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藝術(shù)品收藏的介紹
藝術(shù)品收藏：收藏當(dāng)代名家名作
中國近現(xiàn)代涌現(xiàn)出吳湖帆、張蔥玉、劉靖基、錢鏡塘、謝稚柳、王季遷等鑒藏家，新時(shí)期以來既有令人稱贊的高端藏家，亦有實(shí)力相當(dāng)?shù)馁Y深藏家及基礎(chǔ)雄厚、后勁十足的民間收藏群體。數(shù)股力量合一，形成收藏風(fēng)生水起的絢麗風(fēng)景，向正在充滿信心實(shí)現(xiàn)中國夢(mèng)的國民輸送取之不盡、用之不竭的傳統(tǒng)藝術(shù)的正能量，為打造國際文化大都市的豪邁事業(yè)鳴鑼開道，趁勢(shì)進(jìn)發(fā)！作為鑒藏大軍的一員，我愿不揣淺薄，略陳管見。
一、最后一方凈土
成熟的新中國藝術(shù)品收藏之路發(fā)展迄今已有二十余年。歲月的流逝，除了滌蕩了歷史的塵埃外，三十年改革開放的非凡里程見證了中國藝術(shù)品價(jià)值萬倍增長的神奇一幕�；厥淄�，真是百感交集。誠如海粟老人聯(lián)語所云：“寵辱不驚，看天上云聚云散；去留無意，賞庭前花謝花開”。
當(dāng)我置身于北京嘉德拍賣會(huì)場(chǎng)地——五星級(jí)賓館昆侖飯店富麗堂皇的大堂時(shí)，思緒卻飄向多年前滬上東臺(tái)路寧波阿娘開的簡陋至極的小小飲食店，三張大小、高低不一的方桌，聚集著一批海上收藏界的精英，津津有味地吃著5元一份的菜飯骨頭湯，面紅耳赤地爭論某件字畫、古玩的真?zhèn)巍?yōu)劣。少年的豪興儼然“初生牛犢不怕虎”的勁頭，清晰的記憶重新喚回我等青澀的青春年華；沒有條款的自愿成交記載著收藏群體擲地有聲的誠信。難忘懷，寒風(fēng)中的一聲親切問候，蘊(yùn)含著彼此的人品修養(yǎng)。往返無數(shù)次的狹窄、擁塞的東臺(tái)路古玩市場(chǎng)，將永遠(yuǎn)定格在我記憶的熒光屏，我十分樂意把他視作中國藝術(shù)品市場(chǎng)的一方凈土。我從這方凈土走來，數(shù)十載風(fēng)雨兼程，一顆心永葆純真。
二、關(guān)于現(xiàn)狀
由東臺(tái)路市場(chǎng)到五星級(jí)賓館，幾十年的時(shí)間跨度，留給人們的思索很多、很多。那么，現(xiàn)今中國藝術(shù)品市場(chǎng)的現(xiàn)狀如何？規(guī)范、理性收藏，路在何方？愚意有這樣問題是繞不開、不能不說的。
一是真假問題。無論何種階別的藏者，第一要素是識(shí)別真假。怎樣保證投資者買的是真品，把好第一關(guān)的應(yīng)該是拍賣公司。而事實(shí)上有些拍賣公司并不具備鑒定的水準(zhǔn)，只圖盈利；有的明知有誑，卻利欲熏心，或指鹿為馬，或以次充好，經(jīng)商誠意、從業(yè)公德、買家利益一概不顧。還有所謂的鑒賞家為謀求蠅頭小利，裝腔作勢(shì)、信口雌黃。不少藏家盲目跟風(fēng)，一意孤行，以一種“毛估估”的心態(tài)選擇自己的藏品，其結(jié)果，必然是“南其轅北其轍”，有人斥資5000萬元，而藏品卻僅值600萬元，近期又聞豪言壯語從頭再來。
二是離譜的人為炒作。齊白石無疑是行銷市場(chǎng)的享譽(yù)中外的藝術(shù)大師，但人為的炒作與無知的跟風(fēng)，使藏家陷入新的誤區(qū)。名家名作價(jià)值不菲，符合市場(chǎng)規(guī)律，也體現(xiàn)藝術(shù)品的增值屬性，但炒作過度，又走了極端，同樣不可取。與齊白石同時(shí)代的藝術(shù)大師陳師曾、吳昌碩等，其作品含金量同白石老人應(yīng)是同一檔次的，但目前卻有天壤之別。
厚此薄彼，無異于變相欺詐，更是對(duì)白石老人的不負(fù)責(zé)任。倘若白石在天有靈，得悉他曾敬重的藝術(shù)家的畫價(jià)竟不及其幾十上百分之一，老人將情又何堪，如何安寧？稍加分析，人為炒作之所以有市場(chǎng)且暢行無阻，實(shí)質(zhì)上也暴露出藏家的投機(jī)心理與急功近利的思維方式。優(yōu)秀的藝術(shù)品是需要細(xì)細(xì)品鑒、精心呵護(hù)的。這既體現(xiàn)出對(duì)藝術(shù)家的尊重，也折射出藝術(shù)品的歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值、學(xué)術(shù)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值，而時(shí)間、市場(chǎng)便是檢驗(yàn)這種價(jià)值的試金石。例如，某件作品基本定位是100萬元，如以600萬元購進(jìn)，買家當(dāng)即虧損500萬元�？梢娞摳叩膬r(jià)位直接造成日后變現(xiàn)的難度，盲目出手真是后患無窮。
三是對(duì)被嚴(yán)重低估的藝術(shù)家，其市場(chǎng)機(jī)會(huì)是永恒的。2002年市場(chǎng)上李可染、陸儼少作品高達(dá)幾萬元一方尺時(shí)，與李、陸齊名的謝稚柳、唐云、劉旦宅等價(jià)位只是其十分之一。我在當(dāng)年以11萬元購得謝稚柳中堂荷花精品；以7.7萬元購得劉旦宅四尺中堂 《南山圖》精品；以8.2萬元購得唐云24開精品冊(cè)頁；以6.8萬元購得程十發(fā)八尺中堂 《梁紅玉》。近年，上述諸家行情大漲，唐云一幀冊(cè)頁《愛晚亭》以71萬元成交，劉旦宅四尺人物畫售價(jià)250萬元。名家名作精品的強(qiáng)勢(shì)上揚(yáng)，雄辯地證明藝術(shù)品市場(chǎng)行情多變，不變的是真、精、新的品質(zhì)以及精品力作的廣泛認(rèn)知度和堅(jiān)挺流通性。
