《暖春》編導(dǎo)闡述

在21世紀(jì)的今天，回首我們?cè)�走過(guò)的歲月，時(shí)代進(jìn)步了，生活富裕了，可人與人之間的真情卻漸漸被冷漠取代，人們似乎在不知覺(jué)中遺失了一樣寶貴的東西人間真情。

人生最寶貴的莫過(guò)于真情，這正是本片力于揭示的主題，盡管一部影片說(shuō)明不了全部，編導(dǎo)只是渴望觀眾在感受放事的同時(shí)能得到一些感動(dòng)和思考，哪怕只有一點(diǎn)點(diǎn)也足已，這也是編導(dǎo)創(chuàng)作此片的初衷。一個(gè)發(fā)生在偏僻大山里的故事，影片是圍繞著一個(gè)無(wú)家可歸的孤兒展開(kāi)的，她最大的愿望就是能有一個(gè)屬于自己的家。一個(gè)簡(jiǎn)單的故事卻暗示了一個(gè)很深的道理，導(dǎo)演在影片的敘事過(guò)程中通片采用溫馨、細(xì)膩和樸實(shí)的創(chuàng)作手法，使影片在優(yōu)美流暢的畫(huà)面中真實(shí)地?cái)⑹鲋�一份感�?dòng)。從故事到畫(huà)面無(wú)需任何的“化妝”，因?yàn)檎鎸?shí)，所以觀眾得到的感動(dòng)和震憾也是真實(shí)的。導(dǎo)演無(wú)需刻意的煽情，觀眾會(huì)難以自制地流下眼淚。

劇本歷經(jīng)了4年的創(chuàng)作，就是力求一劇之本的真實(shí)性和可看性。影片中的每一個(gè)細(xì)節(jié)都是經(jīng)過(guò)推敲的。因?yàn)榫巹『蛯?dǎo)演集于一身，所以影片的協(xié)作和拍攝手法在風(fēng)格上保持了統(tǒng)一性。通過(guò)演員的選定和實(shí)地采景，對(duì)劇本再次進(jìn)行了調(diào)整，使得劇本又得到了進(jìn)一步的鞏固和升華，編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖也得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。在拍攝過(guò)程中導(dǎo)演要求演員：1、要想感動(dòng)觀眾首先要感動(dòng)自己，百分之百地溶入角色是本片成功的唯一選擇。2、要把持好度，什么時(shí)候放什么時(shí)攸要恰到好處。3、要盡量走反差，自己的眼淚含著，讓觀眾的眼們流經(jīng)下來(lái)。拍攝手法上，除了恰到好處的移動(dòng)鏡頭外，基本上保持靜止畫(huà)面，之所以這樣處理，導(dǎo)演是想讓觀眾靜靜地去感受故事中的美麗，而不希望故事之外的吸引破壞觀眾溶入故事的意境。美術(shù)方面，內(nèi)景的陳設(shè)和演員的造型，要的是真實(shí)而不是好看。加在外景的選取上卻強(qiáng)調(diào)一種反差，要追求自然景色的美麗，盡管小花的生活和命運(yùn)讓人心酸，可小花的心靈卻和大自然一樣的純凈和陽(yáng)光燦爛。她始終向往有美好的生活。這種視覺(jué)上的反差會(huì)帶給觀眾異樣的感受，而不是因?yàn)榭嗑屯ㄆ�灰暗�?/p>

影片《暖春》送給觀眾的是痛徹心肺的故事，故事里的真實(shí)是觀眾感受到的而不是導(dǎo)演說(shuō)出來(lái)的，畫(huà)面的美是大自然的流露而不是人為的裝扮，影片就是要讓觀眾在真實(shí)中去感受一份美麗，在美麗中去體會(huì)一份其實(shí)。