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國(guó)王的演講鏡頭分析
篇一：國(guó)王的演講鏡頭分析
《國(guó)王的演講》鏡頭分析
約克郡公爵(Colin Firth 飾)因患口吃，無(wú)法在公眾面前發(fā)表演講，這令他接連在大型儀式上丟丑。賢惠妻子伊麗莎白(Helena Bonham Carter 飾)為了幫助丈夫，到處尋訪名醫(yī)，但是傳統(tǒng)的方法總不奏效。一次偶然的機(jī)會(huì)，她慕名來(lái)到了語(yǔ)言治療師萊納爾羅格(Geoffrey Rush 飾)的宅邸，傳說(shuō)他的方式與眾不同。雖然公爵對(duì)羅格稀奇古怪的招法并不感興趣，首次診療也不歡而散。但是，公爵發(fā)現(xiàn)在聆聽(tīng)音樂(lè)時(shí)自己朗讀莎翁竟然十分流利。這讓他開(kāi)始信任羅格，配合治療，慢慢克服著心理的障礙。喬治五世駕崩，愛(ài)德華八世繼承王位，卻為了迎娶寡婦辛普森夫人不惜退位。艾伯特臨危受命，成為了喬治六世。他面臨的最大挑戰(zhàn)就是如何在二戰(zhàn)前發(fā)表鼓舞人心的演講,在羅格醫(yī)生的幫助下，喬治六世克服了口吃，通過(guò)廣播發(fā)表了一篇鼓舞人心的圣誕節(jié)演講，號(hào)召英國(guó)人反抗法西斯，成為二戰(zhàn)中激勵(lì)英國(guó)人斗志的重要因素。
主人公處于中心位置，而四周人物視線全部朝向主人公，這是朝中心集中的構(gòu)圖形式能將人的'視線強(qiáng)烈引向主體中心，起到聚集的作用。這樣能夠強(qiáng)烈突出主體，畫(huà)面飽滿，穩(wěn)定。這是一幅遠(yuǎn)景，采用對(duì)角線構(gòu)圖的方式，將整棟大樓拍攝進(jìn)畫(huà)面，街道向前無(wú)限延伸，使畫(huà)面附有動(dòng)態(tài)，顯得活潑。近景，男主角表情凝重，女主角依偎在他身旁，體貼的對(duì)他耳語(yǔ)，整幅畫(huà)面色彩和諧，構(gòu)圖飽滿，通過(guò)對(duì)兩個(gè)人物一個(gè)站立一個(gè)坐著，衣服的色彩，占整幅圖片的面積大小，讓人一目了然主角是哪個(gè)，很好的突出了男主人公。
三角形構(gòu)圖，畫(huà)面顯得穩(wěn)定，三個(gè)人物前景、中景、遠(yuǎn)景的虛實(shí)對(duì)比，使畫(huà)面更加顯得有縱深感，空間感。畫(huà)面飽滿但又不擁擠，人物組合互動(dòng)，畫(huà)面穩(wěn)定又有生命力。最前方男主角的表情堅(jiān)定，自信，讓人能感覺(jué)到一股力量，即將去演講的他給了所有人信心。
全景鏡頭，全景用來(lái)交代事件發(fā)生的環(huán)境及主體物與周圍環(huán)境的關(guān)系。采用仰拍的方式給人產(chǎn)生壓迫的感覺(jué)，國(guó)王在廣播里說(shuō)將要開(kāi)戰(zhàn)，每個(gè)人都一臉愁容，人民盼望和平，但是身為軍人的他們不得不為了國(guó)家的安全做出犧牲自己的準(zhǔn)備，每一個(gè)人都認(rèn)真的聽(tīng)著廣播，視覺(jué)中心點(diǎn)被固定在畫(huà)面的中心。
側(cè)面鏡頭，主要是刻畫(huà)人物肖像，讓人們能更清楚的了解被拍攝人物的具體行為，色調(diào)和諧，人物站在畫(huà)面的兩側(cè)，整幅圖平衡，統(tǒng)一，中間道路無(wú)限延伸，背景虛化過(guò)去，將圖片的層次拉開(kāi)。
采用背景鏡頭，給人一種神秘，好奇的感覺(jué)，顏色的黑白對(duì)比，集中了觀眾對(duì)男主人公的注意。環(huán)境空曠，男主人公獨(dú)自走在路上表現(xiàn)了他的孤單與無(wú)奈，巧妙的表達(dá)了畫(huà)面的意境。
仰拍鏡頭，人物處于上方位置，表現(xiàn)了權(quán)利，神圣，男女主人公相依在一起，背景虛化，前后產(chǎn)生了層次，人物色調(diào)統(tǒng)一，但由于男女之間相差的變化，使畫(huà)面又顯得生動(dòng)，活潑，不死板。
特寫(xiě)，正面拍攝顯得女主角形象親切，生動(dòng)，立體，略帶思考的表情使女主角尊貴典雅的形象讓人過(guò)目難忘 。色調(diào)和諧，構(gòu)圖飽滿且不呆板。
篇二：《國(guó)王的演講》中鏡頭運(yùn)用
