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《攝影和繪畫都是通過平面描繪造成視覺上的空間立體感》的閱讀題及答案
①攝影和繪畫都是通過平面描繪造成視覺上的空間立體感。它們解脫了物質(zhì)實體占有的空間，壓縮為平面來表現(xiàn),作用于欣賞者視覺感受習(xí)慣。不僅如此，由于作者在作品中熔鑄了自己對生活的思考，表達了自己的喜怒哀樂和愛憎情感，因而能喚起欣賞者相似相同的情感體驗，引起欣賞者的聯(lián)想，造成超越對象以外的道德力量和藝術(shù)意蘊，使有限的瞬間形象收到了無限的效果。
�、跀z影和繪畫要在生活的長河連續(xù)不斷流動的時空過程中，捕捉帶有典型意義的瞬間，把要表現(xiàn)的內(nèi)容，選擇一定的空間，用物化手段凝定下來，構(gòu)成具有完美精神風(fēng)貌和本質(zhì)意義的藝術(shù)形象。
攝影和繪畫可以把彼此交錯的事物、多形體的各式形態(tài)、流動變幻的動作、人的內(nèi)心情緒和五色紛呈的風(fēng)光，通過色彩、線條、影調(diào)，在一張平面圖上并列地展現(xiàn)出來，構(gòu)成和諧完美的整體。攝影和繪畫作品的這種視覺的直觀性，使得人們能夠把豐富多彩的生活空間一目了然地接受下來。
�、蹟z影和繪畫所使用的物質(zhì)媒介材料存在著很大的差異。攝影是科技文明的產(chǎn)物，攝影藝術(shù)對科技和設(shè)備有很大的依賴性。而繪畫不同，它所用的媒介材料是顏料、畫筆和畫布（紙），科技含量低。畫家的畫筆沒有直接成像的能力。照相機可以將形象直接攝取下來，而不必經(jīng)過描繪階段，原因在于攝影有光學(xué)技術(shù)和機械技術(shù)作為支撐，而繪畫卻沒有，這樣就造成了攝影家與畫家在技術(shù)內(nèi)涵上的分別。畫家的技術(shù)是一種“手藝”，而攝影家的技術(shù)則是掌握、控制照相機和暗室處理技術(shù)的能力。攝影對設(shè)備有嚴(yán)格的要求，所以攝影對設(shè)備的依賴，歸根到底是對科技的依賴，每一張好的照片，都是技術(shù)和藝術(shù)成功綜合的結(jié)合。
④一般而言,繪畫和攝影都是通過光影色、點線面造型手段去塑造視覺形象。但從物理本質(zhì)上看，繪畫上的“光”只是一種比喻的說法，是用顏料構(gòu)成的色彩和以色彩表現(xiàn)出來的“光的幻覺”；攝影的光卻是真正意義上的光，“是光的物理學(xué)、化學(xué)感應(yīng)所造成的影調(diào)和色彩”。所以，“光”是攝影藝術(shù)造型的最重要的材料。
�、荨斑青辍钡乃查g是不可能重復(fù)的，攝影是用鏡頭去看，用“光”去捕捉“真實”，是真正抓住了瞬間的藝術(shù)。繪畫也是去表現(xiàn)生活的瞬間，而這種瞬間與攝影意義上的瞬間，有著本質(zhì)的不同，繪畫的瞬間是用眼睛去抓取的，留存在大腦中，再用筆去表現(xiàn)真實，這種瞬間的真實就帶有很大的漂移性，與其說是“瞬間”，倒不如說是“印象”。攝影截取生活“瞬間”的速度，迅速而敏捷，而繪畫卻遲緩。畫家將留存于大腦的印象再現(xiàn)出來，往往需要較長時間。在表現(xiàn)方法上，繪畫靈活多變，可具象、可抽象、可現(xiàn)實、可浪漫；而攝影卻不同，照相機只能紀(jì)實性地抓取生活中的瞬間景象。但現(xiàn)實生活中的景象總是松散和偶然的，要使互不相關(guān)的事物關(guān)聯(lián)起來，或者從一大堆偶然聯(lián)系的事物中找出必然的聯(lián)系，讓無序成為有序，這就要求攝影家有選擇的拍攝。而攝影瞬間的不可重復(fù)性，就決定了攝影家要去捕捉、去發(fā)現(xiàn)、去等待符合自己審美思想的光線，尋找符合自己意圖的角度。
⑥在當(dāng)代造型藝術(shù)的開放性與多樣性同步發(fā)展過程中，攝影與繪畫更是自覺不自覺地在相互撞擊、交叉中表現(xiàn)出多方位的藝術(shù)交融。
�、邤z影藝術(shù)的存在與發(fā)展，以及大量的藝術(shù)實踐證明，它橫向地兼收并蓄他種藝術(shù)之長，尤其是繪畫之優(yōu)點，吸取精華，取長補短，通過充分調(diào)動攝影藝術(shù)表現(xiàn)手段去多方位地反映復(fù)雜多樣的現(xiàn)實事物的形態(tài)，已成為創(chuàng)作中的新因素，其目的就在于使其自身獲得更大的包容性與多義性。
