電影音樂的性質(zhì)與特點(diǎn)文藝知識(shí)

　　電影成為綜合藝術(shù)之后，音樂雖然仍保持著本身所具有的藝術(shù)表現(xiàn)的特殊性。如擅長(zhǎng)抒情、不擅長(zhǎng)敘事、需要聽覺來感受、需要時(shí)間的過程展現(xiàn)形像、通過演奏和演唱的再創(chuàng)作才能欣賞，但是，在表現(xiàn)的方式上卻發(fā)生了相應(yīng)的變化：

　�、僖魳窐�(gòu)思須根據(jù)電影的題材內(nèi)容、風(fēng)格樣式、人物性格及導(dǎo)演的藝術(shù)總體構(gòu)思，使音樂的聽覺形像與畫面的視覺形像相融合，體現(xiàn)綜合性的美學(xué)原則。除神話片、童話片、科學(xué)幻想片以及現(xiàn)代的實(shí)驗(yàn)性的電影以外，電影中的人物造型、表情、動(dòng)作、語言、環(huán)境氣氛等，大都是接近現(xiàn)實(shí)生活的自然形態(tài)。因而，電影音樂也不象一般供音樂會(huì)上演出的純器樂曲和舞臺(tái)演出的歌劇音樂、舞劇音樂那么夸張和程式化。

　　②音樂常常與對(duì)話、自然音響效果相結(jié)合。在無聲電影時(shí)期，有時(shí)音樂是唯一的聲音，從頭至尾貫串全片。由于錄音技術(shù)的進(jìn)步，進(jìn)入有聲電影時(shí)期，除音樂之外，還可以錄制語言和自然音響效果，解脫了在無聲電影時(shí)期音樂超負(fù)荷的現(xiàn)象。導(dǎo)演和作曲家從電影的真正需要出發(fā)，只有在表現(xiàn)抒情性、戲劇性氣氛的時(shí)候才恰當(dāng)?shù)�、有效地使用音樂。這樣，既符合音樂的藝術(shù)規(guī)律，又提高了電影綜合藝術(shù)的美學(xué)功能。這使音樂真正地發(fā)展成為電影綜合藝術(shù)的重要的有機(jī)組成部分，對(duì)電影音樂形成分段陳述的結(jié)構(gòu)，也有促進(jìn)作用。

　　現(xiàn)實(shí)性與功能性 電影音樂，按照在電影中出現(xiàn)的方式，分為兩大類：一類是現(xiàn)實(shí)性的音樂，也叫做客觀的音樂，這類音樂在畫面上有聲音的來源；另一類是功能性的音樂，也叫做主觀的音樂，這類音樂在畫面上沒有聲音的來源。

　　現(xiàn)實(shí)性音樂包括在電影生活場(chǎng)景中出現(xiàn)的各種音樂（或歌曲）。例如在音樂會(huì)上表演的音樂(或歌曲)、歌劇音樂、舞劇音樂、節(jié)日歌舞、街頭小唱、街頭音樂以及通過收音機(jī)或錄音機(jī)播放的音樂。還包括特別引人注目的劇中主要人物的獨(dú)唱與對(duì)唱、獨(dú)奏與合奏等等。這類音樂（或歌曲）都是由劇作家、導(dǎo)演事先在文學(xué)劇本和分鏡頭劇本中安排的。

　　功能性音樂一般是由作曲家專為電影創(chuàng)作的，著重表現(xiàn)畫面中所沒有或不能表現(xiàn)的劇中主要人物的動(dòng)作，特別是心理活動(dòng)。

　　在電影中，雖然從音樂出現(xiàn)的方式上分為兩種類型，但在實(shí)際的運(yùn)用上常常相互轉(zhuǎn)化，有時(shí)從現(xiàn)實(shí)性的音樂轉(zhuǎn)化為功能性的音樂，也有時(shí)從功能性的音樂轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)性的音樂。

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