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《伊豆的舞女》讀書(shū)筆記【優(yōu)秀5篇】
當(dāng)仔細(xì)品讀一部作品后，想必你一定有很多值得分享的心得，何不寫(xiě)一篇讀書(shū)筆記記錄下呢？怎樣寫(xiě)讀書(shū)筆記才能避免寫(xiě)成“流水賬”呢？以下是小編精心整理的《伊豆的舞女》讀書(shū)筆記【優(yōu)秀5篇】，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
《伊豆的舞女》讀書(shū)筆記【優(yōu)秀5篇】1
一個(gè)青年學(xué)生在旅行的途中偶遇了一群流浪藝人并與他們結(jié)伴同行，他們之間會(huì)發(fā)生怎樣的故事呢？
我手中的這本薄薄的《伊豆的舞女》，收錄的是川端康成的幾篇短篇小說(shuō)，《伊豆的舞女》大概是最負(fù)盛名的一篇吧。故事講述的是一位孤兒出身的大學(xué)預(yù)科生去伊豆旅行，途中與一群流浪藝人結(jié)伴而行，并且對(duì)其中一位14歲的舞女產(chǎn)生了似戀非戀的愛(ài)慕之情。
小說(shuō)的情節(jié)很簡(jiǎn)單，在一段寂寞的旅途中發(fā)生了一場(chǎng)美麗的邂逅，就如同秋風(fēng)輕輕吹起了一片樹(shù)葉。主人公和舞女之間有著淡淡的愛(ài)慕之情，但故事并沒(méi)有像一些愛(ài)情故事那樣落入俗套。舞女薰子純潔天真的性情帶給主人公的不只有愛(ài)情的美感，更多的是心靈上的凈化的`洗滌。小說(shuō)中所描寫(xiě)的環(huán)境點(diǎn)滴，也在襯托著主人公的心境。重疊的山峰，秋日的木葉，流浪藝人輕敲的鼓點(diǎn)，舞女可愛(ài)的裙裾，一切都帶有很濃郁的日本特色。川端先生的作品，能夠感染人的不只是優(yōu)美的情節(jié)和細(xì)致的語(yǔ)言，文章中給人們所表現(xiàn)的人物或景致，都有一種真實(shí)的美感，淡淡的一點(diǎn)一點(diǎn)浮現(xiàn)在人們的眼前，叫人領(lǐng)悟。
川端先生在小說(shuō)中布置了一種悲涼的基調(diào)，主人公所見(jiàn)的中風(fēng)老人的病痛，被流感奪去父母性命的三個(gè)孤兒，失去兒子、兒媳的孤苦可憐的老奶奶；受人歧視的流浪藝人中落魄潦倒的榮吉，流浪奔波而孩子早產(chǎn)夭折在旅途的榮吉的妻子千代子，哥哥不讓但又無(wú)奈還是做了舞女的熏子，迫于社會(huì)風(fēng)習(xí)自己也看輕女人的阿媽?zhuān)x開(kāi)故里親人只身做了舞女的百合子等等，無(wú)不反映出一種悲苦，無(wú)奈的情感，這又正與“因孤兒根性而扭曲了性格”、“不堪令人窒息的憂郁而來(lái)伊豆旅行”的主人公的寂寞與孤獨(dú)相呼應(yīng)。這也許與川端先生自己的經(jīng)歷是分不開(kāi)的。
但是文章并沒(méi)有在悲涼中一沉到底，舞女的出現(xiàn)喚起了一些希望和幸福。
