中國的當(dāng)代藝術(shù)需要更大的社會化

　　我個(gè)人認(rèn)為中國當(dāng)代藝術(shù)之所以大面積被唱衰，和早些年其價(jià)值判斷“一刀切”有關(guān)，60年代出生的藝術(shù)家被假以政治對抗說，70年代的又冠以青春傷害說，80年代出生的早幾年更是被悲催的造勢為卡通說等等，將當(dāng)代藝術(shù)價(jià)值做成簡化版和快餐消費(fèi)模式，其實(shí)早就埋下了隱患，現(xiàn)在只不過是問題集中爆發(fā)的時(shí)刻。中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展線索，長期累月忽略了民間的立場和價(jià)值的兌現(xiàn)和努力的那一份，或者換句話說，如果不能釋放中國當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐創(chuàng)新和邊緣化的價(jià)值，一味附和在主流的市場化開拓中，那么唱衰，“看了想吐”只不過是現(xiàn)象，其深刻背后危機(jī)是來自中國文化結(jié)構(gòu)性的危機(jī)。中國當(dāng)代藝術(shù)30年的高潮部分竟然不是價(jià)值觀的完整實(shí)現(xiàn)，而是迎來了商業(yè)化的變節(jié)。當(dāng)社會化成為當(dāng)代藝術(shù)的附屬價(jià)值，而沒有形成明確的推進(jìn)，并在社會化中釋放新的活力和能量，當(dāng)代藝術(shù)也逐漸失去了方向。

　　現(xiàn)如今從“野雞”變“鳳凰”，轉(zhuǎn)眼間又成為人人喊打的“落水雞”，中國當(dāng)代藝術(shù)從三級跳被唱衰的基本面有：1.“啞巴”學(xué)術(shù)，讓中國當(dāng)代藝術(shù)自吞苦果。這可以解釋中國當(dāng)代藝術(shù)“看了想吐”的原因之一�！皢“汀睂W(xué)術(shù)的主要特征是急推，狠吹，猛捧，違心。2.當(dāng)代藝術(shù)被眾多利益鏈條包圍，形成了停滯的“當(dāng)代藝術(shù)”，而不是釋放出當(dāng)代藝術(shù)自身發(fā)展的新價(jià)值出來，這個(gè)社會面關(guān)注的是市場利益，而不是藝術(shù)的精神創(chuàng)新與實(shí)踐價(jià)值。3.主流結(jié)構(gòu)的當(dāng)代藝術(shù)，實(shí)際上已經(jīng)成為了市場化的商品，而不再代表藝術(shù)群體的意識形態(tài)，因此很多人清晰的意識到中國當(dāng)代藝術(shù)價(jià)值形態(tài)已經(jīng)走到了必須發(fā)生變化的前夜，但是對于新形態(tài)價(jià)值立場的當(dāng)代藝術(shù)到來心里大都沒數(shù)。4.代表一級市場的畫廊在混水摸魚，也讓民情激憤。很多畫廊惟利是圖，充滿了完全變相的商業(yè)利益追逐，加速了人們對這個(gè)行業(yè)的反胃。拍賣公司游戲的秘密則就更不要說了……現(xiàn)實(shí)大場面是：小圈子的游戲和江湖化的利益運(yùn)作，已經(jīng)扼制了中國當(dāng)代藝術(shù)向更廣泛層面社會化邁進(jìn)的動力。

　　由于中國當(dāng)代藝術(shù)商業(yè)化過快，大概令所有人都始料不及，近年的當(dāng)代藝術(shù)價(jià)值學(xué)術(shù)整體沒有獨(dú)立的繼續(xù)推進(jìn)，也沒有形成獨(dú)立話語場，無法對應(yīng)變化的當(dāng)代藝術(shù)內(nèi)外部狀況，也就無法釋放出新的學(xué)術(shù)信息出來，從而很單一的落到維護(hù)市場為導(dǎo)向的價(jià)值判斷力，甚至成為合謀的一道利器，這主要體現(xiàn)在那些功成名就的批評家、策展人、藝術(shù)史、美術(shù)館相關(guān)專家近年來的學(xué)術(shù)行進(jìn)路線，就能看到真實(shí)的謊言存在在這個(gè)行業(yè)有多大的市場。諸如國內(nèi)每年很多雙年展、藝術(shù)節(jié)、三年展，博覽會、各種展覽都有很多大型學(xué)術(shù)活動上演，但卻沒有形成有力的學(xué)術(shù)建構(gòu)磁場，學(xué)術(shù)獨(dú)立判斷的價(jià)值出來�，F(xiàn)在與市場相關(guān)聯(lián)的學(xué)術(shù)，一起構(gòu)建了舊當(dāng)代藝術(shù)價(jià)值體系的現(xiàn)實(shí)利益。因此，整體學(xué)術(shù)的影響力也就失去公信力，同時(shí)也失去了活力，更失去了突圍的更新力量。盡管，當(dāng)代藝術(shù)在商業(yè)上暫時(shí)成功，但是眾所周知這種成功是非常有局限性的，而建立不斷社會化的藝術(shù)機(jī)制和結(jié)構(gòu)，才能讓這些學(xué)術(shù)活動釋放出真實(shí)的價(jià)值，而不是成為商業(yè)的配套。如果以搭建社會化方式的思維與視角重新來做這些雙年展、博覽會、藝術(shù)節(jié)等等，我想釋放出來的當(dāng)代藝術(shù)信息一定是另外完全不同的狀態(tài)。而這些活動的價(jià)值與差異性才能真正會體現(xiàn)出來。

　　中國當(dāng)代藝術(shù)“看了想吐”現(xiàn)在已是既定的基本事實(shí)面：如何消化這場結(jié)構(gòu)性病變危機(jī)帶來的沖擊，重新找到中國當(dāng)代藝術(shù)的新“藍(lán)�！保�取決于我們對文化的立場，取決我們對于事實(shí)的尊重，取決于藝術(shù)需要不斷創(chuàng)新的共同價(jià)值理念共識，取決于藝術(shù)仍然強(qiáng)調(diào)精神性價(jià)值，取決于不斷挖掘被邊緣化藝術(shù)行為，以及具有突破價(jià)值藝術(shù)現(xiàn)場的發(fā)現(xiàn)與挖掘。我的意見是藝術(shù)界能否盡早的從原有衰敗的“價(jià)值場”擺脫出來，尋找新的價(jià)值“藍(lán)�！薄�—我想這正是現(xiàn)在藝術(shù)界面臨的一個(gè)嚴(yán)肅的問題。而進(jìn)一步擴(kuò)大社會化則是這個(gè)集體重新尋找“藍(lán)�！钡膬r(jià)值通道和救命稻草。

　　我不知道藝術(shù)界對不斷社會化的當(dāng)代藝術(shù)做好心理和行動上了準(zhǔn)備了嗎?在都是水分的中國當(dāng)代藝術(shù)原有價(jià)值版圖上，重新展開更大層面，更廣程度的社會化，我想可能是尋找當(dāng)代藝術(shù)價(jià)值新“藍(lán)海”的方向，也是當(dāng)代藝術(shù)的核心價(jià)值和需求。

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