冰影視表演藝術(shù)的形象塑造論文

　　摘要：影視形象的塑造是一個演員的必修課，演技是一個演員塑造影視形象的法寶。而當(dāng)今演員的演技也成為大眾熱烈討論的話題。

　　關(guān)鍵詞：何冰；影視表演；形象塑造

　　何冰，畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院表演系，現(xiàn)為北京人民藝術(shù)劇院演員， 被評為國家一級演員。作為演員，他對待這份職業(yè)的專注、謙卑和癡迷足以讓人為之稱道，讓如今有流量無演技的“演員”汗顏。

　　一、何冰用“傻柱”詮釋演員

　　在京味十足的都市情感劇《情滿四合院》中何冰用演技告訴觀眾什么是演員，什么是地道的北京純爺們。何冰曾說過：“演員的最高境界不在于討好觀眾，演員演得不是情緒是行為，是動作，人在生活中即便是激動了有情緒了，要做的第一件事是控制情緒，而不是釋放情緒�！焙伪�在《情滿四合院》中通過語言、動作、心理的出色表演，將“傻柱”京味爺們的氣質(zhì)展現(xiàn)的淋漓盡致，悄無聲息的將觀眾帶入到劇中，帶入到他們的那個年代，帶入到他們劇中生活的四合院。

　　作為土生土長的北京人，北京方言對何冰來說本就不是什么難事，所以何冰在劇中滿嘴地道的京味方言，一句“得嘞”、“您瞧好吧您”或是一句“一大爺”都瞬間將觀眾帶到了北京的胡同四合院。何冰在劇中的一言一行將嘴壞心善的“傻柱”把握的恰到好處，劇中當(dāng)廠長欺負(fù)秦淮如，秦淮如跑去跟他哭訴時，他并沒有過多的安慰或情緒，而是直接動手將廠長揍了一頓，以及“傻柱”對四合院里人的包容，充分展現(xiàn)了一個北京純爺們的仗義和善良。

　　藝術(shù)的動作本身不同于生活的動作，演員角色不等于人物。所以說，演員要去表現(xiàn)一個人物，必須鮮明的強(qiáng)調(diào)出“我怎么做”才能把它表現(xiàn)出來�！吧抵�”在平時下班回家的時候，手里領(lǐng)著網(wǎng)兜飯盒背在身后，邁著四方步，一舉一動讓觀眾感受到“傻柱”那個年代京城百姓的生活，具有極強(qiáng)的時代感。對于情緒的把控何冰更是收放自如，秦淮如在得知“傻柱”要和婁曉娥結(jié)婚，去給“傻柱”送被面的時候，“傻柱”拿著被面瞬間眼眶紅了，轉(zhuǎn)身趕緊用手將眼淚擦掉，沒有一句臺詞卻很好的將觀眾帶入劇中，為他們感到惋惜，使觀眾入情入境。婁曉娥因為別人的迫害而不得已舉家搬遷，“傻柱”在拿到婁曉娥的告別信的時候無聲的眼淚表達(dá)了他對婁曉娥的不舍之情，從而以情感人，帶給觀眾一種情感的沖擊。何冰用地道的京味方言、貼近觀眾的行為動作和收放自如的情緒完美的塑造了一個在生活中看得見摸得著的“傻柱”，使“傻柱”貼近社會、貼近生活、貼近大眾，并且以情感人，征服觀眾。

　　二、從“鹿子霖”看演員何冰

　　在當(dāng)下明星和流量擔(dān)當(dāng)小生橫行的環(huán)境下，無鮮肉、無鮮花的《白鹿原》是如何征服觀眾的？毫無疑問，一部讓觀眾拍手叫好的影視作品，演員的演技才是關(guān)鍵�！栋茁乖�》就是一部用演員的演技碾壓質(zhì)疑，征服觀眾，讓觀眾拍手叫好的影視作品。劇中張嘉譯的演技自然是水到渠成，讓人驚艷的是何冰。何冰飾演的鹿子霖是一個壞到極致又有點可愛的人。為了演好角色，他隨同劇組去陜西農(nóng)村生活了幾個月。本就演技在線的他更是將鹿子霖這個丑陋極致的小人的特性發(fā)揮到了極致，雖是奸詐小人，但又不失可愛。這樣復(fù)雜的人物性格，讓何冰拿捏的恰到好處。

　　作為地地道道北京人的他，在語言方面并不輸在陜西土生土長的張嘉譯，一聲“爸（da）”還有語氣詞“哩”，使作品充滿了強(qiáng)烈的真實感和厚重的地域特色，成功將觀眾帶到了白鹿原上。張嘉譯飾演的白嘉軒用自家兩畝天字號的地“騙取”鹿子霖的水地，自以為占了便宜的他心里早就樂開花但又怕有損他在村里“有頭有臉”的形象，所以縱然心里樂開了花，但他表現(xiàn)出來的不過是嘴角微微一笑，成功的展現(xiàn)了“得便宜”后沾沾自喜的鹿子霖。

　　只要能塑造出鮮明生動的個性人物，散發(fā)出表演的藝術(shù)都是優(yōu)秀的表演，優(yōu)秀的演員。無疑，何冰在《白鹿原》中的表演是優(yōu)秀的，村里爆發(fā)瘟疫，鹿子霖怕自己家被傳染，將自己家的大門緊閉，不允許媳婦出門，但是自己良心上還充滿了不安，就自己蹲在院里抽煙桿，蹲在門口以防媳婦出門，但媳婦真的去祠堂幫忙的時候，他只是嘴上說著不許去并沒有行動上的阻攔，他使自己與當(dāng)時的環(huán)境高度協(xié)調(diào)，人物內(nèi)心糾結(jié)的情感與人物看似不屑無所謂的行為之間產(chǎn)生張力，臉上的表情和嘆氣抽煙的動作，將他的內(nèi)心的糾結(jié)、無奈和不安表現(xiàn)的淋漓盡致。在兆海戰(zhàn)死，訃告寄回村里的那場戲中，年過半百的他以為有什么好事白嘉軒不告訴他，就像個孩子跟大人搶糖果一樣踮腳、伸手去和白嘉軒搶訃告，搶不來就耍小脾氣訓(xùn)斥白嘉軒。踮腳、伸手和小脾氣的爆發(fā)，不管是語言、動作或者是表情何冰都拿捏的恰到好處，將鹿子霖年過半百卻有點孩子氣，生怕自己吃虧的，愛貪小便宜的農(nóng)民形象塑造的無懈可擊。

　　不管是“傻柱”還是鹿子霖，何冰所展現(xiàn)的每一個角色都是可圈可點的，都是值得稱道的。作為舞臺劇演員的他同樣是一個優(yōu)秀的影視劇的演員，他能夠準(zhǔn)確的把握人物在特定情境中的心理活動，對自己所飾演的每一個人物的言行舉止以及人物內(nèi)心的體驗充實的，并把這種體驗用自己的方式富有表現(xiàn)力的展現(xiàn)出來，表演的深刻，有內(nèi)涵而又分寸得當(dāng)，在藝術(shù)的表現(xiàn)上以情感人，將觀眾帶入他所飾演的角色和他所處的環(huán)境當(dāng)中，帶著觀眾一起哭一起笑，一起感受中華文化的博大精深。

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