“舞女叫著老伯伯老伯伯，求鳥(niǎo)店商人給她讀《水戶(hù)黃門(mén)漫游記》�？墒区B(niǎo)店商人沒(méi)多久站起身來(lái)走了。她一再說(shuō)"給我讀下去呀"，可是這話她不直接跟我說(shuō)，好像+請(qǐng)媽媽開(kāi)口托我似的。我抱著一種期望，拿起了通俗故事本。舞女果然趕忙靠到我身邊。我一開(kāi)口讀，她就湊過(guò)臉來(lái)，幾乎碰到我的肩頭，表情一本正經(jīng)，眼睛閃閃發(fā)光，不眨眼地一心盯住我的前額。這似乎是她聽(tīng)人家讀書(shū)的習(xí)氣，剛才她和鳥(niǎo)商人也幾乎把臉碰在一起。這個(gè)我已經(jīng)見(jiàn)過(guò)了。這雙黑眼珠的大眼睛閃著美麗的光輝，是舞女身上最美的地方。雙眼皮的線條有說(shuō)不出來(lái)的漂亮。其次，她笑得像花一樣，笑得像花一樣這句話用來(lái)形容她是逼真的�！�
這一段是舞女請(qǐng)主人公為她讀書(shū)時(shí)的情景�？吹竭@里時(shí)，舞女薰子天真柔美的形象，很明快的就出現(xiàn)在我的眼前。一個(gè)盤(pán)著高高發(fā)髻，做著成熟裝扮的舞女，其實(shí)是個(gè)只有十四歲的天真的少女。她專(zhuān)注地聽(tīng)著故事，把臉湊到主人公的肩頭，毫無(wú)矯揉造作的羞澀，笑容像花一樣生動(dòng)。而且這本書(shū)上還配有許多《伊豆的舞女》的電影劇照，使得我心中的舞女的形象更加豐滿(mǎn)可親。我是很喜歡舞女薰子這個(gè)人物的，作者賦予她的是一種神圣的純潔的力量。正如她那清澈的目光，薰子的心靈干凈平和，言談中還時(shí)時(shí)流露孩童般的稚氣。在作者所描述的那個(gè)有些悲涼寂寞的世界里，薰子似乎是一個(gè)發(fā)光的希望，主人公被她的光芒所感染，當(dāng)然還有我們這些讀者。
在共同的旅行中，流浪藝人們對(duì)主人公越來(lái)越表現(xiàn)出信任、感激的情感。主人公也“既不獵奇又不含輕蔑之意，我完全忘了他們是屬于流浪藝人那一種類(lèi)的人。我這一尋常的好意似乎滲透進(jìn)他們的心田里”。于是他無(wú)意中聽(tīng)到了舞女薰子的贊揚(yáng)：“是個(gè)好人��！”真摯而坦率的贊揚(yáng)，是舞女純潔情感的流露，同時(shí)也使得主人公的心境變得明亮起來(lái)。
在與舞女分別后，主人公踏上新的旅途。在船上，當(dāng)一個(gè)中學(xué)生看到他流淚，向他詢(xún)問(wèn)時(shí)，他很自然的回答了提問(wèn)�！啊�，剛剛和人告別。’我非常坦率地說(shuō)。讓人家見(jiàn)到自己在流淚，我也滿(mǎn)不在乎�！薄拔沂裁炊疾幌�，只想在安逸的滿(mǎn)足中靜睡。我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來(lái)，以后什么都沒(méi)有留下，只感覺(jué)甜蜜的愉快�！钡们橛腿欢诒瘺黾拍�，我能體會(huì)到憂傷的心靈已經(jīng)變得平靜自然。
《伊豆的舞女》確實(shí)有著很大的魅力，也許這就是由此改變得的電影屢次拍攝的原因吧。
《伊豆的舞女》讀書(shū)筆記【優(yōu)秀5篇】2
《伊豆的舞女》是日本川端康成的著作。初讀《伊豆的舞女》感覺(jué)很朦朧，文中男女之間的那種情愫不濃不淡，不甜不膩，恰到好處。不需要轟轟烈烈的海誓山盟，只需初始時(shí)的傾慕一眼，變?cè)敢庖宦沸量嘧冯S。分離之際，亦沒(méi)有痛苦相擁的感人場(chǎng)景。舞女呆立著，千言萬(wàn)語(yǔ)涌上心頭，卻難表于言。只有那揮動(dòng)的白帕，帶走舞女的思念�！芭c舞女離別使我悲痛萬(wàn)分，任憑淚泉涌流，我的腦�；腥缱兂梢怀厍逅�，一滴滴溢了出來(lái)，后來(lái)什么都沒(méi)有留下，頓時(shí)覺(jué)得舒暢了�！痹瓉�(lái)，一切都結(jié)束了。那段旅程結(jié)束了，我們都回到了各自的生活中。曾經(jīng)的某時(shí)某地，我們相遇，但只是以過(guò)客的身份出現(xiàn)在對(duì)方的旅程中。
