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關于李邕書法特點淺談
李邕書法的個性特點比較明顯，字體左高右低，筆力遒勁舒展，給人以險峭爽朗的感覺，他反對機械地摹仿，提倡創(chuàng)新，以下是小編整理的關于李邕書法特點淺談，希望對大家有所幫助。
李邕書法特點
東晉以降，歷代書家皆以二王書跡為尊，致力真、行、楷法，唐貞觀以后此風愈加強烈；開元一世，書壇又多附玄宗意趣，崇尚隸意，然其時能自出機杼者，莫若江夏李邕。
邕幼秉家學，能文善書，成名甚早，《舊唐書李邕傳》載：“邕早擅才名，尤長碑頌。雖貶職在外，中朝衣冠及天下寺觀，多赍持金帛，往求其文。前后所制凡數(shù)百首�！鄙綎|青州龍興寺舊存李邕題寫寺榜，筆力雄勁，氣勢磅礴，或為李邕任職青州時所書。李邕現(xiàn)存書跡以碑版銘文居多，著名者有《云麾將軍李思訓碑》、《云麾將軍李秀碑》、《麓山寺碑》及《法華寺碑》等，其中又以《麓山寺碑》最具代表。
《麓山寺碑》又名《岳麓寺碑》，碑文刻于唐開元十八年（730）九月，為李邕應潭州司馬竇彥澄之請撰文并書，時年五十三歲。碑石現(xiàn)存湖南長沙岳麓公園，拓本以南宋“黃仙鶴本”最為精美。
此碑為李邕盛年所出，向來為世人關注，清王文治謂：“北海為有唐書家之冠，深得‘二王’精髓，當日所謂‘碑版照四裔’者，今多佚之，唯《岳麓》、《云麾》最為煊赫。昔人謂‘北海如象’，觀此貼氣骨崢嶸，如泰山卓立，覺馴象巍然，宛在目前也”（《快雨堂題跋》卷三）。李邕書法集諸家之長，又自成一體，可謂筆筆有古人，筆筆是自我。以《麓山寺碑》而言，其書法特點大致有三：
其一，融“二王”舒朗雋逸與魏碑古樸雄渾為一體，初看氣勢跌宕，筆力擴張，實則點畫精妙，方中寓圓。
《宣和書譜》載：“邕初學，變右軍行法，頓挫起伏，既得其秒，復乃擺脫舊習，筆力一新�！逼湫袝》ā岸酢币殉啥ㄕ�，可從“道”、“其”、“於”等字形辨別，而書中隸意當受玄宗好尚影響，如“文”、“史”等字之捺，極具波磔態(tài)勢。李邕將碑版之雄肆蒼鍵氣度與方折夸張筆法加以融匯運用，取其凝重樸厚以克服二王雋逸媚態(tài)，加之書寫時落落灑脫，不曾經(jīng)意，終將兩種審美取向融合為一，自成一家。《麓山寺碑》碑文行楷相合，骨力強悍，于行書筆勢中融入楷書結構，又于楷書筆畫中注入行書意趣，行氣貫通暢達又字字交代明確，既合于法度，又不為法度所限，看似大小參差，實則法度森嚴，因而明人董其昌“北海如象”之謂當非虛妄。
其二，字形方折險勁，結字上松下緊，筆畫肥而不滯。
李邕行書以結字最具特色，歷來為學人所重。清王文治《快雨堂題跋》謂：“以荒率為深沉，以欹側為端凝，北海所獨�！蹦纤谓纭独m(xù)書譜》道：“李北海字，倡導大小參差不齊，而開北宋書體之變�！倍髂┬煳肌缎煳拈L三集》題《李北海帖》言：“李北海此帖，遇難不處，字字侵讓，互用位置之法，獨高于人�！币浴堵瓷剿卤范�，其字形右高左低，體勢欹側，中宮緊湊，四外張揚，上松下緊，氣度雄闊，字字如拋磚落地，上下又步步挪讓。自右軍以來，楷、行書體皆作上緊下松之態(tài)，獨李邕一變其法，可謂獨步一時。李邕書體多為后人研習，如黃庭堅《山谷題跋》言蘇軾學書：“晚年乃喜李北海書，其豪勁多似之”，其它如米芾
其三，筆力遒勁舒展，氣格深沉高逸。
明楊士奇《東里續(xù)集》謂：“北海書矩度森嚴，筋骨雄健，沉著飛動，引筆有千鈞之力。”《宣和書譜》評其書曰：“骨氣洞達，奕奕如有神力。”而清劉熙載謂：“李北海書氣體高異，所難尤在一點一畫皆如拋磚落地，使人不敢以虛?之意擬之�！崩铉咝袝P力遒勁舒展，氣格深沉高逸，與其師法碑版銘刻有關。如前所述，時人受玄宗影響，好尚隸意，李邕書法上下緊密、左右舒朗的布局即為例證，邕性情豪邁，桀驁不馴，行筆之法亦同其人，故當中屢有逆筆痕跡。以上諸項皆一改前人之法，因而李陽冰謂之“書中仙手”。
清劉熙載評價李邕書法：“李北海書以拗峭勝，而落落不涉作為。昧其解者，有意低昂，走入佻巧一路。”（《藝概》）此論以《麓山寺碑》最能代表，其氣勢雄渾跌宕，字體方正奇崛，筆力遒勁舒展，既有南派帖學之精妙，又有北派碑學之渾樸，歷代不乏追慕臨習者。李邕曾言“似我者俗，學我者死”，雖不乏自我吹捧之意，但所述亦為實情。李邕書體別具一格，初學者多刻意求似，待程式既熟，已不能自拔，只落得步人后塵名聲。若能做到李可染所謂“以最大的功力打進去，以最大的勇氣打出來”，或可成功耳。
