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人像攝影參考答案
人像攝影，是日常生活中最常見的拍攝題材，但想要拍好人像并不是想象的那么簡單，畢竟拍攝人像有很多需要學(xué)習(xí)的拍攝技巧，下面作者便為大家人像攝影參考答案。
1、【單選題】(1分)
手機攝像頭技術(shù)的不斷發(fā)展，其影響畫質(zhì)體現(xiàn)在（A）的提升上。
A. 像素
B. 內(nèi)存
C. 處理器
D. 存儲卡
2、【單選題】(1分)
攝影從藝術(shù)角度去理解，目的是傳遞（B）的信息。
A. 虛幻
B. 強烈主觀色彩
C. 觸覺
D. 可見光
3、【單選題】(1分)
甜品店內(nèi)拍攝最好的拍攝位置在( A )
A. 窗口邊
B. 強光下
C. 陰暗的角落里
D. 大門口
4、【單選題】(1分)
手機攝影的效果強化必須遵從（D）原則。
A. 過度
B. 從緊
C. 隨意
D. 適度
5、【單選題】(1分)
（C）季滿地的落葉，金黃的色彩是每年永恒的拍攝主題
A. 春
B. 夏
C. 秋
D. 冬
6、【單選題】(1分)
被拍攝者的身體周圍如果出現(xiàn)了垃圾筒、無關(guān)的路人等，利用攝影的（B）法原則變換拍攝點去除干擾。
A. 加
B. 減
C. 乘
D. 除
7、【單選題】(1分)
1 攝影利用了兩維空間做三維的空間表達(dá)，所以說攝影是（C）。
A. 波普藝術(shù)
B. 抽象藝術(shù)
C. 平面藝術(shù)
D. 瞬間藝術(shù)
8、【單選題】(1分)
2 攝影是一種( B )能不要的東西盡量不要，這樣才能夠真正突出攝影的主題獲得藝術(shù)魅力。
A. 加法藝術(shù)
B. 減法藝術(shù)
C. 瞬間藝術(shù)
D. 平面藝術(shù)
9、【單選題】(1分)
3（A）是控制感光元件對光線敏銳度的量化參數(shù)。
A. 感光度
B. 快門
C. 光圈
D. 噪點
10、【單選題】(1分)
4 感光度可以縮寫為英文（B）
A. CBD
B. ISO
C. IOS
D. CCD
11、【單選題】(1分)
5 感光度越高，( D )產(chǎn)生的越多。
A. 線條
B. 光暈
C. 摩爾紋
D. 噪點
12、【單選題】(1分)
6 為保證畫面細(xì)節(jié)清晰，手機拍攝在光線較為充足的條件情況下最好使用( C )
A. 高ISO值
B. 快速移動
C. 低ISO值
D. 低像素值
拓展內(nèi)容
人像攝影技巧
風(fēng)景人像，顧名思義就是風(fēng)景+人像的攝影作品，表現(xiàn)了一種人與自然的和諧之美。風(fēng)景中有了人的表現(xiàn)，人置身于風(fēng)景之中，通過彼此相互映襯、融合，使畫面的表現(xiàn)內(nèi)涵得以升華。
拍攝重點則在于充分表現(xiàn)環(huán)境特色，往往以開闊的視角、大氣的構(gòu)圖來實現(xiàn)。一般來說，首先要根據(jù)特定的環(huán)境氛圍來創(chuàng)意想要表達(dá)的主題基調(diào)；然后與人物的服裝造型，搭配的道具等元素相結(jié)合，實現(xiàn)情景交融的畫面。
要素一：場景——把握環(huán)境的典型特點
