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電影創(chuàng)作基礎(chǔ)知識
中國第一個電影文學(xué)劇本1925年發(fā)表于《東風(fēng)雜志》上的由洪深編的《申屠氏》，小編收集了關(guān)于電影寫作基本知識，歡迎閱讀。
一、基本情況
中國第一個電影文學(xué)劇本1925年發(fā)表于《東風(fēng)雜志》上的由洪深編的《申屠氏》
電影劇本與小說的區(qū)別：小說可夾敘夾議、評論但劇本必須注重造型。
劇本特性：造型性(敘事與造型合一)，鮮明的表現(xiàn)性和動作性，多用動詞，少用形容詞
分別表現(xiàn)在人物的視覺造型上、場面的選擇上，環(huán)境、氣氛的渲染和把握上。
情感是影片最重要的力量。
心理描寫，以往多用視覺形象來傳達(dá)，如驚訝，睜大眼睛等，老套，做作。充分利用特寫鏡頭渲染人物心情。
可以通過場景、環(huán)境對比和服裝等視覺造型反映人物心理活到。
敘事也與聲音結(jié)合：無論什么故事，故事情節(jié)都最重要。音樂有交代時代背景，烘托氣氛，傳達(dá)情緒的作用。畫面外道德音樂烘托主人公情緒。要注意劇本所用音樂與劇本風(fēng)格是否相符。
悲劇中加入喜劇成分，更渲染了悲劇色彩的對比力量。
二、結(jié)構(gòu)
線索：單線結(jié)構(gòu)，如《小鞋子》
網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)
雙線結(jié)構(gòu)：一人一事結(jié)構(gòu)，傳記性結(jié)構(gòu)，群像式結(jié)構(gòu)
以兩個人關(guān)系變化為設(shè)置結(jié)構(gòu)，如《中央車站》、《秋天的童話》
戲劇式結(jié)構(gòu)：激發(fā)情節(jié)開端因素
復(fù)雜因素人物在達(dá)到目的前遇到的困難、障礙
危機(jī)處理障礙時遇到的
逆轉(zhuǎn)峰回路轉(zhuǎn)
高潮
結(jié)局
美國西德菲爾德認(rèn)為可分為三部分，開端四分之一，目標(biāo)障礙中間的二分之一，結(jié)局四分之一
現(xiàn)代電影從單一封閉走向多義和思辨，更需要誠懇的年代，如《生活秀》
發(fā)展、高潮、矛盾高潮、矛盾激化、障礙與危機(jī)
非戲劇式結(jié)構(gòu)
散文式結(jié)構(gòu)行散而神不散，情感的細(xì)微變化，不再是以故事為主，不注重沖突性，而注重情節(jié)性。如《城南舊事》，淡淡的哀愁，沉沉的鄉(xiāng)思。
線性段落特點：不再講述故事情節(jié)，而是著重人物思想感情變化。幾個故事串聯(lián)，不再注重大的情節(jié)，更注重細(xì)節(jié)。沒油特別強(qiáng)烈的因果關(guān)系，淡化情節(jié)。如侯孝賢《戀戀風(fēng)塵》、《冬冬的假期》
塊狀結(jié)構(gòu)：段與段間無明確、必然的聯(lián)系，無高潮沖突。
意識流結(jié)構(gòu)：直覺性影響，潛意識，非理性的邏輯關(guān)系。代表：瑞典的伯格曼《野草莓》，法國左岸派電影《廣島之戀》，阿倫雷乃《八又二分之一》
三、電影劇作主題
人類文化的基本母體是兩個：政治和性，這是最基本最永恒的。
政治是人生存生活的外部環(huán)境，而性是人的自然欲望。人性。
情節(jié)主題：要求達(dá)到某種目的。主題思想：創(chuàng)作者對生活的感悟。
主題的體現(xiàn)：敘事的渠道：情節(jié)情節(jié)的選擇要對主題體現(xiàn)有所幫助，否則不要
語言對話、獨白、旁白，忌說教
若主題先行過于明顯，作品缺乏生活化。
造型的渠道長短鏡頭和固定鏡頭營造的人與大自然的契合，自然美的畫面，如侯孝賢的長鏡頭冷冷的角度卻包含了他的悲天憫人的情懷。
主題的要求：1、單純，不等于簡單和膚淺。如《城南舊事》故鄉(xiāng)是生命的源泉，無論以后走多遠(yuǎn)。
