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怎樣在體育攝影中凍結(jié)瞬間論文
對焦最關(guān)鍵
初次拍攝體育題材，最大的困惑就是照片“一片虛無”，焦點(diǎn)不清。原因就是，被攝物體一直在運(yùn)動(dòng)，而你已經(jīng)對好的焦點(diǎn)并沒有跟著物體而改變。所以，我們要做的就是讓焦點(diǎn)跟隨被攝物改變。
就現(xiàn)代數(shù)碼單反相機(jī)而言，首先，要把相機(jī)的焦點(diǎn)調(diào)成一個(gè)點(diǎn)，不要使用相機(jī)自身的“廣撒網(wǎng)”――自動(dòng)辨別，它根本分不清高速運(yùn)動(dòng)的物體；這個(gè)點(diǎn)，根據(jù)自己習(xí)慣，一般設(shè)在中間，有構(gòu)圖的需要可以移動(dòng)相機(jī)或者后期剪裁。
然后，就是選擇對焦模式。在主流單反相機(jī)中，一般有“單次自動(dòng)對焦”、“人工智能自動(dòng)對焦”和“人工智能伺服自動(dòng)對焦”三種對焦模式：第一種模式，每次對焦只固定一個(gè)焦點(diǎn)；第三種模式是，對焦點(diǎn)會隨著物體的改變而改變；而第二種，介于兩者之間。很顯然，體育攝影要用的就是第三種。而要求更高的攝影記者、特別是老一代的體育攝影記者會依舊使用手動(dòng)對焦，根據(jù)運(yùn)動(dòng)員位置的變化，迅速揉搓對焦環(huán)，憑借著豐富經(jīng)驗(yàn)，他們比機(jī)器更準(zhǔn)確、快速和少失誤。
快門求快
快門和連拍，被體育攝影愛好者經(jīng)常追求的兩個(gè)參數(shù)。在人們追求高快門的同時(shí)，帶動(dòng)了高感光度的需求。當(dāng)然，感光度也會帶來問題，就是噪點(diǎn)。照片的整體清晰度會下降，顆粒感增加。這時(shí)候，可以打開相機(jī)自定義的“高感光度降噪”功能，會起一些作用。更多的時(shí)候，體育攝影記者是不會在乎這一點(diǎn)的，因?yàn)榭扉T速度是最為重要的。顆粒的粗糙感在另一方面來看，會增加體育運(yùn)動(dòng)的天然性。
但是，在絕大多數(shù)人用高速快門定格瞬間的時(shí)候，一些慢門的處理別有一番風(fēng)味。比如，跳水，多數(shù)是定格在空中運(yùn)動(dòng)，或者入水瞬間的水花四濺；但也有人使用慢速快門，把人虛化成了一條線。對于這種效果的看法，因人而異。體育攝影中，高速快門是絕對的主流，慢速快門是藝術(shù)創(chuàng)作的手段。
捕捉動(dòng)作靠經(jīng)驗(yàn)
做到了對焦實(shí)、速度快之后，就要捕捉運(yùn)動(dòng)員的動(dòng)作。這一點(diǎn)與攝影者對這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的熟悉程度有關(guān)，而且每一類運(yùn)動(dòng)都不一樣的，常用構(gòu)圖也不一樣。
舉個(gè)例子，如果我們經(jīng)�？淳W(wǎng)球運(yùn)動(dòng)的精彩照片會發(fā)現(xiàn)這樣一個(gè)特點(diǎn)，上半身特寫比較多，全身照很少。這是因?yàn)椋W(wǎng)球的全身動(dòng)作一般照出來著實(shí)的不好看。特別是底線擊球，運(yùn)動(dòng)員的四肢會全部展開，雙腿比較呆板，占用的畫面較多，而球顯得很小，重點(diǎn)不突出。
有固定器械的運(yùn)動(dòng)相對簡單，例如跨欄、跳馬。拍攝這種運(yùn)動(dòng)一般采用陷阱式捕捉，攝影記者提前對欄進(jìn)行對焦，等待運(yùn)動(dòng)員跨到這一欄，立刻按動(dòng)快門。
比較困難的就是毫無依靠，隨機(jī)捕捉，例如足球。常常有人把足球攝影和體育攝影當(dāng)做兩個(gè)概念。因?yàn)椋闱驁龅卮�、移�?dòng)快且頻繁、位移長且不固定。這就需要過硬的技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)，眼看八方，隨機(jī)捕捉。
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