或許有人擔(dān)憂錯(cuò)失了接盤建倉的良機(jī)，但我認(rèn)為機(jī)會(huì)不但恒有，而且選擇余地極大。比如，被嚴(yán)重低估、處于價(jià)位洼地的大師群體中，費(fèi)丹旭、張熊、任薰、胡公壽、吳石仙、吳秋農(nóng)、陸恢、程璋、陳師曾、陳半丁等是值得高度關(guān)注的。其中多人市場(chǎng)售價(jià)每件在4萬至15萬元之間，平均約10萬元一件，試想，一旦堅(jiān)冰打破，回歸理性，獲利指數(shù)足以令人揚(yáng)眉吐氣。而在交易案例中，某君花3000萬元購入一幅被無限拔高的畫家作品是常有的，而這畫的后續(xù)價(jià)位究竟所值幾何，則要打上一個(gè)大大的問號(hào)。換了我，我會(huì)用此款購入300幅上述諸家作品，理由只有一個(gè)，在我國故宮博物院、上海博物館等頂級(jí)博物館、藝術(shù)機(jī)構(gòu)都珍藏著他們的作品。若說機(jī)緣，這便是實(shí)實(shí)在在的機(jī)緣，關(guān)鍵在于藏家的眼力、魄力與財(cái)力，還有“任憑風(fēng)浪起，穩(wěn)坐釣魚船”的堅(jiān)強(qiáng)定力。
三、收藏當(dāng)代名家名作
我認(rèn)為收藏當(dāng)代名家名作，可以解決藝術(shù)品真假這樣根本性的問題。2005年謝稚柳、程十發(fā)等的作品價(jià)位得到社會(huì)的熱捧時(shí)，我覺得這波行情使我失去了繼續(xù)持有的機(jī)會(huì)，就將關(guān)注的重心移向當(dāng)代名家 (以中青年為主)，其時(shí)一般市值大致在二千至四千元一方尺。余與時(shí)俱進(jìn)地撰寫了《十年后中國畫壇誰主沉浮》一文闡述我的觀點(diǎn)。當(dāng)代名家陣容強(qiáng)大，各具特色，廣為人知，頗具潛質(zhì)，選擇面廣，我中意的是盧甫圣、張桂銘、王濤、楊延文、施大畏、張培成等。如今他們的價(jià)位又到達(dá)一定的高度，我已無法承受，將關(guān)注的目光繼而轉(zhuǎn)向朱敏、季平、陳九、吳林田等，相機(jī)吸納，強(qiáng)力推介，以精品意識(shí)強(qiáng)化收藏核心，以市場(chǎng)效應(yīng)驗(yàn)證品鑒心得。兵法有云“知己知彼，百戰(zhàn)不殆”。此理同樣適合用于藝術(shù)品收藏。
行文至此，我想起一段銘心刻骨的往事。2002年我曾約請(qǐng)劉旦宅先生寫三十幅書法作品。那日去劉府取件時(shí)，劉師母把我?guī)е陵柵_(tái)，邊走邊喃喃自語：“不能再寫了，老先生吃不消了。小萬，你知道嗎，老先生寫廢的紙，我稱過了，足有30斤重�。 甭劼牬搜�，我大為驚詫，劉先生寫字作畫的認(rèn)真勁兒我早有聽聞，誰料他為我寫這些作品，竟花費(fèi)了如此巨大的心力，感動(dòng)之余，一時(shí)語塞。如今，每當(dāng)我欣賞劉老的法書，深為老一輩藝術(shù)家的天資才華、重文敬業(yè)精神所感動(dòng)。在此，我謹(jǐn)祝劉夫人安安康康，諸事順?biāo)�。并建議記者有便采訪劉夫人，發(fā)掘更多旦宅先生潛心書畫的佚聞趣事，啟迪后學(xué)，弘揚(yáng)國粹。
幸逢盛世，鑒藏蔚然成風(fēng)，展望未來，宏圖正展。作為民族文化的精神載體，真正的中國藝術(shù)品市場(chǎng)才剛剛起步。五千年華夏文明的豐厚內(nèi)涵滲透在甲骨、青銅、唐詩、宋詞、元曲中，充溢在晉唐以來的卷軸書畫中。國人受其蒙養(yǎng)、陶冶，增強(qiáng)民族自尊，抒發(fā)報(bào)國情懷，薪火相傳，生生不息�！睹鳟嬩洝酚涊d“夏昶一？竹，西涼十錠金”。“含滋蘊(yùn)彩，生氣藹然”。我輩亦當(dāng)效法前賢，珍視文物，呵護(hù)書畫，同心戮力，發(fā)揚(yáng)光大。有句云：富民強(qiáng)國千秋業(yè)，鑒寶藏真一世功。傳承文脈逢良機(jī)，得失榮辱探索中。（萬峻池）
藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)未受全球經(jīng)濟(jì)低迷的影響
藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)未受全球經(jīng)濟(jì)低迷的影響
“每一場(chǎng)都拍得出乎意料的好，不少專場(chǎng)成交率起碼90%！”在香港佳士得拍賣現(xiàn)場(chǎng)，佳士得北京辦事處的負(fù)責(zé)人風(fēng)風(fēng)火火來到記者面前，還沒站穩(wěn)就已經(jīng)大聲“告捷”。4天來，香港佳士得在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)、中國書畫和珠寶上的總成交已逾20億港元。無怪乎佳士得首席執(zhí)行長墨菲在昨日華爾街日?qǐng)?bào)中文版的報(bào)道中稱：“我們沒有見到業(yè)務(wù)受全球經(jīng)濟(jì)影響的跡象�！�
當(dāng)其他投資市場(chǎng)不濟(jì)之時(shí)，藝術(shù)品市場(chǎng)為何能一枝獨(dú)秀？
市場(chǎng)狀況：總體不如去年 好過預(yù)計(jì)
4月4日結(jié)束的香港蘇富比2012年春拍是中國2012年藝術(shù)品市場(chǎng)的“頭炮”。蘇富比此次拍賣推出中國瓷器及工藝品、中國書畫、當(dāng)代亞洲藝術(shù)、20世紀(jì)中國藝術(shù)、現(xiàn)當(dāng)代東南亞藝術(shù)、珠寶名表及洋酒共13場(chǎng)專場(chǎng)拍賣，上拍3186件拍品，成交2780件，總成交率87.2%，總成交價(jià)達(dá)24.66億港元。與2011年春季相比，此次拍品的上拍量減少了551件，因此成交總額與2011年春拍的34.89億港元相比有29%的下降。
5月21日，中國嘉德2012春季拍賣會(huì)在北京收槌，中國書畫、瓷器家具工藝品、中國油畫及雕塑、古籍善本、鐘表珠寶翡翠等專場(chǎng)的總成交額達(dá)21.41億元。
與2011年53億元的春拍成績相比，數(shù)據(jù)上確實(shí)出現(xiàn)較大調(diào)整，但主要源于拍品與去年相比，是有所減少的。
兩個(gè)“巨頭”完成春拍后，有行家在微博上戲稱，如果媒體僅從成交總額上說事，分析結(jié)果就會(huì)是中國藝術(shù)品市場(chǎng)“不行了”。