理解并表現(xiàn)出環(huán)境的特點是拍攝風(fēng)景人像的重點之一，對環(huán)境的典型性的概括和把握直接關(guān)系到主題的確立。我常年生活在新疆，這里的地理、地貌非常豐富，蒼茫的戈壁、億萬年的胡楊、遼闊的草原、雄壯的雪山、清澈的湖泊和蜿蜒曲折的河流，不勝枚舉。選擇一個場景來拍攝，就要根據(jù)該處風(fēng)光場景的特點確立拍攝主題，采用恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)手法，使人物和風(fēng)景更好地相互映襯。
高山麥場
這一處場景是連綿起伏的天山麥場，高山麥田最具代表性的景物是圓柱形的高大麥垛，遠(yuǎn)處的雪山、松林，近處的草場和麥地遙相呼應(yīng)。在這樣的場景中拍攝，表現(xiàn)的重點在于遼闊的麥地、巨大的麥垛和豐富飽和的色彩。人物身處其中，能夠表現(xiàn)出一種成熟季節(jié)的遐想和感懷。適宜在天氣晴好時拍攝，藍(lán)天白云加上金黃的麥田，色彩層次豐富。因為場景闊大，主要利用自然光線，尤以側(cè)光為主進(jìn)行拍攝。在這樣的光線條件下，色彩表現(xiàn)充分，質(zhì)感突出，人物和麥垛的立體感更強。
荒涼沙漠
這一處場景是庫姆塔格沙漠，進(jìn)去8公里的地方人跡罕至。沙漠的特點是干涸、荒蕪和波浪式的紋理，特別是沙脊的韻律感非常好，朝夕色彩上的變化也是環(huán)境的典型特點之一。在這樣的環(huán)境中拍攝，適宜利用點、線、面的結(jié)合并使用長焦壓縮畫面。因為拍攝往往以沙地的韻律層次為主，所以構(gòu)圖時可以酌情舍去天空；也可以充分利用斜線（比如沙脊等），取得生動而勻稱的布局結(jié)構(gòu)。在光線的把握上要盡可能尋求光影的變化，特別是利用早晚斜射的側(cè)逆光拉長人物的影子，豐富畫面的層次。
要素二：人物——規(guī)劃恰當(dāng)位置與比例
風(fēng)景人像取景要根據(jù)現(xiàn)場環(huán)境和表現(xiàn)形式來決定，畫面要簡練，主體要突出。從景別上來說：遠(yuǎn)景是以風(fēng)光表現(xiàn)為主，人物所占面積很小，但卻能夠起到畫龍點睛的作用。此時，人物的面容、表情等都被弱化了，而要依賴造型、肢體姿態(tài)等來提升整體的形象氣質(zhì)和隱含的主題寓意。中景則是全身人像和環(huán)境的有機結(jié)合，這是風(fēng)光人像的典型表現(xiàn)方式。近景——如七分照和半身照，重點傾向于對人物的刻畫，因此在場景的把握上更要抓住特點，與人物形成呼應(yīng)。其重點在于，人物在畫面中的位置要與風(fēng)景的疏密相配合，否則便會給人以不協(xié)調(diào)的感覺。
關(guān)于人物的位置、比例，我這里有幾個小建議和大家分享。
1．如果景色中有突出的重點，或需要安排前景時，可以考慮把風(fēng)景的趣味點安排在黃金分割點附近，人物則放在整幅圖的趣味中心上，平衡呼應(yīng)。
2．如果景色較“平”，沒有突出重點時，人物的比例不能太大，畫面三分之一（左右）是非常穩(wěn)定的位置，能夠很好地突出人物。
微光人像攝影技巧
在微弱的光源下，想要拍攝出好看的人像照片，需要注意快門速度、掌握曝光和學(xué)會在黑夜中使用大光圈，來表現(xiàn)人像主題。不過，有時卻會發(fā)現(xiàn)拍出來的人像照片，影像清晰、景深的模糊程度都在你的掌控當(dāng)中，不過照片的顏色卻跟你想像中的不一樣，總是拍不出當(dāng)下的光源色調(diào)，這時該注意的就是色溫及白平衡的問題~后面要告訴大家如何調(diào)好色溫，在混和色光下，精確掌握光源色彩以及是搭配閃燈拍出亮眼的微光人像哦！
