某一齊唱、獨唱或合唱段落原有聲部上，疊加和聲聲部或復(fù)調(diào)聲部，以使音樂進(jìn)一步縱向擴(kuò)展、運用和聲的立體聲響和復(fù)調(diào)的聲部交織，加強(qiáng)音樂的起富于與變化，豐富其表現(xiàn)力和感染力的一種藝術(shù)處理手法。運用這一手法者，必須具備基本的和聲、復(fù)調(diào)、作曲知識和一定經(jīng)驗，才能使添加聲部起到錦上添花的作用。
b、篇幅擴(kuò)充：是在原作的基礎(chǔ)上，運用樂句、段落反復(fù)、或添加樂句、間奏等方式，以使合唱進(jìn)一步獲得橫向擴(kuò)展、篇幅加長、分量加重之演唱效果的一種藝術(shù)處理手法。運用這一手法者，同樣必須具備基本的作曲、改編常識和經(jīng)驗，才能將音樂處理得自然、生動而得體。
4、略去法
略去法，是指揮在尊重原作的基礎(chǔ)上根據(jù)演出的需要和自己對作品音響的安排，略去原作的某個聲部、樂句、樂段或某音等，以期使演唱達(dá)到簡練、明了、縮短篇幅和時間、降低難度、適應(yīng)團(tuán)隊的實際演唱水平、獲得完整演唱效果等目的的一種手法。略去聲部或略去音的選擇，要充分考慮和聲的完整性、功能性和調(diào)式調(diào)性。這種手法的使用要求指揮具有較好的作曲技術(shù)理論知識才能做好。
5、點綴法
點綴法，主要是在旋律的某些音上添加滑音、重音、連音、跳音、重音等，以期達(dá)到突出合唱演唱的某種風(fēng)格、清楚表達(dá)合唱演唱的某種語氣或情緒、進(jìn)一步創(chuàng)造某種合唱音樂情趣的一種藝術(shù)處理手法。這種手法不對歌曲的基本形態(tài)和樣式做任何改動，主要集中在局部的個別音符上或音與音之間，進(jìn)行簡潔的裝飾，或在演唱上，對樂譜原有標(biāo)記所提時的要求進(jìn)行更為夸張的處理、強(qiáng)調(diào)等。
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