作者從一種新的視角來(lái)描寫(xiě)了舞女這么一個(gè)形象。舞女，在眾人眼中一直都是嫵媚，卑微的角色。而在這篇文中，舞女一直是純真而羞澀，讓“我”為之心動(dòng)。像遠(yuǎn)處催來(lái)的一襲清風(fēng)，夾帶著芬香，繚繞在心間，久久徘徊，回味無(wú)窮，美妙的讓人不忍心破壞這樣純凈的美好。作者把少女想要表達(dá)愛(ài)意卻又小心翼翼守護(hù)的心境描寫(xiě)的細(xì)致入微。她甚至單純的沒(méi)有防備心，不知道這個(gè)世界想要索取的總是那么多。鳥(niǎo)商在給她說(shuō)書(shū)時(shí)，對(duì)她動(dòng)手動(dòng)腳。在阿媽的呵訴下，才悻悻的離開(kāi)。她不懂，人總是有很多私欲�？鞓�(lè)的在溫泉中嬉戲，優(yōu)美的曲線一覽無(wú)余，姣好的面容寫(xiě)滿(mǎn)了幸福。她還是個(gè)孩子呢！不知道這個(gè)世界都需要偽裝，不能這樣裸露在世人面前�！拔摇痹诳吹竭@個(gè)場(chǎng)景時(shí)想入非非的念頭一閃而過(guò)，更多的是被她那孩子無(wú)知的單純感動(dòng)。
舞女少女情竇初開(kāi)的那種淡淡的哀愁和羞澀之情一直貫穿始終。在崎嶇的山間小徑行走時(shí)，“她不想縮短距離，又不愿拉開(kāi)距離，我回過(guò)頭同她攀談她吃驚似儼然一笑�！彼皇遣辉福皇遣桓�，倆人之間的距離也想是現(xiàn)實(shí)生活中的差距一樣無(wú)法跨越。她不愿拉開(kāi)距離，是心中撩起的情絲在一次次的蕩動(dòng)。然而，她能做的只是認(rèn)真的為他撣下身上的泥土，放下自己的`裙擺，讓他能有一個(gè)干凈的地方休息。迫切的想要替他做些什么，卻又顯得那么微不足道。
本以為在兩人分別直接會(huì)有一種難舍難分的動(dòng)人畫(huà)面。她卻如此的沉默，所有的語(yǔ)言在此刻都顯得如此蒼白無(wú)力，甚至多余。萬(wàn)般撩人的心情涌上心間，壓抑著胸腔，眼淚似乎就要一瀉而出。天空好藍(lán)，眼前的心上人如此美好，可他為什么要離開(kāi)呢？傻傻的呆立著，表情天真，嚴(yán)肅。不知道要對(duì)他說(shuō)些什么，也不知道該用什么樣的語(yǔ)調(diào)對(duì)他說(shuō)。只是低著頭，一聲不響，然后，一個(gè)勁的點(diǎn)頭。是用乞求的語(yǔ)氣要他留下來(lái)，不要走。還是用期盼的語(yǔ)調(diào)讓他把自己也一同帶走。可是，他會(huì)答應(yīng)嗎？他也會(huì)先我愛(ài)他一樣愛(ài)我嗎？
太多的疑慮，太多的哀愁，終究也還是一句話也沒(méi)有說(shuō)出口，哪怕是一聲輕輕的再見(jiàn)。再見(jiàn)，是不是就再也不見(jiàn)？手中揮舞的白帕啊，愿你像一只輕盈的蝴蝶，落在他的肩上，帶去我的思念。不知他會(huì)不會(huì)一直記得我，那個(gè)伊豆的舞女。