而事實(shí)上，身處市場(chǎng)一線的行家們對(duì)春拍卻重拾信心，不少靜觀其變的拍賣行向記者表示了自己的樂觀：“看來今年的總體情況是不如去年，但比去年秋拍后的預(yù)計(jì)好得太多了�！� 特別是看到拍賣場(chǎng)上的精品依然有購買力支撐，令拍賣行老板們都松了一口氣。去年秋拍見勢(shì)頭不妙而暫停了一季拍賣的安華白云總經(jīng)理張錦陽告訴記者：“去年秋拍肯定是虧，還是不要硬碰硬，今年情況轉(zhuǎn)好，我們當(dāng)然要復(fù)出，全力以赴舉行春拍。”
春拍整體現(xiàn)場(chǎng)氣氛很好
中國嘉德董事總裁王雁南表示：“這次春拍整體現(xiàn)場(chǎng)氣氛很好，各個(gè)門類都有可喜的表現(xiàn)，不少拍品大大超出估價(jià)而成交，這說明我們?yōu)闇?zhǔn)備此次春拍而所作出的調(diào)整和努力是成功的，對(duì)此我也感到很欣慰。藝術(shù)品市場(chǎng)仍有很大的發(fā)展?jié)摿�，在行業(yè)的共同努力下，今年的藝術(shù)品市場(chǎng)仍將穩(wěn)健前行�！�
繼前兩場(chǎng)大拍告捷，香港佳士得春拍成績赫然，既在意料之外，也在情理之中。佳士得首席執(zhí)行長墨菲在香港接受記者采訪時(shí)表示：“過去藝術(shù)品市場(chǎng)的周期性很強(qiáng)，現(xiàn)在則出現(xiàn)了一股反周期趨勢(shì)。”
26日，亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)的三場(chǎng)拍賣共取得6.3億港元的總成交額，在所有成交拍品中，60%的拍品成交價(jià)高于拍前最高估價(jià)，其中32件拍品成交價(jià)逾1000萬港元。
28日，“中國古代書畫”取得2.05億港元的成交額，成交率以項(xiàng)目計(jì)算達(dá)86%，以價(jià)值計(jì)算達(dá)91%，成為香港佳士得有史以來成交金額最高的一場(chǎng)中國古代書畫拍賣。
29日的“中國近現(xiàn)代畫”拍賣及“大音稀聲，大象無形”專場(chǎng)拍賣再創(chuàng)佳績，兩場(chǎng)的總成交額高達(dá)5.77億港元，兩場(chǎng)總成交率以項(xiàng)目計(jì)算達(dá)91%，以價(jià)值計(jì)算達(dá)93%。
市場(chǎng)分析：投資市場(chǎng)不如意 資金來捧藝術(shù)品
反映藝術(shù)作品市場(chǎng)走勢(shì)“梅摩藝術(shù)品指數(shù)”近日在報(bào)告中指出，5月份在紐約舉行的佳士得和蘇富比兩個(gè)夜場(chǎng)拍賣額的總和，達(dá)到令人吃驚的6.5億美元。
其中有17件作品擁有重復(fù)拍賣的記錄，它們的平均持有年限為13.3年，平均年均復(fù)合回報(bào)率高達(dá)13.4%，輕松擊敗標(biāo)普500指數(shù)同期取得的6.1%的年均復(fù)合回報(bào)率。
除了一枝獨(dú)秀的藝術(shù)品市場(chǎng)，中國投資市場(chǎng)并不樂觀。近期股市表現(xiàn)極為不濟(jì)，總體來說上漲乏力，走勢(shì)進(jìn)二退一。而房地產(chǎn)投資市場(chǎng)中，雖然各地政策出現(xiàn)微調(diào)跡象，但是投資市場(chǎng)依然被嚴(yán)格控制，投資環(huán)境暫時(shí)并不寬松。因此，不受政策因素影響的藝術(shù)品市場(chǎng)成為資金最主要的去向。
“梅摩藝術(shù)品指數(shù)”最新報(bào)告也提出，由于中國經(jīng)濟(jì)增長帶來的財(cái)富增加，和過量的貨幣供給，中國經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)了流動(dòng)性過剩的局面，流動(dòng)性過剩推漲了中國藝術(shù)品的價(jià)格：“在2001~2011期間，中國當(dāng)代藝術(shù)價(jià)格的年均復(fù)合增長是19.7%，輕松超過同期2.4%的年度通貨膨脹率�！�
解析藝術(shù)品投資要素
雖然全球金融危機(jī)依然沒有消退跡象，但藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)卻好戲連臺(tái)。蘇富比拍賣行定于5月2日在紐約市拍賣挪威表現(xiàn)主義畫家愛德華·蒙克的名作《吶喊》，估計(jì)成交價(jià)至少8000萬美元。這幅作品對(duì)于許多中國藝術(shù)愛好者來說，可謂耳熟能詳。因?yàn)樵缭?983年舉行的挪威蒙克繪畫展覽上，就展覽過類似的一幅作品。雖然對(duì)于絕大多數(shù)普通投資者來說，不可能參與拍賣，但從這幅作品上，卻可發(fā)現(xiàn)藝術(shù)品投資的幾大要素。
可流通量決定價(jià)格
對(duì)許多收藏者來說，對(duì)一件藏品首先關(guān)注的就是其存世量，只要相同藏品越少，其價(jià)值肯定越高，這固然沒有錯(cuò)，但有時(shí)參考可以流通的數(shù)量無疑更有價(jià)值。蒙克共畫了4個(gè)版本的《吶喊》，其中兩幅收藏在蒙克博物館里，一幅保存在挪威國家美術(shù)館里。此次拍賣的這幅則是來自于私人收藏，也是目前唯一可流通的版本。當(dāng)其他類似的三件作品都位于頂級(jí)的博物館而不能流通時(shí)，此次拍賣的蒙克《吶喊》無疑更體現(xiàn)價(jià)值。
在我們熟知的中國藝術(shù)品市場(chǎng)上，這樣的情況也非常多，最為熟悉的就是元青花了。綜觀目前各大博物館，元青花并不少見，但真能流通的就很少了，特別是像2005年紐約佳士得拍出的那件元青花鬼谷子下山圖大罐，類似人物圖案的就更少了，最終拍出約2.3億元，并不意外。
學(xué)會(huì)分析作品價(jià)值
了解蒙克《吶喊》的價(jià)值，就需了解蒙克身世。蒙克5歲時(shí)母親死于肺病，13歲時(shí)姐姐也被肺病奪去生命，成年后父親和弟弟相繼離世，妹妹患有精神病。他自己也時(shí)常被精神分裂癥折磨。蒙克說：“我一定要描繪有呼吸有感覺并在痛苦和愛情中生活的人們�！痹娙瞬剂_津維斯基認(rèn)為其作品是“近代人類心靈的肖像”。蒙克在《吶喊》的草圖上曾這樣寫道：“只能是瘋子畫的。”他將那由尖叫所產(chǎn)生的極度內(nèi)在焦慮，轉(zhuǎn)化為一種令人信服的抽象意象，將畫面上的情感表現(xiàn)幾乎推向了極致。
