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電影鑒賞的內(nèi)容
電 影 經(jīng) 典 鑒 賞
緒論
一、影像：電影的視覺元素
二、聲音：電影的聽覺元素
三、蒙太奇：電影的基本語法
四、長鏡頭：強(qiáng)有力的真實(shí)敘事手段
如何鑒賞影片？
鏡頭
景別鏡頭
景別：拍攝主體在畫面中呈現(xiàn)出來的范圍
遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫
鏡頭
運(yùn)動鏡頭
運(yùn)動鏡頭是指通過移動攝像機(jī)機(jī)位、改變鏡頭焦距進(jìn)行拍攝的鏡頭。
運(yùn)動鏡頭是相對固定鏡頭而言的；（示例）
5種形式：推、拉、搖、移、升降
鏡頭
視點(diǎn)鏡頭
以某種觀察者的視點(diǎn)角度來對鏡頭內(nèi)容進(jìn)行區(qū)分。
主觀、客觀
鏡頭
主觀鏡頭
從劇中人物的視點(diǎn)出發(fā)來敘述的鏡頭叫主觀鏡頭。
代表了劇中人物對人或物的主觀印象，帶有明顯的主觀色彩，可以使觀眾產(chǎn)生身臨其
境、感同身受的效果，進(jìn)而使觀眾和人物進(jìn)行情緒交流，獲得共同的感受。
客觀鏡頭
從“第三者”或“旁觀者”（并非指具體的某一個(gè)旁觀者，而是指所有的旁觀者）視角出
發(fā)來客觀描述人物活動和情節(jié)發(fā)展的敘事鏡頭叫客觀鏡頭。
這類鏡頭拍攝的畫面，大都是代表觀眾的眼睛，它將事物盡量客觀的展現(xiàn)給觀眾，在
一般影片中，大部分鏡頭都是客觀鏡頭。
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長鏡頭
指用比較長的時(shí)間對一個(gè)場景、一場戲進(jìn)行連續(xù)地拍攝，形成一個(gè)比較完整的鏡頭段落。 攝影機(jī)從一次開機(jī)到這次關(guān)機(jī)拍攝的內(nèi)容為一個(gè)鏡頭，一般一個(gè)時(shí)間超過10秒的鏡頭稱為長鏡頭。
長鏡頭能包容較多所需內(nèi)容或成為一個(gè)蒙太奇句子（而不同于由若干短鏡頭 切換組接而成的蒙太奇句子）。其長度并無明確的、統(tǒng)一的規(guī)定。是相對于‘短鏡頭’的講法。
長鏡頭的分類：
1、固定長鏡頭：機(jī)位固定不動、連續(xù)拍攝一個(gè)場面所形成的鏡頭，稱固定長鏡頭。
2、運(yùn)動長鏡頭：用攝影機(jī)的推、拉、搖、移、跟等運(yùn)動拍攝的方法形成多景別、多拍攝角度（方位、高度）變化的長鏡頭，稱為運(yùn)動長鏡頭。
長鏡頭的美學(xué)特性
1．呈現(xiàn)時(shí)空的真實(shí)性
長鏡頭不打斷時(shí)間的自然過程，保持了時(shí)間進(jìn)程的不間斷性----與實(shí)際時(shí)間、過程一致，排除了蒙太奇通過鏡頭分切壓縮或延長實(shí)際時(shí)間的可能性。
鏡頭表現(xiàn)的空間是實(shí)際存在著的真實(shí)空間，在鏡頭的運(yùn)動中實(shí)現(xiàn)空間的自然轉(zhuǎn)換，實(shí)現(xiàn)局部與整體的聯(lián)系，排除了蒙太奇鏡頭剪接拼湊新空間的可能性。
2．呈現(xiàn)事態(tài)進(jìn)展的連續(xù)性
用一個(gè)長鏡頭對一個(gè)場景、一場戲（一個(gè)過程）進(jìn)行連續(xù)的不間斷的拍攝，再現(xiàn)了事件發(fā)展的真實(shí)過程和真實(shí)的現(xiàn)場氣氛。
畫面
畫面的涵義
所謂“畫面”一般是指一幅靜止的視覺形象，就如同照片一樣。
畫面的造型要素
構(gòu)圖 、光影 、色彩
畫面
構(gòu)圖
構(gòu)圖原是繪畫用語，指的是構(gòu)成圖形的方式。
借用到影視藝術(shù)中意指影像畫面的構(gòu)成。
畫面構(gòu)圖的內(nèi)容
主體：構(gòu)圖的中心； （示例）
陪體：主體的陪襯物；（示例）
環(huán)境：主體或者包括陪體所處的環(huán)境。（示例）