《伊豆的舞女》讀書(shū)筆記【優(yōu)秀5篇】3
喜歡一個(gè)作家并一直愛(ài)他，是難以乞求的境界。捧讀川端康成小說(shuō)才是去年開(kāi)始的事情。在學(xué)生時(shí)代，沒(méi)有人給我介紹優(yōu)秀的文學(xué)作品，那時(shí)閱讀的小說(shuō)大部分來(lái)自歐洲或者前蘇聯(lián)，真正讓我從內(nèi)心喜歡的很少。
那時(shí)讀書(shū)非常幼稚，感覺(jué)某作品無(wú)味，總是懷疑自己的欣賞能力，卻不敢對(duì)名著有絲毫“不敬”。事實(shí)上，許多名著讀起來(lái)確實(shí)非常為難普通讀者的。
但是讀川端康成小說(shuō)，我?guī)缀跏且灰?jiàn)鐘情的。因?yàn)槲淖炙鶑浡鰜?lái)的情緒，讓我感到非常親切，讀之品之，恍然大悟——我的青春曾經(jīng)有過(guò)這樣的情緒，只是生活淹沒(méi)了它，時(shí)間洗刷了它，讓它變得越來(lái)越淡。
川端康成喚醒我的青春情緒。
川端康成是個(gè)怎么樣的作家？作為一個(gè)不尋常的日本文學(xué)大師，他是用文學(xué)來(lái)思考生命的，在悲哀、感傷、抒情的文字之中融化自己，也融化所有有幸讀之的讀者。因?yàn)槲膶W(xué)，他把自己推向人生的頂峰，愈加寂寞孤獨(dú)，于是他站在高峰之巔，俯視齊齊眾生、迷離人間之時(shí)，竟然如此厭倦這個(gè)世界。最后，他結(jié)束了自己，畫(huà)上絢爛的最后一筆。
在《伊豆的舞女》這部川端康成的成名小說(shuō)中，不難嗅到川端康成的感傷和抒情，這種感傷和抒情，來(lái)自作者的人生經(jīng)歷，不是來(lái)自賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁的庸人自擾。
只要我們回顧川端康成的一生就知道。兩歲時(shí)候，父親病逝，一年之后，母親隨去。祖父母隔絕外界撫養(yǎng)孫兒，無(wú)限疼愛(ài)，養(yǎng)成川端康成敏感孤僻封閉的性格。7歲，祖母病逝，10歲，姐姐病故。16歲，最后一個(gè)相依為命的祖父去世。這樣的經(jīng)歷，使得他的一生無(wú)法擺脫孤兒心結(jié)。
川端康成何其孤獨(dú)，常常一個(gè)人關(guān)在房子里，或者逃到無(wú)人地方枯坐，沒(méi)有人和他談話，他只好和文學(xué)談心。我總覺(jué)得，文學(xué)大師都是這樣——和這個(gè)世界無(wú)法交談，就回到自己的心靈，自己和自己說(shuō)話來(lái)解除孤獨(dú)。
川端康成正是如此。
多年以來(lái)，川端康成只身漂泊，內(nèi)心無(wú)限渴望人間的溫情乃至愛(ài)情，但是總不能如愿得到，這使得川端康成的感情世界迷離而荒涼。
試想，對(duì)于這樣一個(gè)極其感性的人，遇到一個(gè)純潔、美麗、善良的`舞女，舞女對(duì)他有著淡淡的愛(ài)戀或傾慕，，怎么不使得長(zhǎng)久以來(lái)情感無(wú)所寄托的他，內(nèi)心誕生非常的感激和愛(ài)慕？
伊豆的舞女，伊豆的舞女！在日本的傳統(tǒng)社會(huì)里，舞女只是男人玩物，社會(huì)地位非常底下的，這由小說(shuō)中的一句話可知。小說(shuō)中言——途中，每個(gè)村莊的入口都豎立著一塊牌子：“乞丐、巡回演出的藝人禁止進(jìn)村。”