這樣的分析，在一些抽象作品中顯得尤為重要。在今年香港蘇富比春拍中，將推出一件趙無極的《桃花源》，此特殊的畫面構(gòu)成，可追溯至其作品《向亨利·馬蒂斯致敬》。趙無極曾說，此幅作品起源于對(duì)馬蒂斯《科利尤爾的法式窗子》的崇敬，了解了這個(gè)背景知識(shí)，無疑可對(duì)這樣的構(gòu)圖方式有更加全面的了解。
特殊之處值得關(guān)注
即將拍賣的蒙克名畫《吶喊》，是4幅中色彩最亮麗的，也是唯一一幅畫框被一并描畫并題上了落日時(shí)漫步的詩句：I felt a whiff of Melancholy——I stood / Still, deathly tired。這也是這幅畫作的靈感之源。此外，在這幅畫中，背景中的一個(gè)人彎下身試圖觀看城市景觀，這也和其他3幅畫作不同。
對(duì)這種特殊之處分析，非常必要。像即將出現(xiàn)在春拍中的陳逸飛作品《獨(dú)坐》，為歐洲重要私人藏家購自紐約馬勃洛畫廊。雖以寫實(shí)為本體，但陳逸飛在創(chuàng)作上追求突破，不斷挑戰(zhàn)自己超出惟妙惟肖的寫實(shí)框架。在此作中，他融入了電影特寫鏡頭與變形視角，描繪獨(dú)坐的年輕女子與其所處的環(huán)境，試圖透過戲劇性鋪排與張力詮釋主角人物深不可測(cè)的心境與生命寂寥，超越了寫實(shí)根基，給予人更大心靈觸動(dòng)。該作品出版注錄完整，與畫家以往作品不同，因而更值得關(guān)注。
藝術(shù)品投資收藏如何選擇潛力股
許鴻飛
(廣州雕塑院院長、廣東省文史研究館館員、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、國家一級(jí)美術(shù)師、廣州市政協(xié)委員)
宋偉光
(《雕塑》雜志執(zhí)行主編、《中國雕塑年鑒》副主編、美術(shù)評(píng)論家、策展人)
徐錦熹
(香港畫廊社會(huì)創(chuàng)會(huì)主席，香港奧拿·奧拿畫廊創(chuàng)辦人、總裁)
嘉賓主持
趙利平
(收藏家、資深藝術(shù)評(píng)論人)
藝術(shù)市場(chǎng)正經(jīng)歷前所未有的猛烈沖擊，雖然我們很難斷定當(dāng)代市場(chǎng)的活躍對(duì)于藝術(shù)家的創(chuàng)作是好還是壞，但如何權(quán)衡學(xué)術(shù)和市場(chǎng)，正是目前很多年輕藝術(shù)家所面臨的兩難。對(duì)此日本當(dāng)代藝術(shù)鬼才村上隆大聲地說出了現(xiàn)今藝術(shù)市場(chǎng)中最現(xiàn)實(shí)的問題，他對(duì)藝術(shù)品的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)是：能否經(jīng)得起拍賣市場(chǎng)等流通市場(chǎng)的考驗(yàn)，作品出現(xiàn)在流通市場(chǎng)時(shí)，可否創(chuàng)造數(shù)十倍、數(shù)百倍的價(jià)值。
這對(duì)收藏者而言也是一種啟發(fā)，目前正值中國第二代當(dāng)代藝術(shù)家崛起之時(shí)，他們的成長性與投資價(jià)值非常值得關(guān)注。選定一個(gè)收藏對(duì)象的時(shí)候，除了看作品本身，還要看這個(gè)藝術(shù)家本身是否有繼續(xù)發(fā)展的空間，看他的市場(chǎng)號(hào)召力。
藝術(shù)與市場(chǎng)雙軌并行
趙利平：近幾年許老師的雕塑作品每年都有15%-30%的增幅，要維系這樣的市場(chǎng)號(hào)召力，是否需要做一系列的推廣活動(dòng)？你每一次展覽都非常特別，比如首創(chuàng)在公交站亭和高速公路打海報(bào)，這次《翡之隨想》又辦得跟車展一樣，不知道一次成功的辦展對(duì)你的市場(chǎng)推動(dòng)有多大？
許鴻飛：我每一次的展覽，包括海報(bào)、畫冊(cè)的設(shè)計(jì)，都匯聚了很多朋友的集體智慧。我想既然辦展覽，就應(yīng)該讓多一些人知道。好像這次《翡之隨想》，藝術(shù)品本身已經(jīng)是最高檔的奢侈品，而翡翠又是一種比較名貴的寶石，一件翡翠雕塑的價(jià)值，都可以買幾部豪車了，所以辦成車展或是珠寶展的規(guī)格都不為過。展覽辦得好，作品有人喜歡、有市場(chǎng)價(jià)值，才能形成良性的循環(huán)，即市場(chǎng)回報(bào)我們，我們?cè)倩貓?bào)給社會(huì)。事實(shí)上，市場(chǎng)也是一直推動(dòng)著藝術(shù)家的發(fā)展，藝術(shù)家的發(fā)展離不開市場(chǎng)的認(rèn)可。
徐錦熹：我覺得辦展覽最重要的是突出藝術(shù)家本身和作品，如果可以讓作品跟觀看的人溝通，那就是最棒的。如果藝術(shù)家沒有上進(jìn)心、不勤快，那么他也沒什么作品可出；如果他有作品，但是總是想著要賺錢，作品可能不會(huì)發(fā)展得很好，因?yàn)橥苿?dòng)力不同。藝術(shù)家必須要有自己的看法，而且不會(huì)輕易動(dòng)搖自己的想法，但又樂意傾聽朋友的意見。
宋偉光：在當(dāng)下的消費(fèi)時(shí)代，一個(gè)藝術(shù)家的成功，更需要藝術(shù)與市場(chǎng)的雙軌并行，兩者維系在一個(gè)平衡點(diǎn)上。市場(chǎng)的作用就在于利用藝術(shù)家的藝術(shù)傳播，因?yàn)楫?dāng)下的藝術(shù)語境，早已遠(yuǎn)離了廟堂性的文化崇拜，進(jìn)入到文化消費(fèi)的領(lǐng)域。許院長的這種藝術(shù)態(tài)度，就是在文化—消費(fèi)—市場(chǎng)之間磨合出的藝術(shù)價(jià)值、藝術(shù)真誠。說到底，在很大程度上決定藝術(shù)品價(jià)值的，是市場(chǎng)價(jià)值。特別是現(xiàn)當(dāng)代文化藝術(shù)，市場(chǎng)價(jià)值就是決定其藝術(shù)價(jià)值的參照系。
