觀電影《再見螢火蟲》有感

　　主線未變。但菜菜子所飾演的母親角色卻是電影專門增添的。

　　當鏡頭在虛擬和人造的戰(zhàn)爭布景中開始敘述時，巨大的失望感會涌出來，因為在動畫片的唯美傷感中，這獨獨不是個問題。

　　但隨著劇情(眾所周知)往下走，我發(fā)現(xiàn)電影不僅僅聚焦于這對兄妹倆的相依為命，而幾乎是著力描寫了久子這個母親的形象。

　　她不像兄妹倆的父親那樣對戰(zhàn)爭懷抱著悲觀的決絕，只能將榮譽、信念和生命一起殉葬于日本的戰(zhàn)敗。久子在屋頂上拉著丈夫的手哭著說，你一定要活著回來，而在收到死亡告知書之后，忍不住眼淚地對那孩子說，高興?我寧可他活著回來!

　　一開始，我非常不理解為什么電影要把線索抻得那么長。直到最后，老婦人在當年的小橋上拋下封存60年的白骨，我才終于明白，電影要說的是看似堅強的人生觀。“死了就完了”。即便在戰(zhàn)爭、孤獨、絕望和饑餓中熬、乃至變成魔鬼，也要活下去。

　　在日本戰(zhàn)敗60年、先經(jīng)歷了經(jīng)濟騰飛、又熬過殘酷的蕭條時期的背景下，我們會隱隱覺得——《螢火蟲之墓》變了味道。似乎兄妹生死之情還不足以表達對時代和人性的扼腕。

　　固然，當然是對戰(zhàn)爭的控訴，拋開所謂立場、榮譽等等不談，正如久子多年來的隱忍那樣，那不是她變成了鬼，而是時代和戰(zhàn)爭讓她不得不變成鬼。在這個電影里，她呈現(xiàn)了戰(zhàn)爭對一個普通母親而言的殘忍變化，從一個慈眉善目、關(guān)懷他人的女人變成了近乎苛刻無情、拋棄他人死活的母親。她的立場，大抵是所有希望過幸福安穩(wěn)的平凡日子的平凡人的希望。與此相比，這個意氣用事的清太當然是可憐的，但他心底受到教化的尊嚴、榮譽觀也恰是他和妹妹死亡的催化劑。

　　但這真的是個感人至深的故事。扮演清太的15歲演員石田真嗣說，小時候把動畫片看了無數(shù)遍，沒想到有機會出演電視劇。在拍攝現(xiàn)場，他對著鏡頭說，感覺很愉快。出演自幼心目中的悲哀之極的螢火蟲哥哥，這當然是少年最出乎意料的過癮。

　　妹妹太可愛。螢火蟲太迷離。哥哥太無力。所有的悲涼聚焦于湖邊的小山洞里。舉世蒼茫顛亂時，可有親人相依為命，便是最大的安慰和動力。

　　看電視劇，卻心生另一種悲哀。人為何會變。善良的人為何要強迫自己狠下心來?背后流淚是否又有人看到有人能體諒?不管是和平盛世、還是戰(zhàn)爭煉獄，人們可以為了親愛的人去當小偷、當苦力、當魔鬼。

　　影片花絮中，采訪了幾位經(jīng)歷了戰(zhàn)爭的群眾演員，那位歐巴桑讓我印象深刻，她說，媽媽就在疏散那天突然變了一個人，吃早飯的時候很兇很急，她都感到害怕，想要逃走，但是真正遣散之時，她回頭一看，發(fā)現(xiàn)自己的家原來那么小，而母親獨自在家門口痛哭流涕。菜菜子則說，戰(zhàn)爭會讓人做出這樣的事，對我和現(xiàn)代人來說都是不可思議的，甚至你不去學(xué)習(xí)就很難理解。

　　但最終，你需要有人可“為”。孤獨是喪失信念的理由嗎。清太在節(jié)子死后，也默默地死了。而放眼這個世界，人們不再餓死，不再被轟炸，為親人愛人所作的事情就更加復(fù)雜，更難達到生死與共的承諾。

　　久子的形象大抵是因為菜菜子而顯得不那么令人痛恨。但心里都會多少問一句，是不是太過分了。甚至不能說是自私。菜菜子一身樸素，表情逐漸冰冷，是遏著眼淚的角色。

　　anyway，我還是忍不住看了這個故事的電視劇版，也明知道它必定不如動畫片那般單純那般唯美。說到底，這個故事在十年前曾讓自己流淚，那么不妨在十年后、經(jīng)歷更多孤獨和變心之后，發(fā)現(xiàn)故事的另一面也能讓自己流下淚來。

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