1、從單一色溫開始
夜間在室外攝影時，若一開始還不熟悉各種色光的掌握，擔(dān)心照片中人像皮膚變成奇怪色彩，建議還是由單一色溫的環(huán)境開始學(xué)習(xí)拍攝。例如:周圍沒有明亮招牌的人行道、地下人行道，又或者單一色光的櫥窗前，都是初次接觸夜景拍攝的玩家理想的練習(xí)場所。
由前頁文章所述，我們常見的幾種人工光源，除了黃色白熾燈外，想要調(diào)整成標(biāo)準(zhǔn)色調(diào)都不算太困難，但不見得我們就除了頂光猶如投射燈的暖光源外，四周霓虹燈管反射的墻面呈現(xiàn)冷色調(diào)，我們以暖色白熾燈為主要色光，襯托背景的冷冽色彩。
一定要將白平衡回歸成標(biāo)準(zhǔn)色溫下的色彩表現(xiàn)。以筆者習(xí)慣的處理方式，通常會調(diào)回正常色調(diào)，再將色溫與色調(diào)稍微偏向現(xiàn)場色光。全光譜自然光燈管下，我習(xí)慣調(diào)整些許冷色調(diào)來強調(diào)影像的個性、冷艷、距離等官感，或者帶點粉紅色的暖色系營造溫暖、夢幻感;偏綠色調(diào)的冷色燈管，則維持甚至強調(diào)原本的螢光綠，會有種特異空間的感覺;而黃色色溫?zé)艄庀拢勺邩O端的暖黃色調(diào)，又或者利用修圖軟體的滴管自動白平衡后，再微調(diào)些許暖色調(diào)。
除了頂光猶如投射燈的暖光源外，四周霓虹燈管反射的墻面呈現(xiàn)冷色調(diào)，我們以暖色白熾燈為主要色光，襯托背景的冷冽色彩。
相同地方但依據(jù)主要光源的不同來調(diào)整色調(diào)，影像調(diào)性有極大差異，喜歡哪種表現(xiàn)?就看你自己的決定。
2、勇于挑戰(zhàn)混合色光
絢麗的霓虹燈光是夜間人像攝影的精華，透過城市中迷人色彩，能看到有別平常的世界。但是混和色光的環(huán)境并不是找到有五顏六色的地方即可，反而要更精確的掌握光源方向與光源色彩。
開始練習(xí)混和色光的拍攝時，通常我們還是要找到單一且較大面積的色光最為主光源，多種色光同時出現(xiàn)并混合時，就 要調(diào)整并移動 Model 位置，讓人面對鏡頭的一面，盡量是在 同一種色光下。此時，其他色光會讓周圍環(huán)境呈現(xiàn)不同色調(diào)， 更進(jìn)一步，還能讓 Model 挪移到兩種色光的交界附近，仔細(xì) 觀察主要光源外的色光，剛好能照亮 Model 的輪廓，不但讓色彩更鮮艷獨特，也能突顯Model 。
混和色光的后制處理上，同樣可以運用前段所述單一色光的 調(diào)整方式，只是整體影像調(diào)整，應(yīng)該先以 Model 本體色系為主，再考慮背景色光的調(diào)整，若不嫌后制麻煩，甚至可以將 主題單獨圈選，與背景分開處理。
不同色調(diào)的影像呈現(xiàn)不同情緒與風(fēng)情，你喜歡哪一種呢？
3、后期修圖決定影像情感
不將微光人像轉(zhuǎn)為黑白的最大樂趣，就在于人工光源的色彩， 是一般白天自然環(huán)境下較難呈現(xiàn)的調(diào)性，且透過RAW 檔的調(diào)整，可以自由的轉(zhuǎn)換各種色系，賦予影像更多的情緒。