可是正是舞女給予川端康成無(wú)比的溫暖，舞女覺(jué)得他是好人，平等又溫柔地對(duì)待他，這使得以往常覺(jué)得自己被世界拋棄的川端康成感到溫暖。小說(shuō)最后，川端康成就為這樣的情感而快樂(lè)流淚，心靈感到澄清，淚水掏空了頭腦，使得他感到一種虛空又美好的情緒。
川端康成和舞女之間的感情是朦朧，這樣的朦朧的體驗(yàn)，誰(shuí)沒(méi)有體驗(yàn)過(guò)？可是在川端康成的筆下，如此美麗溫暖動(dòng)人純潔。可是，不管戀情如何美好，終究飄零無(wú)寄，那只是一朵浮云和另朵浮云的相遇，飄落一場(chǎng)細(xì)雨。那是一個(gè)青春和另個(gè)青春的相望，譜寫(xiě)一曲戀情。
在我們的人生之中，事實(shí)上，也存在過(guò)一些美好的邂逅。那些邂逅，情感微妙，最后化為心底一聲長(zhǎng)嘆，我們的長(zhǎng)嘆只有自己能聽(tīng)見(jiàn)。而川端康成的一聲長(zhǎng)嘆卻穿越了時(shí)空，回響在每個(gè)讀者的心中！
青春如云漂泊，戀情如雨純潔。那就是《伊豆的舞女》給我的感覺(jué)。
《伊豆的舞女》讀書(shū)筆記【優(yōu)秀5篇】4
我讀川端康成的作品并不怎么多，之前在購(gòu)買(mǎi)一本教材的時(shí)候無(wú)意間發(fā)現(xiàn)了一本川端的作品（小說(shuō)集）——《雪國(guó)》，據(jù)說(shuō)是大學(xué)生都可以看的一本，且是非常值得看的一本書(shū)，于是抱著一種消遣和獵奇的心態(tài)從網(wǎng)上將其購(gòu)買(mǎi)了下來(lái)，不到幾天書(shū)就到我的手里了，倍感高興。其表面包裝的十分精美，是一個(gè)優(yōu)美的女子頂著一頂紅色的圍巾，她的右手緩緩的將圍巾的一邊委婉的掀起來(lái)，一種優(yōu)美頓時(shí)浮現(xiàn)在心中，在想——這位女子莫非就是舞女不成？當(dāng)然，這只是一種毫無(wú)根據(jù)的猜測(cè)。在我的記憶中，川端康成是自殺而亡的。這樣說(shuō)來(lái)還有些遺憾和悲傷，一位稟賦了東方神秘主義色彩和西方現(xiàn)實(shí)主義的作家就這樣緩緩的不解人世，再次覺(jué)得有些遺憾。于是借這篇《用眼淚緩解憂傷》來(lái)祭奠這位偉大的日本作家——川端康成。
文字，只有帶著憂傷才美。就好比，一位美麗的女子，眼睛里時(shí)刻流露的那種另人憐憫的眼神一樣。川端的文字，看起來(lái)并不怎么華美。變有種王小波的真實(shí)在里面，但比起之前所讀的那些作家而言，他的筆風(fēng)更顯得尤為的真切。對(duì)現(xiàn)實(shí)的把握極其的到位，每一個(gè)場(chǎng)景都是那般的.令人想象，這在文學(xué)的要求上都是一種無(wú)與倫比的基調(diào)。不知道，葉先生（葉渭渠）當(dāng)時(shí)在翻譯川端的作品時(shí)是不是加了點(diǎn)自我的色調(diào)，讀起來(lái)還是有些拗口。這些對(duì)于《伊豆的舞女》來(lái)說(shuō)都是一些后話，我們需要品嘗的是舞女和他的一些匪夷所思的故事和一幕幕感人肺腑的細(xì)節(jié)。
