編導影評分析范文 電影《暖》

《暖》是由霍建起導演、秋實編劇，根據(jù)莫言小說《白狗秋千架》改編的一部電影，曾獲第16屆東京國際電影節(jié)最佳影片獎、最佳男演員獎，第23屆中國電影金雞獎最佳故事片獎、最佳編劇獎。

《暖》講述了在城市工作的井河回到10年沒有回過的農村老家，在家鄉(xiāng)的橋頭遇到了暖一個他很怕見到又從未忘記的人，從而引發(fā)了一段他和曾經的戀人暖以及啞巴之間的一段回憶。全片沒有驚心動魄的戲劇沖突，也沒有異彩紛呈的視覺奇觀，它所表達的是只一種感受，一種追問。盡管觀眾對這種感受和追問抱不同態(tài)度，但是其鏡頭敘事風格，還是得到了絕大多數(shù)人的認同。

電影采用的是一種雙時空轉換的敘述方式，將現(xiàn)實和回憶交錯在一起，在回憶與現(xiàn)實之前來回穿梭。暖調的回憶，使得一切似乎都是那樣的美好、恬靜。無論是打谷場上豐收的人群，快樂的秋千，還是小武生給暖上妝時那種近乎金黃的暉光，都透出一種歡樂的希望之光。而現(xiàn)實卻恰恰相反�，F(xiàn)實的世界里，從前那個美麗的暖因為從秋千上摔了下來而變成一個不再懷抱希望的瘸子，她經歷了兩次沒有結果的等待，只有接受殘酷的現(xiàn)實，所以，她的世界是灰冷的，她的世界中，只有那永遠也下不完的雨。冷調和暖調的交替使用，很明顯地將現(xiàn)實和回憶區(qū)分開來，也直接反映了人物的心情。

影片中起用了很多具有象征意義的道具，來配合影片主題，其中，秋千，在整部影片中占據(jù)了非常重要的一個地位，它主要出現(xiàn)在主人公的回憶中。下面，截取幾段和秋千有關的場景，具體來分析一下。

第五場 場院 日 外

全(搖俯) 場院上一派繁忙景象。井河旁白：記得暖問過我……

特 一人在揚場。井河旁白：秋千為什么叫秋千。在我們這里……

特 幼時的井河和暖在蕩秋千。井河旁白：……年年秋天要蕩秋千……

全 眾小孩蕩秋千，眾人圍觀數(shù)數(shù)。井河旁白：這是村子里的男女老少惟一的娛樂方式，不知道已經蕩了多少年……

全 村婦蕩秋千。井河旁白：好象沒人關心這個問題，包括我在內……

全 老人、小孩在看蕩秋千。井河旁白：可是暖……

全 繁忙的場院。井河旁白：就常常會冒出一些……

全(搖) 眾人將麥桔挑上草垛。井河旁白：別人不會冒的念頭。

……

該場是主人公井河的第一次回憶，他將這個場景就設在了公社場院上，那里有勞作的人群，那里有蕩秋千的人群，當然最重要的是，那里有秋千，那是暖歡樂的開始，也是暖歡樂的終止。在以后的段落中也可以發(fā)現(xiàn)，井河對暖的回憶，永遠是和秋天連在一起，和秋千連在一起。因為那是收獲的季節(jié)，是快樂的場景，所以該段落的色調也是歡快的暖色調。

第七場 場院 日 外

中近 (閃回)井河和暖蕩秋千。

暖：井河，你看見什么了?

井河：我看見稻草堆的尖了……

大全 井河的主觀鏡頭，隨著秋千的起落有起伏：遠處，啞巴正低頭翻曬稻谷。

井河(os)：啞巴在干活呢。

中近 井河和暖蕩秋千。

井河：暖，你看見什么了?

暖：我看見北京了!我看見天安門了!

(閃回完)

從他們的互問互答中可以看出：井河是一個很樸實的人，或者說是個扎扎實實的人，他從主觀鏡頭看到了什么就是什么;而暖在回答時是個客觀鏡頭，她望向虛無處，那時的她有著比村里一般姑娘更好的條件，所以她心懷憧憬，她的眼里，更多的是這個小山村以外的東西。她向往著城里的生活，向往著走出去，秋千成全了她假想的飛翔。

第二十五場 場院 晨 外

全 啞巴緩緩地走向秋千架

近 啞巴對著秋千打啞語：我愛你!