淺談《國(guó)王的演講》中的特寫(xiě)與大特寫(xiě)鏡頭運(yùn)用
摘要：鏡頭是電影藝術(shù)最基本的構(gòu)成單位，在《國(guó)王的演講》湯姆霍伯把鏡頭運(yùn)用到極致，不僅很好地表現(xiàn)了特定時(shí)刻的人物心理、視覺(jué)效果，也在影片情節(jié)敘事中起到了不可替代的作用。
關(guān)鍵詞：國(guó)王的演講、鏡頭、淺析
《國(guó)王的演講》榮獲奧斯卡11個(gè)提名獎(jiǎng)，斬獲了4個(gè)小金人，在全球獲得數(shù)百個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，跟電影鏡頭、構(gòu)圖、蒙太奇、聲音、色彩和光這些視聽(tīng)語(yǔ)言的精彩運(yùn)用是分不開(kāi)的。下面我簡(jiǎn)單談?wù)勎覍?duì)片中鏡頭運(yùn)用的感受。
電影開(kāi)篇就有一個(gè)麥克風(fēng)大特寫(xiě)的鏡頭，十分夸張，給人以一種視覺(jué)上的壓抑，觀眾也不自覺(jué)地對(duì)這個(gè)“大”麥克風(fēng)產(chǎn)生恐懼。而隨后博迪演講時(shí)不時(shí)有正對(duì)這麥克風(fēng)的大特寫(xiě)，配合鏡頭的略微搖晃和國(guó)王那顫抖斷續(xù)的聲音，讓觀眾不自覺(jué)地感到恐懼和無(wú)助，也對(duì)片中國(guó)王感到憐憫。期間畫(huà)面也有許多國(guó)王的特寫(xiě)鏡頭，十分好的突出了顫抖著卻發(fā)不聲的嘴唇和緊繃的面部肌肉，這不僅僅可以表達(dá)國(guó)王的緊張、恐懼甚至是憤怒，也讓觀眾進(jìn)一步同情國(guó)王，加上麥克風(fēng)的大特寫(xiě)，甚至讓觀眾成了國(guó)王，完全融入電影。開(kāi)篇運(yùn)用特寫(xiě)與大特寫(xiě)鏡頭來(lái)表現(xiàn)主人公的口吃使原本拖拉的動(dòng)作變得“干凈”，也使觀眾看不到主人公之外的東西，不自覺(jué)的產(chǎn)生一種緊張感。局部的鏡頭更加突出當(dāng)時(shí)情景的重要性，讓觀眾對(duì)此情此景（片中既是主人公口吃）更加深刻。片中大特寫(xiě)很少，其實(shí)此題材影片本來(lái)就不可能有太多大
特寫(xiě)，卻以大特寫(xiě)開(kāi)頭，開(kāi)始就給人一種突兀的感覺(jué)，但這種突兀恰恰與主人公內(nèi)心的痛苦一致的。
影片一直是以穩(wěn)重甚至是壓抑為基調(diào)的，但也有輕快活潑的'一小段部分。情節(jié)是羅格剛開(kāi)始醫(yī)治國(guó)王博迪。輕快的音樂(lè)加上特寫(xiě)鏡頭讓國(guó)王夸張滑稽的動(dòng)作與周圍環(huán)境反差性地展現(xiàn)在我們面前，讓影片增加了不少活力。
片中還有一些特寫(xiě)鏡頭十分有趣。在片前面中特寫(xiě)鏡頭總是對(duì)著博迪的側(cè)面，博迪也總是處在特寫(xiě)鏡頭的角落和左側(cè)，這樣處理給人以一種疏離和逃避的感覺(jué)，暗示著博迪對(duì)口吃的逃避，而當(dāng)面對(duì)醫(yī)生時(shí)，他的這種位置配合話語(yǔ)又給人以一種傲慢的感覺(jué)。而后來(lái)鏡頭下的博迪越來(lái)越處于正中央，這無(wú)疑表明博迪更加自信。
影片中的特寫(xiě)鏡頭無(wú)疑是鏡頭中的主角，由于影片一直要表現(xiàn)主人公的口吃或者說(shuō)是內(nèi)心的壓抑的情感（影片中主人公經(jīng)常發(fā)火），特寫(xiě)鏡頭又能很好地表現(xiàn)這種情感，所以影片運(yùn)用了大量特寫(xiě)鏡頭。只要主人公口吃大多用特寫(xiě)展示，臉的特寫(xiě)很好表現(xiàn)主人公的內(nèi)心的壓抑。
影片特寫(xiě)與大特寫(xiě)鏡頭總體是樸素節(jié)制的，沒(méi)有常說(shuō)的“耍鏡頭”，拍攝手法和鏡頭變換也發(fā)揮到極致。影片中除了表現(xiàn)人物心理和特殊環(huán)境時(shí)的手持?jǐn)z像鏡頭，影片基本上多以固定機(jī)為基礎(chǔ)的推拉移為主，這不僅襯托出建筑的端莊，還表現(xiàn)出影片穩(wěn)重大氣的整體視覺(jué)體驗(yàn)。
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