通常暖色調(diào)的黃色，較能展現(xiàn)溫暖; 紫色與藍(lán)色則呈現(xiàn)冷冽、科技與現(xiàn)代感；紅色則呈現(xiàn)熱情與激情。不過到底哪一種色調(diào)才是最好的表現(xiàn)，最好是能將系列作品做統(tǒng)合，又或者將 背景色調(diào)與Model 的表情情緒結(jié)合，都能讓作品更加分。
4、相輔相成的單燈運用
雖然閃燈運用技法相當(dāng)多元，但想要保留現(xiàn)場色光的絢爛感，我們建議采用慢速快門，再加上閃燈來平衡或制造特定的光影效果，所以最好是利用M 全手動模式，確認(rèn)快門不會因為自動模式而調(diào)快，讓環(huán)境光的曝光水準(zhǔn)過低。
在此所謂的 慢速快門，建議以手持可以維持穩(wěn)定為限，一般握持較穩(wěn)的攝影師，利用中焦段鏡頭，大概可以在1/30 秒以上的快門 速度維持穩(wěn)定拍攝，就算有IS 、VR 、VC…… 等光學(xué)穩(wěn)定機制，也建議最好不要慢于1/15 秒的界限。在此可以調(diào)整感 光度來爭取快門速度，而畫面整體曝光水準(zhǔn)，也最好不要低于-2/3EV ，才能保留美麗的現(xiàn)場色光。
閃燈的設(shè)定建議利用離機快門線來進(jìn)行E-TTL 連動，并依據(jù)試拍結(jié)果微調(diào)出力，進(jìn)階攝影玩家，也可以嘗試將閃燈設(shè)定在M 模式下，借此固定閃燈出力，更精確的控制影像效果。不論是采用E-TTL 或是M 模式，僅量讓閃燈效果 是用來平衡色溫，又或者只是制造我們想要的光影方向，而非是用做微 光的補光。所以拍攝這類型的影像時，可以請Model 稍微遠(yuǎn) 離現(xiàn)場的人工光源，才不會讓效果看起來不夠明顯，而顯得與直接用現(xiàn)場光拍攝沒什么差異。
閃燈可以平衡色溫，并將Model 突顯出來。
微光攝影若想要保留現(xiàn)場感，就需要采用慢速快門加上些微閃燈補光來達(dá)成。利用閃燈平衡 Model 身上的色溫。
5、用閃燈玩一場色彩Party
玩膩了單燈嗎？那就集合外拍同伴的閃燈，來一場繽紛的色光Party 吧！新一代的DSLR 機身幾乎都內(nèi)建了無線操控閃燈的功能，又或者購買市面上的無線觸發(fā)器，連接其中一顆高階閃燈做主燈，再遙控其他閃燈來同步觸發(fā)。
將其他閃燈小心安排在想要染上色光的區(qū)域，并在燈頭上覆蓋想像中的色光即可。例如范例作品，我們將副閃燈放在Model 背面地上，并考量現(xiàn)場螢光燈的黃綠色調(diào)，而采用紫色與紅色來突顯主題，Model 正面則利用離機方式平衡與制造立體的斜射光。不過特別要注意副燈的閃燈出力調(diào)整，出力不足則效果不佳，出力過大則會因為過度曝光而呈現(xiàn)死白， 若是第一次嘗試多燈拍攝的讀者，最好能保留多一點的調(diào)整 時間，并多嘗試不同的出力設(shè)定，才能拍出滿意作品。
透過兩盞閃燈可以同時強調(diào)Model 主體色溫，并控制背景色光效果。
熟悉多燈工作的玩家，也可以安排更多樣的色光變化，本圖背景以兩盞燈建構(gòu)紫色、紅色的光環(huán)，隧道遠(yuǎn)方的綠色光則為現(xiàn)場光原本色溫。
環(huán)境人像攝影技巧
一、利用簡潔的背景突出人物
拍攝人像時背景的選擇很重要，如果運用得當(dāng)可以很好的襯托畫面的氣氛，復(fù)雜的背景容易分散觀賞 者的注意力，因此拍攝時應(yīng)盡量選擇簡潔協(xié)調(diào)的背景，這樣可以更好的突出被攝者。