趙利平：但現(xiàn)在一些藝術(shù)家卻避談市場(chǎng)，一味強(qiáng)調(diào)純學(xué)術(shù)，好像害怕市場(chǎng)沾染了學(xué)術(shù)的純潔性。又有一些藝術(shù)家一味找市場(chǎng)，認(rèn)為有錢就能買到知名度、學(xué)術(shù)地位以及其他藝術(shù)所需的一切。
宋偉光：宣傳和傳播有一個(gè)前提，就是軟實(shí)力。這種軟實(shí)力也是一種脆弱的實(shí)力，就好像一個(gè)商標(biāo)一樣，是一種權(quán)利，要善加保護(hù)、善加宣傳、善加推廣，然后這個(gè)商標(biāo)才能成為一個(gè)強(qiáng)有力的品牌。宣傳的目的，是要為作品增色。我覺得藝術(shù)家應(yīng)該一手抓學(xué)術(shù)，一手抓市場(chǎng)，兩手都要抓，兩手都要硬。學(xué)術(shù)作為先鋒部隊(duì)，市場(chǎng)作為后備軍。很多的藝術(shù)家只抓了學(xué)術(shù)，最后學(xué)術(shù)得不到傳播最終被淹沒。另外一種藝術(shù)家一味抓市場(chǎng)，作品沒有說服力，商標(biāo)的軟實(shí)力得不到很好的保護(hù)，因此最終也失去了市場(chǎng)。
這一點(diǎn)早在19世紀(jì)西方的藝術(shù)市場(chǎng)中就開始呈現(xiàn)了，羅丹的成功也正是市場(chǎng)體制下的成功。如果把市場(chǎng)價(jià)值上升到形而上的層面來認(rèn)識(shí)的話，它也含有精神市場(chǎng)的因素，即話語權(quán)，它是社會(huì)價(jià)值的認(rèn)可，最終往往還是以貨幣形式體現(xiàn)的。藝術(shù)觀念的轉(zhuǎn)型必然牽扯到當(dāng)下的社會(huì)語境，藝術(shù)走向市場(chǎng)是社會(huì)意識(shí)形態(tài)的反映，藝術(shù)家不能回避它。
藝術(shù)品投資收藏如何選擇潛力股
趙利平：目前正值中國第二代當(dāng)代藝術(shù)家崛起之時(shí)，他們的成長性與投資價(jià)值非常值得關(guān)注。現(xiàn)在我們知道，選定一個(gè)收藏對(duì)象的時(shí)候，除了看作品本身，還要看這個(gè)藝術(shù)家本身是否有繼續(xù)發(fā)展的空間，看他的市場(chǎng)號(hào)召力怎么樣。
徐錦熹：我們畫廊的藏家大部分都是在當(dāng)?shù)赜袑?shí)力的人，他們都是通過一些藝術(shù)中心、廣場(chǎng)的展覽，看到作品，進(jìn)而慢慢地了解一名藝術(shù)家。香港人就是這樣，可能文化修養(yǎng)不是很深，但是遇到一種新鮮事物，就會(huì)學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)到某種程度之后，才會(huì)動(dòng)手去做、去購買。成熟的收藏家，都是一些真正愛好藝術(shù)的人，只有很少一部分人是因?yàn)榭吹侥澄凰囆g(shù)家的作品市場(chǎng)走勢(shì)好才來購買的。
許鴻飛：很多藏家都愿意收藏有個(gè)性的作品，創(chuàng)造性是一個(gè)藝術(shù)家的價(jià)值體現(xiàn)。其次，就是看藝術(shù)家本身是否有發(fā)展前景。我剛創(chuàng)作“肥女人”的時(shí)候，有很多人說這不是主流，是另類，是邊緣，但現(xiàn)在主流明顯已經(jīng)接受了“肥女人”。所以收藏家和藝術(shù)家一樣，都需要具備前瞻性的眼光。
徐錦熹：因?yàn)槲冶旧硎菍W(xué)金融專業(yè)的，所以平常跟別人聊天經(jīng)常都會(huì)談及股票、樓房等話題。但在我談起藝術(shù)的時(shí)候，我會(huì)拒絕跟股票扯在一起談，因?yàn)檎嬲徺I藝術(shù)品的人最終是想要得到一種趣味，一種享受。所以我在推廣一件藝術(shù)品的時(shí)候，介紹的是藝術(shù)家本身的名望、能力，談跟他在一起的感受。這就如同我們考察一只“股票”，最終談?wù)摰亩际撬澈蠊芾韺拥哪芰�、誠信等�，F(xiàn)在香港的藏家，有相當(dāng)一部分人，在購買藝術(shù)品的同時(shí)，都會(huì)主動(dòng)了解藝術(shù)家的故事。
宋偉光：國外還有畫廊專門為藝術(shù)家拍紀(jì)錄片，研究藝術(shù)家的生平、價(jià)值取向、藝術(shù)成因等，以這些東西來作為他的學(xué)術(shù)支撐。
趙利平：總結(jié)一下，藝術(shù)品投資收藏如何選擇“潛力股”？
宋偉光：首先，所選藝術(shù)家應(yīng)該小有名氣。其次，這名藝術(shù)家應(yīng)該獲過有代表性的獎(jiǎng)，或有作品被重要機(jī)構(gòu)所收藏。第三，他還應(yīng)該是圈子里比較活躍的人物，在學(xué)術(shù)和市場(chǎng)上都應(yīng)該有所表現(xiàn)。這三項(xiàng)準(zhǔn)則，不但適用于雕塑界，也同時(shí)適用于其他的藝術(shù)領(lǐng)域。收藏藝術(shù)品，不一定著眼于名家的作品，現(xiàn)在有一些青年人的作品也具有比較高的藝術(shù)價(jià)值，不能為了趨利而收藏，因?yàn)槭詹卣f到底，應(yīng)該是一種文化行為。
緬甸公盤“賭石”
翡翠做雕塑材料
趙利平：許老師本周舉辦的《翡之隨想》雕塑作品展，我在現(xiàn)場(chǎng)聽得最多的一個(gè)字就是“哇”，估計(jì)大家都沒想到，許老師會(huì)舍得啟用翡翠這么昂貴的石材作為雕塑材料。我們知道，幾乎每一兩年，你都會(huì)做一次雕塑展，而每次雕塑展，你對(duì)作品及其展覽形式都有一個(gè)嚴(yán)格的要求，就是要有不同，能出新，好像之前去連南在山野間的展覽，還有前年亞運(yùn)會(huì)期間和美國黑人雕塑家阿比奧拉·阿基杜拉德的《對(duì)話》雕塑展，都給人耳目一新的感覺。你對(duì)自己到底是怎么要求的？
許鴻飛：挑戰(zhàn)自己，更挑戰(zhàn)雕塑藝術(shù)的限制。每一次展覽結(jié)束，都會(huì)有人來問我下一次的展覽會(huì)是怎么樣的，其實(shí)我跟大家一樣，都是很期待的。同樣的、重復(fù)的展覽，一般我都不想再展。一個(gè)藝術(shù)家應(yīng)該不停地有新東西出來，有新的想法，才能帶動(dòng)起周邊的藝術(shù)氛圍。