啞巴瘋狂地推動著秋千。

(閃回完)

啞巴也算是片中的一個男主角，他一直默默地關注并喜愛著暖，但是他們當時的距離是這樣大，所以他就只能對著暖蕩過的秋千，瘋狂地表達他對暖的愛慕。時間上選用的是早晨，似乎是一種暗示，將亮未亮，但還是有希望的，寄托了一種對美好生活的向往。

第五十七場 場院 日 外 陰

……

特 蕩秋千的腳。

近 暖使勁地蕩著秋千，井河也蕩了一下，暖將頭靠在井河的肩上。井河旁白：那上我第一次接觸到暖的身體，也是唯一的一次，我當時……

特 蕩秋千的腳。井河旁白：……不想再為這件事情和她爭吵了，又沒有別的辦法，讓她明白……

近 暖的頭靠在井河的肩上。井河旁白：……自己的心情，改變我們之間別扭的狀況。我知道我需要一點勇氣……

全(仰) 蕩秋千。井河旁白：……抱住她的勇氣，否則我永遠也別想取代她心中的小武生，秋千幫了我的忙……

全(移) 蕩秋千。井河旁白：它成全了我的勇敢，掩蓋了我的驚慌，夸大了我的力量。真想就這樣永遠地蕩下去，那是一次真正的飛翔。

近 暖笑著和井河蕩秋千。

全(仰) 蕩秋千。

大全(移) 蕩秋千。

大全(推) 蕩秋千。井河興奮地松開雙手，張開雙臂。暖驚叫著。

大全(仰) 蕩秋千。

特(搖) 斷裂的秋千繩。

全(仰搖) 蕩秋千。

特 秋千繩從環(huán)上脫落。

全 井河和暖被拋起。

特 兩人從鏡前飛過。

全 斷了的秋千來回擺動。

大全 斷了的秋千靜止了，下雨了。

特 雨下個不停。

在井河向暖表白完他的承諾以后，兩個人的希望都得到了暫時的飽和。借助于秋千，井河宣泄著內心的狂喜。鏡頭從不同視角，反復強調著他們蕩秋千，讓觀眾與他們一起累積情緒，那種喜悅的情緒，而在達到最高點時，繩斷了。此時，什么聲音都沒有，甚至都沒有兩人被摔在地上的血流場面，只用一個秋千的空鏡頭就結束了這個本來很慘烈的景象。然后，開始下雨，暖的世界開始發(fā)生改變。如果沒有這次秋千上的意外，暖或許還有別的機會遠走高飛，如果井何真像他上大學前所說的，畢了業(yè)一定要回來接暖，暖也許不會嫁給啞巴。但這次意外，把暖所有的希望都扯斷了。之前所有的暖調，從這里開始就終止了。該場戲是一個轉折點，暖的轉折點、回憶的轉折點、色調的轉折點。

此外，還有一些道具的運用，也是具有表象意義的，如現(xiàn)實世界中井河撐的那把只有城里才有的紅色折疊傘。在現(xiàn)實灰冷的色調中，這把傘的出現(xiàn)帶來了一抹亮色，但也是突兀的，它代表了與這個山村不同的外來的東西。暖心里清楚已經不再需要這把傘，而對于暖的女兒來說，這把傘又是一種對新生活、新生物的希望與期待。她同樣會重復著她母親年輕時的幻想，期待著有一天能走出這塊地方。

又如，在回憶的片段里，啞巴總是趕著一群鴨子，這個安排也是很巧妙的。啞巴不會說話，鴨子說，雖然那種嘎嘎聲很簡單，卻也讓啞巴成了一個聽得見角色，啞巴的心聲猶如嘎嘎聲一樣簡單他就是喜歡暖，真心地喜歡，他不可能花言巧語，更不可能承諾什么，他有的只是他的真心。

影片善用長鏡頭來觀察人物的細微變化，鏡頭運用含蓄、內斂，不緊不慢、不慌不忙地展示著一個個人物的命運。那種情愫如小橋流水般緩緩而過，但平淡中孕育的力量卻足以打動每一個人。此外，鏡頭下的山村有著油畫般的質感：如黛的遠山，隨風擺動的大草甸，斑駁墻壁的徽式建筑，狹窄悠長的雨巷，檐上的滴水，灶頭的熱氣……加上舒緩深情的音樂，這一切都很好地配合了劇情的發(fā)展，為情節(jié)營造著氣氛。

《暖》就是這樣，蘊藏著一種讓人慢慢感動的情緒，一點點地感染你，然后在不知不覺中打動你。