陶瓷繪畫平面設(shè)計論文

　　一、平面設(shè)計思想在陶瓷繪畫中應(yīng)用概述

　　陶瓷繪畫一直作為陶瓷裝飾的一個重要組成部分而發(fā)展，它是附屬于陶瓷的，是指以陶瓷為載體進行藝術(shù)創(chuàng)作的方式，主要在其陶瓷器物以及瓷板上通過各種形式來做畫的一門藝術(shù)。陶瓷繪畫是綜合了傳統(tǒng)書畫藝術(shù)、民間美術(shù)，是工藝美術(shù)和繪畫的綜合體。當今的陶瓷繪畫在有形或無形之中越來越多的受著設(shè)計思想的影響和導向作用。首先，從創(chuàng)作者的原點出發(fā)，一件作品的好與壞是從作品表達出來的主題思想，也就是作者的思想內(nèi)涵和與之被觀者發(fā)出的共鳴來判斷的。從素材的采集，到圖稿元素的編排，再到繪制與燒成，這當中所運用的思維模式就是平面設(shè)計思想的范疇。其次，在觀賞者的角度看作品時，由于現(xiàn)代人已經(jīng)無形之中通過生活中帶有設(shè)計感傳播效果的媒體，被熏陶成為了一個有能力懂得運用設(shè)計眼光去欣賞的人群，所以，人們也將會選擇不僅具有美感同時更具表現(xiàn)張力設(shè)計感的藝術(shù)作品去欣賞或購買。由此我們可以看出，人們的選擇也正在對陶瓷繪畫提出更高的要求，不僅僅滿足于傳統(tǒng)繪畫的審美，同時還要緊跟當代人的審美趨向。而且平面設(shè)計中的構(gòu)成方式、表現(xiàn)手段等也在不斷地對陶瓷繪畫起著推動的作用，將平面設(shè)計的概念引入到陶瓷繪畫中也是一種發(fā)展和創(chuàng)新。如此具有設(shè)計感的陶瓷繪畫作品也將給觀者帶來視覺沖擊，時刻影響著人們的感官，進而影響著人們的思維和情感。相信在這樣的形勢下，陶瓷繪畫也將會更具活力的發(fā)展下去。

　　二、平面設(shè)計思想在陶瓷繪畫中應(yīng)用解析

　　1.陶瓷繪畫中“少即是多”的設(shè)計思想

　　在設(shè)計界有一條經(jīng)典的設(shè)計原則“l(fā)essismore，少即是多”的設(shè)計思想，它主張技術(shù)與藝術(shù)相互統(tǒng)一，利用新材料新技術(shù)為主要表現(xiàn)手段，提倡精確完美的藝術(shù)效果，但又絕不是指簡單到空洞無物毫無設(shè)計。今天，當我們欣賞當代陶瓷繪畫作品時，不難發(fā)現(xiàn)，這一原則已經(jīng)悄悄地伴隨平面設(shè)計思想的擴展進入了陶瓷繪畫中。圖(01)作品中就有這一原則的體現(xiàn)，它使畫面中的元素被精心選擇與合理編排，不會盲目制造熱鬧的假象去填充，而是在確定了主次元素關(guān)系之后，大膽的取舍，果斷留下必要的，摒棄多余的部分，進而將其完善，精美化。與此同時，也在版面中著力突出主要元素，以表達主題思想。

　　2.對比與調(diào)和的統(tǒng)一思想

　　設(shè)計中常采用對比與調(diào)和的方法，兩者統(tǒng)一之后的結(jié)果將使設(shè)計達成一種和諧均衡的美感。通常包括在：色彩，形狀，布局，象征意義等方面的統(tǒng)一。其中，強調(diào)的對比與調(diào)和來看，又要注意它的色相，濃淡，冷暖，面積等的不同變化，而在陶瓷繪畫中這種對比與調(diào)和之后的美感也早已被藝術(shù)家呈現(xiàn)的淋漓盡致。在圖(03)作品中，我們又可以看得出所有描繪的山水造型，完全是以平面圖形的設(shè)計手法將其展現(xiàn)在畫面中的。這種讓畫面景物用圖形的形式來表達，更能夠使作品傳達出山水寧靜深遠的意境之美。

　　3.注重版式與字體設(shè)計的思想

　　隨著設(shè)計思想的普及，越來越多的人能夠去欣賞帶有設(shè)計感的藝術(shù)作品。作為藝術(shù)家本身，也早已具有了這一思想的高度和深度，這一點從他們的作品中不難看出。首先，當藝術(shù)家開始他們初稿的創(chuàng)作時，就已經(jīng)開始運用設(shè)計思維去思考接下來的步驟，如何一步一步地去安排作品中的元素，進而怎樣才能更準確完美的呈現(xiàn)給觀者并傳達自己所表達的思想主旨。其次，在真正進入創(chuàng)作時，最先要考慮的是如何構(gòu)圖，這一個環(huán)節(jié)等同于平面中的版式設(shè)計。不知不覺中藝術(shù)家已經(jīng)開始對作品進行了版式設(shè)計。在那些有書法文字的陶瓷繪畫中，我們也能看到在構(gòu)成板式的同時，文字也被按照版面設(shè)計法則進行了設(shè)計，根據(jù)板式的需要而放大或縮小部分文字，實質(zhì)上這也就是對畫面中的文字進行了字體設(shè)計。圖(02)作品第二幅中的文字“回首思量”書法文字就在版式上做了設(shè)計的編排，將文字順著邊框切掉一部分，只留有一半在畫面中，這樣就使得整幅作品看上去精致又富有設(shè)計意味。在這些設(shè)計過程中，所有元素都同樣遵循了點線面的原則，由點到線，再到面的設(shè)計思想。同時，構(gòu)圖也講究平衡感，韻律和美感的原則。有遠近、大小、比例的對稱與對比，也有調(diào)和與統(tǒng)一。大部分現(xiàn)代陶瓷繪畫作品，畫面構(gòu)圖傾向于穩(wěn)重之中帶有節(jié)奏和層次感，位置編排放于第一位，使內(nèi)容適應(yīng)版式。畫面中的元素圖案在講究構(gòu)圖方法的情況下，設(shè)計了大面積的留白，這種安排體現(xiàn)的是設(shè)計中“圖與地”統(tǒng)一協(xié)調(diào)的關(guān)系。

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