如果在室內(nèi)拍攝，采 用平視的角度，可以優(yōu)先考慮使用墻壁或背景布，采用俯視的角度可以考慮使用床單或地板。
如果在室外 拍攝，可以考慮使用大光圈虛化背景，或?qū)ふ移恋慕ㄖ鈮Γ芗幕▍�，還可以通過仰視以藍(lán)天為背 景，或俯視拍攝以草地為背景。
總之，只要在選取背景方面以簡潔為原則，總能夠找到合適的拍攝場景與角度。
二、利用富有感染力的背景營造美感畫面
簡潔的背景能夠使人像在畫面中更加突出，但畫面少了故事性，不能夠很好地交代畫面中人物的環(huán) 境，因此只合適拍攝寫真類人像作品。
如果希望畫面更有可讀性，應(yīng)該根據(jù)拍攝意圖或是被攝者的特點去 選擇背景，可以盡量選擇比較具有美感的風(fēng)景或是有內(nèi)容的環(huán)境作為背景來豐富、充實畫面。
尤其是使用廣角鏡頭拍攝人像時，這一點尤其重要，因此廣角鏡頭會納入較多畫面的環(huán)境，因此背景 的選擇就顯得更加重要。
另外還需要注意的要合理安排人物在畫面中的位置，以得到具有美感且能突出人物特點的照片。
三、選用大光圈獲得淺景深
如前所述，光圈越大(如f/1.8、f/2.4)，光圈數(shù)值越小，景深越小;光圈越小(如f/18、f/22)，光圈 數(shù)值越大，景深越大。
要想獲得淺景深的照片，首先應(yīng)考慮使用大光圈進(jìn)行拍攝。
大光圈在人像攝影和人體 藝術(shù)攝影中起著非常重要的作用，可得到淺景深的美麗虛化效果，同時，它還可以幫助我們在環(huán)境光線較差的情況下， 保證獲得更高的快門速度。
四、靠近被攝者獲得淺景深
想要獲得淺景深，讓背景得到虛化，最簡單的方法就是在模特和背景距離保持不變的情況下，讓相機 靠近模特，這樣可以輕易獲得淺景深的效果，人物較突出，背景也得到了自然虛化。
拍攝時要注意前景不 能是雜亂的景物，因為當(dāng)相機靠近模特時，前景在畫面中也會表現(xiàn)地較為清晰。
五、讓背景遠(yuǎn)離被攝體獲得淺景深
想要獲得淺景深，讓背景得到虛化，最簡單的方法就是在模特和背景距離保持不變的情況下，讓相機 靠近模特，這樣可以輕易獲得淺景深的效果，人物較突出，背景也得到了自然虛化。
拍攝時要注意前景不 能是雜亂的景物，因為當(dāng)相機靠近模特時，前景在畫面中也會表現(xiàn)地較為清晰。
改變模特與背景間的距離，也是獲得淺景深的方法之一，安排模特與背景保持一定的距離(可以不必 靠近模特)，也一樣可以獲得完美的淺景深效果。
簡單來說，模特離背景越遠(yuǎn)，就越容易形成淺景深，從 而獲得更大的虛化效果。
六、讓人物成為視覺中心的三分構(gòu)圖法
三分法構(gòu)圖可分為橫向三分法和縱向三分法兩種。
在拍攝人像時，將畫面橫、豎平均分為三等分，每 一條分割線上都可放置人物主體軀干，而將人物的臉部或眼睛置于其4個交匯點中的一個點上，則能夠更加 鮮明地突出人物主體。
七、表現(xiàn)女性身材柔感的曲線構(gòu)圖法
曲線構(gòu)圖分為S形構(gòu)圖和C形構(gòu)圖。
在拍攝女性人 像時經(jīng)常利用S形或C形構(gòu)圖來表現(xiàn)她們身體的柔美與 性感。
其中最常用的是S型構(gòu)圖，C形構(gòu)圖在表現(xiàn)女性柔美 身材方面也具有很好的表現(xiàn)效果，只是相對S形構(gòu)圖表 現(xiàn)力度要弱些。