說(shuō)，他要出去看電影的時(shí)候，舞女正在和樓下的一群小孩子在玩耍，舞女看著阿媽?zhuān)欠N表情是一種央求，央求能和他一起去看電影，而舞女所作的一點(diǎn)細(xì)微的動(dòng)作是將他的木屐放下。（這木屐被舞女緩緩的放了兩次），作完即罷，舞女的愿望是始終沒(méi)有實(shí)現(xiàn)，這樣看來(lái)，阿媽或許是一種愛(ài)情的抹殺者，但我們即便是在怎么責(zé)備和辱罵，阿媽的行為也是可以體諒的地方，因?yàn)楣ぷ�，舞女必須留下，因�(yàn)樾枰�，舞女也不得不留下。他唯一能做的就是用眼淚緩解離別的仇恨和不舍，在文中的最后一些地方，作者寫(xiě)的十分的深刻——“我坦率的說(shuō)，就是讓人瞧見(jiàn)我在抽泣，我也好不在意了。我若無(wú)所思，只滿(mǎn)足于這份閑情逸致，靜靜的睡一晚上”這是在一個(gè)小男孩的關(guān)心下，作者的一些心理活動(dòng)。他沒(méi)有辦法，即使是如何如何的傷感和不愿，舞女都沒(méi)有伴隨著他踏上去往東京的那條船，和他一起去的是思念，一種痛徹的思念。
我亦能理解這種闊別的感傷，不是因?yàn)槲乙惨|京徘徊，也不是因?yàn)槲以诖狭鬟^(guò)動(dòng)情的淚水，哪怕是一點(diǎn)抽泣，對(duì)于一個(gè)男人來(lái)說(shuō)，也是奢侈的。若想，一個(gè)男人為一個(gè)舞女而留下這般淚水，可顯得這個(gè)男人是多么的愛(ài)念這個(gè)女子。但上蒼就是喜歡開(kāi)這樣令人痛恨的玩笑，現(xiàn)實(shí)是殘酷的，但更殘酷的是這次分別，不知道下次的相聚又在何時(shí)？作者沒(méi)有留下確定的日期，也沒(méi)有留下過(guò)多的言語(yǔ)，只是用眼淚宣泄了一番，我們不能知道，這眼淚能否一直流到東京？
當(dāng)細(xì)細(xì)的讀完之后，便寫(xiě)下了這樣的一段文字——“他用眼淚化療離別的不適，用雙眸解釋分別的痛楚。即使是少年的那句帶有絲絲寬慰的關(guān)心，在我看來(lái)，也是多余。唯一的辦法，是阿媽能讓舞女與他一起坐上回東京的那條船。但這只是一種假設(shè)，有時(shí)候一場(chǎng)凄美的闊別總能譜寫(xiě)出令人感慨又有遐想，憂郁而又遺憾的曲調(diào)�！�
《伊豆的舞女》讀書(shū)筆記【優(yōu)秀5篇】5
舞女是一位十四歲的小藝伎叫熏子，她很可愛(ài)。無(wú)論哪點(diǎn)都讓人愛(ài)憐。文中的主人公在去伊豆的旅途中與榮吉一家產(chǎn)生了美麗的邂逅。"我"也對(duì)熏子產(chǎn)生了虛無(wú)縹緲?biāo)茞?ài)非愛(ài)的愛(ài)慕之心。我感覺(jué)很好奇。十四歲的藝伎與剛剛高中畢業(yè)的"我"。
他們都正處于青春吧，和我一樣。我想這時(shí)應(yīng)該都是美好的歲月，對(duì)一切都充滿(mǎn)著愛(ài)，充滿(mǎn)的幻想與希望。川段卻寫(xiě)出了這般情形，是在影射著他的生事和家庭，寫(xiě)著自己的孤獨(dú)和落寞，訴說(shuō)著淡淡的憂傷里有些凄涼的青春。無(wú)論怎樣，是在寫(xiě)自己。川端幼失怙恃，一生落魄。
最讓人喜歡的是細(xì)節(jié)，最打動(dòng)人心的是不引人注目的地方，實(shí)實(shí)在在去找，卻找不到。小說(shuō)讀下來(lái)，感覺(jué)最明顯的就是文字表達(dá)的特點(diǎn)，什么特點(diǎn)呢，不知道。但是我可以說(shuō)出來(lái)個(gè)大概，就是這就是日本人的感覺(jué)和表達(dá)方式，這樣的方式卻讓我感覺(jué)到幾分矜持。真的是不可思議。
