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電影中方言的作用論文
從20世紀(jì)五六十年代的電影《抓壯丁》到90年代張藝謀探求民族情感、反思民族文化的影片《秋菊打官司》《一個(gè)都不能少》，再到21世紀(jì)初的《天下無賊》《手機(jī)》《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》及近期推出的《hold住愛》等純商業(yè)娛樂片，都離不開一個(gè)共同的元素—方言的參與。方言作為文化傳播的一種輔助性語言，以不同的表現(xiàn)形式越來越多地出現(xiàn)在電影中，體現(xiàn)出其獨(dú)特的價(jià)值和魅力。本文將從方言在電影中的不同表現(xiàn)形式、電影中方言的作用和價(jià)值、電影中方言的發(fā)展方向等三個(gè)方面一窺電影中的方言元素。
一、方言在電影中的表現(xiàn)形式
方言出現(xiàn)在電影中的形式一般有兩種，第一種是電影仍使用普通話對白，只是在普通話這一大的語言背景下滲透著方言詞匯和方言聲調(diào)。1999年上映的由張藝謀執(zhí)導(dǎo)的影片《一個(gè)都不能少》和2003年上映的由烏蘭塔娜執(zhí)導(dǎo)的影片《暖春》是這類電影的代表。影片《一個(gè)都不能少》中人物都是使用普通話對白，對白中時(shí)不時(shí)出現(xiàn)一些河北方言詞語，而影片中村長和高老師的普通話里則從始至終帶著河北方言的語調(diào)，最真實(shí)的展現(xiàn)出河北偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)村人們的真誠與質(zhì)樸。該影片獲得了第56屆威尼斯國際電影節(jié)最高獎(jiǎng)—金獅獎(jiǎng)、意大利《電影》雜志最佳影片獎(jiǎng)和1999年度歐洲電影評獎(jiǎng)最佳外語片提名。另外一部影片《暖春》講述了山西一個(gè)大山里的感人故事，人物使用的是普通話對白，但夾雜使用了大量的晉北方言詞匯，真實(shí)展現(xiàn)了晉北山村的淳樸民風(fēng)。《暖春》獲得了“第27屆大眾電影百花獎(jiǎng)”最佳故事片獎(jiǎng)。這兩部影片的成功，除了故事本身的感人力量及演員的魅力出演，這兩部影片所展現(xiàn)出的自然親切的鄉(xiāng)村風(fēng)貌、淳樸的民風(fēng)、厚重的文化底色均是影片的出彩之處，而普通話對白下的濃濃方言味兒則毋庸置疑地成為影片的一個(gè)不可或缺的元素。
方言出現(xiàn)在電影中的第二種形式則是演員對白采用純方言形式即使用方言詞匯和方言聲調(diào)。具體又分兩種情況，一種情況是所有的演員對白均使用方言，另一種情況是部分演員使用方言對白，電影選用哪一種形式由故事背景及人物角色的身份決定。張藝謀1990年執(zhí)導(dǎo)的影片《秋菊打官司》為觀眾展現(xiàn)了一幅生動(dòng)的陜北農(nóng)村的生活畫卷，影片中所有的人物對白均是陜北方言，充滿了濃厚的民族氣息、鄉(xiāng)土氣息。寧浩執(zhí)導(dǎo)的系列影片《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》則是以方言為大的語言環(huán)境，只有個(gè)別人物使用普通話對白。馮小剛2004年推出的賀歲片《天下無賊》、2012年張琦執(zhí)導(dǎo)的影片《hold住愛》則是只有個(gè)別人物對白使用方言，大的語言背景是普通話。
二、電影中方言的作用和價(jià)值
從《舉起手來》到《瘋狂的賽車》，從《秋菊打官司》到《天下無賊》，從《手機(jī)》到《hold住愛》，各種類型、不同時(shí)期的影片通過不同的表現(xiàn)形式征用方言元素，彰顯出方言在營造幽默詼諧快樂氣氛、刻畫人物形象、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展等方面的獨(dú)特魅力。
電影中的方言能夠幫助營造幽默、詼諧快樂的氣氛。隨著以說教為主的教育片逐漸退居二線，娛樂性強(qiáng)的商業(yè)影片開始如火如荼地發(fā)展。較之長期受主流文化束縛的普通話，方言以它內(nèi)容含義的豐富性、只可意會(huì)不可言傳的獨(dú)特性、詞匯的豐富俏皮及聲調(diào)的靈活性在為影片營造幽默、詼諧、快樂氣氛方面占據(jù)了絕對的優(yōu)勢，獲得了越來越多影片的青睞。影片《瘋狂的賽車》匯集了山東方言、東北方言、陜西方言、重慶方言、閩南方言等多種方言，操著地道方言的小人物如賽車手、賊大哥、賊小弟等用他們生動(dòng)的語言及方言獨(dú)特的表達(dá)讓整個(gè)影片始終籠罩在一片詼諧、快樂的氛圍之下，給電影帶來了充盈的喜劇效果，也贏得了觀眾的陣陣掌聲、笑聲和較高的票房。