通常當(dāng)身材姣好的女性自然站立時，就能夠從側(cè)面 拍攝到漂亮的S形曲線，而如果采用正面拍攝的角度， 則需要模特稍稍傾側(cè)身體。
除了這兩種角度外，還可以 通過趴姿形成更加性感的S形曲線。
八、拉伸人物身材美感的斜線構(gòu)圖法
斜線構(gòu)圖在人像攝影中經(jīng)常用到。
當(dāng)人物的身姿或肢體動作以斜線的方式出現(xiàn)在畫面中，并占據(jù)足夠 大的空間時，就形成了斜線構(gòu)圖方式。
斜線構(gòu)圖所產(chǎn)生的拉 伸效果，對于表現(xiàn)女性修長 的身材或者對拍攝對象身 材方面的缺陷進(jìn)行美化具 有非常不錯的效果。
利用這 種構(gòu)圖方法拍攝人像時，模 特至少要有一只腳的腳背 要繃直，從而使身體的線條 從腿部延伸至腳背，以起到 拉長身體線條的作用。
九、表現(xiàn)畫面穩(wěn)定感的三角形構(gòu)圖法
三角形構(gòu)圖是人像攝影中一種典型的構(gòu)圖形式，分為正三角形、倒三角形和斜三角形3種。
拍攝時利用 人物主體的肢體或動作姿態(tài)來組合構(gòu)成三角形。
這種構(gòu)圖具有一種極強的穩(wěn)定感和向上的沖擊力，人物的 臉部作為視覺中心通常位于三角形的頂端。
十、橫畫幅拍攝人像
橫畫幅構(gòu)圖被人們廣泛地應(yīng)用主要是因為橫畫幅符合人們的視覺習(xí)慣和生理特點，因為人的雙眼是水平的，很多物體也都是在水平方向上進(jìn)行延伸的。
比較適合人物與環(huán)境的人像攝影，也可用于拍攝群體人像等。
十一、橫畫幅拍攝人像
豎畫幅也就是豎長方形構(gòu)圖，呈上下伸展，這種畫幅模式也是拍攝人像常用的一種構(gòu)圖方式。
豎畫幅更加強調(diào)畫面中的垂直因素，以及畫面的縱深度，無論是拍攝全身人像還是半身人像，都可以使用這種畫幅。
十二、俯視拍攝人像
俯視角度拍攝即照相機鏡頭處在正常視平線之上，由高處向下拍攝被攝體。
這種角度拍攝人物時，人物的身體將被壓縮，出現(xiàn)上大下小的變形效果，頭部被夸大，身體部分被縮小，人物從而會表現(xiàn)得更加可愛、俏皮。
如果拍攝時面部與相機的角度小于90°，則能夠輕松拍攝出小臉美女照片，而眼睛也會顯得比平�？瓷先ジ�。
俯視也是常見的“睡美人” 拍攝角度，拍攝時要注意使畫面向高調(diào)靠近。
十三、仰視拍攝人像
仰視拍攝是指相機處于被攝人物的下方，由下往上拍攝。
畫面效果有夸張高度的作用，空間透視效果更加強烈。
拍攝人像時，會使距離鏡頭近的下半身部分變大，而距離鏡頭較遠(yuǎn)的臉相比之下被縮小了。
采用這種角度拍攝的人像通�？瓷先绕匠８� 高大、挺拔、修長，因此如果要表現(xiàn)男性堅毅的氣質(zhì)，或女性修長的身姿，可以采用這種角度。
十四、利用環(huán)境留白渲染畫面氣氛
留白其實是一個很容易理解的概念，白就是指空白，留白顯然就是在構(gòu)圖時，給畫面留出一定的空白。
形象地說，畫面中的空白和文章中的標(biāo)點符號起著相似的作用。
但在攝影中留白并不一定就是實際意義上的 空白，它可以是大片同色調(diào)或者同類型的景物，例如天空、大海、山峰、草原、土地……
留白可以使得畫面在視覺中更加舒適自然，拍攝者可以利用留白更好地控制畫面節(jié)奏與情緒，烘托意境，給觀賞者留下更大的想象空間，使得觀賞者的視點留在畫面之內(nèi)而情感卻充斥于其外延之上。