李邕書法藝術特色
李邕(675- -747年)， 字泰和，揚州江都(今江蘇揚州)人。曾官至北海太守，人稱“李北海”。他生性耿直，敢于直言爭鋒，得罪不少人。一生仕途坎坷，屢遺人陷害，常被貶官，流放在外，最終死在北海任上。李邕書寫碑刻甚多，世人對他評價都是很高的，在每個朝代會將行草提高到隸楷銘石的地位。到李邕時，行書碑更得到繁榮發(fā)展。
當時文人士大夫難以看到“二王”真跡，學王多從《集王圣教序》人手，李邕“學右軍行法”亦應是以這類碑刻為主的王字。 另外，當時唐玄宗喜歡恢弘博大，豐厚雄健的書風，提倡“二王”今體之前強調(diào)橫勢的隸書及章草另一方面，因用行書刻碑，必使字結構清晰，用筆簡化以方便刻石。在這些因素影響下，李邕將王字縱勢的長方形易為橫勢扁方形弱化王字線條的豐富變化，以簡、直為尚，突出橫向拓展的外形線條簡化后，只取并強化王字中向右上角仰側的姿態(tài)。這樣一來，就形成敦厚寬博，有幾分拙樸味的個人風格。李邕的改體為唐代書風從初唐瘦勁飄逸向盛唐雄渾豪放的發(fā)展起到了承先啟后的作用。
李邕不僅影響到后世宋元明的書家，在唐時已有人專臨寫他的書法， 因此他曾提出“似我者死，學我者俗”，強調(diào)學書應該注重創(chuàng)新。其后稍有書名的有蕭誠、張從申、蘇靈藝、吳通微等人，亦習從《集王圣教序》，用“二王”行法。
我們再學習書法時也要做到時刻創(chuàng)新，千萬不要只在原步不進步，這樣下去書法真的得不到什么快的發(fā)展，更學不到什么值得我們學習的東西。記得，書法重在創(chuàng)新。
李邕書法特色
靈境凝墨，李邕書法之奇。中國唐代書法家李邕，以其卓越的藝術造詣和獨特的創(chuàng)作風格，留下了眾多令人贊嘆的作品。其中，《麓山寺碑》成為他最具代表性的杰作之一，展現(xiàn)出了他書法作品的獨特特點。讓我們一同走進李邕的書法世界，探尋他的藝術風采，領略他作品中的深度與魅力。
《麓山寺碑》作為李邕的代表作之一，展現(xiàn)了他獨特的藝術風格和個人特點。首先，李邕的字體剛勁有力，端莊大氣。每一個字形都飽滿而有力，線條凝練而有張力。無論是筆畫的粗細還是曲直的變化，都展現(xiàn)出他堅毅而穩(wěn)重的個性。字體之中蘊含著他的思想和情感，給人以深深的震撼和共鳴。
其次，李邕的書法作品注重結構的穩(wěn)定和形式的規(guī)整。他精確地把握每一個筆畫的位置和比例，使得整體效果展現(xiàn)出一種和諧的美感�！堵瓷剿卤分械淖煮w排列有序，線條流暢而自然，展現(xiàn)了李邕精湛的構圖能力和審美眼光。這種結構的穩(wěn)定性使得字體呈現(xiàn)出平衡與統(tǒng)一，給人一種穩(wěn)重而莊嚴的感覺。
李邕的書法作品還具有深厚的文化內(nèi)涵。他熱愛古籍典故，對歷史和文學有著深刻的理解。在他的作品中，常常融入了詩詞和經(jīng)典的引用，使得字體不僅僅是一種藝術形式，更是一種文化的傳承和表達�！堵瓷剿卤分械奈淖帜壑铉邔Ψ鸾趟枷氲睦斫夂蛯ψ诮糖楦械谋磉_，使作品具有了更深層次的內(nèi)涵和意蘊。
李邕的書法藝術在唐代書壇獨樹一幟，對后世書法家產(chǎn)生了深遠的影響。他的作品不僅僅是藝術的表現(xiàn)，更是一種精神的追求和文化的傳承。李邕注重筆墨的力度和結構的穩(wěn)定，通過字體的形態(tài)和結構展現(xiàn)了他的個性與思想。他的作品讓人感受到書法的魅力和文化的力量。
李邕的書法作品永遠閃耀著光芒，為后世書法家提供了寶貴的參考和啟迪。他的藝術成就永遠激勵著每一位書法愛好者，鼓勵他們不斷追求卓越與完美。讓我們懷揣對李邕書法的敬仰和欽佩，繼續(xù)傳承和發(fā)揚這一璀璨的藝術傳統(tǒng)，讓書法的光輝在時光的長河中永不磨滅。
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