⑧那么，藝術(shù)間的相互聯(lián)系、相互作用、互為影響、互為滲透，是否就會失去自身藝術(shù)的特征呢?眾所周知，攝影術(shù)誕生以后就受到繪畫的熏染。除此之外，攝影還從文學(xué)、戲劇、音樂、雕塑、建筑、書法等藝術(shù)門類吸取了自己所需的東西。 ，它 沒有被繪畫或其他藝術(shù)所同化， 沒有失去自己作為一種獨特的藝術(shù)形式的本質(zhì)特征， 沒有產(chǎn)生什么危機。相反這些吸收對于增強攝影生命的活力與生機，豐富和擴充它的藝術(shù)手段以及發(fā)展它的表現(xiàn)形態(tài)，無不產(chǎn)生了有益的作用。繪畫受到攝影的影響，但并沒有消亡，反而促使自己重新去探索藝術(shù)目標(biāo)。攝影與繪畫并存互補，彼此滲透，并不等于泯滅或削弱自身藝術(shù)的特征和品質(zhì)，而且有助于豐富它的美學(xué)形態(tài)結(jié)構(gòu)。
⑨著名立體派藝術(shù)家洛特早在第一次世界攝影展中就寫道:“在一個世紀(jì)之內(nèi)，這個機器將會是畫筆、調(diào)色板、色彩、靈巧、習(xí)慣、耐心、銳利的目光、筆觸、顏料、透明色、訣竅、立體感、精工、逼真。”由此可見，攝影家所采取的攝影與繪畫交叉融合、寫實與寫意溶為一體，不僅表現(xiàn)了他們新的審美追求與藝術(shù)趣味，而且可以彌補自己的不足，矯正它的偏差，從而掌握新的手法和方法，顯露出多樣的審美品味。
�、馕乃�?yán)碚摷溢姳究翟岬剑菜囆g(shù)總是按照美的規(guī)律創(chuàng)造出來的，它總是根據(jù)藝術(shù)家所感受到、體驗到、認識到的思想感情創(chuàng)造出來的。因此各門藝術(shù)之間的相互啟示、滲透、綜合、融化是合乎藝術(shù)內(nèi)在規(guī)律的，是不足為奇的。
1.請在第⑨段空格處依次選擇適當(dāng)?shù)脑~（ ）（2分）
A.然而 B.雖然 C.因此 D.既 E.更 F.所以 G.也
2.第①段中“無限”在文中是指： （2分）
3.下列對文章內(nèi)容判斷準(zhǔn)確的一項是（ ）（3分）
A.第⑤段中“只是一種比喻的說法”中的“比喻”是一種修辭。
B.第⑩段引言“這個機器將會是畫筆……”說明機器功能更強大。
C.攝影家和畫家在進行藝術(shù)創(chuàng)作時的“瞬間”有不同之處。
D.攝影家在感知生活的過程中要比畫家要求更加敏銳。
4.攝影與繪畫的共性有 （3分）
5.攝影對科技的依賴是否削弱了攝影作品的藝術(shù)性？請簡述理由。（3分）
6.上文闡釋了攝影和繪畫的關(guān)系。請你選擇一組姐妹藝術(shù)，如“戲劇”與“電影”、“散文”與“詩歌”等，按照上文的三層基本思路，進行簡述。（5分）
試題答案：
（一）（18 分）
1.A D G E（2 分）
2.能喚起欣賞者的情感體驗和聯(lián)想，造成超越對象以外的道德力量和藝術(shù)意蘊。（2分）
3.C（3 分）
4.具有相同的視覺立體感、具有相同的表現(xiàn)生活的瞬間性和空間并列性。（3分）
5.（“是”與“否”均可�！胺瘛钡挠^點與文本一致，要進一步闡釋;“是”的觀點需言之成理。闡釋分四個等級。）（例如“否”：會不會削弱作品的藝術(shù)性是由藝術(shù)家本身的素養(yǎng)決定的�？陀^地說不僅不會削弱，反而有利于提高藝術(shù)性。①提高光學(xué)技術(shù)和機械技術(shù)水平，就進一步提升藝術(shù)性。②照相機瞬間紀(jì)實功能和不可重復(fù)性促使藝術(shù)家更重視捕捉、發(fā)現(xiàn)符合自己審美理想的光線和角度。有可能拍出更好的作品。）（3分）
6.（三層思路：相同點、相異點和相關(guān)點，各1分。內(nèi)容2分。）（示例1：戲劇和電影相同點：通過情節(jié)和塑造人物形象來表達思想。異處：戲劇有空間限制；電影不受限制。關(guān)系：互為借鑒，有利于各自發(fā)展。電影語言要更精煉，戲劇的布景和表演要更生活化。）
�。ㄊ纠�2：散文和詩歌同是用語言文字抒發(fā)思想感情，種類也都可分為敘事、抒情、哲理等。異處：形式上分行與不分行;詩歌語言更加精煉，散文語言充分展開。關(guān)系：散文語言可以向詩歌學(xué)習(xí)其精煉與詩意;詩歌應(yīng)向散文學(xué)習(xí)更加平民化。
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