趙利平：我知道你為了這次展覽前后4次到緬甸公盤競(jìng)拍翡翠原石，是怎么想到啟用這么昂貴的翡翠來當(dāng)?shù)袼懿牧系模?/p>
許鴻飛：當(dāng)時(shí)我的老友林耐拿了一塊翡翠，想讓我?guī)兔ψ鲆患髌�，在此之前我還真不知道翡翠能有這么大的料，所以就來了興趣，一幫朋友直接殺去緬甸。但去了緬甸才知道，要想得到一塊上乘的翡翠并不是件容易的事情。在這個(gè)全球最大的翡翠原石交易市場(chǎng)，翡翠一擺出來就被上千雙眼睛盯住，“賭石”的競(jìng)標(biāo)方式太激烈了。剛開始我一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)都沒有，以為在原價(jià)的基礎(chǔ)上加價(jià)十倍應(yīng)該沒問題吧，沒想到別人下了百倍的價(jià)都有，所以第一次沒買成，第二次才賭到石頭，但買的石頭都不理想。直到去年，我專門帶上玉器專家實(shí)地考察，在翡翠拍賣前精確地計(jì)算看中的翡翠的平均價(jià)值，然后在這個(gè)參考值的基礎(chǔ)上，再進(jìn)行心理價(jià)位的評(píng)估，最終才買到了原石。
雕塑一做出來，我就發(fā)現(xiàn)，翡翠跟肥女人簡直絕配，翡翠的溫潤將肥女人的珠圓玉潤表現(xiàn)得淋漓盡致。還有一點(diǎn)很奇妙，翡翠雕塑跟青銅等常見材料的雕塑不同的是，作品沒完工前，誰也不知道最后的效果怎么樣，作品一旦完工，可能會(huì)有意想不到的效果，每次都有意外的驚喜，而且每件作品都是唯一的。(來源羊城晚報(bào))
藝術(shù)品投資能否跑贏通脹
中國藝術(shù)品市場(chǎng)的興起源于2004年，7年間，中國藝術(shù)品拍賣的成交總額已經(jīng)是2004年的8倍之多，藝術(shù)品收藏投資的年回報(bào)率為26%，文物、古玩年升值率達(dá)到20%。從中國統(tǒng)計(jì)部門公布的年度通脹率來看，藝術(shù)品收藏投資仍然是重要的有效規(guī)避通脹的投資產(chǎn)品。
然而，這個(gè)市場(chǎng)從一開始就先天不足。一級(jí)市場(chǎng)發(fā)育不健全，針對(duì)藝術(shù)品交易相關(guān)的法律體系遲遲未見完善。對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的監(jiān)管一直尷尬地缺席，這已經(jīng)涉及整個(gè)體系，比如藝術(shù)品基金，從資金募集，藝術(shù)品真?zhèn)伪鎰e、價(jià)值評(píng)估、購買、基金管理，風(fēng)險(xiǎn)控制，盈利核算、退出方式各個(gè)環(huán)節(jié)都缺乏監(jiān)管。如果不立即完善國家的相關(guān)法律體系，就可能會(huì)形成大量的炒作、欺詐、非法集資等現(xiàn)象，應(yīng)該加強(qiáng)監(jiān)管，進(jìn)一步健全市場(chǎng)體系結(jié)構(gòu)。
藝術(shù)品投資需要資金、需要經(jīng)驗(yàn)、需要眼光，只有敏銳捕捉到了好的作品，才可能是保值增值的“硬通貨”，這其中的玄機(jī)，不僅僅是低買高賣這么簡單。藝術(shù)品投資很復(fù)雜，贗品劣作風(fēng)險(xiǎn)、保存運(yùn)輸風(fēng)險(xiǎn)和審美轉(zhuǎn)變風(fēng)險(xiǎn)都可能導(dǎo)致一次失敗的投資……
跑贏通脹？
國內(nèi)藝術(shù)品投資跑贏通脹了嗎?這個(gè)問題一直存在爭議�！�2011年上半年梅摩中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品指數(shù)也上漲了13.3%，不僅高于6.5%的普通居民CPI，也高于7.73%的富豪消費(fèi)品CPI。藝術(shù)品的附加值極高，決定了藝術(shù)品資產(chǎn)市場(chǎng)具備在一定程度上能夠抵抗通貨膨脹的資產(chǎn)收益率。中國藝術(shù)品市場(chǎng)的興起源于2004年，7年間，中國藝術(shù)品拍賣的成交總額已經(jīng)是2004年的8倍之多，藝術(shù)品收藏投資的年回報(bào)率為26%，文物、古玩年升值率達(dá)到20%。從中國統(tǒng)計(jì)部門公布的年度通脹率來看，藝術(shù)品收藏投資仍然是重要的有效規(guī)避通脹的投資產(chǎn)品�！蹦乘囆g(shù)基金合伙人王燕認(rèn)為，中國藝術(shù)品投資是近7年來最有效的資產(chǎn)配置方式。藝術(shù)品投資將日益成為尋求貨幣避險(xiǎn)和資產(chǎn)增值的投資者熱衷的優(yōu)質(zhì)渠道，從而吸引更多財(cái)富涌入藝術(shù)品投資市場(chǎng)。
在國內(nèi)藝術(shù)品投資的專業(yè)機(jī)構(gòu)中，藝術(shù)基金信托是這兩年來發(fā)展最快的一支�！捌骄A(yù)期年化收益率10.41%!”當(dāng)有人質(zhì)疑藝術(shù)品投資的有效性時(shí)，業(yè)內(nèi)給出了預(yù)期年化收益率10.41%的回答。今年以來國內(nèi)共有17款藝術(shù)品信托發(fā)行，募集資金規(guī)模預(yù)計(jì)可達(dá)21.35億元。10.41%的投資收益率被譽(yù)為可以媲美房地產(chǎn)信托。不過，另一種觀點(diǎn)卻認(rèn)為，國內(nèi)藝術(shù)品信托風(fēng)險(xiǎn)巨大，而且風(fēng)險(xiǎn)已經(jīng)到了爆發(fā)的臨界點(diǎn)。
藝術(shù)基金如何順利退出