2、傳達(dá)主題的內(nèi)涵要清楚，方式要含蓄。
中國人不喜歡一覽無余，喜歡曲徑通幽意境
多義性：不同的人有不同的理解，主觀性強(qiáng)
多主題：如愛情主題同時兼具其它主題
類型：1、愛與浪漫：障礙如何寫：政治壓力、階級差異、疾病、外表、人內(nèi)在的因素、偶然性因素、中年危機(jī)
2、危難與幸存：自然界，人類自己的失誤和非理性
3、復(fù)仇：主人公不公平的待遇，傷害
4、成功與成就(勵志片)：外在障礙、挫折，內(nèi)在的渴求、毅力與奮斗
5、探求與追尋：尋找：具體的找，展現(xiàn)過程，如何去找
抽象：尋找自我，尋找理想
6、團(tuán)體、家庭紐帶
特殊環(huán)境條件下相互關(guān)系，一班是群像人物，但也會有個中心人物
7、回歸：具象：人、東西、出現(xiàn)，對現(xiàn)狀重新審視
內(nèi)在東西：人性的回歸
8、奇幻：科幻，動畫片，幻想帶來心理上的滿足
劇作如何分析，從聲畫關(guān)系、題材選擇、敘事風(fēng)格、劇作結(jié)構(gòu)樣式、情節(jié)構(gòu)思、人物設(shè)置與性格塑造、細(xì)節(jié)運用、對話寫作、主題內(nèi)涵
對暴力的消解：暴力的正義化(好人勝利)、暴力的美學(xué)化(過程美)、暴力的娛樂視覺化
四、電影創(chuàng)作的情節(jié)
情節(jié)：經(jīng)過作者加工后的故事
故事：直接的現(xiàn)實
關(guān)鍵兩點：人物間相互關(guān)系和構(gòu)成的歷史
戲劇性情節(jié)：側(cè)重于故事，完整性、生動性、趣味性
基礎(chǔ)是矛盾沖突包括，個人與社會時代的沖突，個人與個人的沖突，人物內(nèi)心想法的沖突。
開頭，懸念的設(shè)置，怎么辦和為什么
中間，保持懸念，設(shè)置障礙
使矛盾不斷深入
增加人物、情節(jié)
不要偏離情節(jié)主線
結(jié)尾，釋放懸念
一次性釋放，合理性鋪墊，出乎意料
大懸念中小懸念的不停釋放
情節(jié)線索分為簡單無副縣和復(fù)雜兩條或以上多條線索
淡化型情節(jié)：散文式情節(jié)，人物間細(xì)微情感的變化，生活中事件片段化，節(jié)奏散漫，形散要慢慢品位。
荒誕性情節(jié)：通常用夸張手法，有娛樂效果
意識流情節(jié)，人與過去、夢境、幻覺攪合在一起，生活流情節(jié)，生活的原生態(tài)類似于紀(jì)錄片。
寫作時一些原則和技巧：
1、轉(zhuǎn)折，高潮時如何轉(zhuǎn)折
2、蓄放
3、不要過多揭示
4、時間跨度大時，歷史感較強(qiáng)的影片，把歷史事件編進(jìn)去，可以有真實性和歷史感
5、寫好漸變，學(xué)會用細(xì)節(jié)寫作
6、如何看待巧合與煽情：巧合即偶然性，煽情制造情感高潮時注意度的把握
五、悲劇
能給觀眾產(chǎn)生悲的審美感受
把有價值的東西撕碎給人看
摹仿比生活中更悲的人
性格悲劇，機(jī)遇悲劇
兩種力量，來自正義一方受到失敗，挫折
中國悲劇中往往缺乏哲學(xué)思考，西方悲劇側(cè)重對人，對生命的探討，而中國悲劇側(cè)重于人在社會中命運的呈現(xiàn)。
悲劇體現(xiàn)出一種深沉的力量
悲劇類型：悲壯悲劇：英雄悲劇，英雄人物抗?fàn)幹�，死在悲壯�?/p>
悲苦悲劇：好人悲劇，在隱忍中毀滅
悲哀悲�。褐魅斯砩洗嬖谀撤N缺陷，源于無知，愚昧
悲劇的寫作要領(lǐng)：
沖突雙方對立的強(qiáng)烈性
必須讓觀眾站在悲劇主人公一邊
主人公內(nèi)心世界充分展示
結(jié)局不要讓大團(tuán)圓結(jié)局來沖淡悲劇的整體，悲不一定要讓主人公死去，讓觀眾產(chǎn)生同情，并不一定要讓正面人物以死結(jié)束。
悲與喜的藝術(shù)結(jié)合：悲的色調(diào)更濃，愛情悲劇是人生悲劇命題的永恒，將喜劇作悲劇的外包裝，喜劇形式，悲劇命題。
六、喜劇的創(chuàng)作技法
錯位，打破習(xí)以為常的生理秩序和心理秩序，些別、身份、時空錯位.