電影中的方言能夠幫助刻畫人物形象。電影是融光、影、音為一體的綜合藝術(shù)(無聲電影除外)，聲音的表現(xiàn)力讓它在電影人物刻畫上具有舉足輕重的地位。巴拉茲和普多夫金都曾經(jīng)闡述過“聲音具有一種顯示詩意的能力”的觀點(diǎn)。較之調(diào)位系統(tǒng)簡單的普通話，方言不管在詞匯方面還是在聲調(diào)方面都顯得更加豐富和靈活，具有更強(qiáng)的親切感和表現(xiàn)力。它的地域獨(dú)特性和超強(qiáng)表現(xiàn)力在影片人物刻畫方面有著不可替代的作用，曾被稱做是電影創(chuàng)作的源頭活水。著名編導(dǎo)哈斯朝魯就曾說：“方言本來就是從那塊土地上跟人一起長出來的，一方水土養(yǎng)一方人，你要想真實(shí)表現(xiàn)那塊土地上的人，就一定不能撇開方言�！�
三、電影中方言的發(fā)展趨勢和方向
接下來我們將從電影理論、電影自身發(fā)展趨勢、觀眾的市場需求等三個(gè)方面來分析影片中的方言的未來走向。
電影理論的發(fā)展為電影中方言的發(fā)展提供了平臺(tái)。近年來，理論界不斷有人提出聲畫平衡理論，提高了聲音部分在電影創(chuàng)作中的作用。電影最初在藝術(shù)上隸屬于戲劇，沿襲著戲劇的表現(xiàn)手段，相當(dāng)于舞臺(tái)演出的影像實(shí)錄。后來電影的藝術(shù)本性覺醒，與戲劇形成分庭抗禮之勢，偏重于“影像語言”和“蒙太奇”手法，相對忽視了聲音在影片中的力量。隨著電視劇行業(yè)的崛起，競爭日益激烈，市場壓力凸現(xiàn);同時(shí)，戲劇對聲音這一表現(xiàn)手段淋漓盡致地挖掘和運(yùn)用所取得的成效也讓電影從業(yè)者認(rèn)識(shí)到聲音的表現(xiàn)力及其巨大作用。受到這兩方面因素的影響，越來越多的人提出要實(shí)現(xiàn)聲音和影像的平衡發(fā)展，客觀上提高了聲音在電影中的地位，也就為方言在電影中的不斷快速發(fā)展提供了平臺(tái)。
電影自身的發(fā)展方向影響和制約著電影方言的發(fā)展。我們生活在一個(gè)文化普及化、文化平民化、生活?yuàn)蕵坊臅r(shí)代，同時(shí)也是一個(gè)追求民族化的時(shí)代。不管是對傳統(tǒng)的戲劇、電影行業(yè)還是對新興的電視劇行業(yè)，要適應(yīng)市場需求，就要求它們在內(nèi)容和表現(xiàn)形式上貼近生活，并探尋和反思民族文化和民族心理，讓受眾感受到最真實(shí)的存在感以及藝術(shù)與心靈的貼近。作為一種表達(dá)手段，方言有著較強(qiáng)表現(xiàn)力的詞匯、豐富的音位系統(tǒng)及靈活的聲調(diào)，也就更富有親切感和表現(xiàn)力，再加上民族性和地域性的先天優(yōu)勢，電影中方言運(yùn)用的不斷探索和持續(xù)發(fā)展就成了必然之勢。
觀眾的興趣、口味影響和制約著電影方言的發(fā)展。電影行業(yè)具有成熟的市場性，它的發(fā)展要不斷迎合觀眾的審美文化需求和心理需求。據(jù)統(tǒng)計(jì)，近些年來在電影中出現(xiàn)的方言有陜西方言、山西方言、河南方言、河北方言、山東方言、四川方言、湖南方言、貴州方言、福建方言、廣東方言、上海方言等，主要以北方方言為主，也可由此看出人們對積淀深厚的北方文化的關(guān)注和認(rèn)同。近期出現(xiàn)的方言電影、電視劇中上海方言、福建方言和廣東方言呈逐漸增多的趨勢，與這幾個(gè)地區(qū)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、繁榮有著密切的聯(lián)系。
為了方便交流與文化傳播，普通話仍然是電影運(yùn)用有聲語言的最主要形式。但普通話的主流地位并不影響方言在影片中的運(yùn)用，隨著國家民族化發(fā)展的趨勢，方言作為一種民族、地域文化載體，必將憑借它獨(dú)特的文化價(jià)值在影片中長存一席之地并占據(jù)越來越重要的作用。
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