受國家宏觀政策的調(diào)控的影響，大量投資者的熱錢進(jìn)入到藝術(shù)品投資領(lǐng)域，這中間，既有機(jī)構(gòu)投資大鱷的身影，也有社會(huì)自然人和中小主體參與。社會(huì)對(duì)藝術(shù)品投資甚至是投機(jī)的高度關(guān)注和紛紛進(jìn)入，使得這個(gè)市場(chǎng)充滿了機(jī)會(huì)和風(fēng)險(xiǎn)。律師熊永文告訴記者：“有些藝術(shù)品信托的風(fēng)險(xiǎn)很大。一些質(zhì)押物的真假都值得商榷，作品、古玩的贗品、仿品都影響產(chǎn)品市場(chǎng)價(jià)值的主體。另外，有一些根本沒有相關(guān)從業(yè)經(jīng)驗(yàn)的藏家在操盤，他們買東西全憑感覺和經(jīng)驗(yàn)，何時(shí)買、買什么、何時(shí)賣、如何避險(xiǎn)都憑感覺。還有一些年輕的經(jīng)理人團(tuán)隊(duì)根本不懂藝術(shù)，他們相信買什么投資標(biāo)的不重要，重要的是如何進(jìn)行資金運(yùn)作，這對(duì)作品對(duì)藝術(shù)家對(duì)市場(chǎng)都沒有益處。藝術(shù)品投資有相當(dāng)?shù)募夹g(shù)難度，不論是藝術(shù)家及其作品的甄選、作品真?zhèn)蔚蔫b定，還是對(duì)升值潛力把控和投資風(fēng)險(xiǎn)的規(guī)避等，對(duì)于非專業(yè)人士來說都是極其復(fù)雜和困難的�！�
在今年春拍之前，就有業(yè)內(nèi)人士預(yù)測(cè)，春拍將是很多藝術(shù)品基金獲取投資收益與實(shí)現(xiàn)順利退出的重要時(shí)間窗口。然而不幸的是，今年春拍的市場(chǎng)表現(xiàn)疲軟：藝術(shù)品上拍數(shù)量、成交數(shù)量均下降四五成，不少名家都出現(xiàn)“賣不動(dòng)”的現(xiàn)象。
“藝術(shù)品投資最大的風(fēng)險(xiǎn)就是能否順利變現(xiàn)。目前國內(nèi)藝術(shù)基金還需要建立多元的藝術(shù)品退出機(jī)制和體系。”王燕告訴記者，“目前藝術(shù)品交易的主要渠道還是拍賣，但基金公司顯然不能做拍賣。在退出機(jī)制和體系上，應(yīng)該首先從源頭梳理起，扶持一級(jí)市場(chǎng)的發(fā)展，對(duì)于博物館、畫廊、古玩店等給予更多關(guān)注，讓中青年畫家、大眾作家、藝術(shù)品甚至工藝品、有特色的古玩等進(jìn)入社會(huì)更廣泛的市場(chǎng);其次，藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)交易等方式也為信托產(chǎn)品退出提供了一個(gè)有效途徑。對(duì)于以拍賣作為藝術(shù)品退出的重要機(jī)構(gòu)強(qiáng)化監(jiān)管和責(zé)任;再次，強(qiáng)化對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)的保障體系的建設(shè)，包括保險(xiǎn)、擔(dān)保、物流、評(píng)價(jià)、鑒定、定價(jià)、銀行等，必須具體化制定政策和方案，建立健全相關(guān)的法規(guī)配套，以有利于藝術(shù)品退出的良好市場(chǎng)配套。”
誰掌握了藝術(shù)市場(chǎng)的話語權(quán)
大量資本涌入國內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)催生了“天價(jià)藝術(shù)品”，資本掌握定價(jià)權(quán)和話語權(quán)對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的影響無疑是巨大的。甚至有觀點(diǎn)認(rèn)為，收藏藝術(shù)品的'資金背景在近兩年內(nèi)發(fā)生了結(jié)構(gòu)性的變化，這種變化并不是社會(huì)審美的變化，而是社會(huì)主流資金流向群體和結(jié)構(gòu)的變化。也就是說藝術(shù)品市場(chǎng)已經(jīng)被集中資金的癖好所替代，而非藝術(shù)本身的評(píng)判觀點(diǎn)。
“資本掌握定價(jià)權(quán)和話語權(quán)，而不是藝術(shù)品本身的審美形成相應(yīng)的價(jià)值，從短期來看，有利于資本的投資及收益保障，但從長期看，也將損害包括資本在內(nèi)的藝術(shù)家和藝術(shù)品權(quán)利人的利益，這一點(diǎn)，資本在將來也會(huì)看到。資本所代表的逐利本色，與藝術(shù)家創(chuàng)作和藝術(shù)品本身的藝術(shù)性互相脫節(jié)，且未被糾正，那么這種產(chǎn)品的價(jià)格也將無以為繼�！蓖跹嗾f。
“即便是現(xiàn)階段，藝術(shù)市場(chǎng)金融化也對(duì)一級(jí)市場(chǎng)產(chǎn)生了一定的影響�！蓖跹喔嬖V記者，“簡單說，畫廊的生存環(huán)境將會(huì)越來越困難，因?yàn)�，現(xiàn)在的機(jī)構(gòu)投資者鎖定優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)家和作品后，畫廊等一級(jí)市場(chǎng)的主體的藝術(shù)品來源將越來越困難，逼迫畫廊等一級(jí)市場(chǎng)主體在藝術(shù)品和銷售對(duì)象上降低層次和尋找新的方向。”
“資本和權(quán)力掌握藝術(shù)市場(chǎng)的話語權(quán)，會(huì)衍生出一系列問題，更應(yīng)該加強(qiáng)監(jiān)管增加交易的透明度。”律師熊永文說：“目前，針對(duì)藝術(shù)品交易相關(guān)的法律體系還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有完善，包括符合藝術(shù)品市場(chǎng)特點(diǎn)的拍賣法、保險(xiǎn)法、期貨法、證券法、基金管理法等等，都需要逐步完善。對(duì)藝術(shù)品交易的法律保障，也基本上是空白。其次，最大的問題就是監(jiān)管的缺席，這已經(jīng)涉及整個(gè)體系，比如藝術(shù)品基金，從資金募集，藝術(shù)品真?zhèn)伪鎰e、價(jià)值評(píng)估、購買、基金管理，風(fēng)險(xiǎn)控制，盈利核算、退出方式各個(gè)環(huán)節(jié)都缺乏監(jiān)管。如果不立即完善國家的相關(guān)法律體系，就可能會(huì)形成大量的炒作、欺詐、非法集資等現(xiàn)象，應(yīng)該加強(qiáng)監(jiān)管，進(jìn)一步健全市場(chǎng)體系結(jié)構(gòu)。”