夸張.
誤會:非常態(tài)，尷尬.
巧合.
怪誕：變形。
反差：身份反差。
原則：要有生活基礎(chǔ)，情感共鳴，重情節(jié)，細(xì)節(jié)，喜劇通俗性和廣泛性。
拼貼：經(jīng)典畫面，經(jīng)典語言再利用。
七、人物塑造
文學(xué)人學(xué)
人文關(guān)懷
大眾百姓：人的命運
大眾情感：把人物留在觀眾心里是對電影人物塑造最高評價，人物塑造的基礎(chǔ)是關(guān)于性格的塑造，性格決定命運。人物在和社會環(huán)境發(fā)生沖突時，人物性格表現(xiàn)出來。人物和人物的沖突，人物內(nèi)心的沖突：兩難選擇(國家與個人，生與死，關(guān)于情感方面的選擇)。具體方面包括肖像、語言、行動(關(guān)鍵行為、細(xì)節(jié)也能決定成敗或改變命運)。
注意：要避免性格的類型化、概念化，按代際劃分一群人不太合適。避免性格的簡單化、多面化
主人公應(yīng)凸顯性格特點：
性格展示：定型展示。
發(fā)展式：根據(jù)人、事、社會的變化，人物構(gòu)思劇作重要元素包括人物、人物的行為動機(jī)需求(故事從頭到尾的原動力)、行為人物行動的具體情境、命運或結(jié)局。
1、需求是劇作的原動力，主動需求如情欲、愛情、友情、親情、性欲、物欲、利己欲、愛被動需求如人與自然，人與社會關(guān)系，人與人區(qū)別在于性格和看待世界的方式所形成的處理問題的觀點，個性與態(tài)度由觀點與個性決定的精神上的氣質(zhì)。
2、設(shè)置障礙：最大障礙莫過于生命的終結(jié)：
客觀障礙：戰(zhàn)爭、社會變革、災(zāi)難、疾病、死亡。
人為障礙：內(nèi)心障礙。
3、人物的行動和態(tài)度
4、導(dǎo)致結(jié)局(命運)。
人物小傳
前史內(nèi)在的生活形成人物性格(主要部分)回顧從前(反常行為，包括童年經(jīng)歷、小時的人際關(guān)系、父母因素)。
劇情外在生活揭示人物性格的部分。
人物外在生活的組成部分，三部分生活，包括職業(yè)的、個人生活方面(愛情、家庭生活)、私生活(離開職業(yè)、家庭，自己獨處時的個性)。
確立人物譜系
人物關(guān)系變化情感變化(情感經(jīng)歷)；包括親情、友情、愛情，人物與事件的關(guān)系，人物決定事件；事件創(chuàng)造人物。
對話寫作
功能：交代說明，塑造人物性格，推動劇情發(fā)展。
對白設(shè)計原則：
低調(diào)的姿態(tài)表達(dá)高調(diào)的靈性，對話符合人物性格，符合特定的人物關(guān)系，符合特定的場合、情境。
對白設(shè)計忌：過于重復(fù)、過于直截了當(dāng)、過于零碎、過于冗長、過于雷同、過于呆板、過于說教、過于虛假
旁白和獨白
主觀式第一人稱、客觀式第三人稱。
忌大白話，文字性較強(qiáng)，意味深長，旁白的聲音與文學(xué)不可分，要有味道，詩一般的語句，詩一般節(jié)奏出現(xiàn)。
獨白：話外音出現(xiàn)的劇中人物內(nèi)心的表達(dá)，敘述性語言，景物描寫、人物肖像、人物行動。
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