我一直對(duì)日本的印象就不好，因?yàn)闅v史�；蛟S印象是可是改變的東西，但是我的`心理一直懷揣這種情懷，帶著點(diǎn)厭惡去看有關(guān)日本的東西�？墒�，語(yǔ)言是無(wú)國(guó)界的，在我們欣賞文字的力量時(shí)，應(yīng)該允許把心理另一塊東西暫時(shí)的放下。
看了一點(diǎn)點(diǎn)名著，最開(kāi)始是歐洲的，法國(guó)居多，因?yàn)橄肴シ▏?guó)行走一趟，為以后打打基礎(chǔ)，了解他國(guó)的歷史。還有一些美洲的，他們的特色很明顯，就是非常奔放的，但又有點(diǎn)特有的風(fēng)趣和開(kāi)放性情懷。也看了一點(diǎn)點(diǎn)中國(guó)的，我們的文字很難琢磨，得仔細(xì)領(lǐng)味，要一讀再讀。怪不得說(shuō)中國(guó)文字博大精深。意思就是，一句話說(shuō)出來(lái)，不是只有一個(gè)解釋。這跟孔乙己說(shuō)茴香豆的"茴"子有四種寫(xiě)法意思相近，西方的很直接了當(dāng)，而我們的多少有些含蓄和婉約。而川端的文字呢，兩種文化特色都有。很難說(shuō)明白，但是就是很舒服。不過(guò)也是，我想日本人向來(lái)都是愛(ài)學(xué)習(xí)的，而且學(xué)習(xí)和利用的很好。
小說(shuō)里的主人公一直都在學(xué)習(xí)之中，從最開(kāi)始帶著憂郁和孤獨(dú)的心去旅行，到最后因?yàn)橐宦飞嫌鲆?jiàn)的人和發(fā)生的事使他的心靈在受著洗禮和成長(zhǎng)，他看見(jiàn)了不僅是自己很落魄和悲涼，別人也一樣，且很好的活著。他也拾起了自信，因?yàn)樽约簮?ài)慕的熏子說(shuō)自己是個(gè)好人。爾后到結(jié)尾，我完全把心靈打開(kāi)了，因?yàn)閷?duì)生活充滿(mǎn)了希望。卻結(jié)束了"我"和熏子的簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的愛(ài)戀。
剛開(kāi)始我以為那熏子和主人公一般歲數(shù)，或者比他更大，后來(lái)才驚奇于她居然才十四歲，我都比她大一歲呢。于是對(duì)熏子更加好奇。
其實(shí)《伊豆的舞女》并沒(méi)有教會(huì)什么深刻的道理，沒(méi)有勵(lì)志，沒(méi)有發(fā)人深思，它不是教材范圍內(nèi)要求學(xué)生看的，沒(méi)有和名著一樣總會(huì)有充滿(mǎn)哲理和意義的啟迪，可他有殘酷和美好青春里些許的美好和愛(ài)。這里的感情讓我感覺(jué)真實(shí)，舒服。離我們很近。我們只需要找到一個(gè)安靜的環(huán)境，有一杯白開(kāi)水靜靜的去欣賞，什么都不需要想。就算它是悲劇也如此。這樣就夠了，何必去追究它更加深刻和悲涼的內(nèi)幕，去揭示川端的身世，去告訴大家《伊豆的舞女》里的不美好呢？
我們把它想簡(jiǎn)單一點(diǎn)，就是挺舒服的。有感覺(jué)，有感覺(jué)就行了。
世事洞明皆學(xué)問(wèn)，人情練達(dá)即文章。
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