在人像攝影中，作為主體的人像，應(yīng)被安排在畫面中最能吸引人注意的位置，如黃金分割點附近。
構(gòu)圖時適當(dāng)?shù)牧舭�，給觀賞者以想象的空間。
十五、人物視線方向留白延伸畫面空間感
如前所述，在一幅攝影作品中，主體實像與空白部分是互為依存的。
空白部分既可以襯托、說明主體，同時還可以對主體形象進(jìn)行補充、強化。
在人物視線前方留白，可以補充主體人物的視線空間，尋求畫面的平衡。
十六、利用陪體輔助表達(dá)人物氣質(zhì)
恰當(dāng)、巧妙地運用陪體，可以更好地表現(xiàn)畫面中的意境或故事情節(jié)，以及強化要表現(xiàn)的主題等。
這些道具可以是一簇鮮花、一把吉他、一個玩具、 一雙鞋子或一把雨傘等。
不過使用的道具要符合拍 攝對象的性別、年齡、性格和喜好等特征，只有適合的道具才能起到輔助主體表現(xiàn)效果的作用。
十七、遠(yuǎn)景景別表現(xiàn)人物與環(huán)境
遠(yuǎn)景畫面的特點是空間大，景物層次多，主體形象矮小，陪襯景物多，能夠在很大范圍內(nèi)全面地表現(xiàn) 環(huán)境。
拍攝遠(yuǎn)景在很大程度上是要表現(xiàn)畫面的整體氣勢，正如繪畫理論中提到的“遠(yuǎn)取其勢”，所以拍攝者要從大處著眼，以氣勢取勝。
在人像攝影中，遠(yuǎn)景則涵蓋了被攝人物腳部在內(nèi)的整個身體面貌，同時背景環(huán)境非常大。
拍攝時，人物形象與背景環(huán)境相結(jié)合，兩者都能得到適當(dāng)表現(xiàn)。
但應(yīng)該特別注意，人物與背景之間的搭配關(guān)系。
十八、中景景別表現(xiàn)人 物神情與姿態(tài)
中景人像拍攝的是膝蓋以上的形象，除了表現(xiàn)人物面部表情外，也更為重視人物手部動作，拍攝時要注意被攝者的擺姿，這樣可以進(jìn)一步展現(xiàn)被攝人物的內(nèi)心狀態(tài)。
使用中景拍攝，畫面的空間面積 進(jìn)一步擴大，有利于表現(xiàn)人物的肢體表達(dá)，構(gòu)圖也更富于變化。
拍攝中景人像時，還要注意被攝者的神情。
十九、近景景別表現(xiàn)人物面部表情
近景人像一般拍攝的是人物腰部以上的形象，能夠使讀者對被攝人物產(chǎn)生比較強烈的印象。
需要注意的是，最好使用中長焦鏡頭，避免可能產(chǎn)生的透視變形的現(xiàn)象，同時也可以起到虛化背景來美化畫面的效果。
近景有利于表現(xiàn)人物的面部表情，拍攝時可以突出被攝者的眼睛，眼睛是心靈的窗戶。
眼神交流是溝通表達(dá)的一種方式，刻畫有感染力的眼神，可以使觀賞者深刻體會到人物瞬間的表情、情緒等，更好地產(chǎn)生共鳴。
二十、特寫景別表現(xiàn)人物身體局部
特寫是很多人像拍攝者喜愛的拍攝方式之一。
雖然拍攝特寫看似簡單，但其中構(gòu)圖與對人像局部的選擇方式也是多種多樣的，例如，常見的特寫拍攝方式是拍攝人物的面部，主要表現(xiàn)眼睛、嘴唇。
此外也可以將拍攝的重點放在表現(xiàn)人像的其他局部，如表現(xiàn)手、腳、腿、臀部等位置。
很顯然特寫表現(xiàn)的局部會賦予畫面不同的氣氛。
現(xiàn)在在商業(yè)人像廣告中，常有手模、腳模、腿模、胸模，在拍攝這些模特時，最常使用的景別就是特寫。
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