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藝術(shù)品份額化： 不明朗的未來
5月中旬，位于寧波的中升文化藝術(shù)品交易服務(wù)有限公司(業(yè)內(nèi)俗稱寧波中升文交所)和上海文化產(chǎn)權(quán)交易所(以下簡稱上海文交所)先后舉辦文化藝術(shù)品資產(chǎn)化、金融化論壇，期翼以此為此后各自將要開展的文化藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)交易服務(wù)而鋪路。這兩間準(zhǔn)備開鑼的新興文交所先后舉辦論壇，吸引了來自全國各地的文交所同行前來，這其中包括已經(jīng)正式營業(yè)的深圳文交所和湖南文交所的主管人員。
面臨《國務(wù)院關(guān)于清理整頓各類交易場(chǎng)所切實(shí)防范金融風(fēng)險(xiǎn)的決定》和《關(guān)于貫徹落實(shí)國務(wù)院決定加強(qiáng)文化產(chǎn)權(quán)交易和藝術(shù)品交易管理的意見》，文交所的主持者們都顯得有些彷徨。有人認(rèn)為這兩份文件對(duì)文交所所持的態(tài)度是激勵(lì)和支持，而另一些人認(rèn)為這些文件中更多強(qiáng)調(diào)的是整頓。
相比近兩年出現(xiàn)的那些曾經(jīng)被熱炒，但又相繼遭遇整頓命運(yùn)的第一批文交所，最新出現(xiàn)的中升文交所和上海文交所，因其新的價(jià)值評(píng)估體系，似乎讓人看到這個(gè)新生行業(yè)發(fā)展的第二個(gè)生命周期，但更多的人依然認(rèn)為文交所的發(fā)展仍處在冰河時(shí)期，何時(shí)能破冰前行，還是未知數(shù)。
個(gè)人認(rèn)為，金融、投資界人士意圖介入藝術(shù)品市場(chǎng)，從而出現(xiàn)了藝術(shù)品資產(chǎn)化、金融化的嘗試。藝術(shù)品市場(chǎng)首先是一個(gè)市場(chǎng)的概念，這個(gè)特定市場(chǎng)的核心是供求，表象是買賣，對(duì)象是藝術(shù)品。在對(duì)市場(chǎng)的研究中，藝術(shù)品被轉(zhuǎn)化為商品，市場(chǎng)的發(fā)展對(duì)藝術(shù)品這種商品的發(fā)展起到促進(jìn)還是阻礙作用，不是經(jīng)濟(jì)學(xué)的概念。藝術(shù)品的產(chǎn)生取決于它的制作者，即藝術(shù)家。藝術(shù)品的優(yōu)劣并非市場(chǎng)決定，而是由他的生產(chǎn)者藝術(shù)家決定。
市場(chǎng)的主力是資本，資本牟利的需求出現(xiàn)了藝術(shù)品資產(chǎn)化，金融化的概念。文交所為資本的逐利本質(zhì)提供了新的平臺(tái)，其產(chǎn)生是一種必然。國內(nèi)藝術(shù)品一級(jí)市場(chǎng)的薄弱和二級(jí)市場(chǎng)的腐化激生了文交所的產(chǎn)生。資本和投資人期待一個(gè)更透明，交易規(guī)則更清晰的平臺(tái)出現(xiàn)，文交所恰好適應(yīng)了這一需求。文交所的另一大作用是大幅度地提高了藝術(shù)品的流通性。作為投資對(duì)象，藝術(shù)品的流通性差是阻礙其市場(chǎng)快速發(fā)展的瓶頸。文交所份額化降低了投資門檻，在文交所上市的藝術(shù)品，其流通性將很大程度上取決于文交所對(duì)其交易頻率的限制，藝術(shù)品的流通性從不可預(yù)測(cè)轉(zhuǎn)變?yōu)橐欢ǚ秶鷥?nèi)可控。
目前，經(jīng)過國家引導(dǎo)和政策調(diào)控，各地文交所在不同領(lǐng)域進(jìn)行了新的嘗試。從初期的單純藝術(shù)品證券化的做法，擴(kuò)展到目前對(duì)文化項(xiàng)目，文化企業(yè)的融資功能。如深圳天祿琳瑯文化公司推出的“大唐玄機(jī)圖”電影收益權(quán)投資項(xiàng)目，北京文交所“野山參”投資權(quán)項(xiàng)目，湖南文交所“黑茶”資產(chǎn)包的上市項(xiàng)目，以及正在醞釀階段的寧波中升文交所的“海南國家文化創(chuàng)意基地實(shí)驗(yàn)區(qū)”資產(chǎn)組合項(xiàng)目等等文交所的職能范圍擴(kuò)大至促進(jìn)和發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的目的。
與此同時(shí)，近期拍賣市場(chǎng)的理性回歸，藝術(shù)基金的觀望心態(tài)，預(yù)示著市場(chǎng)新格局孵化期的開始。寧波中升文交所舉辦的“文化藝術(shù)品資產(chǎn)化、金融化論壇”上，業(yè)內(nèi)專家們就文化藝術(shù)品通過資產(chǎn)組合確權(quán)、價(jià)值評(píng)估、保險(xiǎn)、完善交易規(guī)則和退出機(jī)制等一系列問題作出了討論。這代表了當(dāng)前文交所的總體思路和發(fā)展方向，能更好杜絕類證券化行徑的發(fā)生，使藝術(shù)品金融化更加有效、合理、健康地發(fā)展。
文交所的健康發(fā)展很大程度上也取決于其從業(yè)人員的綜合素質(zhì)。純金融人才的主導(dǎo)容易使交易脫離文化的本質(zhì)，而使文化項(xiàng)目發(fā)展成為單純的金融理財(cái)產(chǎn)品。市場(chǎng)急需大量的藝術(shù)金融復(fù)合型人才。
投資人對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)的鐘情其實(shí)并非只是看重其盈利性。作為一種有效的“激情投資”，藝術(shù)品在其保值和分散風(fēng)險(xiǎn)的投資功能外，更多的是能夠帶給收藏者美的享受，而不止是資產(chǎn)。
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