畫面
畫面構(gòu)圖的主要類型
平衡與不平衡
封閉與開放（示例. . .）
畫面
畫面構(gòu)圖的要素
一般來說，畫面構(gòu)圖的要素包括：線條、形狀、光線、色彩等。
電影畫面構(gòu)圖中的要素主要涉及光線、色彩
畫面
光線
影像是以光影成像的。用光不僅僅只是為了便于拍攝而提供照明，而且是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。電影中的光線有自然光線和人工布光。
光線通過兩方面對畫面造型產(chǎn)生影響：光的質(zhì)量和方向。
畫面
光的質(zhì)量
指光線相對集中的程度。
分為兩種：
硬光：光源較集中，方向性較明顯的布光，射在畫面的光不均勻，各個(gè)區(qū)域分割明顯。 柔光：光源較分散，方向性較弱的布光，射在畫面上的光均勻、和諧； （示例） 畫面
光的方向
光源的位置與被攝體形成的不同連線，也就形成了不同的光的方向。
正面光
側(cè)面光
逆光 （示例）
頂光
底光
畫面
色彩
色彩的配置組合主要取決于畫面中不同色彩的比例、面積、位置之間的搭配關(guān)系。 不同的色彩搭配，表達(dá)不同的思想情感
畫面
色彩的功能
表情（情緒、氛圍）達(dá)意（象征、隱喻）功能
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結(jié)構(gòu)功能
《黃土地》，常常在大面積的土地的黃色中點(diǎn)綴一小塊紅色來，表現(xiàn)惡劣自然環(huán)境中生
命的頑強(qiáng)與旺盛；
香港導(dǎo)演王家衛(wèi)在《重慶森林》等影片中用紅色、藍(lán)色的交相變化來表現(xiàn)現(xiàn)代都市的
燈紅酒綠；
美國影片《飛越瘋?cè)嗽骸防锊扇∽尠咨珟弦稽c(diǎn)黑，而黑色帶上一點(diǎn)白，在色彩的對
立中去營造一種特殊的關(guān)系；
《一個(gè)和八個(gè)》前半部以黑色為主，表現(xiàn)壓抑和苦悶的情緒；后半部以紅色為主，表
明血與火的較量使人性得以升華。四、長鏡頭：強(qiáng)有力的真實(shí)敘事手段
二、聲音：電影的聽覺要素
聲音與畫面一道構(gòu)筑銀幕空間，推動敘事，完成藝術(shù)形象塑造。
電影的聲音主要分為人聲、音樂和音響三大類型
人聲
也稱“人物語言”
包括：對白、獨(dú)白、旁白
對白：是指影視作品中人物之間的對話；
獨(dú)白：是指影視作品中人物的自言自語或心里話； （示例）
旁白：畫面時(shí)空以外的人所發(fā)出的聲音，也叫畫外音； （示例）
好的人聲應(yīng)具備有三個(gè)特性
一、人的聲音要體現(xiàn)人物的性格
不同性格的人的聲音具有不同特點(diǎn)，這可以為影視創(chuàng)作塑造人物提供極為寶貴的經(jīng)
驗(yàn)，在創(chuàng)作中，我們就可以利用這些經(jīng)驗(yàn)通過對人物語言的設(shè)計(jì)來塑造具有個(gè)性化的人物形象。
二、人的聲音要具有豐富的潛臺詞
很多情況下，人們最想聽的，也是最耐人尋味的往往不是那些意識表達(dá)明確的語言
和內(nèi)容，而是那種將真實(shí)意圖隱藏在表面話語背后的語言，也就是潛臺詞，這種潛臺詞可以解釋為言外之意或是弦外之音。
三、人的聲音有利于影片風(fēng)格的形成
對具有特色的人聲的有意識的強(qiáng)化使用和挖掘使之具有強(qiáng)大的造型功能，可以形成
影片的一種語言風(fēng)格。
音樂
從發(fā)音種類上講，電影音樂包括器樂和聲樂兩部分；
從音樂形態(tài)上講，電影音樂分為有聲源和無聲源兩大類。
音樂
有聲源音樂也稱畫內(nèi)音樂、客觀音樂，即畫面內(nèi)的聲源提供的音樂；（示例） 無聲源音樂也稱畫外音樂、主觀音樂，指音樂來自畫面敘述場景以外，創(chuàng)作者根據(jù)影
片需要提供的音樂。
音樂
音樂的作用
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